摘 要：當前，中國現(xiàn)代家具有了較快的發(fā)展，但是沒有形成具有民族特色的設計體系，中國傳統(tǒng)家具是中華民族的寶貴文化遺產(chǎn)，在悠久的漫長歷史中創(chuàng)造過輝煌的成就，展示了古人在家具設計和創(chuàng)造上的智慧，對現(xiàn)代家具的設計和制作有重要的借鑒意義。本文主要從傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)家具中的造型、圖案、材料等方面，介紹傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代家具設計中的應用。
關鍵詞：傳統(tǒng)元素；現(xiàn)代家居設計；應用
中圖分類號：TS664文獻標識碼： A 文章編號：
隨著改革開放和經(jīng)濟全球化的發(fā)展，我國家具企業(yè)經(jīng)過多年的發(fā)展，產(chǎn)量和出口逐年上升，成為世界最大的家具制造和出口的國家。家具有著深遠的歷史淵源，凝聚著一個民族的精神文明和物質文明，也是現(xiàn)代經(jīng)濟社會與文化發(fā)展程度的象征。可以說，家具是一種永恒的產(chǎn)品，是藝術和技術的完美結合，但是在外界品牌的競爭和外國文化的侵入下，我國現(xiàn)代的家具設計缺乏獨特的魅力和民族特色。中國家具要想在激烈的競爭中立于不敗之地，必須改變設計模式，制造出有特色的家具，而中國的古典元素為現(xiàn)代家具設計提供了寶貴的資源。
中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家具設計中的應用
文化包括一個國家或民族的歷史、地理、風俗人情、生活方式、思維方式、價值觀念以及文化藝術、行為規(guī)范等，中國五千年的傳統(tǒng)文化孕育了具有特色的藝術風格和審美趨向，不但影響著人們的思想，在現(xiàn)代家具設計中有獨特的作用。
古代哲學思想對現(xiàn)代家具設計的影響
觀念是設計的首要問題，中國傳統(tǒng)文化的精髓在現(xiàn)代家具設計中應當成為一種潮流，體現(xiàn)出東方智慧的特點。儒家思想強調“中庸”，崇尚和諧，認為“過猶不及”，這種觀念體現(xiàn)在家具設計中，就要求家具與整個室內環(huán)境相協(xié)調，如果繼承了儒家的美學精神，在設計家具時就不會出現(xiàn)突兀的情況。古代“天人合一”的思想是一種重要的設計理念，它要求在設計家具時要尊重不同材料的紋理、質地、色澤等，使不同的材料綻放出不同的自然美。禪宗文化則深深體現(xiàn)了家具設計時的生態(tài)意識，禪宗文化主張回歸自然，崇尚古樸，反對奢華，要求設計者在簡單、質樸的物體中，參悟出不簡單、具有活力和感染力的東西，把悟出的精神境界化作設計靈感。另外，禪宗不盲目追求物質享受，正符合當下“低碳生活理念”。
古典風韻成為家具設計的時尚
在當今社會充滿浮躁的氣息時，人們希望擺脫世界帶來的焦慮和恐懼，拋棄狂熱的幻想，踏入舒適、平靜的生活，中國傳統(tǒng)文化總有一種神秘的力量，帶給人們平和與寧靜。在各種潮流涌起的時代，家具設計有一個比較穩(wěn)定的時尚風格，即將古老元素融入到現(xiàn)代元素中，既有時代氣息的智能化設計，又有古典韻致的沉靜與思考，使家具設計在新時代下不顯得輕浮。
漢字藝術在家具設計中的應用
