由于地域、資源、風(fēng)俗、文化、審美觀念等的差異，長(zhǎng)期以來(lái)在家具制作中形成了風(fēng)格各異的多種派別。這些派別主要有京派、蘇派、廣派、通派、晉派、徽派等，它們自成一家，各有千秋。其中最負(fù)盛名的首推京派、蘇派。京作家具不惜工本，精益求精，呈現(xiàn)一種雍容華貴、氣度恢弘的宮廷氣派。蘇作家具繼承傳統(tǒng)，造型優(yōu)美，充分展示形簡(jiǎn)意深的文人氣質(zhì)。在古典家具收藏領(lǐng)域，隨著人們收藏理念的成熟，蘇(指蘇州及其周邊地區(qū))作古典家具以其優(yōu)美的造型和豐富的文化內(nèi)涵，一直備受青瞇。
與蘇州僅一江之隔的南通，家具制作歷史悠久，做工精良，遺存豐厚，是蘇派的一個(gè)分支。
從1985年開(kāi)始，一支古家具收購(gòu)大軍就在南通“安營(yíng)扎寨”，發(fā)掘資源。黃花梨、紫檀和柞榛古家具車載船運(yùn)，源源不斷流向國(guó)外。當(dāng)時(shí)有媒體多次披露東南沿海地區(qū)有很多古家具高價(jià)賣到港臺(tái)、國(guó)外的消息。南通的古典柞榛家具在海外的家具收藏中占有重要的地位。臺(tái)灣國(guó)立歷史博物館出版的《風(fēng)華再現(xiàn)——明清家具收藏展》一書(shū)中有一件柞榛木有束腰禪凳(劉淑芬女士收藏)，就“源于南通”。書(shū)中又說(shuō)：“柞榛木制家具是典型江蘇地區(qū)的代表。”1998年新加坡雍明堂出版的《中國(guó)古典家具與生活環(huán)境》一書(shū)中有一對(duì)柞榛木低靠背南官帽椅(羅啟妍收藏)，也源于江蘇南通。
南通為什么有這么多的精品古家具?這要追溯到明代。明代早、中期政通人和，百?gòu)U俱興，海禁開(kāi)放，經(jīng)濟(jì)繁榮。在這樣的背景下，南通以其得天獨(dú)厚的區(qū)域優(yōu)勢(shì)和宜人的氣候條件，開(kāi)創(chuàng)了以棉紡業(yè)帶動(dòng)百業(yè)的發(fā)展之路。當(dāng)時(shí)通城商業(yè)繁榮，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)穩(wěn)定，人民安居樂(lè)業(yè)，就在經(jīng)濟(jì)崛起的同時(shí)，明清兩代官邸私宅、別墅園林相繼出現(xiàn)(現(xiàn)在除部分明清豪宅已被拆遷外，多被列為省級(jí)、市級(jí)文物保護(hù)單位)，當(dāng)?shù)氐幕视H國(guó)戚、官宦貴族、巨商豪富、文人雅士，不僅互相攀比住宅庭院，同時(shí)爭(zhēng)相購(gòu)置與豪宅相匹配的家具，并成為一種時(shí)尚。這就促進(jìn)了家具制造業(yè)的興起和發(fā)展，也造就了幾代專事家具制作的能工巧匠。當(dāng)時(shí)，不僅對(duì)家具的設(shè)計(jì)、做工、雕刻、打磨十分講究，對(duì)家具的選材也極端嚴(yán)格，工匠和買主都堅(jiān)信一句格言：“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨�！背咸�、黃花梨外，產(chǎn)于本地的柞榛木，以其質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理絢麗成為制作精美家具的上乘之選。
從南通地區(qū)所遺存的古典家具來(lái)看，柞榛木是通作家具的主材。通派匠師對(duì)柞榛木的性能、優(yōu)點(diǎn)十分了解，他們的高超技藝在柞榛木上表現(xiàn)得淋漓盡致。除了具有明式家具古樸大方、風(fēng)格典雅、造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)精巧這些特點(diǎn)外，通作明式家具最具特色的應(yīng)是線條美。線條造型妖嬈多姿，富有動(dòng)感，仔細(xì)審視每一根線條，可以看出粗細(xì)變化自然，彎曲走向流暢，有音韻感、節(jié)奏感，形簡(jiǎn)意深，耐人尋味，和蘇作明式家具一脈相承，成為明式家具中的經(jīng)典。
