家具的功能是影響家具形態(tài)最主要、最直接的決定因素，功能的發(fā)展、衍變是推動家具發(fā)展的原動力。從人類有美感以來，物品的功能便有使用功能和審美功能之分。就家具功能形態(tài)而言，也不例外。

家具使用功能的變化是影響家具形態(tài)變化的首要原因

把家具的功能以適當(dāng)?shù)男问奖磉_出來，滿足人們的需求，促使家具產(chǎn)品產(chǎn)生不同的形態(tài)類別。桌子是桌子的容貌，凳子是凳子的模樣，在一個房間內(nèi)他們各盡其職，孜孜不倦的扮演著各自的角色，因為不同的使用功能要求，他們便有不同的形體特征。但就同一種現(xiàn)代家具而言，使用功能發(fā)生一部分改變，形態(tài)上也會出現(xiàn)很大的變化。

同一種家具使用功能的變化，首先表現(xiàn)在使用方式上的變化，使用的方式改變了，功能、形態(tài)也隨之改變。以書桌的變化為例（見圖2.1)。老式的書桌的功能除了供人讀書、寫字以外，儲藏相關(guān)的書籍和文具也是其主要功能之一。今天，書桌使用方式的變化，使書桌的形態(tài)也發(fā)生了相應(yīng)的變化。一方面，人們需要的信息載體(書籍、光盤等)和讀寫工具和以前有了很大的變化；另一方面，人們的工作和學(xué)習(xí)方式發(fā)生了革命性的變化，人們不僅需要看書、寫字，更需要查閱電子資料，用鼠標(biāo)和鍵盤來讀書寫字。于是原先屬于書桌的儲藏功能逐漸脫離出來，出現(xiàn)了配合書桌使用的“附柜”，形成了“書桌+附柜”的組合家具形式。書桌的功能集中在書寫、閱讀和使用電腦上，往往僅留有一、二個很薄的抽屜供存放常用讀寫工具之用，以往桌面下方中間的抽屜被鍵盤所取代，書桌的桌面還需留出電源線及各種設(shè)備的數(shù)據(jù)線走線的孔；附柜承載儲存常用文件、紙張以及安放打印機、掃描儀等功能。目甜，這種組合主要以兩種形態(tài)出現(xiàn)，一種為“書桌+附柜”是連體的，但視覺上是成90度轉(zhuǎn)折的兩部分，這是一種過渡形式；另一種則是兩者完全分開，桌子和附柜彼此獨立，附柜底部安裝滑輪，可自由放置，兩者在使用中彼此配合、功能上互為補充。

使用功能的另一種變化便是功能的附加（疊加）從而影響家具的形態(tài)。有時候人們希望花一件家具產(chǎn)品的錢卻能得到多于一件家具的使用價值，于是，某件家具的使用功能便會最大限度的組合起來，附加在一起，這就使家具形態(tài)像基因 

 

突變一樣，發(fā)生了變異。比如多功能的床就是功能疊加的典型例子（見圖2.2)，通過設(shè)計特定的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)放置后能當(dāng)沙發(fā)用，展開又能做床用。這些變異可能有些會是合理的，有些不適用的形態(tài)會在市場中被淘汰掉，又會有新的更加符合人們要求的形態(tài)來代替它。

 

現(xiàn)代家具特定使用功能的延伸，也會使家具形態(tài)變化。比如拿坐具來說.如果只是提供坐的功能，那凳子就夠了。人們不滿足只是直挺挺的坐著，還想把坐的功能延伸，讓后背有支撐，于是我們找到了椅子這種形態(tài)，那么手找一個怎么樣的合適位置放呢，于是就有了扶手椅：雖然有支撣有扶手，坐久了還是累，人們就想把椅子后背能夠作為躺著的支撐面，放平。這樣就一步步的由凳子到椅子，椅子可以靠，就是靠背椅；可以轉(zhuǎn)，就是轉(zhuǎn)椅；可以躺，就是躺椅；再把躺椅的使用功能延伸到醫(yī)用、軍用等方面成為醫(yī)療器械設(shè)備椅等，功能的不斷外延，設(shè)計不斷細(xì)化，就促使形態(tài)的不斷創(chuàng)新、發(fā)展和豐富。于是這把椅子在不同功能的支配下，形態(tài)方面就有了家族式的分支。

