清式家具是在明式家具基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。到了清朝康、乾年間（17—18世紀），由于社會穩(wěn)定、經(jīng)濟發(fā)達，以及東西方貿(mào)易與文化交流的頻繁，皇宮貴族私家苑囿、園林建筑的大量興建，清朝宮廷及權(quán)貴為了炫耀富有和權(quán)勢，滿足享樂和私欲，憑借其優(yōu)越的經(jīng)濟條件和政治勢力，占有貴重精美的材料，在家具加工、裝飾上盡量追求奢侈豪華，從而形成了端莊凝重、雍容華貴的清式家具藝術(shù)風(fēng)格。
 

巴洛克藝術(shù)，發(fā)源于17世紀歐洲藝術(shù)中心意大利，17世紀初至18世紀上半葉流行于歐洲。當(dāng)時的羅馬主教們是有文化、有生氣、熱愛建筑和藝術(shù)的人。在世俗生活領(lǐng)域，新興的富有家庭也推動了建筑的發(fā)展。新舊家庭間的競爭是通過日益豪華的教堂和宅邸表現(xiàn)出來的。因此，巴洛克風(fēng)格非常適合展示潛在的財富和能力�？偟膩碇v，巴洛克藝術(shù)起源于文藝復(fù)興，卻反對文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、理性，而追求動感與激情、浪漫與華麗，這反映了當(dāng)時歐洲局勢的動蕩、不安而豐裕的現(xiàn)實景象。
 

巴洛克家具為了達到富麗、炫耀、堂皇、奢華的效果，表現(xiàn)出雕刻多、鑲嵌精、裝飾濃的特點，尤其是巴洛克的那種精雕細琢及鑲金嵌玉的工藝風(fēng)格，符合清朝盛世的審美追求，對清式家具也產(chǎn)生了很大的影響。
 

清式家具的主體材料，多用紫檀、酸枝、雞翅木、鐵力木、烏木等色澤深穆、質(zhì)地硬密、紋理細膩的珍貴硬木。從材料選擇上可以看出清式家具的文化理念。這些名貴硬木材質(zhì)優(yōu)美、紋理細膩，適于表現(xiàn)清式家具的造型古典美、材質(zhì)天然美、技藝人文美等。比如，紫檀是清式宮廷家具的首選材料，紫檀木雕飾后莊重沉穩(wěn)、富麗堂皇，迎合了清宮講求威嚴、奢華的需求。

巴洛克家具多以橡木、胡桃木、櫻桃木、桃花心木、櫸木等為主，除了對木材的選擇外，還有對其他材質(zhì)的運用。這種對多元素材質(zhì)的運用尤其以座椅最為突出。巴洛克式座椅的原料除了對木材的不同選擇外，貝殼、皮革、細羊毛織毯等也是其不可或缺的。這些不同的材質(zhì)為巴洛克式家具的特色增添了不少光彩。
 

清式家具的整體造型，注重形式上的對稱與穩(wěn)定，通過曲直線條、平面曲面、虛實體塊等造型元素的組合與變化，塑造出端莊凝重、雍容大度的造型特征。

巴洛克風(fēng)格的家具造型，以浪漫主義精神為設(shè)計出發(fā)點，強調(diào)動感、夸張、變化等，常采用富有動感的造型要素，如曲線、斜線等，打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度，一反古典主義的嚴肅與端正，形成曲直相間、曲線多變的浪漫的生動形象，以及豪華、宏偉、奔放、激情的藝術(shù)效果。從家具形態(tài)構(gòu)成上看，巴洛克家具大量運用了建筑藝術(shù)上的一些構(gòu)成特征，如圓柱、壁柱、圓拱、人像柱、二角楣等。
 

