文化和藝術(shù)如同流動的空氣，隨著時間的推移，不同國家的文化和藝術(shù)相互交融，彼此滲透，歐洲與中國便是如此。隨著世界經(jīng)濟(jì)的一體化，為設(shè)計領(lǐng)域之間的交流提供了更為便捷的平臺，開啟了中西藝術(shù)融合之門。對于中國傳統(tǒng)元素的理解，歐洲人在不斷摸索的過程中，一步步深入地了解，在不斷的實(shí)踐中理解其真正的內(nèi)涵�？v觀歐洲家具，我們能清晰地感受到中國文化其產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。
 

西方對中國的認(rèn)識，最早可追溯到公元前5世紀(jì)的古希臘。另夕卜，“絲綢之路”的開辟大大推動了中原與西域的物質(zhì)文化交流，意大利人馬克•波羅撰寫的《馬克•波羅游記》更為歐洲認(rèn)識中國開辟了一個新紀(jì)元。

16世紀(jì)大航海時代的開啟，中西方文化的交流沖破了陸地的隔閡，大量的商品被運(yùn)往歐洲，被稱為“對華貿(mào)易的黃金時代”。17世紀(jì)時期，大量外銷櫥柜、屏風(fēng)、手繪壁紙、金屬器、牙角雕刻等器物傳入歐洲，這些產(chǎn)品以另U致的造型設(shè)計、未曾見識的工藝、異國情調(diào)的裝飾瞬間打動了歐洲上流社會。特別是瓷器，尤其受到歐洲人的熱捧，由此仿造便應(yīng)運(yùn)而生。在荷蘭、意大利、英國、法國紛紛出現(xiàn)了仿造中國櫥柜的行為，同時開始研究漆的制備方式，最有名的是“馬丁漆”，這一過程讓“中國風(fēng)格”得以進(jìn)一步傳播。

18世紀(jì)時期，特別是法國人，對中國家具的喜愛幾乎到了極致。無論是桌、椅、凳，還是床、櫥、柜，其造型與裝飾圖樣，都受到了中國傳統(tǒng)裝飾文化的強(qiáng)烈影響。家具上裝飾中國人物、山水、花鳥等繪畫圖案，配上中國陶瓷紋樣，成為了當(dāng)時法國人追求的時尚。櫥柜的面板大量采用漆繪工藝，或在紅漆底上描繪著中國風(fēng)土人情畫面（圖1)，或在黑漆底上用金線描繪中國情調(diào)場景（圖2)。最常使用的人物一般是滿清官員或婦女，他們衣著華麗、表情冷漠，帶著一種遙遠(yuǎn)而神秘的氣息。最典型的風(fēng)景畫面一般為遠(yuǎn)處是起伏的山巒、寶塔聳立，近處有檐角上翹的亭閣、樹叢等，加上水面與拱橋，有人在岸上活動，有的蕩舟水面，當(dāng)然天上有鳥在飛，一派寧靜的異國風(fēng)光。中國古典風(fēng)味的紅、黑、黃三色搭配，與歐洲家具的幽雅曲線造型融為一體，格外華麗，深受法國人的喜愛。

中國風(fēng)格對英國的影響絲毫不遜于法國，除了簡單地將漆藝工藝和中國裝飾圖案直接地運(yùn)用到櫥柜、椅等家具的表面，還對中國元素有更深層次的理解與運(yùn)用，如三彎腿、窗欞格、寶塔等（圖3)。其中最有名的一位設(shè)計師奇彭代爾，他充分將中國元素融入家具設(shè)計，如床和櫥柜加上寶塔頂，椅背用中國的回紋裝飾等等（圖4)。中國家具傳到歐洲之后之所以能影響深遠(yuǎn)，與奇彭代爾等人有著不可割裂的聯(lián)系。

