[摘要]明清家具在中國美術(shù)史，甚至世界美術(shù)史上都占有舉足輕重的地位。是什么使它具有如此高的榮譽呢?我想最重要的，應(yīng)該歸功于它獨特而完整的美學(xué)特征。明清家具正是以這樣的藝術(shù)魅力在世界藝壇中獨樹一幟。
[關(guān)鍵詞]明清家具 用材 造型 結(jié)構(gòu) 裝飾
我國古典家具尤其是明清家具是中華民族在其漫長發(fā)展歲月中，以勤勞和智慧為人類文化歷史創(chuàng)造的境界獨到、風(fēng)范高雅的工藝造物；并以其沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學(xué)風(fēng)范，成為世界家具藝術(shù)寶庫中一朵魅力永恒的奇葩。
一、用材之美
就地取材是人類適應(yīng)自然環(huán)境創(chuàng)造滿足日常生活需要的物質(zhì)產(chǎn)品的最基本準則。人對天然材料的認識和利用，常常是一個民族、一個國家、一個地區(qū)文明程度的重要標志。由于明清家具所處的歷史背景不同，其用材體現(xiàn)出各自獨有的美學(xué)特征，成為一種特殊的家具文化現(xiàn)象。
（一）明式家具
中國傳統(tǒng)家具主要使用各種國產(chǎn)木材，進入明代，因硬木家具的逐漸普及，以及家具制造要求的不斷提高，開始從海外輸入各種硬木材。在考究的明清家具中，由貴重的硬木家具代替了傳統(tǒng)的漆木家具，充分顯現(xiàn)材質(zhì)的天然紋理和色澤。
1.櫸木。櫸木家具是我國硬木家具先導(dǎo)。它木質(zhì)堅硬，紋理優(yōu)美，呈排列有序的波狀重疊花紋，色澤鮮黃明麗。
2.花梨木。明代及清前期，多使用花梨木制成家具。它具有堅硬而不過重，色澤鮮明，棕眼細密的特點，紋理美麗并富有變化，在華貴中帶有素雅之美。人們利用花梨木色澤橙黃而有閃光，紋理如行云流水般流暢的特性，賦予家具以簡潔明快、線條流暢的藝術(shù)品性和審美感覺，從而給以花梨木為代表的明式家具注入了淳厚的文人氣質(zhì)。明式家具的傳世品中，花梨木家具有相當(dāng)數(shù)量。
3.雞翅木。素以材質(zhì)堅硬、紋理奇美而著稱，是各類硬木中最堅硬的一種，有“木里含沙石”之說。此木具有一種罕見而又非常明顯的紋理，由于光照時間不同，還會產(chǎn)生各種不同色調(diào)。因其表面紋理好似雞翅羽毛的光澤，故稱“雞翅木”，與紫檀的深沉和花梨的鮮美相比，有一種不拘一格的藝術(shù)韻味。
4．鐵力木。因鐵力木樹種高大，大材易得，故明清時期的鐵力木家具體量大多比較寬大，用料壯碩，且經(jīng)久耐用。在明清兩代家具中，都能尋到鐵力木家具的實例，以明式風(fēng)格為多。在明式家具中，鐵力木家具以其厚重樸拙的風(fēng)格表現(xiàn)著自己。
�。ǘ┣迨郊揖�
在用材上，清代中期家具，尤其是宮中家具常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。清代中后期，紫檀、花梨、雞木材料告缺，此三種材料制作的家具日漸減少，因此，清乾隆以后的高級家具多數(shù)采用紅木。
1.紫檀木及其家具。紫檀質(zhì)硬而密，細膩光滑，呈現(xiàn)紫黑色，微有芳香，木紋多呈悅目的帶向絞絲狀花紋。表面經(jīng)打磨拋光后具有綢緞一般的質(zhì)感、金屬一般的光澤，細看可見秀美多變的紋理，近之可聞縷縷清香之氣。紫檀木代表了清式家具的文化屬性，特別是精雕細刻、百寶鑲嵌、描金裝飾之后，恰好吻合清朝權(quán)貴和富豪們追求奢華、顯赫的心理，與明代花梨木家具的審美情趣迥然不同，形成了清代家具獨有的精神風(fēng)貌。
2.紅木及其家具。紅木木質(zhì)堅硬，重量稍輕于紫檀，呈淺紅顏色。有細密的紋理，并有輕微馨香氣味。紅木硬質(zhì)程度略次于紫檀而強于花梨，棕眼比紫檀大，又不似花梨的細勻若毫毛紋。其中老齡色深者多仿紫檀，經(jīng)打蠟上光并長期存放后常變成黑紅或紫紅，頗有紫檀家具的質(zhì)色美；而色淺帶漂亮斑紋的紅木與花梨木比較接近，多有用以仿制明式花梨木家具。紅木家具是繼花梨、紫檀家具以后我國傳統(tǒng)家具又一重要歷史階段。
3.癭木及其家具。癭木又稱“影木”，它并非專指某一種木材，而是對各種樹木所生癭瘤的統(tǒng)稱。這種癭瘤是樹木發(fā)生病變或受到創(chuàng)傷后留下的硬疤，在結(jié)構(gòu)上形成奇曲多變的紋理，因也多含樹膠，材質(zhì)比樹木本身要硬重得多。癭木是一種裝飾“美材”，在制作選料時總是被放在家具最佳的視覺部位，例如椅子的靠背和桌案的面心以提高家具藝術(shù)性和欣賞價值。
