采用充氣或填充軟質(zhì)木材制成的坐臥用軟墊家具,革除了傳統(tǒng)臥用家具的工藝和結(jié)構(gòu),造型式樣也發(fā)生了根本的變化。它無柱腿,形成一個軟墊直接放在地上,圓弧的曲線外形顯得格外豐滿,符合人體工程學(xué)的要求,適應(yīng)性強,不論人的體型大小、胖瘦、高矮,坐上均穩(wěn)定舒適。
3.傳統(tǒng)材料的新發(fā)展對家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術(shù)的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內(nèi)涵。竹、藤、麻類材料在家具中的應(yīng)用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現(xiàn)。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經(jīng)濟的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨特的造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結(jié)構(gòu),在設(shè)計制作時經(jīng)揚長避短,再結(jié)合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨特的風(fēng)格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現(xiàn),定是受到竹家具的影響,唐宋時期木家具全為方形構(gòu)件,至明代許多的圓形構(gòu)件出現(xiàn)在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來也更加舒適。竹家具中常見的裹腿棖結(jié)構(gòu)設(shè)計主要為保持家具結(jié)構(gòu)的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應(yīng)用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細究起來也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強度遠不如硬木家具,因此在靠背設(shè)計時為彌補其不足而設(shè)多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結(jié)構(gòu)強度方面考慮完全無此必要,之所以設(shè)計成梳背形式并且廣泛流行是因為這種裝飾豐富的獨特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見,尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設(shè)計元素受竹家具影響的程度可推測出明清時期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經(jīng)三防(防腐、防蟲、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進行組坯膠合而成的竹質(zhì)板方材。竹集成材具有強度大、尺寸穩(wěn)定、不易開裂等優(yōu)點。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產(chǎn)工藝流程,其造型手法屬于面材構(gòu)成或稱“板材組合構(gòu)成”,是以兩度空間的長和寬為素材所構(gòu)成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯落有致,板的邊緣只需經(jīng)銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產(chǎn)成本,顯示出板邊緣竹材的天然質(zhì)感。竹集成材家具還可進行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結(jié)構(gòu)性和美學(xué)性上皆有較令人滿意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅硬特點,家具設(shè)計師充分利用藤條的優(yōu)勢,發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現(xiàn)代時尚中已脫胎換骨,構(gòu)建成與現(xiàn)代空間和諧統(tǒng)一的造型元素。俊俏的形態(tài),嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu),與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構(gòu)筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設(shè)計,因經(jīng)緯分明、粗細有致,與其它編織類的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始氣。柔軟的材質(zhì),硬質(zhì)化處理,樸素與簡約共存,傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生。材質(zhì)肌理的突現(xiàn),令自然材料增添了視覺上的沖擊力�！拔覐纳街衼�,帶著泥土香”。現(xiàn)代設(shè)計意念讓傳統(tǒng)的自然材料與現(xiàn)代人更為貼近。
4.新材料的出現(xiàn)對家具造型的影響
新的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,讓新的技術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代家具中來,更多新的家具造型形式涌現(xiàn)出來。
4.1多層混合新材料形成與獨特的家具造型
在首屆托斯卡納國際家具設(shè)計競賽獲獎作品中,坐具設(shè)計在材料選擇和技術(shù)上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對造型的發(fā)展起到了新的變化。其結(jié)構(gòu)分為三層,核心層是紙在模具中模壓而成中空的殼體結(jié)構(gòu),有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設(shè)計考慮了產(chǎn)品從原材料、加工與廢品處理的整個“生命過程”,在水中浸泡20小時以上整個坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問題。
在功能方面,考慮了單個坐具使用時可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關(guān)系也滿足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時節(jié)約空間,多個坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構(gòu)想
近年來也出現(xiàn)一些完全以紙為材料的設(shè)計,通過紙折疊而成的單體設(shè)計,實現(xiàn)多種組合后的架類功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國際家具展上,各種材料和技術(shù)對家具造型的影響更是可見一斑。舉例來說:木制家具專家Horm請美國建筑師設(shè)計的Riddled儲物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統(tǒng)木器的結(jié)合)。意大利著名公司Moroso請日本設(shè)計師設(shè)計的以日本傳統(tǒng)和服圖案為題材,并且用聚酯樹脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達到了奇異的效果。在米蘭國際家具展上到處可見薄而堅硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數(shù)字化的建模技術(shù)將簡單的家具轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜多變的造型,特別是許多椅子的設(shè)計已經(jīng)是藝術(shù)雕塑的成分遠遠大于凳子的功能。
5.結(jié)語
在設(shè)計中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進。自然界的材料千萬種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設(shè)計中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對比或調(diào)和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實地利用其各具的色澤、紋理和應(yīng)感等自然美的屬性。器不在料,功不在細,設(shè)計獨到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術(shù)效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質(zhì)感的和諧運用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會因其質(zhì)感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫龍點睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產(chǎn)品很好地結(jié)合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價值。生活方式的影響力、產(chǎn)品功能特色和人機工程結(jié)合在一起使個人感情的表達、先進的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學(xué)的進步,新型材料的不斷涌現(xiàn),給設(shè)計師帶來了無限的想象力和施展才干的空間,也會對家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺。
參考文獻:
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[9]陳芳.從家具材料的發(fā)展看椅子的變革[J].家具與室內(nèi)裝飾,2005.12.
