摘要：“北歐設計”作為躋身世界前列并對設計界起著舉足輕重作用的設計風格，“北歐”一詞的確切定義一直頗受爭議，但在設計領域普遍接受的劃分便是指瑞典、丹麥、芬蘭、挪威和冰島五國�？傮w來說，北歐的設計的典型風格便是將現(xiàn)代設計與民族傳統(tǒng)相融合，具有人性化和民主化的特征，同時講求簡約之美和自然之美。而這種被稱為“沒有時間限制的風格”使北歐設計成為了經(jīng)典和恒久的代名詞。瑞典作為北歐五國在設計界頗有影響力的國家，首都斯德哥爾摩就是這個國家的心臟，讓我走進這里來看看純粹的瑞典式的“北歐“設計。
關鍵詞：瑞典；家居設計
中圖分類號：J525 文獻標識碼：Ａ文章編號：1005-5312（2011）24-0173-01
在二戰(zhàn)后的六十多年中，作為中立國的瑞典人也和保守戰(zhàn)火的國家一樣從頭開始發(fā)展經(jīng)濟，經(jīng)濟的復蘇也給人們的生活帶來了改變，人們不僅僅對房間的大小開始感興趣，更多的精力開始放到家具上，舒適的家具給人帶來享受物質(zhì)生活的快感，隨之也促進著家具業(yè)的發(fā)展。
回顧一下歷史，在五十年代，隨著全球經(jīng)濟的增長，瑞典人的錢包也開始鼓起來，作為幾次戰(zhàn)爭的中立國，生活在這片土地上的人們貌似比別的地方更加平和，于是在一個“更加輕松的家庭環(huán)境“之下，造就了瑞典今天更加自由、富有變化的設計風格。與此同時，家具設計開始獨立于室內(nèi)設計，成為單獨的一個設計領域，制作方法也因此大肆改變，擁有美麗紋理的木頭開始被接受用于家具的表面，纖維材質(zhì)也開始在家居產(chǎn)品中出現(xiàn)。到了上世紀六十年代經(jīng)濟全速前進，人們開始大興土木，具有現(xiàn)代主義風格的房屋盛行于城市中心。材料日益興盛，廣泛使用鋼、膠合板以及合成塑料的新型設計將“北歐設計”引向一個新的方向。瑞典人堅信，世界將由更好的設計來構建，崛起于五十年代的瑞典設計師們也開始在世界舞臺上發(fā)出自己的聲音，一批年輕的瑞典設計師們試圖用自己的設計來制定一種讓生活更美好的規(guī)則。但是到了七十年代，在“自然價值觀”和對乏味城市生活的憤怒之下，綠色運動開始萌芽，反設計的“解構主義”逐漸成為瑞典的一種設計風潮，計算機、新材料等等高科技的產(chǎn)物也失去了魅力，懷舊主義的思想開始蔓延，人們重新有關心起二十世紀早期的事物和生活，機械化大生產(chǎn)的普及給新一代設計師帶來了新的課題，即如何解決工業(yè)與藝術之間的關系。這一矛盾直到八十年代才得以解決，受到后現(xiàn)代主義和幻想風格的影響，年輕一代的瑞典設計師開始無拘束，充滿激情地創(chuàng)作，他們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)市場，挑戰(zhàn)大眾，高科技、低科技、朋克、巴洛克等等，獨立表達在二十世紀的八十年代越發(fā)繁榮，后現(xiàn)代主義的全球化給了年輕人更多的機會，瑞典的設計業(yè)開始出現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的盛況。但是到了九十年代設計開始回歸理性，全球經(jīng)濟低迷讓瑞典的設計師們重新將他們的設計思想集中于生活需要，他們開始從自己的祖父母家里找來上世紀四五十年代的舊家具，小而精的設計逐漸取代浮夸的裝飾主義。（這如同一個怪圈一樣，設計產(chǎn)物或者設計本身都跟經(jīng)濟有關，經(jīng)濟增長、購買過剩、經(jīng)濟低迷、返璞歸真、經(jīng)濟復蘇、開始新的輪回。）設計師們被鼓勵更多地關注個體需要，而非出于商業(yè)考慮的艷俗形象，“可持續(xù)發(fā)展”的理念開始在瑞典設計界出現(xiàn)，“為了保護我們的生活環(huán)境，一個設計者該提供什么樣的產(chǎn)品”成為了公眾議題。這場大討論一直延續(xù)到這個世紀。