方塊漢字是世界所有文字中唯一具有審美意義的文字，所以中國書法自古以來那么發(fā)達，把漢字的筆畫、筆畫間的相互結合等漢字構形中的比例、方法與家具設計相結合，用漢字的形式美法則來設計現(xiàn)代家具的造型有重要意義。漢字的構成與家具設計在的點、線、面、體的運用不謀而合，通過點、橫、豎、撇、捺、折幾種基本筆畫的相互交錯、穿插形成漢字的結構，將這種思維方式運用到現(xiàn)代家具設計中就體現(xiàn)了漢字平面結構的立體化，再加上不同材料的配合，就使家具設計有了一定的審美功能和使用功能。
中國傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代家具設計中的應用
中國傳統(tǒng)藝術呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的狀況，圖案、剪紙、絲竹樂器等藝術滲透著中國文人的性格和審美情趣。
1、傳統(tǒng)圖案對現(xiàn)代家具設計的影響
中國傳統(tǒng)家具在設計中保留了許多裝飾元素，包括一些以人物、動物、圖騰、植物、幾何符號等形式存在的圖像，這些圖像有的具有傳統(tǒng)象征的內涵，有的具有比喻意義，在長期的發(fā)展中形成具有中國傳統(tǒng)文化內涵的圖形和紋飾。比如商朝人有席地而坐的習慣，從當時盛行的青銅器文化就可以看得出；兩晉南北朝時期，人們由跪坐變?yōu)榇棺阕�，家具開始由矮向高發(fā)展，當時的坐具是用草或藤竹編制的，上面有飛天、火焰紋、獅子等裝飾紋樣；明朝的家具造型比較洗練，做工精巧，風格典雅，簡潔利落，具有很高的藝術格調；清朝的家具比較繁瑣，經(jīng)常用一些雕漆、描金等工藝手法�，F(xiàn)代很多家具都是把明清時期的家具樣式作為參考，融入一些現(xiàn)代元素，把現(xiàn)代人的生活習慣和文化品味、審美情趣傳承下來。
剪紙藝術在現(xiàn)代家居設計中的應用
剪紙是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它起源于生活又高于生活，具有藝術性、文化性和裝飾性的特點，是中國勞動人民智慧的結晶。在古代，剪紙藝術就已經(jīng)被應用于家具設計中，比如門窗和屏風的設計都納入了剪紙藝術。在現(xiàn)代家具設計中，剪紙藝術也被廣泛的利用，梁志天“玲瓏系列”家具中的床邊柜就是其中最突出的代表，整個柜子看起來蘊藏著濃厚的文化意蘊。剪紙藝術還被廣泛應用到國外家具設計中，比如飛利浦·斯達克設計的幽靈椅就是將傳統(tǒng)的剪紙與現(xiàn)代家具設計結合起來，形成了現(xiàn)代與古典的強烈對比，卻不顯得突兀。剪紙藝術為現(xiàn)代家具設計注入了靈感和活力，為家具設計者提供了新的方向和思路。
江南絲竹樂器符號在現(xiàn)代家具設計中的應用
江南絲竹是中國傳統(tǒng)文化藝術的重要代表，用于演奏的樂器主要有二胡、揚琴、琵琶、三弦、笛子等，最初在明末流行于江南城鄉(xiāng)。江南絲竹樂器具有多層意向符號層面，都可以被賦予到現(xiàn)代家具設計中，為家具設計者提供多方面的啟發(fā)，設計者要通過解讀絲竹樂器的意向表達和符號特征，從而作用于家具設計。首先，絲竹樂器是用天然的材料制作成，制作工藝精巧，局部配有各種圖案符號，這種設計給人以輕松的感覺，這就啟發(fā)家具設計者在設計時要倡導生態(tài)設計，用天然的材料創(chuàng)造出清新自然的風格。江南絲竹樂器在演奏時有“小、細、輕、雅”的特點，通過對樂器的擊打，使每種樂器各自發(fā)音又相互協(xié)調，傳達出清淡雅致的精神境界，這就要求家具設計者要用同一的元素進行設計，使整個家具呈現(xiàn)出大方、不繁復的效果，從而賦予家具更高的品味。另外，江南絲竹樂器除了形態(tài)上的特點外，還有其獨特的內涵，絲竹樂器的演奏體現(xiàn)出致美致雅的藝術情操，家具設計者要從中體會出特有的審美價值和意蘊，將絲竹樂器的內涵和精神運用到產(chǎn)品設計中來。