摘 要: 材料與材料的加工直接影響家具的造型。家具的造型設(shè)計應(yīng)該保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美;利用材料的不同特性把他們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對比或調(diào)和的不同效果。
關(guān)鍵詞: 家具材料 家具造型 傳統(tǒng)材料 新材料
1.家具材料與家具造型的關(guān)系
在視覺藝術(shù)中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個:形、色、質(zhì)。在家具造型設(shè)計中,形所聯(lián)系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質(zhì)僅涉及表面的處理,是現(xiàn)實的形態(tài)。概念形態(tài)是非現(xiàn)實的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F(xiàn)實形態(tài),就須通過材料、技術(shù)加工的手段來完成。家具造型和設(shè)計活動都不外乎是產(chǎn)生新的現(xiàn)實形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質(zhì),這樣的物質(zhì)叫做材料。這種材料是造型活動開始所預(yù)定的,也是造型活動完結(jié)后仍留下來的,只是這時的材料已改變了原來的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說轉(zhuǎn)化材料就是造型。
材料與材料加工會直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產(chǎn)生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺和觸覺上給人以不同的感覺,這種感覺在造型設(shè)計上通稱為質(zhì)感。每一種材料均有其特有的質(zhì)感,有的粗糙,有的細膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會有不同的質(zhì)感。為了在造型設(shè)計中獲得質(zhì)感的對比效果,根據(jù)設(shè)計的意圖,可把不同質(zhì)地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構(gòu)件等,均可獲得不同質(zhì)感和質(zhì)感對比關(guān)系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對家具造型起一定的裝飾作用。
一般來說,家具造型設(shè)計并不利用裝飾來掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質(zhì)、光亮的大理石等表面,幾乎都沒有施以色彩,盡可能保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美,這種做法通稱為尊重材料的質(zhì)感。
科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來越充分顯示出優(yōu)良的質(zhì)感。尊重材料的質(zhì)感,并利用材料質(zhì)地的對比手法,已成為現(xiàn)代家具造型設(shè)計最基本的手法之一。
2.傳統(tǒng)家具材料在發(fā)展過程中對家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點
在生產(chǎn)中,物質(zhì)材料對于制作方法、工具設(shè)備、藝術(shù)風(fēng)格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說,不同的材料促使造型形成不同的風(fēng)格。即使是同一類型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯(lián)按,形成一個框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護構(gòu)件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產(chǎn)工藝不同,會形成各自的造型特點,我國明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質(zhì)木材,優(yōu)良的木質(zhì)使家具構(gòu)件斷面減細,線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結(jié)構(gòu)得以實現(xiàn),使造型更加嚴謹和渾然一體。木質(zhì)在經(jīng)過打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風(fēng)格,充分體現(xiàn)了材料自身的美。
2.3彎曲木對家具造型的改變
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現(xiàn)了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過的天然木材,通過模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運用柔和的特點,曲線構(gòu)成的造型美是美觀與材料、結(jié)構(gòu)有機地結(jié)合的范例�，F(xiàn)代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計師索內(nèi)特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早現(xiàn)代家具,采了現(xiàn)代機械彎曲硬木新技術(shù)和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),而且價格低廉,設(shè)計精美,成為大眾現(xiàn)代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。它的特點是強度大、可塑性強,能彎曲成各種形狀,其轉(zhuǎn)彎處均為圓角,轉(zhuǎn)角曲率較小,弧形多樣,可以滿足家具不同構(gòu)件的力學(xué)和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀(jì)30年代所設(shè)計的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術(shù),形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯(lián)合為一體,作為鋼管椅子的板型構(gòu)件,使鋼管椅子在材料效果與質(zhì)感對比的應(yīng)用上更加豐富,擴大了椅子造型手段上的構(gòu)圖范圍,強調(diào)了家具造型與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的特點。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡潔性,體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化大批量生產(chǎn)家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術(shù)的發(fā)展運用,木材的特性在功能、結(jié)構(gòu)和美觀有機結(jié)合的手法下,得到了令人滿意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨特藝術(shù)造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術(shù)的優(yōu)點,成為融合設(shè)計與技術(shù)的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡潔造型