南通是長(zhǎng)江三角洲的江海門戶、通商港口。在清代康、雍、乾盛世，多元文化在此相互滲透，交匯融合。伴隨著人們藝術(shù)視野的開(kāi)拓，審美情趣的轉(zhuǎn)化，通作家具制作也有了新的創(chuàng)意和突破，發(fā)生了質(zhì)的飛躍。匠師藝人以陳設(shè)和使用并重、觀賞和實(shí)用兼顧的設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，突出表現(xiàn)在以座椅為代表的桌、案、床、榻、幾等家具的造型、紋飾上有了大的變化，擺脫了明式家具的圓桿、圓柱線條造型，變成以方桿、方柱為主的多種紋飾、造型。以扶手椅(太師椅)為例，明式扶手椅的靠背與扶手的主線條為圓桿曲線，通派太師椅的靠背與扶手的主線條為方桿直線，靠背上部搭腦做成翻背，背板分三格，上格開(kāi)光，一般為陽(yáng)線淺雕吉祥紋飾；中格有的是光素板面，有的開(kāi)光，為高浮雕吉祥紋飾；下格亮腳，為鏤空吉祥紋飾(圖1、2、3)。座屜下一般為束腰牙條，牙條上施有雕飾，腿間為管腳棖(cheng)。通作古典柞榛家具，不論是椅、凳、桌、案、床、榻、幾，主體紋飾均為“拐子”(勾子)，這種拐子為幾何形紋樣(圖1～7均為拐子紋飾)，是由古代勾曲紋(回紋)演變過(guò)來(lái)的。勾曲紋早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)盛行，在青銅器上尤為常見(jiàn)。在家具制作中運(yùn)用勾曲紋，是古為今用的典范。但通派匠師藝人在運(yùn)用時(shí)并不千篇一律，死搬硬套，而是變化多端，千姿百態(tài)，在拐子上有的配有龍頭(圖1)，有的配有鳳頭，有的配有靈芝(圖2)，有的配有壽桃(圖3)。這類太師椅總體顯得凝重敦實(shí)，古拙、沉穆。這是通派家具的個(gè)性所在。
通派古典柞榛家具除以變形勾曲紋(拐子)為主體紋飾外，還具有以下特點(diǎn)：
一、主材求質(zhì)輔料取珍
由柞榛樹(shù)到家具用材，要經(jīng)過(guò)四五年時(shí)間的處理過(guò)程。首先是浸水脫皮，需一年左右的時(shí)間，開(kāi)料風(fēng)干，自然脫水脫脂。由變形到定型，又需三四年時(shí)間。然后根據(jù)需要裁彎取直，精選用料。事實(shí)證明，經(jīng)過(guò)這樣處理制作的古家具，不論氣候怎樣變化，不會(huì)變形松動(dòng)。為了質(zhì)量，家具的框架構(gòu)件一般通體均用柞榛木，不與其他木料并做或用其他木材代替。但由于柞榛無(wú)大材，講究的桌、案面材也有用紅木、癭木、大理石之類；椅、凳、床、榻的座屜、床屜用細(xì)藤編成軟屜、軟枕，如圖7美人榻就是這樣�；ò濉⒖ㄗ拥妊b飾部分有的用黃楊鑲嵌，如圖12是太師椅上嵌黃楊雕人物卡子花，圖11、13是茶幾上嵌黃楊卡子花。選取珍貴輔料與柞榛并做，進(jìn)一步反證了柞榛木及其家具的稀珍。
二、做工嚴(yán)謹(jǐn) 雕工精湛
柞榛木十分堅(jiān)硬，但能工巧匠將家具的框架結(jié)構(gòu)做得準(zhǔn)確無(wú)誤，雕刻工藝一絲不茍(圖8為太師椅背板上格開(kāi)光部分龍紋雕飾，圖9為搭腦部分鏟地陽(yáng)雕云紋，圖10為太師椅背板中格開(kāi)光部分高浮雕雜寶)。此外在同一件家具上常常運(yùn)用陽(yáng)雕、陰雕相結(jié)合，圓線、凹線相結(jié)合，浮雕、鏤空相結(jié)合的技法。表現(xiàn)手法上則經(jīng)常對(duì)稱、呼應(yīng)、寫實(shí)、寫意相結(jié)合，這從圖7美人榻的工藝可見(jiàn)一斑。令人叫絕的是圖14、15的茶幾底盤。圖14是在兩根料的銜接處陽(yáng)雕松、竹、梅；圖15是用長(zhǎng)短不等的木料拼成萬(wàn)字花紋。這些工藝是通作的“絕活”，充分顯現(xiàn)了通派古典家具的技術(shù)含量。