上述的中國風(fēng)格家具更多的是一種仿造，或是彳昔用某一些裝飾元素，沒有太多的設(shè)計思想。18世紀(jì)末英國建筑師錢伯斯希望即使是仿造，也應(yīng)該建立在實(shí)證的基礎(chǔ)上，向歐洲人展示中國設(shè)計的真正風(fēng)貌。他在1756年出版的《中國建筑、服裝和家具的設(shè)計》中所提出的理論以及他在丘園的實(shí)踐，它標(biāo)志著歐洲對待東方藝術(shù)的一種新的態(tài)度，不再是輕率游戲的態(tài)度，更不要滑稽夸張的模仿。
 

18世紀(jì)末以來，歐洲進(jìn)入工業(yè)時代，盡管中國風(fēng)設(shè)計已經(jīng)衰落，但并非徹底消亡，事實(shí)上歐洲民眾一直以來始終維持著對中國風(fēng)設(shè)計的興趣，只是不再形成規(guī)模的流行。

19世紀(jì)對中國來說是一個從強(qiáng)到弱的悲劇年代，一個偉大的帝國竟然在列強(qiáng)的侵略下走向崩潰。帝國主義國家對中國也不再感覺到神秘，特別是1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭，英法聯(lián)軍攻占北京，被稱為“東方凡爾賽”的圓明園遭到劫掠，中國文物蒙受巨大損失。一批又一批的中國藝術(shù)品精華令西方人震驚不已，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)，外銷漆木家具并不是中國家具的全部，對于中國藝術(shù)的審美和興趣開始發(fā)生極大的轉(zhuǎn)變。因圓明園彳流散文物是為中國皇室和上層社會所享用的精品，不是來自于廣州作坊的手工流水線的外銷藝術(shù)品，除珍貴的繪畫、書法杰作外，還有精美的玉器、青銅器、琺瑯器以及各個時期的漆器與瓷器精品等，精美絕倫。

盡管中國早已失去迷人的光環(huán)，讓歐洲人對現(xiàn)實(shí)的中國不再抱有崇拜的心理，然而也正是基于對真實(shí)中國的認(rèn)識，讓歐洲各國在實(shí)證的基礎(chǔ)上了解中國文化和藝術(shù)。換言之，18世紀(jì)是盲目的崇拜贊美與不分青紅皂白的指責(zé)謾罵，而19世紀(jì)則主要體現(xiàn)在以考古學(xué)為依據(jù)的實(shí)證態(tài)度上，不斷地規(guī)范著中國風(fēng)格。

明式硬木家具的發(fā)現(xiàn)更是震驚了歐洲人，徹底顛覆了他們以前對中國家具的印象。這時期設(shè)計出的中國風(fēng)格家具不再是簡簡單單的彳昔用中國的裝飾元素，而是開纟臺有自己的思想，更深層次地對家具的理解，設(shè)計出更具有中國情調(diào)的異國家具。如（圖5)所示的小邊柜，乍看一下，小巧纖細(xì)，有點(diǎn)江南風(fēng)情，絲毫不像是歐式家具，柜體桌面上線雕花紋，而不是采用西方常用的細(xì)木鑲嵌（圖6)。小柜門上鑲嵌有鳥語花香圖，具有典雅的感覺（圖7)，各角落處裝飾有透雕的植物紋飾的牙條（圖8)，桌面下方的轉(zhuǎn)角處裝飾有線雕的竹葉紋樣（圖9)，工藝上采用的還是西式的做法。這件家具就充分體現(xiàn)了中國元雛西方的運(yùn)用，中國情調(diào)相當(dāng)濃厚。（圖10)所示的裝飾柜，分為上下兩層，整體給人清秀纖巧的感覺。上層的桌面采用冰盤沿形的盤型桌面，望板上裝飾有花草紋結(jié)合的牙子（圖11)，S型腿，腳上裝飾有回字紋（圖12);下層的桌面面板的四周線雕有卷書、扇子、花籃、海棠花,在桌面的中間用貝殼鑲嵌一畐IJ植物花卉圖（圖13)，望板中間采用回字紋框架，兩旁的回字框架中裝飾有葉子，細(xì)工字型的橫撐連接四條腿，腿采用回字紋與卷草紋結(jié)合的裝飾腿型，動物爪型腳（圖14)。
 