鋼管家具的出現(xiàn),突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質(zhì)輕而堅韌、強度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)形式。它的特點是線條簡潔,用料經(jīng)濟,制造簡便,輕便堅固,易于清潔,充分表現(xiàn)了鋼的強度與彈性的結(jié)合,強調(diào)了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結(jié)構(gòu)三者之間相互聯(lián)系的因素。本世紀(jì)20年代包豪斯學(xué)院布勞耶設(shè)計的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現(xiàn)對家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設(shè)計同樣是具有劃時代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設(shè)計制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡單結(jié)合,對椅子設(shè)計的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無窮的活力。以此為契機,許多經(jīng)典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國設(shè)計師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設(shè)計的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設(shè)計構(gòu)思源自對人體舒適感的分析,并充分體現(xiàn)了現(xiàn)代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設(shè)計的郁金香椅系列則開創(chuàng)了20世紀(jì)家具設(shè)計的一個嶄新領(lǐng)域。這個系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對新材料特性的充分利用實現(xiàn)了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應(yīng)用新材料于椅子設(shè)計而有所建樹的設(shè)計大師。他在探索新材料的設(shè)計潛力過程中創(chuàng)造了許多富有表現(xiàn)力的作品,如他于1960年設(shè)計制成的“S”型堆放椅,又稱“東椅”,它以玻璃纖維增強塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強烈的雕塑感,至今仍享有盛譽,被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質(zhì)木材家具的特有造型
3.傳統(tǒng)材料的新發(fā)展對家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術(shù)的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內(nèi)涵。竹、藤、麻類材料在家具中的應(yīng)用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現(xiàn)。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經(jīng)濟的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨特的造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結(jié)構(gòu),在設(shè)計制作時經(jīng)揚長避短,再結(jié)合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨特的風(fēng)格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現(xiàn),定是受到竹家具的影響,唐宋時期木家具全為方形構(gòu)件,至明代許多的圓形構(gòu)件出現(xiàn)在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來也更加舒適。竹家具中常見的裹腿棖結(jié)構(gòu)設(shè)計主要為保持家具結(jié)構(gòu)的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應(yīng)用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細究起來也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強度遠不如硬木家具,因此在靠背設(shè)計時為彌補其不足而設(shè)多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結(jié)構(gòu)強度方面考慮完全無此必要,之所以設(shè)計成梳背形式并且廣泛流行是因為這種裝飾豐富的獨特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見,尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設(shè)計元素受竹家具影響的程度可推測出明清時期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經(jīng)三防(防腐、防蟲、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進行組坯膠合而成的竹質(zhì)板方材。竹集成材具有強度大、尺寸穩(wěn)定、不易開裂等優(yōu)點。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產(chǎn)工藝流程,其造型手法屬于面材構(gòu)成或稱“板材組合構(gòu)成”,是以兩度空間的長和寬為素材所構(gòu)成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯落有致,板的邊緣只需經(jīng)銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產(chǎn)成本,顯示出板邊緣竹材的天然質(zhì)感。竹集成材家具還可進行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結(jié)構(gòu)性和美學(xué)性上皆有較令人滿意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅硬特點,家具設(shè)計師充分利用藤條的優(yōu)勢,發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現(xiàn)代時尚中已脫胎換骨,構(gòu)建成與現(xiàn)代空間和諧統(tǒng)一的造型元素。俊俏的形態(tài),嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu),與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構(gòu)筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設(shè)計,因經(jīng)緯分明、粗細有致,與其它編織類的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始氣。柔軟的材質(zhì),硬質(zhì)化處理,樸素與簡約共存,傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生。材質(zhì)肌理的突現(xiàn),令自然材料增添了視覺上的沖擊力�！拔覐纳街衼�,帶著泥土香”。現(xiàn)代設(shè)計意念讓傳統(tǒng)的自然材料與現(xiàn)代人更為貼近。