三、結(jié)構(gòu)科學(xué) 比例得當(dāng)
以人為本的理念是通派家具設(shè)計(jì)制作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。以太師椅(圖1、2、3)為例，椅子兩邊扶手由前向后遞高，靠背由左右兩邊向中間遞高，背板搭腦為最高位置，寓意“步步高”，同時(shí)增加了座椅視覺(jué)的沉穩(wěn)感和垂足而坐的舒適感。經(jīng)過(guò)對(duì)各種太師椅的檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)座屜高與扶手高之比、靠背高與搭腦高之比、椅寬與背板寬之比均符合“黃金分割”的比例。據(jù)說(shuō)“黃金分割”運(yùn)用在弦樂(lè)器上會(huì)使音韻和諧動(dòng)聽(tīng)，運(yùn)用在器物上會(huì)使器物更具美感，這充分說(shuō)明通派古典家具制作早已注入了這種科學(xué)理念。
四、不事髹漆 注重打磨
因?yàn)樽蹰荒镜淖匀患y理和沉穩(wěn)本色令人陶醉，所以通作家具一般不著色、不打底、不髹漆，這樣可以充分顯露自然美、本色美，再與工藝美相結(jié)合，就更具魅力。為了顯示木紋，通作家具打磨與做工并重。由于柞榛木特別堅(jiān)硬細(xì)膩，打磨特別費(fèi)工費(fèi)時(shí)。打磨時(shí)間越長(zhǎng)紋理越清晰，越光滑亮麗；使用時(shí)間越長(zhǎng)，包漿越溫潤(rùn)，古香之感越濃重。
五、榫卯精密 堅(jiān)實(shí)牢固
柞榛家具的制作沿用了明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯之間極 端精密，飽經(jīng)二三百年滄桑變遷的柞榛家具，大多現(xiàn)在依然很堅(jiān)固，榫卯沒(méi)有松動(dòng)、脫落、開(kāi)裂現(xiàn)象。由于耐干燥，耐潮濕，不走性，不變形，不斷不裂，不易腐爛，迄今遺存的古典柞榛家具一般都很堅(jiān)挺。除了說(shuō)明用材前期處理得當(dāng)以外，也足以說(shuō)明匠師們功力之深和木質(zhì)之堅(jiān)。
六、觀賞為主 功能單一
通派家具的格調(diào)力求與豪宅、客廳、書(shū)房相匹配。為顯示主人的身份、地位、氣派、富有，家具制作貫穿了以觀賞陳設(shè)為主，使用功能單一的理念。130厘米以上的高花幾，如果考慮多功能、實(shí)用性，可以在中間增加亮格，提高利用率，但圖4高花幾只能擺放盆景瓷玩，中間無(wú)設(shè)施。茶幾(圖5)面板下可增加抽屜或增加亮格，棋(茶)桌(圖16)四邊也可添加抽屜，以便更實(shí)用、更便利。但設(shè)計(jì)制作的藝師卻以高雅為貴，清新為重。
七、配套性強(qiáng) 人情味濃
古宅一般既高又大，通宅也不例外。大廳寬敞明亮，是家中舉行典儀、接待賓客的場(chǎng)所，對(duì)家具的陳設(shè)布置十分講究，要求風(fēng)格統(tǒng)一：正中靠后壁應(yīng)擺放條案(幾)，兩邊安置高花幾。條案(幾)前應(yīng)放一兩張八仙桌，八仙桌兩邊為太師椅，大廳兩側(cè)間隔安放太師椅和茶幾。布局方正、對(duì)稱，主次分明，整體風(fēng)格顯得端莊大氣。但這些套型家具也可根據(jù)具體場(chǎng)合另行搭配或單獨(dú)陳設(shè)。書(shū)房家具比客廳家具要小巧，以“文靜”“素雅”的格調(diào)為主，家具一般不施繁縟雕飾。圖17靠背筆桿椅、圖18扶手椅、圖16小方桌均為書(shū)房家具，比客廳家具偏小，以此營(yíng)造一種清靜書(shū)屋的氛圍和“一心只讀圣賢書(shū)”的意境。