二、造型之美
在家具造型設(shè)計中，不同的家具形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材料以及不同的組合方式都可獲得韻律美感。在明清的椅子中常見的橋梁式、馬鞍式、駱駝背式搭腦，橋梁式拉擋、三折式腳牙、步步高式的管腳檔等構(gòu)件的曲折起伏變化；筆梗式扶手椅中的直欞或“S”形曲欞梳背式購件、卡子花等構(gòu)件的重復(fù)應(yīng)用，壺門輪廓的券口牙條、羅鍋棖、霸王棖、三條腿、內(nèi)翻馬蹄等形體構(gòu)建的大量應(yīng)用，明清家具中對這些功能構(gòu)件和形體特征的運用采取有規(guī)律的重復(fù)，從而產(chǎn)生出韻律藝術(shù)的效果、這些重復(fù)的變化豐富了造型形象，加強了明清家具風(fēng)格的統(tǒng)一性和生動性，提高了明清家具的裝飾韻律性，另外這種形體變化的律動感，局部裝飾的韻律性、線條起伏的頻率性和空間交錯變化的有序性，也形成了家具造型的節(jié)奏感。
明式家具中的圈背椅，椅背流暢的曲線與方正的椅座造型既柔中帶剛，又能做到有放有收、有張有弛，完全滿足了設(shè)計中所追求的韻律感。
三、結(jié)構(gòu)之美
在形態(tài)結(jié)構(gòu)上，明式家具與清式家具形成了各自的特點。就拿腿足來說，明式家具的腿部多使用圓形構(gòu)件，像房屋的“立柱”，同立柱一樣的將上端漸漸地收細，四條腿子也略向外側(cè)。柱腿之間用圓形的撐子做連絡(luò)材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。把十分具體的大木構(gòu)架，在家具上合盤托出，顯得格外穩(wěn)定。
明式家具制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅實牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲“明式”程式，保留了樸實簡潔的風(fēng)格。清式家具在造型上與明式家具的風(fēng)格截然不同，首先表現(xiàn)在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬、要大，與此相應(yīng)，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協(xié)調(diào)一致，造成非常穩(wěn)定、渾厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。清式家具在結(jié)構(gòu)上承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。
四、裝飾之美
明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結(jié)構(gòu)裝飾、或細部刻劃，使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為家具增飾添華，又與家具整體的簡潔形成對比。
清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應(yīng)用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式家具大量采用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺瑯器也曾流行一時�，m瑯器本身是一種裝飾性極強的器物與清式家具的風(fēng)格十分和諧，這是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因�，m瑯色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調(diào)與質(zhì)地對比，呈現(xiàn)出別具一格的悅目效果。
明清家具之美，浸透著中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學(xué)個性，體現(xiàn)出人與物、用與美、文與質(zhì)、形與神、材與藝的高度和諧性，即外觀物質(zhì)形態(tài)與內(nèi)涵精神意蘊的和諧統(tǒng)一，實用性與審美性的和諧統(tǒng)一，感性關(guān)系與理性規(guī)范的和諧統(tǒng)一，材質(zhì)工技與意匠營構(gòu)的和諧統(tǒng)一。