4.新材料的出現(xiàn)對家具造型的影響
新的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,讓新的技術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代家具中來,更多新的家具造型形式涌現(xiàn)出來。
4.1多層混合新材料形成與獨特的家具造型
在首屆托斯卡納國際家具設(shè)計競賽獲獎作品中,坐具設(shè)計在材料選擇和技術(shù)上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對造型的發(fā)展起到了新的變化。其結(jié)構(gòu)分為三層,核心層是紙在模具中模壓而成中空的殼體結(jié)構(gòu),有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設(shè)計考慮了產(chǎn)品從原材料、加工與廢品處理的整個“生命過程”,在水中浸泡20小時以上整個坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問題。
在功能方面,考慮了單個坐具使用時可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關(guān)系也滿足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時節(jié)約空間,多個坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構(gòu)想
近年來也出現(xiàn)一些完全以紙為材料的設(shè)計,通過紙折疊而成的單體設(shè)計,實現(xiàn)多種組合后的架類功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國際家具展上,各種材料和技術(shù)對家具造型的影響更是可見一斑。舉例來說:木制家具專家Horm請美國建筑師設(shè)計的Riddled儲物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統(tǒng)木器的結(jié)合)。意大利著名公司Moroso請日本設(shè)計師設(shè)計的以日本傳統(tǒng)和服圖案為題材,并且用聚酯樹脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達到了奇異的效果。在米蘭國際家具展上到處可見薄而堅硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數(shù)字化的建模技術(shù)將簡單的家具轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜多變的造型,特別是許多椅子的設(shè)計已經(jīng)是藝術(shù)雕塑的成分遠遠大于凳子的功能。
5.結(jié)語
在設(shè)計中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進。自然界的材料千萬種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設(shè)計中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對比或調(diào)和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實地利用其各具的色澤、紋理和應(yīng)感等自然美的屬性。器不在料,功不在細,設(shè)計獨到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術(shù)效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質(zhì)感的和諧運用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會因其質(zhì)感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫龍點睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產(chǎn)品很好地結(jié)合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價值。生活方式的影響力、產(chǎn)品功能特色和人機工程結(jié)合在一起使個人感情的表達、先進的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學(xué)的進步,新型材料的不斷涌現(xiàn),給設(shè)計師帶來了無限的想象力和施展才干的空間,也會對家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺。
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摘 要: 材料與材料的加工直接影響家具的造型。家具的造型設(shè)計應(yīng)該保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美;利用材料的不同特性把他們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對比或調(diào)和的不同效果。
關(guān)鍵詞: 家具材料 家具造型 傳統(tǒng)材料 新材料
1.家具材料與家具造型的關(guān)系
在視覺藝術(shù)中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個:形、色、質(zhì)。在家具造型設(shè)計中,形所聯(lián)系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質(zhì)僅涉及表面的處理,是現(xiàn)實的形態(tài)。概念形態(tài)是非現(xiàn)實的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F(xiàn)實形態(tài),就須通過材料、技術(shù)加工的手段來完成。家具造型和設(shè)計活動都不外乎是產(chǎn)生新的現(xiàn)實形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質(zhì),這樣的物質(zhì)叫做材料。這種材料是造型活動開始所預(yù)定的,也是造型活動完結(jié)后仍留下來的,只是這時的材料已改變了原來的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說轉(zhuǎn)化材料就是造型。
材料與材料加工會直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產(chǎn)生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺和觸覺上給人以不同的感覺,這種感覺在造型設(shè)計上通稱為質(zhì)感。每一種材料均有其特有的質(zhì)感,有的粗糙,有的細膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會有不同的質(zhì)感。為了在造型設(shè)計中獲得質(zhì)感的對比效果,根據(jù)設(shè)計的意圖,可把不同質(zhì)地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構(gòu)件等,均可獲得不同質(zhì)感和質(zhì)感對比關(guān)系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對家具造型起一定的裝飾作用。
一般來說,家具造型設(shè)計并不利用裝飾來掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質(zhì)、光亮的大理石等表面,幾乎都沒有施以色彩,盡可能保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美,這種做法通稱為尊重材料的質(zhì)感。