通派古典柞榛家具，先為海外有識(shí)之士研究發(fā)現(xiàn)，悄然收購(gòu)，后國(guó)內(nèi)行家發(fā)覺(jué)醒悟，競(jìng)相收藏。精品、孤品柞榛家具，價(jià)格昂貴。它跟其他古玩一樣，受利益的驅(qū)使，難免遭遇作假，以致魚(yú)目混珠，真假難分!古家具收藏愛(ài)好者在鑒定、購(gòu)買、收藏中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
一、高仿“克隆”
技藝高超的木工，利用遺存的古典家具為樣本，選取老料或大型家具的零料，按原樣仿做，比例大小與原物完全一樣，花板紋飾由原物拓印雕刻，然后做舊打磨，老料新工，如不仔細(xì)審視，容易“打眼”。筆者認(rèn)為在鑒定這種家具時(shí)：1．看神韻、風(fēng)姿。高仿家具一般沒(méi)有老家具的神韻風(fēng)姿，顯得呆板生硬，只要與老家具稍一比較，真假即辨；2．看“皮殼”“包漿”；3．審視榫卯；4．觀察雕刻。老的刀痕處包漿和表面包漿一致；新刀痕生硬，刀痕處包漿和表面不一致；5．檢查腿柱與地面接觸的部分。老的家具觸地處泛白色，新品仿不出這種效果。我們認(rèn)為因柞榛木珍貴，新家具也有一定的價(jià)位，但不是收藏的對(duì)象。
二、手術(shù)“變性”
根據(jù)市場(chǎng)行情，高花幾價(jià)格高于茶幾，半桌價(jià)格高于一般方桌，經(jīng)營(yíng)者偶有把茶幾換上四根高柱子，變成高花幾；也有將方桌改成半桌，或改成棋桌的。我們認(rèn)為家具改裝未嘗不可，但與原裝家具有質(zhì)的區(qū)別，價(jià)格也是兩個(gè)不同的標(biāo)準(zhǔn)。古玩追求原汁原味，收藏者必須嚴(yán)格區(qū)分。
三、南“水”北調(diào)
十幾年前，北方大量古家具在價(jià)位很低的情況下，流向南方廣東、香港、澳門等地�，F(xiàn)在全國(guó)收藏古家具熱方興未艾，但北方卻資源匱乏，供不應(yīng)求，南北形成反差。這一情勢(shì)觸動(dòng)了專事家具流通經(jīng)營(yíng)者的神經(jīng)，于是開(kāi)始了南“水”北調(diào)。即把南方的不倫不類、似新非新、似老非老的家具調(diào)到北方大市場(chǎng)。這種家具品位低，款式俗，工藝粗，風(fēng)格亂，有的因瑕疵多，大面積整修過(guò)，一般身價(jià)不高。
四、農(nóng)村做工
這里的“農(nóng)村做工”是指南通地區(qū)農(nóng)村所遺存的柞榛古家具。這類家具為農(nóng)村中一般木工所做，屬一般平民百姓實(shí)用家具。雖然是古家具、老家具，也有一百年甚至幾百年的歷史，但用料將就，做工粗率、簡(jiǎn)陋，文化含量低，只有使用價(jià)值，沒(méi)有陳設(shè)意義和觀賞價(jià)值，不能與通派古典家具相提并論，不是收藏者追求的對(duì)象。
五、書(shū)本誤導(dǎo)
隨著古典家具收藏?zé)岬呐d起和研究的深入，多年來(lái)出現(xiàn)了很多有關(guān)收藏知識(shí)方面的優(yōu)秀著作和工具書(shū)。這些作品多數(shù)圖文并茂，言之有物，具有豐富的知識(shí)性和可靠的資料性，是收藏者的良師益友。但也有極少數(shù)古玩收藏一類的書(shū)，受利益的驅(qū)使，以低成本換取高利潤(rùn)，以假亂真，陰面文章陽(yáng)面做。這種書(shū)缺乏知識(shí)性、資料性，不看并無(wú)害，看了則無(wú)益。在收藏中如照這類書(shū)“按圖索驥”，以物對(duì)圖，那是容易上當(dāng)?shù)?