帶著一場跨世紀的大討論迎來了二十一世紀，世界對于設計的興趣和需要讓這個市場逐漸變大，經(jīng)濟的穩(wěn)定增長也仿佛讓人們覺得又進入了太平盛世，此時新一代的瑞典設計師們得到了前所未有的關注，可持續(xù)發(fā)展的設計路線逐漸從理論走向了他們的設計實踐，對于可再生資源的有效利用成了當今瑞典設計的標識之一，室內(nèi)設計和室外設計的界限逐漸模糊，有機設計的新形式成為滿足人和自然的最好方式。然而瑞典的家具設計在世界舞臺上卻扮演著舉足輕重的作用，瑞典的家具主要有四大特點，環(huán)保材料：瑞典有一半國土被森林覆蓋，基本上光靠砍樹就能活得不錯，現(xiàn)在瑞典出口型家具幾乎看不到純實木家具、純羊毛地毯和真皮沙發(fā)這類東西。一百年來，二十九位諾貝爾獲獎者的榮耀戰(zhàn)績讓瑞典人學會了把聰明才智用在科技上。所以，你會看到大量基于科技發(fā)展的板材家具、羊毛和亞麻合成地毯、再生紙燈具等各種用環(huán)保材料做成的實用性極強的家居品，科技和審美結合出生產(chǎn)力勢必要大于出賣勞動力和原材料。設計簡約：瑞典設計給人的印象基本上是線條流暢的極簡主義，洗練明晰和諧優(yōu)雅，既不盲目從功能主義的“機械”樣式，也不一味拿鋼或玻璃等具有現(xiàn)代的材料單純組合，還不受傳統(tǒng)手工藝的束縛，樸素而理性。功能至上：瑞典的設計講求基于現(xiàn)實需要的功能性，追求為了提高生活質(zhì)量哪怕是一毫厘的改變，它不會為了追求創(chuàng)新而喪失功能性，反而是用來配合人更好地進入自然狀態(tài)。這種樸素而嚴謹?shù)脑O計觀就好像他們的語言，同樣是來自德語的分支，英文就顯得松散和平民化，而瑞典、挪威等一些北歐國家還沿襲著德文繁復的語法和拼寫方式，細致而精準。工藝一流：瑞典家居品的工藝絕對值得一提，這也是他們今天在世界設計領域占有一席之地的關鍵點之一。特別是他們的水晶和玻璃制品，木材和金屬材質(zhì)的家具。
IKEA則是瑞典出口家具中的代表，宜家品牌始終和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起并秉承“為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品”的經(jīng)營宗旨。在提供種類繁多,美觀實用,老百姓買得起的家居用品的同時,宜家努力創(chuàng)造以客戶和社會利益為中心的經(jīng)營方式,致力于環(huán)保及社會責任問題。今天,瑞典宜家集團已成為全球最大的家具家居用品商家,銷售主要包括座椅/沙發(fā)系列，辦公用品，臥室系列，廚房系列，照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產(chǎn)品系列等約一萬多個個產(chǎn)品。當然瑞典的家居設計還有很多成功的典范。從三十年代到五十年代,瑞典設計尤其以大膽的特性和優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品獲得國際社會的矚目。憑借自身豐富的資源和其政府功能——設計在那里按照明確的社會目標而協(xié)調(diào)發(fā)展,這種設計的品質(zhì)常來源于為平衡社會需求與美學要求而進行的有意識的努力。一九一七年,瑞典工藝與設計協(xié)會在斯德哥爾摩舉辦了一個展覽,展出中的小型公寓備有優(yōu)質(zhì)、簡單的家具,是有意識地為藍領和低收入的白領工人設計的。這些適中的家具完全合乎其目的:具有多種用途,同時與給定的空間亦相協(xié)調(diào)。它們不是各類風格的大雜燴,而是一種由瑞典設計傳統(tǒng)形成的簡潔且高效的風格。
瑞典依靠自己的個性設計產(chǎn)品,在世界市場上縱橫捭闔,構成一幅生機勃勃的瑞典家居設計多元化的景象本土設計以其獨特的風格在世界設計史上獨樹一幟并占有重要地位。其經(jīng)典的設計創(chuàng)意已成為現(xiàn)代設計的楷模。瑞典的家居設計界極力推行有有代表意義的民主設計,體現(xiàn)出歷史悠久的北歐民主傳統(tǒng);它將與自然相協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)設計思想與人文功能主義有機結合起來,為新時期設計注入了新鮮活力。
參考文獻：
[1]（日）山本由香著.北歐瑞典的幸福設計[M].劉惠卿，曾維貞 譯.中國人民大學出版社.