1.裝飾手法

無論清式家具還是巴洛克風(fēng)格的家具，均通常采用雕刻、鑲嵌、描金、彩繪等裝飾技法。具體來講：

清式家具融合古今裝飾技法，匯集了雕刻、鑲嵌、描金、彩繪、堆漆、剔犀等多種手工技藝，并且崇尚在一件家具上同時采用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌、彩繪加貼金等。在雕刻上，受西方建筑與裝飾的影響，雕刻面積廣而深，所雕刻圖案的立體感、空間感較強，把浮雕、透雕、圓雕等技法發(fā)揮得淋漓盡致。在鑲嵌上，鑲嵌材料豐富多彩，除了常見的云石、螺鈿、象牙、癭木之外，還有金銀、瓷板、百寶、藤竹、玉石、獸骨、琺瑯、玻璃油畫等。如清紫檀百寶嵌博古座屏以紫檀為框，邊框以棱線為飾，屏心淺朱紅色漆地，正中以玉石、象牙百寶鑲嵌紋飾，集多種工藝技法之大成，既突出圖案之精美，又彰顯華貴之氣質(zhì)，富有濃郁的古色古香的韻味。

巴洛克風(fēng)格的家具，多采用雕刻和鑲嵌細工。除精致的近乎圓雕的深度雕刻之外，薄木拼花、金箔貼面、描金填彩等裝飾手法十分盛行，特別是薄木鑲嵌圖案得以大量運用。鑲嵌裝飾的方式，一種是在黑白地上用黃褐色木或象牙鑲嵌裝飾，另一種是在黃色貼木上用深褐色木材鑲嵌。此外，大理石、金屬、獸骨、龜甲等都用作鑲嵌材料，從而產(chǎn)生金碧輝煌的藝術(shù)效果。巴洛克軟包家具的織物裝飾也明顯區(qū)別于清式家具，其織物多為天鵝絨、錦緞等，色彩鮮艷奔放，多為寶藍、酒紅等，與家具整體的金黃色調(diào)相映生輝，給人華麗、熱情、奔放、浪漫的感覺。

2.裝飾題材

清式家具的裝飾題材豐富多彩，既有寫實的動植物紋樣，又有山水風(fēng)景寫意圖案；既有“福”、“壽”、“喜”等文字圖案；又有云紋、回紋、冰裂紋等幾何紋樣；既有世俗的生活場景，又有佛教、道教的故事和神話傳說；既有龍、鳳、靈芝等具有濃郁東方色彩的紋樣，又有盾形、豎琴、西番蓮等具有異國風(fēng)情的圖案。

巴洛克家具的裝飾題材包括宗教、古希臘神話、植物、動物、幾何紋等，總的裝飾特征是復(fù)雜的幾何形、纏結(jié)的螺旋形，常見裝飾圖案包括花卉、藤蔓、枝葉、果實、渦卷紋、螺旋紋、C形旋渦、S形旋渦、美人魚、裸體女像、天使、黑人、獅子、雄鷹等。在部分巴洛克家具中也出現(xiàn)中國風(fēng)格的裝飾圖案。如意大利木雕藝術(shù)家安德烈亞•布魯斯托(AndreaBrustolon)為維尼亞（Venier)家族制作的“黑人套裝”家具中有一獨腳小桌，其支撐架為一頸上帶有鏈條、肌肉發(fā)達的黑人奴隸，黑奴腳下雕刻有二條中國龍形圖案。
 

綜上所述，通過對清式家具和巴洛克家具的時代背景、材料選擇、造型特征、裝飾藝術(shù)進行比較研究，我們可以得出以下結(jié)論：兩種藝術(shù)風(fēng)格存在一定的“共融性”，清式家具受到西洋文化的影響，巴洛克家具在裝飾、造型上也借鑒了中國傳統(tǒng)家具的設(shè)計元素，并互相融合形成了各自鮮明的藝術(shù)特色。同時，由于受到中西方文化、地理環(huán)境、思維方式、價值觀念等因素的影響，兩種藝術(shù)風(fēng)格又有著諸多的不同之處，為中西方文化藝術(shù)發(fā)展留下了寶貴的財富。