俗語(yǔ)講“自然美”，大自然中的圖案之所以看起來(lái)美麗，是因?yàn)樗鼈儽澈筇N(yùn)含了美的規(guī)律。這個(gè)規(guī)律符合絕大多數(shù)人心中的審美標(biāo)準(zhǔn)，故稱(chēng)之為美。也就是說(shuō)，掌握了這個(gè)規(guī)律，就可以運(yùn)用它進(jìn)行美的設(shè)計(jì)。平面構(gòu)成就是從自然美的背后發(fā)掘出了比例、對(duì)稱(chēng)、統(tǒng)一等規(guī)律，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。
 

平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是，它反映了自然界運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。它有兩方面的特點(diǎn)：第一，它以知覺(jué)為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的構(gòu)成規(guī)律，把自然界中的復(fù)雜過(guò)程用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、組合，反映出客觀現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。第二，它是一種理性的活動(dòng)，是自覺(jué)的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過(guò)程。平面構(gòu)成作為構(gòu)成學(xué)的重要組成部分，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。
 

任何一個(gè)物象都有自己的外形輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)以及肌理等要素，而這些要素在同類(lèi)事物中有著相同或相似之處，這就是這一物象給我們的視覺(jué)傳達(dá)出來(lái)的形態(tài)。形態(tài)是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺(jué)可視物。所有事物的存在形態(tài)都可以歸結(jié)為簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面。在構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是造型最基本的元素。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，合理地運(yùn)用點(diǎn)、線、面，可以創(chuàng)造出更多具有視覺(jué)沖擊力的設(shè)計(jì)作品。
 

“點(diǎn)”是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)要素，是造型的原生要素，是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。幾何學(xué)中所說(shuō)的“點(diǎn)”只表示位置，沒(méi)有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點(diǎn)”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質(zhì)感等，具有很強(qiáng)的視覺(jué)引導(dǎo)力。點(diǎn)的感覺(jué)與人的視覺(jué)相聯(lián)系，依賴(lài)于與周?chē)�造型要素相比較，或者與所處的特定空間環(huán)境相比較，顯得細(xì)小而被感知。
 

“線”是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡。從直覺(jué)和理念來(lái)看，“線”又是面與面的交界，是點(diǎn)與點(diǎn)的連接。幾何學(xué)中的“線”只有長(zhǎng)度、方向和位置，沒(méi)有寬度。而造型要素中可見(jiàn)的“線”是有一定寬度的，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。線是由點(diǎn)運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的，所以，運(yùn)動(dòng)成為線的主要特征。線的兩大基本類(lèi)型是直線和曲線，它們具有不同的視覺(jué)感受。直線常與男性聯(lián)系在一起，具有陽(yáng)剛、理性、明確和果斷等特點(diǎn)；曲線則常與女性相聯(lián)系，具有柔和、優(yōu)雅、性感、豐富和含蓄等特點(diǎn)。

“面”是由點(diǎn)的擴(kuò)大、點(diǎn)的密集、線不沿原有的方向移動(dòng)等形成的。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長(zhǎng)度、寬度和形狀的實(shí)體。同時(shí)，面也是體的外表，具有整體感、充實(shí)感和空間感。它在閉合的輪廓線內(nèi)，給人以明確、突出的感覺(jué)。
 

家具造型是由抽象的、概念的形態(tài)構(gòu)成的，它和幾何學(xué)一樣，最基本的、可見(jiàn)的形態(tài)因素是點(diǎn)、線、面。對(duì)家具設(shè)計(jì)師而言，巧妙地運(yùn)用這些因素進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，能夠達(dá)到更加理想的視覺(jué)效果。
 

在家具造型設(shè)計(jì)中，柜門(mén)或?qū)厦嫔细鞣N不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對(duì)于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現(xiàn)“點(diǎn)”的形態(tài)特征，所以都可以理解為“點(diǎn)”。在家具造型設(shè)計(jì)中，可以借助于“點(diǎn)”的各種表現(xiàn)特征，加以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，能取得很好的表現(xiàn)效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯•凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點(diǎn)的應(yīng)用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺(jué)上形成了和諧、起伏的韻律感，兼?zhèn)涔δ芎脱b飾的雙重效果，見(jiàn)圖1。
 