[2]黃姝妍著.創(chuàng)意瑞典[M].山東畫報出版社.
[3]殷紫 著.北歐新銳設計[M].重慶出版社.
關鍵詞：瑞典；家居設計
中圖分類號：J525 文獻標識碼：Ａ文章編號：1005-5312（2011）24-0173-01
在二戰(zhàn)后的六十多年中，作為中立國的瑞典人也和保守戰(zhàn)火的國家一樣從頭開始發(fā)展經(jīng)濟，經(jīng)濟的復蘇也給人們的生活帶來了改變，人們不僅僅對房間的大小開始感興趣，更多的精力開始放到家具上，舒適的家具給人帶來享受物質(zhì)生活的快感，隨之也促進著家具業(yè)的發(fā)展。
回顧一下歷史，在五十年代，隨著全球經(jīng)濟的增長，瑞典人的錢包也開始鼓起來，作為幾次戰(zhàn)爭的中立國，生活在這片土地上的人們貌似比別的地方更加平和，于是在一個“更加輕松的家庭環(huán)境“之下，造就了瑞典今天更加自由、富有變化的設計風格。與此同時，家具設計開始獨立于室內(nèi)設計，成為單獨的一個設計領域，制作方法也因此大肆改變，擁有美麗紋理的木頭開始被接受用于家具的表面，纖維材質(zhì)也開始在家居產(chǎn)品中出現(xiàn)。到了上世紀六十年代經(jīng)濟全速前進，人們開始大興土木，具有現(xiàn)代主義風格的房屋盛行于城市中心。材料日益興盛，廣泛使用鋼、膠合板以及合成塑料的新型設計將“北歐設計”引向一個新的方向。瑞典人堅信，世界將由更好的設計來構建，崛起于五十年代的瑞典設計師們也開始在世界舞臺上發(fā)出自己的聲音，一批年輕的瑞典設計師們試圖用自己的設計來制定一種讓生活更美好的規(guī)則。但是到了七十年代，在“自然價值觀”和對乏味城市生活的憤怒之下，綠色運動開始萌芽，反設計的“解構主義”逐漸成為瑞典的一種設計風潮，計算機、新材料等等高科技的產(chǎn)物也失去了魅力，懷舊主義的思想開始蔓延，人們重新有關心起二十世紀早期的事物和生活，機械化大生產(chǎn)的普及給新一代設計師帶來了新的課題，即如何解決工業(yè)與藝術之間的關系。這一矛盾直到八十年代才得以解決，受到后現(xiàn)代主義和幻想風格的影響，年輕一代的瑞典設計師開始無拘束，充滿激情地創(chuàng)作，他們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)市場，挑戰(zhàn)大眾，高科技、低科技、朋克、巴洛克等等，獨立表達在二十世紀的八十年代越發(fā)繁榮，后現(xiàn)代主義的全球化給了年輕人更多的機會，瑞典的設計業(yè)開始出現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的盛況。但是到了九十年代設計開始回歸理性，全球經(jīng)濟低迷讓瑞典的設計師們重新將他們的設計思想集中于生活需要，他們開始從自己的祖父母家里找來上世紀四五十年代的舊家具，小而精的設計逐漸取代浮夸的裝飾主義。（這如同一個怪圈一樣，設計產(chǎn)物或者設計本身都跟經(jīng)濟有關，經(jīng)濟增長、購買過剩、經(jīng)濟低迷、返璞歸真、經(jīng)濟復蘇、開始新的輪回。）設計師們被鼓勵更多地關注個體需要，而非出于商業(yè)考慮的艷俗形象，“可持續(xù)發(fā)展”的理念開始在瑞典設計界出現(xiàn)，“為了保護我們的生活環(huán)境，一個設計者該提供什么樣的產(chǎn)品”成為了公眾議題。這場大討論一直延續(xù)到這個世紀。