1910年前后，隨著中國北方鐵路建筑的延伸，一個個漢代、唐代、宋代的陵墓被打開，大量珍貴的古代藝術(shù)品被發(fā)現(xiàn)，中國近代考古學(xué)由此興起�？脊虐l(fā)現(xiàn)使得西方對中國古代文明的興趣更為濃烈了，特別是分布在各地石窟寺廟中的佛教藝術(shù)品引起西方人的強(qiáng)烈興趣。英國著名裝飾藝術(shù)史學(xué)家伯納德曾經(jīng)說過：“可以毫不夸張地說，在過去的幾個世紀(jì)中，西方關(guān)于中國的知識，對她的人民以及她的哲學(xué)和藝術(shù)的了解，比以往任何時候都有了更大的進(jìn)步。”

從20世紀(jì)20年代起，一批歐洲人居住在北京，與中國上層人物與收藏家接觸，深入了解中國的硬木家具藝術(shù)。1940年，德國學(xué)者古斯塔夫•艾克出版了第一本關(guān)于硬木家具的著作《中國花梨家具圖考》，對明式家具簡潔的幾何形式與精湛的工藝推崇備致，此后西方對明式家具的了解逐漸深入。隨著現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展，家具的形式變得更為簡潔，作為第一個家具設(shè)計的學(xué)院，包豪斯也是以簡潔的造型、合理的結(jié)掏和良好的功能作為他們設(shè)計的理念，與明式家具的設(shè)計思想不謀而合。丹麥設(shè)計師瓦格納設(shè)計的“中國椅”，完全吸收中國圈椅的造型，加以簡化，融合本地特色的木材和藤材，成為了新穎的現(xiàn)代設(shè)計之作。也有一些是吸收清代家具的特點(diǎn)的，模仿中式客廳的沙發(fā)系列，筆者曾見過一套四季系列的客廳沙發(fā)5件套，一件三人長椅加4件春夏秋冬主題的單椅（圖15-19)�；�本框架還是和中式客廳沙發(fā)保持一致，但最大的特點(diǎn)是采用卷書作為裝飾語言，不論是靠背和扶手都直接將卷書造型作為裝飾結(jié)掏，靠背的上端裝飾有蝙蝠和錢幣，意為“福在眼前”，靠背的卷書帶下方一圈古錢紋環(huán)環(huán)相扣的圖形連接，結(jié)合靠背板上的風(fēng)景圖，下面的牙板采用雕刻的蝙蝠與銅錢、團(tuán)壽組圖，寓意“福壽雙全”，與上面的靠背寓意相呼應(yīng)。這套家具獨(dú)特的造型，和對中國元素的大膽合理地運(yùn)用，給人帶來一種新奇的感覺。 
 

18世紀(jì)歐洲的中國風(fēng)格家具可能看著有點(diǎn)可笑，有點(diǎn)夸張，也真實(shí)反映了當(dāng)時歐洲人對神秘中國的好奇和印象；19世紀(jì)的中國風(fēng)格家具已經(jīng)形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格，不再是純粹的模仿和借鑒，而是結(jié)合自己的思想，設(shè)計出了更有中國情調(diào)的異國家具；20世紀(jì)的中國風(fēng)格家具直接吸收家具的造型和比例元素，結(jié)合新的材料和新工藝，設(shè)計出更符合現(xiàn)代人審美的家具。時至今曰，中國風(fēng)格的家具仍然受到人們的喜愛，隨著交流的增多，中西融合的家具也更能入圍國際化的產(chǎn)品之列。