中國傳統(tǒng)家具的設計對現(xiàn)代家具設計的影響
中國傳統(tǒng)家具設計在漫長的發(fā)展過程中形成了其獨特的個性，古代家具在設計時注重材質美、造型美、結構美和裝飾美，這與中國古代的文化氛圍和審美趨向有著緊密聯(lián)系。古代家具在設計時充分利用材料的紋理和色澤，用“天然去雕飾”的思想，體現(xiàn)出材料細膩的質感、紋理的優(yōu)美自然，這也體現(xiàn)了設計者忠于材料的思想。古代家具在造型上體現(xiàn)出穩(wěn)重大方的特質，給人一種親切感，人情味十足；在裝飾設計上，為了體現(xiàn)貴族的富麗堂皇，會對家具進行繁多的裝飾，以達到華貴氣派的效果。中國古代家具的設計體現(xiàn)了工匠技藝與傳統(tǒng)文化的完美結合，對現(xiàn)代家具設計理念有重要影響，為現(xiàn)代家具設計者留下了一筆寶貴的物質財富和精神財富。
四、結語
總之，民族的才是世界的，中國家具要形成自己的風格，創(chuàng)造有中國特色的品牌，必須深入研究中國傳統(tǒng)家具，繼承并發(fā)揚中國古代家具設計中的精髓，這是每個家具設計者義不容辭的責任。利用先進的科學技術，結合中國傳統(tǒng)元素，設計出具有民族特色和審美情趣的家具，再現(xiàn)中國家具設計的輝煌，是當代設計者努力的方向。
參考文獻：
[1] 胡俊紅. 中國家具設計的民族性研究[D]. 中南林業(yè)科技大學, 2009
[2] 楊星星,李強. 談中式現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)的交融方式[J]. 家具與室內裝飾, 2009(02)
作者簡介：林藝生（1990.03-），男，福建安溪人，現(xiàn)就讀于綿陽師范學院美術系工業(yè)設計09級6班。
關鍵詞：傳統(tǒng)元素；現(xiàn)代家居設計；應用
中圖分類號：TS664文獻標識碼： A 文章編號：
隨著改革開放和經(jīng)濟全球化的發(fā)展，我國家具企業(yè)經(jīng)過多年的發(fā)展，產(chǎn)量和出口逐年上升，成為世界最大的家具制造和出口的國家。家具有著深遠的歷史淵源，凝聚著一個民族的精神文明和物質文明，也是現(xiàn)代經(jīng)濟社會與文化發(fā)展程度的象征。可以說，家具是一種永恒的產(chǎn)品，是藝術和技術的完美結合，但是在外界品牌的競爭和外國文化的侵入下，我國現(xiàn)代的家具設計缺乏獨特的魅力和民族特色。中國家具要想在激烈的競爭中立于不敗之地，必須改變設計模式，制造出有特色的家具，而中國的古典元素為現(xiàn)代家具設計提供了寶貴的資源。
中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家具設計中的應用
文化包括一個國家或民族的歷史、地理、風俗人情、生活方式、思維方式、價值觀念以及文化藝術、行為規(guī)范等，中國五千年的傳統(tǒng)文化孕育了具有特色的藝術風格和審美趨向，不但影響著人們的思想，在現(xiàn)代家具設計中有獨特的作用。
古代哲學思想對現(xiàn)代家具設計的影響