在家具造型設(shè)計(jì)中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設(shè)計(jì)的靈魂。不同的線形式構(gòu)成不同的造型式樣和風(fēng)格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門(mén)與門(mén)、抽屜與抽屜之間的縫隙，門(mén)或?qū)厦娴难b飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中也屬于“線”的范疇。在實(shí)際應(yīng)用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進(jìn)行家具造型設(shè)計(jì)，以達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。如泊托埃在1950-1952年間設(shè)計(jì)的Diamond椅，通體都是線的應(yīng)用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過(guò)扭曲、模壓等方式進(jìn)行椅子的造型設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了線構(gòu)成的靈活性和多樣性，見(jiàn)圖2。
 

在家具造型設(shè)計(jì)中，“面”是最重要的構(gòu)成要素，也是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。有了“面”，家具才具有實(shí)用功能并且構(gòu)成形體。點(diǎn)的密集或擴(kuò)大，線的聚集或閉合都會(huì)生成面。
 

面在家具造型中的應(yīng)用有三種：一是以板面或其它實(shí)體的形式出現(xiàn)而作為面；二是由條塊零件排列而構(gòu)成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設(shè)計(jì)中，恰當(dāng)合理地運(yùn)用不同形狀、不同方向的面進(jìn)行排列組合，可以構(gòu)成不同式樣、不同風(fēng)格的家具造型。如喬治•尼爾森于1955年設(shè)計(jì)的椰子椅(Cocnut)就是面形式的應(yīng)用，簡(jiǎn)單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡(jiǎn)約時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格，見(jiàn)圖3。
 

北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無(wú)雙的家具。北歐的家具設(shè)計(jì)是國(guó)際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中一顆璀璨的明珠，引領(lǐng)著世界現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展潮流，指引著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。北歐家具以簡(jiǎn)約著稱(chēng)，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表著時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。從構(gòu)成學(xué)角度分析北歐現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，其中包含著構(gòu)成學(xué)理論的方方面面，本文則以平面構(gòu)成理論中的形態(tài)構(gòu)成元素一點(diǎn)、線、面為例來(lái)剖析其在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的合理運(yùn)用。
 

(一）點(diǎn)的應(yīng)用

‘‘點(diǎn)”最主要的作用就是吸引視線：?jiǎn)我坏狞c(diǎn)具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺(jué)中心；多點(diǎn)可以創(chuàng)造生動(dòng)感，大小各異會(huì)更加突出；連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，大小不一的點(diǎn)排列在一起也會(huì)形成一定的空間感。點(diǎn)的構(gòu)成分為等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點(diǎn)的線化、點(diǎn)的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設(shè)計(jì)師約里奧•庫(kù)卡波羅在20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)的普拉諾（plaano)系列多功能辦公椅，體現(xiàn)了人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)和美學(xué)的設(shè)計(jì)原則。其中，最吸引視線的是六個(gè)球形滑輪，它們相對(duì)于整個(gè)座椅來(lái)講，可以簡(jiǎn)單地概括為點(diǎn)。六個(gè)點(diǎn)形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿(mǎn)足了基本的支撐和移動(dòng)功能，又將視覺(jué)中心集中在此，真正實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)合理、使用方便、美觀大方的設(shè)計(jì)目標(biāo)。
 