古典柞榛家具并非隨處都有，限于江蘇，精于南通。通派古典柞榛家具屬區(qū)域文化、個(gè)性文化，所以具有獨(dú)特的魅力和感染力。今天發(fā)掘它、研究它，不僅是對(duì)本土文化的弘揚(yáng)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的補(bǔ)充。
責(zé)編 一粟
與蘇州僅一江之隔的南通，家具制作歷史悠久，做工精良，遺存豐厚，是蘇派的一個(gè)分支。
從1985年開(kāi)始，一支古家具收購(gòu)大軍就在南通“安營(yíng)扎寨”，發(fā)掘資源。黃花梨、紫檀和柞榛古家具車載船運(yùn)，源源不斷流向國(guó)外。當(dāng)時(shí)有媒體多次披露東南沿海地區(qū)有很多古家具高價(jià)賣到港臺(tái)、國(guó)外的消息。南通的古典柞榛家具在海外的家具收藏中占有重要的地位。臺(tái)灣國(guó)立歷史博物館出版的《風(fēng)華再現(xiàn)——明清家具收藏展》一書(shū)中有一件柞榛木有束腰禪凳(劉淑芬女士收藏)，就“源于南通”。書(shū)中又說(shuō)：“柞榛木制家具是典型江蘇地區(qū)的代表。”1998年新加坡雍明堂出版的《中國(guó)古典家具與生活環(huán)境》一書(shū)中有一對(duì)柞榛木低靠背南官帽椅(羅啟妍收藏)，也源于江蘇南通。
南通為什么有這么多的精品古家具?這要追溯到明代。明代早、中期政通人和，百?gòu)U俱興，海禁開(kāi)放，經(jīng)濟(jì)繁榮。在這樣的背景下，南通以其得天獨(dú)厚的區(qū)域優(yōu)勢(shì)和宜人的氣候條件，開(kāi)創(chuàng)了以棉紡業(yè)帶動(dòng)百業(yè)的發(fā)展之路。當(dāng)時(shí)通城商業(yè)繁榮，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)穩(wěn)定，人民安居樂(lè)業(yè)，就在經(jīng)濟(jì)崛起的同時(shí)，明清兩代官邸私宅、別墅園林相繼出現(xiàn)(現(xiàn)在除部分明清豪宅已被拆遷外，多被列為省級(jí)、市級(jí)文物保護(hù)單位)，當(dāng)?shù)氐幕视H國(guó)戚、官宦貴族、巨商豪富、文人雅士，不僅互相攀比住宅庭院，同時(shí)爭(zhēng)相購(gòu)置與豪宅相匹配的家具，并成為一種時(shí)尚。這就促進(jìn)了家具制造業(yè)的興起和發(fā)展，也造就了幾代專事家具制作的能工巧匠。當(dāng)時(shí)，不僅對(duì)家具的設(shè)計(jì)、做工、雕刻、打磨十分講究，對(duì)家具的選材也極端嚴(yán)格，工匠和買主都堅(jiān)信一句格言：“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨�！背咸�、黃花梨外，產(chǎn)于本地的柞榛木，以其質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理絢麗成為制作精美家具的上乘之選。
從南通地區(qū)所遺存的古典家具來(lái)看，柞榛木是通作家具的主材。通派匠師對(duì)柞榛木的性能、優(yōu)點(diǎn)十分了解，他們的高超技藝在柞榛木上表現(xiàn)得淋漓盡致。除了具有明式家具古樸大方、風(fēng)格典雅、造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)精巧這些特點(diǎn)外，通作明式家具最具特色的應(yīng)是線條美。線條造型妖嬈多姿，富有動(dòng)感，仔細(xì)審視每一根線條，可以看出粗細(xì)變化自然，彎曲走向流暢，有音韻感、節(jié)奏感，形簡(jiǎn)意深，耐人尋味，和蘇作明式家具一脈相承，成為明式家具中的經(jīng)典。