觀念是設計的首要問題，中國傳統(tǒng)文化的精髓在現(xiàn)代家具設計中應當成為一種潮流，體現(xiàn)出東方智慧的特點。儒家思想強調“中庸”，崇尚和諧，認為“過猶不及”，這種觀念體現(xiàn)在家具設計中，就要求家具與整個室內環(huán)境相協(xié)調，如果繼承了儒家的美學精神，在設計家具時就不會出現(xiàn)突兀的情況。古代“天人合一”的思想是一種重要的設計理念，它要求在設計家具時要尊重不同材料的紋理、質地、色澤等，使不同的材料綻放出不同的自然美。禪宗文化則深深體現(xiàn)了家具設計時的生態(tài)意識，禪宗文化主張回歸自然，崇尚古樸，反對奢華，要求設計者在簡單、質樸的物體中，參悟出不簡單、具有活力和感染力的東西，把悟出的精神境界化作設計靈感。另外，禪宗不盲目追求物質享受，正符合當下“低碳生活理念”。
古典風韻成為家具設計的時尚
在當今社會充滿浮躁的氣息時，人們希望擺脫世界帶來的焦慮和恐懼，拋棄狂熱的幻想，踏入舒適、平靜的生活，中國傳統(tǒng)文化總有一種神秘的力量，帶給人們平和與寧靜。在各種潮流涌起的時代，家具設計有一個比較穩(wěn)定的時尚風格，即將古老元素融入到現(xiàn)代元素中，既有時代氣息的智能化設計，又有古典韻致的沉靜與思考，使家具設計在新時代下不顯得輕浮。
漢字藝術在家具設計中的應用
方塊漢字是世界所有文字中唯一具有審美意義的文字，所以中國書法自古以來那么發(fā)達，把漢字的筆畫、筆畫間的相互結合等漢字構形中的比例、方法與家具設計相結合，用漢字的形式美法則來設計現(xiàn)代家具的造型有重要意義。漢字的構成與家具設計在的點、線、面、體的運用不謀而合，通過點、橫、豎、撇、捺、折幾種基本筆畫的相互交錯、穿插形成漢字的結構，將這種思維方式運用到現(xiàn)代家具設計中就體現(xiàn)了漢字平面結構的立體化，再加上不同材料的配合，就使家具設計有了一定的審美功能和使用功能。
中國傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代家具設計中的應用
中國傳統(tǒng)藝術呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的狀況，圖案、剪紙、絲竹樂器等藝術滲透著中國文人的性格和審美情趣。
1、傳統(tǒng)圖案對現(xiàn)代家具設計的影響
中國傳統(tǒng)家具在設計中保留了許多裝飾元素，包括一些以人物、動物、圖騰、植物、幾何符號等形式存在的圖像，這些圖像有的具有傳統(tǒng)象征的內涵，有的具有比喻意義，在長期的發(fā)展中形成具有中國傳統(tǒng)文化內涵的圖形和紋飾。比如商朝人有席地而坐的習慣，從當時盛行的青銅器文化就可以看得出；兩晉南北朝時期，人們由跪坐變?yōu)榇棺阕�，家具開始由矮向高發(fā)展，當時的坐具是用草或藤竹編制的，上面有飛天、火焰紋、獅子等裝飾紋樣；明朝的家具造型比較洗練，做工精巧，風格典雅，簡潔利落，具有很高的藝術格調；清朝的家具比較繁瑣，經(jīng)常用一些雕漆、描金等工藝手法�，F(xiàn)代很多家具都是把明清時期的家具樣式作為參考，融入一些現(xiàn)代元素，把現(xiàn)代人的生活習慣和文化品味、審美情趣傳承下來。
剪紙藝術在現(xiàn)代家居設計中的應用