帶著一場跨世紀的大討論迎來了二十一世紀，世界對于設計的興趣和需要讓這個市場逐漸變大，經(jīng)濟的穩(wěn)定增長也仿佛讓人們覺得又進入了太平盛世，此時新一代的瑞典設計師們得到了前所未有的關注，可持續(xù)發(fā)展的設計路線逐漸從理論走向了他們的設計實踐，對于可再生資源的有效利用成了當今瑞典設計的標識之一，室內(nèi)設計和室外設計的界限逐漸模糊，有機設計的新形式成為滿足人和自然的最好方式。然而瑞典的家具設計在世界舞臺上卻扮演著舉足輕重的作用，瑞典的家具主要有四大特點，環(huán)保材料：瑞典有一半國土被森林覆蓋，基本上光靠砍樹就能活得不錯，現(xiàn)在瑞典出口型家具幾乎看不到純實木家具、純羊毛地毯和真皮沙發(fā)這類東西。一百年來，二十九位諾貝爾獲獎者的榮耀戰(zhàn)績讓瑞典人學會了把聰明才智用在科技上。所以，你會看到大量基于科技發(fā)展的板材家具、羊毛和亞麻合成地毯、再生紙燈具等各種用環(huán)保材料做成的實用性極強的家居品，科技和審美結合出生產(chǎn)力勢必要大于出賣勞動力和原材料。設計簡約：瑞典設計給人的印象基本上是線條流暢的極簡主義，洗練明晰和諧優(yōu)雅，既不盲目從功能主義的“機械”樣式，也不一味拿鋼或玻璃等具有現(xiàn)代的材料單純組合，還不受傳統(tǒng)手工藝的束縛，樸素而理性。功能至上：瑞典的設計講求基于現(xiàn)實需要的功能性，追求為了提高生活質(zhì)量哪怕是一毫厘的改變，它不會為了追求創(chuàng)新而喪失功能性，反而是用來配合人更好地進入自然狀態(tài)。這種樸素而嚴謹?shù)脑O計觀就好像他們的語言，同樣是來自德語的分支，英文就顯得松散和平民化，而瑞典、挪威等一些北歐國家還沿襲著德文繁復的語法和拼寫方式，細致而精準。工藝一流：瑞典家居品的工藝絕對值得一提，這也是他們今天在世界設計領域占有一席之地的關鍵點之一。特別是他們的水晶和玻璃制品，木材和金屬材質(zhì)的家具。
IKEA則是瑞典出口家具中的代表，宜家品牌始終和提高人們的生活質(zhì)量聯(lián)系在一起并秉承“為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用品”的經(jīng)營宗旨。在提供種類繁多,美觀實用,老百姓買得起的家居用品的同時,宜家努力創(chuàng)造以客戶和社會利益為中心的經(jīng)營方式,致力于環(huán)保及社會責任問題。今天,瑞典宜家集團已成為全球最大的家具家居用品商家,銷售主要包括座椅/沙發(fā)系列，辦公用品，臥室系列，廚房系列，照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產(chǎn)品系列等約一萬多個個產(chǎn)品。當然瑞典的家居設計還有很多成功的典范。從三十年代到五十年代,瑞典設計尤其以大膽的特性和優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品獲得國際社會的矚目。憑借自身豐富的資源和其政府功能——設計在那里按照明確的社會目標而協(xié)調(diào)發(fā)展,這種設計的品質(zhì)常來源于為平衡社會需求與美學要求而進行的有意識的努力。一九一七年,瑞典工藝與設計協(xié)會在斯德哥爾摩舉辦了一個展覽,展出中的小型公寓備有優(yōu)質(zhì)、簡單的家具,是有意識地為藍領和低收入的白領工人設計的。這些適中的家具完全合乎其目的:具有多種用途,同時與給定的空間亦相協(xié)調(diào)。它們不是各類風格的大雜燴,而是一種由瑞典設計傳統(tǒng)形成的簡潔且高效的風格。
瑞典依靠自己的個性設計產(chǎn)品,在世界市場上縱橫捭闔,構成一幅生機勃勃的瑞典家居設計多元化的景象本土設計以其獨特的風格在世界設計史上獨樹一幟并占有重要地位。其經(jīng)典的設計創(chuàng)意已成為現(xiàn)代設計的楷模。瑞典的家居設計界極力推行有有代表意義的民主設計,體現(xiàn)出歷史悠久的北歐民主傳統(tǒng);它將與自然相協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)設計思想與人文功能主義有機結合起來,為新時期設計注入了新鮮活力。
參考文獻：
[1]（日）山本由香著.北歐瑞典的幸福設計[M].劉惠卿，曾維貞 譯.中國人民大學出版社.
[2]黃姝妍著.創(chuàng)意瑞典[M].山東畫報出版社.
[3]殷紫 著.北歐新銳設計[M].重慶出版社.