南通是長(zhǎng)江三角洲的江海門戶、通商港口。在清代康、雍、乾盛世，多元文化在此相互滲透，交匯融合。伴隨著人們藝術(shù)視野的開(kāi)拓，審美情趣的轉(zhuǎn)化，通作家具制作也有了新的創(chuàng)意和突破，發(fā)生了質(zhì)的飛躍。匠師藝人以陳設(shè)和使用并重、觀賞和實(shí)用兼顧的設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，突出表現(xiàn)在以座椅為代表的桌、案、床、榻、幾等家具的造型、紋飾上有了大的變化，擺脫了明式家具的圓桿、圓柱線條造型，變成以方桿、方柱為主的多種紋飾、造型。以扶手椅(太師椅)為例，明式扶手椅的靠背與扶手的主線條為圓桿曲線，通派太師椅的靠背與扶手的主線條為方桿直線，靠背上部搭腦做成翻背，背板分三格，上格開(kāi)光，一般為陽(yáng)線淺雕吉祥紋飾；中格有的是光素板面，有的開(kāi)光，為高浮雕吉祥紋飾；下格亮腳，為鏤空吉祥紋飾(圖1、2、3)。座屜下一般為束腰牙條，牙條上施有雕飾，腿間為管腳棖(cheng)。通作古典柞榛家具，不論是椅、凳、桌、案、床、榻、幾，主體紋飾均為“拐子”(勾子)，這種拐子為幾何形紋樣(圖1～7均為拐子紋飾)，是由古代勾曲紋(回紋)演變過(guò)來(lái)的。勾曲紋早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)盛行，在青銅器上尤為常見(jiàn)。在家具制作中運(yùn)用勾曲紋，是古為今用的典范。但通派匠師藝人在運(yùn)用時(shí)并不千篇一律，死搬硬套，而是變化多端，千姿百態(tài)，在拐子上有的配有龍頭(圖1)，有的配有鳳頭，有的配有靈芝(圖2)，有的配有壽桃(圖3)。這類太師椅總體顯得凝重敦實(shí)，古拙、沉穆。這是通派家具的個(gè)性所在。
通派古典柞榛家具除以變形勾曲紋(拐子)為主體紋飾外，還具有以下特點(diǎn)：
一、主材求質(zhì)輔料取珍
由柞榛樹(shù)到家具用材，要經(jīng)過(guò)四五年時(shí)間的處理過(guò)程。首先是浸水脫皮，需一年左右的時(shí)間，開(kāi)料風(fēng)干，自然脫水脫脂。由變形到定型，又需三四年時(shí)間。然后根據(jù)需要裁彎取直，精選用料。事實(shí)證明，經(jīng)過(guò)這樣處理制作的古家具，不論氣候怎樣變化，不會(huì)變形松動(dòng)。為了質(zhì)量，家具的框架構(gòu)件一般通體均用柞榛木，不與其他木料并做或用其他木材代替。但由于柞榛無(wú)大材，講究的桌、案面材也有用紅木、癭木、大理石之類；椅、凳、床、榻的座屜、床屜用細(xì)藤編成軟屜、軟枕，如圖7美人榻就是這樣�；ò濉⒖ㄗ拥妊b飾部分有的用黃楊鑲嵌，如圖12是太師椅上嵌黃楊雕人物卡子花，圖11、13是茶幾上嵌黃楊卡子花。選取珍貴輔料與柞榛并做，進(jìn)一步反證了柞榛木及其家具的稀珍。
二、做工嚴(yán)謹(jǐn) 雕工精湛
柞榛木十分堅(jiān)硬，但能工巧匠將家具的框架結(jié)構(gòu)做得準(zhǔn)確無(wú)誤，雕刻工藝一絲不茍(圖8為太師椅背板上格開(kāi)光部分龍紋雕飾，圖9為搭腦部分鏟地陽(yáng)雕云紋，圖10為太師椅背板中格開(kāi)光部分高浮雕雜寶)。此外在同一件家具上常常運(yùn)用陽(yáng)雕、陰雕相結(jié)合，圓線、凹線相結(jié)合，浮雕、鏤空相結(jié)合的技法。表現(xiàn)手法上則經(jīng)常對(duì)稱、呼應(yīng)、寫實(shí)、寫意相結(jié)合，這從圖7美人榻的工藝可見(jiàn)一斑。令人叫絕的是圖14、15的茶幾底盤。圖14是在兩根料的銜接處陽(yáng)雕松、竹、梅；圖15是用長(zhǎng)短不等的木料拼成萬(wàn)字花紋。這些工藝是通作的“絕活”，充分顯現(xiàn)了通派古典家具的技術(shù)含量。