現(xiàn)代家具形態(tài)并不僅由原始功能沿傳而來，隨著時代的發(fā)展，有些十幾年前可能很重要的功能，因慢慢不符合需要就退化了，新的需求，新的使用方式，就會出現(xiàn)與之相適應(yīng)的新的功能形態(tài)。功能在變，形態(tài)在變。

家具審美功能的要求對現(xiàn)代家具形態(tài)設(shè)計的影響

除了現(xiàn)代家具使用功能對形態(tài)的決定性影響之外，家具的審美功能對形態(tài)的影響作用同樣不容忽視。在《動機與人格》一書中，著名心理學(xué)家馬斯洛將人的需求分為三大相互重疊的類別：意動需要、認(rèn)知需要和審美需要。馬斯洛發(fā)現(xiàn)，從最嚴(yán)格的生物學(xué)意義上來說，人需要美正如人的飲食需要鈣一樣，美有助于人變得更健康。“不要在你家中放一件你認(rèn)為實用，但是難看的東西⑴”，這是莫里斯的一句名言�？梢娂揖叩膶徿焦δ芘c藝術(shù)形態(tài)的重要性。家具需要具備符合人們審美需求的體態(tài)特征，才是一件更有用的家具。由于審美、認(rèn)知具有很強的主觀性和個體性，往往是有時間限制的，美的標(biāo)準(zhǔn)會隨著時代的改變而改變，有些美在審美保質(zhì)期內(nèi)是鮮活靈動的，而一旦過了審美保質(zhì)期，便是要作為文物來欣賞和保存的，如環(huán)肥燕瘦之美正是不同朝代背景下流行的美。美的標(biāo)準(zhǔn)又是針對不同審美主體而各異的，仁者見仁，智者見智，正是蘿卜青菜各有所愛！因此現(xiàn)代家具形態(tài)的審美是感性、理性、個性、情趣等多元因素共存的美，是能夠各取所需的美。

那么，美從哪里來呢？漫長的設(shè)計史“曾經(jīng)滄海”之后，方知海之“水”為水，山之“云”為云，美哉自然！當(dāng)人類以自然界為最高審美的標(biāo)準(zhǔn)時，在造型藝術(shù)上，就出現(xiàn)了仿生學(xué)，正是因為人們在心理上對自然美的崇拜和模仿，對回歸自然的渴望，以自然美為依據(jù)的家具造型形態(tài)從古至今，不勝枚舉。

在現(xiàn)代設(shè)計運動中，法國南斯的新藝術(shù)運動主將埃米爾•蓋勒在《根據(jù)自然設(shè)計家具》一文中指出，自然應(yīng)是設(shè)計師的靈感之源，而不論什么樣的裝飾和雕琢，都應(yīng)當(dāng)以產(chǎn)品的功能為出發(fā)點[2]。正好道出了現(xiàn)代家具形態(tài)設(shè)計中使用功能與審美功能的完美融合之精髓。新藝術(shù)風(fēng)格的家具，從自然的草木中抽象出來的流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力，傳達出運動的節(jié)奏和組織的成長，體現(xiàn)了隱潛于生命表面形式之下無休無止的創(chuàng)造過程。這些紋樣用于家具之上，成了自然生命的象征和隱喻。賦予現(xiàn)代家具形態(tài)無上的生命之美。

可見，家具的使用功能和審美功能共同對現(xiàn)代家具形態(tài)的產(chǎn)生起著幾乎決定性的影響，人們需要既美又有用的家具，是家具產(chǎn)品產(chǎn)生、繁衍的源動力，是家具形態(tài)的最基本的表現(xiàn)內(nèi)容。在功能合理的前提下，通過追求美的造型形態(tài)，使設(shè)計思維得到了延伸，促進了現(xiàn)代家具形態(tài)的豐富多彩。