科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來越充分顯示出優(yōu)良的質(zhì)感。尊重材料的質(zhì)感,并利用材料質(zhì)地的對比手法,已成為現(xiàn)代家具造型設(shè)計最基本的手法之一。
2.傳統(tǒng)家具材料在發(fā)展過程中對家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點
在生產(chǎn)中,物質(zhì)材料對于制作方法、工具設(shè)備、藝術(shù)風(fēng)格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說,不同的材料促使造型形成不同的風(fēng)格。即使是同一類型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯(lián)按,形成一個框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護構(gòu)件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產(chǎn)工藝不同,會形成各自的造型特點,我國明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質(zhì)木材,優(yōu)良的木質(zhì)使家具構(gòu)件斷面減細,線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結(jié)構(gòu)得以實現(xiàn),使造型更加嚴謹和渾然一體。木質(zhì)在經(jīng)過打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風(fēng)格,充分體現(xiàn)了材料自身的美。
2.3彎曲木對家具造型的改變
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現(xiàn)了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過的天然木材,通過模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運用柔和的特點,曲線構(gòu)成的造型美是美觀與材料、結(jié)構(gòu)有機地結(jié)合的范例�，F(xiàn)代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計師索內(nèi)特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早現(xiàn)代家具,采了現(xiàn)代機械彎曲硬木新技術(shù)和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),而且價格低廉,設(shè)計精美,成為大眾現(xiàn)代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。它的特點是強度大、可塑性強,能彎曲成各種形狀,其轉(zhuǎn)彎處均為圓角,轉(zhuǎn)角曲率較小,弧形多樣,可以滿足家具不同構(gòu)件的力學(xué)和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀(jì)30年代所設(shè)計的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術(shù),形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯(lián)合為一體,作為鋼管椅子的板型構(gòu)件,使鋼管椅子在材料效果與質(zhì)感對比的應(yīng)用上更加豐富,擴大了椅子造型手段上的構(gòu)圖范圍,強調(diào)了家具造型與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的特點。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡潔性,體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化大批量生產(chǎn)家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術(shù)的發(fā)展運用,木材的特性在功能、結(jié)構(gòu)和美觀有機結(jié)合的手法下,得到了令人滿意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨特藝術(shù)造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術(shù)的優(yōu)點,成為融合設(shè)計與技術(shù)的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡潔造型
鋼管家具的出現(xiàn),突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質(zhì)輕而堅韌、強度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)形式。它的特點是線條簡潔,用料經(jīng)濟,制造簡便,輕便堅固,易于清潔,充分表現(xiàn)了鋼的強度與彈性的結(jié)合,強調(diào)了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結(jié)構(gòu)三者之間相互聯(lián)系的因素。本世紀(jì)20年代包豪斯學(xué)院布勞耶設(shè)計的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現(xiàn)對家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設(shè)計同樣是具有劃時代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設(shè)計制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡單結(jié)合,對椅子設(shè)計的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無窮的活力。以此為契機,許多經(jīng)典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國設(shè)計師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設(shè)計的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設(shè)計構(gòu)思源自對人體舒適感的分析,并充分體現(xiàn)了現(xiàn)代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設(shè)計的郁金香椅系列則開創(chuàng)了20世紀(jì)家具設(shè)計的一個嶄新領(lǐng)域。這個系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對新材料特性的充分利用實現(xiàn)了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應(yīng)用新材料于椅子設(shè)計而有所建樹的設(shè)計大師。他在探索新材料的設(shè)計潛力過程中創(chuàng)造了許多富有表現(xiàn)力的作品,如他于1960年設(shè)計制成的“S”型堆放椅,又稱“東椅”,它以玻璃纖維增強塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強烈的雕塑感,至今仍享有盛譽,被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質(zhì)木材家具的特有造型