三、結(jié)構(gòu)科學(xué) 比例得當(dāng)
以人為本的理念是通派家具設(shè)計(jì)制作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。以太師椅(圖1、2、3)為例，椅子兩邊扶手由前向后遞高，靠背由左右兩邊向中間遞高，背板搭腦為最高位置，寓意“步步高”，同時(shí)增加了座椅視覺(jué)的沉穩(wěn)感和垂足而坐的舒適感。經(jīng)過(guò)對(duì)各種太師椅的檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)座屜高與扶手高之比、靠背高與搭腦高之比、椅寬與背板寬之比均符合“黃金分割”的比例。據(jù)說(shuō)“黃金分割”運(yùn)用在弦樂(lè)器上會(huì)使音韻和諧動(dòng)聽(tīng)，運(yùn)用在器物上會(huì)使器物更具美感，這充分說(shuō)明通派古典家具制作早已注入了這種科學(xué)理念。
四、不事髹漆 注重打磨
因?yàn)樽蹰荒镜淖匀患y理和沉穩(wěn)本色令人陶醉，所以通作家具一般不著色、不打底、不髹漆，這樣可以充分顯露自然美、本色美，再與工藝美相結(jié)合，就更具魅力。為了顯示木紋，通作家具打磨與做工并重。由于柞榛木特別堅(jiān)硬細(xì)膩，打磨特別費(fèi)工費(fèi)時(shí)。打磨時(shí)間越長(zhǎng)紋理越清晰，越光滑亮麗；使用時(shí)間越長(zhǎng)，包漿越溫潤(rùn)，古香之感越濃重。
五、榫卯精密 堅(jiān)實(shí)牢固
柞榛家具的制作沿用了明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯之間極 端精密，飽經(jīng)二三百年滄桑變遷的柞榛家具，大多現(xiàn)在依然很堅(jiān)固，榫卯沒(méi)有松動(dòng)、脫落、開(kāi)裂現(xiàn)象。由于耐干燥，耐潮濕，不走性，不變形，不斷不裂，不易腐爛，迄今遺存的古典柞榛家具一般都很堅(jiān)挺。除了說(shuō)明用材前期處理得當(dāng)以外，也足以說(shuō)明匠師們功力之深和木質(zhì)之堅(jiān)。
六、觀賞為主 功能單一
通派家具的格調(diào)力求與豪宅、客廳、書(shū)房相匹配。為顯示主人的身份、地位、氣派、富有，家具制作貫穿了以觀賞陳設(shè)為主，使用功能單一的理念。130厘米以上的高花幾，如果考慮多功能、實(shí)用性，可以在中間增加亮格，提高利用率，但圖4高花幾只能擺放盆景瓷玩，中間無(wú)設(shè)施。茶幾(圖5)面板下可增加抽屜或增加亮格，棋(茶)桌(圖16)四邊也可添加抽屜，以便更實(shí)用、更便利。但設(shè)計(jì)制作的藝師卻以高雅為貴，清新為重。
七、配套性強(qiáng) 人情味濃
古宅一般既高又大，通宅也不例外。大廳寬敞明亮，是家中舉行典儀、接待賓客的場(chǎng)所，對(duì)家具的陳設(shè)布置十分講究，要求風(fēng)格統(tǒng)一：正中靠后壁應(yīng)擺放條案(幾)，兩邊安置高花幾。條案(幾)前應(yīng)放一兩張八仙桌，八仙桌兩邊為太師椅，大廳兩側(cè)間隔安放太師椅和茶幾。布局方正、對(duì)稱，主次分明，整體風(fēng)格顯得端莊大氣。但這些套型家具也可根據(jù)具體場(chǎng)合另行搭配或單獨(dú)陳設(shè)。書(shū)房家具比客廳家具要小巧，以“文靜”“素雅”的格調(diào)為主，家具一般不施繁縟雕飾。圖17靠背筆桿椅、圖18扶手椅、圖16小方桌均為書(shū)房家具，比客廳家具偏小，以此營(yíng)造一種清靜書(shū)屋的氛圍和“一心只讀圣賢書(shū)”的意境。