(作者單位：內(nèi)蒙古包頭輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院）
[關(guān)鍵詞]明清家具 用材 造型 結(jié)構(gòu) 裝飾
我國古典家具尤其是明清家具是中華民族在其漫長發(fā)展歲月中，以勤勞和智慧為人類文化歷史創(chuàng)造的境界獨到、風(fēng)范高雅的工藝造物；并以其沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學(xué)風(fēng)范，成為世界家具藝術(shù)寶庫中一朵魅力永恒的奇葩。
一、用材之美
就地取材是人類適應(yīng)自然環(huán)境創(chuàng)造滿足日常生活需要的物質(zhì)產(chǎn)品的最基本準則。人對天然材料的認識和利用，常常是一個民族、一個國家、一個地區(qū)文明程度的重要標志。由于明清家具所處的歷史背景不同，其用材體現(xiàn)出各自獨有的美學(xué)特征，成為一種特殊的家具文化現(xiàn)象。
（一）明式家具
中國傳統(tǒng)家具主要使用各種國產(chǎn)木材，進入明代，因硬木家具的逐漸普及，以及家具制造要求的不斷提高，開始從海外輸入各種硬木材。在考究的明清家具中，由貴重的硬木家具代替了傳統(tǒng)的漆木家具，充分顯現(xiàn)材質(zhì)的天然紋理和色澤。
1.櫸木。櫸木家具是我國硬木家具先導(dǎo)。它木質(zhì)堅硬，紋理優(yōu)美，呈排列有序的波狀重疊花紋，色澤鮮黃明麗。
2.花梨木。明代及清前期，多使用花梨木制成家具。它具有堅硬而不過重，色澤鮮明，棕眼細密的特點，紋理美麗并富有變化，在華貴中帶有素雅之美。人們利用花梨木色澤橙黃而有閃光，紋理如行云流水般流暢的特性，賦予家具以簡潔明快、線條流暢的藝術(shù)品性和審美感覺，從而給以花梨木為代表的明式家具注入了淳厚的文人氣質(zhì)。明式家具的傳世品中，花梨木家具有相當(dāng)數(shù)量。
3.雞翅木。素以材質(zhì)堅硬、紋理奇美而著稱，是各類硬木中最堅硬的一種，有“木里含沙石”之說。此木具有一種罕見而又非常明顯的紋理，由于光照時間不同，還會產(chǎn)生各種不同色調(diào)。因其表面紋理好似雞翅羽毛的光澤，故稱“雞翅木”，與紫檀的深沉和花梨的鮮美相比，有一種不拘一格的藝術(shù)韻味。
4．鐵力木。因鐵力木樹種高大，大材易得，故明清時期的鐵力木家具體量大多比較寬大，用料壯碩，且經(jīng)久耐用。在明清兩代家具中，都能尋到鐵力木家具的實例，以明式風(fēng)格為多。在明式家具中，鐵力木家具以其厚重樸拙的風(fēng)格表現(xiàn)著自己。
�。ǘ┣迨郊揖�
在用材上，清代中期家具，尤其是宮中家具常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。清代中后期，紫檀、花梨、雞木材料告缺，此三種材料制作的家具日漸減少，因此，清乾隆以后的高級家具多數(shù)采用紅木。
1.紫檀木及其家具。紫檀質(zhì)硬而密，細膩光滑，呈現(xiàn)紫黑色，微有芳香，木紋多呈悅目的帶向絞絲狀花紋。表面經(jīng)打磨拋光后具有綢緞一般的質(zhì)感、金屬一般的光澤，細看可見秀美多變的紋理，近之可聞縷縷清香之氣。紫檀木代表了清式家具的文化屬性，特別是精雕細刻、百寶鑲嵌、描金裝飾之后，恰好吻合清朝權(quán)貴和富豪們追求奢華、顯赫的心理，與明代花梨木家具的審美情趣迥然不同，形成了清代家具獨有的精神風(fēng)貌。
2.紅木及其家具。紅木木質(zhì)堅硬，重量稍輕于紫檀，呈淺紅顏色。有細密的紋理，并有輕微馨香氣味。紅木硬質(zhì)程度略次于紫檀而強于花梨，棕眼比紫檀大，又不似花梨的細勻若毫毛紋。其中老齡色深者多仿紫檀，經(jīng)打蠟上光并長期存放后常變成黑紅或紫紅，頗有紫檀家具的質(zhì)色美；而色淺帶漂亮斑紋的紅木與花梨木比較接近，多有用以仿制明式花梨木家具。紅木家具是繼花梨、紫檀家具以后我國傳統(tǒng)家具又一重要歷史階段。
3.癭木及其家具。癭木又稱“影木”，它并非專指某一種木材，而是對各種樹木所生癭瘤的統(tǒng)稱。這種癭瘤是樹木發(fā)生病變或受到創(chuàng)傷后留下的硬疤，在結(jié)構(gòu)上形成奇曲多變的紋理，因也多含樹膠，材質(zhì)比樹木本身要硬重得多。癭木是一種裝飾“美材”，在制作選料時總是被放在家具最佳的視覺部位，例如椅子的靠背和桌案的面心以提高家具藝術(shù)性和欣賞價值。
二、造型之美