剪紙是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它起源于生活又高于生活，具有藝術性、文化性和裝飾性的特點，是中國勞動人民智慧的結晶。在古代，剪紙藝術就已經(jīng)被應用于家具設計中，比如門窗和屏風的設計都納入了剪紙藝術。在現(xiàn)代家具設計中，剪紙藝術也被廣泛的利用，梁志天“玲瓏系列”家具中的床邊柜就是其中最突出的代表，整個柜子看起來蘊藏著濃厚的文化意蘊。剪紙藝術還被廣泛應用到國外家具設計中，比如飛利浦·斯達克設計的幽靈椅就是將傳統(tǒng)的剪紙與現(xiàn)代家具設計結合起來，形成了現(xiàn)代與古典的強烈對比，卻不顯得突兀。剪紙藝術為現(xiàn)代家具設計注入了靈感和活力，為家具設計者提供了新的方向和思路。
江南絲竹樂器符號在現(xiàn)代家具設計中的應用
江南絲竹是中國傳統(tǒng)文化藝術的重要代表，用于演奏的樂器主要有二胡、揚琴、琵琶、三弦、笛子等，最初在明末流行于江南城鄉(xiāng)。江南絲竹樂器具有多層意向符號層面，都可以被賦予到現(xiàn)代家具設計中，為家具設計者提供多方面的啟發(fā)，設計者要通過解讀絲竹樂器的意向表達和符號特征，從而作用于家具設計。首先，絲竹樂器是用天然的材料制作成，制作工藝精巧，局部配有各種圖案符號，這種設計給人以輕松的感覺，這就啟發(fā)家具設計者在設計時要倡導生態(tài)設計，用天然的材料創(chuàng)造出清新自然的風格。江南絲竹樂器在演奏時有“小、細、輕、雅”的特點，通過對樂器的擊打，使每種樂器各自發(fā)音又相互協(xié)調，傳達出清淡雅致的精神境界，這就要求家具設計者要用同一的元素進行設計，使整個家具呈現(xiàn)出大方、不繁復的效果，從而賦予家具更高的品味。另外，江南絲竹樂器除了形態(tài)上的特點外，還有其獨特的內涵，絲竹樂器的演奏體現(xiàn)出致美致雅的藝術情操，家具設計者要從中體會出特有的審美價值和意蘊，將絲竹樂器的內涵和精神運用到產(chǎn)品設計中來。
中國傳統(tǒng)家具的設計對現(xiàn)代家具設計的影響
中國傳統(tǒng)家具設計在漫長的發(fā)展過程中形成了其獨特的個性，古代家具在設計時注重材質美、造型美、結構美和裝飾美，這與中國古代的文化氛圍和審美趨向有著緊密聯(lián)系。古代家具在設計時充分利用材料的紋理和色澤，用“天然去雕飾”的思想，體現(xiàn)出材料細膩的質感、紋理的優(yōu)美自然，這也體現(xiàn)了設計者忠于材料的思想。古代家具在造型上體現(xiàn)出穩(wěn)重大方的特質，給人一種親切感，人情味十足；在裝飾設計上，為了體現(xiàn)貴族的富麗堂皇，會對家具進行繁多的裝飾，以達到華貴氣派的效果。中國古代家具的設計體現(xiàn)了工匠技藝與傳統(tǒng)文化的完美結合，對現(xiàn)代家具設計理念有重要影響，為現(xiàn)代家具設計者留下了一筆寶貴的物質財富和精神財富。
四、結語
總之，民族的才是世界的，中國家具要形成自己的風格，創(chuàng)造有中國特色的品牌，必須深入研究中國傳統(tǒng)家具，繼承并發(fā)揚中國古代家具設計中的精髓，這是每個家具設計者義不容辭的責任。利用先進的科學技術，結合中國傳統(tǒng)元素，設計出具有民族特色和審美情趣的家具，再現(xiàn)中國家具設計的輝煌，是當代設計者努力的方向。
參考文獻：
[1] 胡俊紅. 中國家具設計的民族性研究[D]. 中南林業(yè)科技大學, 2009
[2] 楊星星,李強. 談中式現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)的交融方式[J]. 家具與室內裝飾, 2009(02)
作者簡介：林藝生（1990.03-），男，福建安溪人，現(xiàn)就讀于綿陽師范學院美術系工業(yè)設計09級6班。