通派古典柞榛家具，先為海外有識(shí)之士研究發(fā)現(xiàn)，悄然收購(gòu)，后國(guó)內(nèi)行家發(fā)覺(jué)醒悟，競(jìng)相收藏。精品、孤品柞榛家具，價(jià)格昂貴。它跟其他古玩一樣，受利益的驅(qū)使，難免遭遇作假，以致魚(yú)目混珠，真假難分!古家具收藏愛(ài)好者在鑒定、購(gòu)買、收藏中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
一、高仿“克隆”
技藝高超的木工，利用遺存的古典家具為樣本，選取老料或大型家具的零料，按原樣仿做，比例大小與原物完全一樣，花板紋飾由原物拓印雕刻，然后做舊打磨，老料新工，如不仔細(xì)審視，容易“打眼”。筆者認(rèn)為在鑒定這種家具時(shí)：1．看神韻、風(fēng)姿。高仿家具一般沒(méi)有老家具的神韻風(fēng)姿，顯得呆板生硬，只要與老家具稍一比較，真假即辨；2．看“皮殼”“包漿”；3．審視榫卯；4．觀察雕刻。老的刀痕處包漿和表面包漿一致；新刀痕生硬，刀痕處包漿和表面不一致；5．檢查腿柱與地面接觸的部分。老的家具觸地處泛白色，新品仿不出這種效果。我們認(rèn)為因柞榛木珍貴，新家具也有一定的價(jià)位，但不是收藏的對(duì)象。
二、手術(shù)“變性”
根據(jù)市場(chǎng)行情，高花幾價(jià)格高于茶幾，半桌價(jià)格高于一般方桌，經(jīng)營(yíng)者偶有把茶幾換上四根高柱子，變成高花幾；也有將方桌改成半桌，或改成棋桌的。我們認(rèn)為家具改裝未嘗不可，但與原裝家具有質(zhì)的區(qū)別，價(jià)格也是兩個(gè)不同的標(biāo)準(zhǔn)。古玩追求原汁原味，收藏者必須嚴(yán)格區(qū)分。
三、南“水”北調(diào)
十幾年前，北方大量古家具在價(jià)位很低的情況下，流向南方廣東、香港、澳門等地�，F(xiàn)在全國(guó)收藏古家具熱方興未艾，但北方卻資源匱乏，供不應(yīng)求，南北形成反差。這一情勢(shì)觸動(dòng)了專事家具流通經(jīng)營(yíng)者的神經(jīng)，于是開(kāi)始了南“水”北調(diào)。即把南方的不倫不類、似新非新、似老非老的家具調(diào)到北方大市場(chǎng)。這種家具品位低，款式俗，工藝粗，風(fēng)格亂，有的因瑕疵多，大面積整修過(guò)，一般身價(jià)不高。
四、農(nóng)村做工
這里的“農(nóng)村做工”是指南通地區(qū)農(nóng)村所遺存的柞榛古家具。這類家具為農(nóng)村中一般木工所做，屬一般平民百姓實(shí)用家具。雖然是古家具、老家具，也有一百年甚至幾百年的歷史，但用料將就，做工粗率、簡(jiǎn)陋，文化含量低，只有使用價(jià)值，沒(méi)有陳設(shè)意義和觀賞價(jià)值，不能與通派古典家具相提并論，不是收藏者追求的對(duì)象。
五、書(shū)本誤導(dǎo)
隨著古典家具收藏?zé)岬呐d起和研究的深入，多年來(lái)出現(xiàn)了很多有關(guān)收藏知識(shí)方面的優(yōu)秀著作和工具書(shū)。這些作品多數(shù)圖文并茂，言之有物，具有豐富的知識(shí)性和可靠的資料性，是收藏者的良師益友。但也有極少數(shù)古玩收藏一類的書(shū)，受利益的驅(qū)使，以低成本換取高利潤(rùn)，以假亂真，陰面文章陽(yáng)面做。這種書(shū)缺乏知識(shí)性、資料性，不看并無(wú)害，看了則無(wú)益。在收藏中如照這類書(shū)“按圖索驥”，以物對(duì)圖，那是容易上當(dāng)?shù)?
古典柞榛家具并非隨處都有，限于江蘇，精于南通。通派古典柞榛家具屬區(qū)域文化、個(gè)性文化，所以具有獨(dú)特的魅力和感染力。今天發(fā)掘它、研究它，不僅是對(duì)本土文化的弘揚(yáng)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的補(bǔ)充。
責(zé)編 一粟
