摘要：內(nèi)容摘要：家具作為人類社會(huì)中生活的必需品，反映著其所處時(shí)代的大眾審美，所以家具形態(tài)歷來也就成為設(shè)計(jì)的主要方向。影響家具設(shè)計(jì)的因素有很多，形態(tài)、結(jié)構(gòu)、功能、材料、工藝等，但是在這些因素中，最終傳遞給消費(fèi)者的第一印象是形態(tài)。家具形態(tài)設(shè)計(jì)中，空間創(chuàng)造是家具形態(tài)創(chuàng)新的重要手段。文章簡述了家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的應(yīng)用。
關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì) 幾何形態(tài) 探究
家具，在我的理解它們是各式各樣的、不同空間性質(zhì)的，在樣式上他們就像自然世界的動(dòng)植物一樣具有著各自應(yīng)有的形態(tài)。實(shí)際上，家具是人們在生產(chǎn)生活中工作、休息、娛樂等活動(dòng)中所需要的物質(zhì)器具，又或是依據(jù)人體尺度和人的審美結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作。“不要在你家中放一件你認(rèn)為實(shí)用，但是難看的東西”，家具是物質(zhì)文化、精神文化和藝術(shù)文化的綜合產(chǎn)物，它不僅能滿足人們某種特定的直接用途，還是一種廣為普及的大眾藝術(shù)品，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。隨著工業(yè)化的發(fā)展，家具的形態(tài)也產(chǎn)生巨大變化，大約從現(xiàn)代主義大師密斯的鋼管椅和開始，人們所見到的家具就有了各種各樣的變化，不在只是以木材為主要材質(zhì)，原來的那些豐富裝飾也逐漸減少。家具設(shè)計(jì)師大多會(huì)以抽象的視覺形態(tài)元素作為其設(shè)計(jì)的語言，除了去追求新奇獨(dú)特的家具形態(tài)意外，他們還會(huì)追求精神的表達(dá)，有著更深遠(yuǎn)廣博的藝術(shù)韻味。家具形態(tài)是家具外觀特征的綜合描述，包括家具的形態(tài)、功能、色彩、材料等形態(tài)元素的總和，當(dāng)然家具形態(tài)設(shè)計(jì)并不只是單純的外形設(shè)計(jì)，它不僅包括產(chǎn)品形態(tài)的藝術(shù)設(shè)計(jì)，而且包括與實(shí)現(xiàn)家具形態(tài)的有關(guān)的材料、結(jié)構(gòu)、工藝等方面的技術(shù)性設(shè)計(jì)。由于人們認(rèn)識(shí)事物的過程總是從感性上升到理性認(rèn)識(shí)，同樣在認(rèn)識(shí)家具時(shí)也是如此，外觀形態(tài)是左右消費(fèi)者作出購買決定的第一步，所以一件家具的外觀形態(tài)對于家具設(shè)計(jì)師而言是成功的關(guān)鍵性因素之一。
1 現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)起源
1.1 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的萌芽階段
在西方中世紀(jì)和東方的封建社會(huì)晚期，純粹的幾何形態(tài)的家居設(shè)計(jì)還不存在。一直到19世紀(jì)末期20世紀(jì)初期的時(shí)候，伴隨著工業(yè)革命的進(jìn)程，人們的審美觀念發(fā)生了改變，從這個(gè)時(shí)期開始家居設(shè)計(jì)的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向簡潔化和抽象化。
1.2 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的成長階段
第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間這段時(shí)期，世界上涌現(xiàn)出多種設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派，幾何形態(tài)得以在這種環(huán)境下發(fā)展壯大。這時(shí)的傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)被設(shè)計(jì)師歸納成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體（或者稱為“元素”），在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中對元素進(jìn)行簡單的新結(jié)構(gòu)組合，依然保持單體相對的獨(dú)立性和鮮明的可觀性。
1.3 幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟階段
在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，現(xiàn)代主義風(fēng)格在包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)的影響下逐漸的形成，并成為了那個(gè)時(shí)期最具有世界影響力，最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也就是我們通常所說的“國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”。
1.4 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的多元化發(fā)展階段
“國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”到上世紀(jì)80年代開始走向衰落，家具設(shè)計(jì)幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格開始形成了多元化發(fā)展的局勢。在這種背景下，“國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”所推崇的目的性設(shè)計(jì)被逐漸的拋棄，年輕的設(shè)計(jì)師們做為“國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”的批判者，形成了自己的風(fēng)格，也就是“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”。
2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀概述
2.1 國內(nèi)研究概況