(二）線的應(yīng)用

“線”可以起到引導(dǎo)視線的作用，能體現(xiàn)速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動(dòng)感；曲線優(yōu)雅，但不安定；粗線穩(wěn)重踏實(shí)，有前進(jìn)感；細(xì)線銳利而有柔弱感。線的構(gòu)成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設(shè)計(jì)師漢斯•維格納于1947年設(shè)計(jì)的“孔雀椅”。“孔雀椅”來(lái)源于溫莎椅，其主要特點(diǎn)是靠背的形狀頗似孔雀開(kāi)屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運(yùn)用了直曲線型相結(jié)合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設(shè)計(jì)打破了豎直細(xì)骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節(jié)也是該設(shè)計(jì)中的一個(gè)亮點(diǎn)，規(guī)律而富于變化的情節(jié)設(shè)計(jì)不僅實(shí)現(xiàn)了形似孔雀，還達(dá)到了視覺(jué)與結(jié)構(gòu)上的和諧統(tǒng)一。
 

(三）面的應(yīng)用

“面”可以給點(diǎn)和線一個(gè)容納的空間。單個(gè)點(diǎn)或是單條線永遠(yuǎn)形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴(yán)肅和整齊的感覺(jué)；非幾何形面具有多變、靈活和生機(jī)的感覺(jué)。面在家具造型設(shè)計(jì)中應(yīng)用得最為廣泛，分為單獨(dú)運(yùn)用和綜合運(yùn)用兩種。圖6是丹麥設(shè)計(jì)師維納•潘東1962年設(shè)計(jì)的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個(gè)單獨(dú)的曲面，造型完美、結(jié)構(gòu)合理、色彩艷麗，雕塑感強(qiáng)烈，將面的應(yīng)用發(fā)揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現(xiàn)代家具史上的一次革命性的突破。
 

(四）綜合應(yīng)用

在實(shí)際應(yīng)用中，點(diǎn)、線、面相互結(jié)合運(yùn)用最為常見(jiàn)，它們之間的相互點(diǎn)綴和襯托能夠?qū)崿F(xiàn)家具造型的完美設(shè)計(jì)。如圖7是漢斯•維格納于1953年設(shè)計(jì)的“掛衣椅”，后背可以掛短衣服，座板豎起來(lái)可以掛褲子，座板下的三角形盒子可以放一些小物品，將實(shí)用功能發(fā)揮得淋漓盡致。“掛衣椅”通體采用橡木制作而成，座面和椅背是主體，椅背不規(guī)則的面形式和后椅腿一氣呵成，增強(qiáng)了座椅的穩(wěn)定感。另外，椅背上線型裝飾線的點(diǎn)綴達(dá)到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。在國(guó)際上享有盛譽(yù)的芬蘭設(shè)計(jì)師阿爾瓦•阿爾托，被認(rèn)為是彎曲木家具的最杰出的開(kāi)拓者。在他的彎曲木家具設(shè)計(jì)中更能體現(xiàn)點(diǎn)、線、面的合理應(yīng)用。如圖8是1931年阿爾托為療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的休閑扶手椅，座面和靠背由一塊彎曲成型的膠合板制成，體現(xiàn)了對(duì)面形式的靈活運(yùn)用；扶手和椅腿采用流暢的線形式而融為一體，傳遞出一種活潑、休閑的氣息。這把扶手椅無(wú)論在造型上，還是在制作上，都是一個(gè)偉大的創(chuàng)舉。
 

隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，物質(zhì)上的豐衣足食已經(jīng)不能夠滿(mǎn)足當(dāng)代人追求更高生活質(zhì)量的需求。當(dāng)物質(zhì)生活條件達(dá)到一定高度時(shí)，精神生活的富足則顯得更為重要，人們所追求的理想化和藝術(shù)化的生活方式正在由物質(zhì)層面轉(zhuǎn)向精神層面。設(shè)計(jì)師的使命則是使人們的物質(zhì)和精神生活環(huán)境更加合理化和人性化。北歐家具設(shè)計(jì)師正是基于這種理念，將點(diǎn)、線、面的合理應(yīng)用貫穿在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)的始終，創(chuàng)造出來(lái)的家具設(shè)計(jì)不僅滿(mǎn)足了基本的功能需求，而且在視覺(jué)上和心理上給人以美的享受，最終展現(xiàn)在世人面前的不僅僅是一件產(chǎn)品，更是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴和精神上的享受。