在家具造型設(shè)計中，不同的家具形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材料以及不同的組合方式都可獲得韻律美感。在明清的椅子中常見的橋梁式、馬鞍式、駱駝背式搭腦，橋梁式拉擋、三折式腳牙、步步高式的管腳檔等構(gòu)件的曲折起伏變化；筆梗式扶手椅中的直欞或“S”形曲欞梳背式購件、卡子花等構(gòu)件的重復(fù)應(yīng)用，壺門輪廓的券口牙條、羅鍋棖、霸王棖、三條腿、內(nèi)翻馬蹄等形體構(gòu)建的大量應(yīng)用，明清家具中對這些功能構(gòu)件和形體特征的運用采取有規(guī)律的重復(fù)，從而產(chǎn)生出韻律藝術(shù)的效果、這些重復(fù)的變化豐富了造型形象，加強了明清家具風(fēng)格的統(tǒng)一性和生動性，提高了明清家具的裝飾韻律性，另外這種形體變化的律動感，局部裝飾的韻律性、線條起伏的頻率性和空間交錯變化的有序性，也形成了家具造型的節(jié)奏感。
明式家具中的圈背椅，椅背流暢的曲線與方正的椅座造型既柔中帶剛，又能做到有放有收、有張有弛，完全滿足了設(shè)計中所追求的韻律感。
三、結(jié)構(gòu)之美
在形態(tài)結(jié)構(gòu)上，明式家具與清式家具形成了各自的特點。就拿腿足來說，明式家具的腿部多使用圓形構(gòu)件，像房屋的“立柱”，同立柱一樣的將上端漸漸地收細，四條腿子也略向外側(cè)。柱腿之間用圓形的撐子做連絡(luò)材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。把十分具體的大木構(gòu)架，在家具上合盤托出，顯得格外穩(wěn)定。
明式家具制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅實牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲“明式”程式，保留了樸實簡潔的風(fēng)格。清式家具在造型上與明式家具的風(fēng)格截然不同，首先表現(xiàn)在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬、要大，與此相應(yīng)，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協(xié)調(diào)一致，造成非常穩(wěn)定、渾厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。清式家具在結(jié)構(gòu)上承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。
四、裝飾之美
明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結(jié)構(gòu)裝飾、或細部刻劃，使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為家具增飾添華，又與家具整體的簡潔形成對比。
清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應(yīng)用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式家具大量采用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺瑯器也曾流行一時�，m瑯器本身是一種裝飾性極強的器物與清式家具的風(fēng)格十分和諧，這是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因�，m瑯色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調(diào)與質(zhì)地對比，呈現(xiàn)出別具一格的悅目效果。
明清家具之美，浸透著中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學(xué)個性，體現(xiàn)出人與物、用與美、文與質(zhì)、形與神、材與藝的高度和諧性，即外觀物質(zhì)形態(tài)與內(nèi)涵精神意蘊的和諧統(tǒng)一，實用性與審美性的和諧統(tǒng)一，感性關(guān)系與理性規(guī)范的和諧統(tǒng)一，材質(zhì)工技與意匠營構(gòu)的和諧統(tǒng)一。
(作者單位：內(nèi)蒙古包頭輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院）