國內(nèi)對于家具設(shè)計(jì)方面的文章和研究很多的，但是提出關(guān)于家具形態(tài)設(shè)計(jì)中空間創(chuàng)造研究的理論，相關(guān)論著卻不多，家具形態(tài)相關(guān)的只有在家具期刊雜志上登載過幾篇由中南林學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的劉文金教授撰寫的文章，如《形神兼?zhèn)湟灰患揖咝螒B(tài)設(shè)計(jì)》、《豐富多彩——家具形態(tài)設(shè)計(jì)》、《“匠”心獨(dú)運(yùn)——家具形態(tài)設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計(jì)》、《天人合一——自然形態(tài)向人造形態(tài)的轉(zhuǎn)化》等，專門講解家具形態(tài)的論著有中國林業(yè)出版社出版、劉文金教授撰寫的《家具造型設(shè)計(jì)》。這類論著填補(bǔ)了原來在家具幾何形態(tài)設(shè)計(jì)領(lǐng)域沒有專門的理論研究的空白，對家具形態(tài)設(shè)計(jì)有了極大的理論提升。但是隨著家具形態(tài)設(shè)計(jì)實(shí)踐的不斷深入，設(shè)計(jì)師能力的不斷提升，對這方面的理論研究又提出的更高更深入的要求。目前還很少有涉及到專門對家具形態(tài)設(shè)計(jì)中空間的論著，大多只是從家具形態(tài)的整體設(shè)計(jì)去研究且沒有提出具體的空間創(chuàng)造方法。國內(nèi)很多對于三維空間形態(tài)的分析是建立在平面美學(xué)法則上的。美學(xué)的形式法則是將平面設(shè)計(jì)中的經(jīng)驗(yàn)沿用到立體設(shè)計(jì)中來的，人們當(dāng)時(shí)只把立體簡單的理解成由幾個(gè)平面構(gòu)成的，而忽視了立體形態(tài)的多元性和不同面之間的有機(jī)聯(lián)系，很自然帶來了平面的概念。在這種意義上是無法建立正確的空間形態(tài)的概念的。通過形態(tài)元素從空間上去研究家具形態(tài)，可以建立較為系統(tǒng)的家具形態(tài)空間的觀念和方法。
2.2 國外研究現(xiàn)狀
國外有關(guān)視覺形態(tài)的研究最早的就是抽象主義繪畫大師康定斯基的論著《點(diǎn)、線、面》，這也是國內(nèi)大多研究視覺形態(tài)元素的重要學(xué)術(shù)參考專著。另一位是美國著名的藝術(shù)心理學(xué)教授魯?shù)婪?阿恩海姆，他的《藝術(shù)與視知覺》《視覺思維——審美直覺心理學(xué)》也為視覺形態(tài)認(rèn)知的研究提供了很好的支持。與家具形態(tài)空間相關(guān)研究的還可以從建筑空間方面得到啟示，美國建筑學(xué)者程大錦的《建筑：形式、空間和秩序》，他從建筑學(xué)的角度對空間進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。還有一本重要的論著是由美國普拉特學(xué)院教授羅伊娜.里德.科斯塔羅建立的形態(tài)研究方法《設(shè)計(jì)元素》，她從三維空間的基礎(chǔ)入手，探討視覺空間中各個(gè)元素的關(guān)系，以及所形成的空間情感。
3 現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法
在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)過程中，幾何形態(tài)的應(yīng)用方式主要包括以下幾個(gè)方面。
3.1 幾何形體的獨(dú)立組合應(yīng)用
在家具設(shè)計(jì)中，把單個(gè)幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應(yīng)用，只對形體進(jìn)行一些簡單的加法和減法的創(chuàng)造處理，從而獲得優(yōu)美的家具產(chǎn)品造型。這種方法是單個(gè)幾何體獨(dú)立應(yīng)用時(shí)進(jìn)行外觀藝術(shù)形態(tài)處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設(shè)計(jì)作品，是把這些家具作為單個(gè)幾何體通過減法創(chuàng)造而獲得的。
3.2 幾何形體的其他表現(xiàn)與應(yīng)用
除了上面說到的兩種設(shè)計(jì)造型手段可構(gòu)成新的家具產(chǎn)品外，還可通過外部機(jī)械將家具的材質(zhì)進(jìn)行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態(tài)家具。這些造型方式突破了現(xiàn)有家具設(shè)計(jì)規(guī)則的束縛，釋放設(shè)計(jì)師的思維與想象空間，展現(xiàn)了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的靈活性，延展了家具的功能。
3.3 幾何形體的復(fù)合組合應(yīng)用
幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)中的基本幾何體的組合應(yīng)用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模塊，通過再加法創(chuàng)造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構(gòu)成的一種形態(tài)獨(dú)特、外形簡潔的新產(chǎn)品，也可將其理解為基本形的復(fù)合相加組合體。
4 結(jié)語
幾何形態(tài)在家具形態(tài)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用廣泛，然而機(jī)械式的照搬和創(chuàng)造性的使用截然不同。幾何學(xué)在形態(tài)認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造中并不是全部。新的、獨(dú)具創(chuàng)造性的形態(tài)需要那些在他們的創(chuàng)作源泉和過程中結(jié)合綜合知識(shí)和藝術(shù)的設(shè)計(jì)師。家具形態(tài)的形成是一個(gè)過程，是對項(xiàng)目分析分析得到概念的解釋，對于概念的解釋應(yīng)當(dāng)是多樣的，它也受設(shè)計(jì)領(lǐng)域以外的影響，例如數(shù)學(xué)、音樂、繪畫和雕塑等。家具形態(tài)是視覺的形象，繪畫、雕塑這類藝術(shù)也是依靠視覺來表現(xiàn)，前者和后者的關(guān)系相當(dāng)緊密。隨著歷史的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化、轉(zhuǎn)變或者消失，而造型風(fēng)格的獨(dú)特性使其傳承下來，并進(jìn)一步推動(dòng)著這一風(fēng)格的不斷完善。
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