具，顧名思義，為居家必備之器。由于它與我們的日常生活密切相關(guān)，因此，在古代，人們又將其稱為“家生”。據(jù)《清稗類鈔·物品類》載：“家生為日用器具之總稱，江、浙間有此語�！秹袅讳洝吩疲骸疑鷦邮�，有桌凳、涼床、交椅、杌子之類�！比欢�，長久以來，這些與我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的起居用具一直未受到人們的重視,直到近年以來，隨著人們物質(zhì)生活和文化品位的提高，才使得文化內(nèi)涵豐富的傳統(tǒng)家具成為人們垂青的對象。
雖然致力于傳統(tǒng)家具收藏的人越來越多，但是由于自身知識水平和鑒賞眼力的限制，許多人對于明式和清式家具的區(qū)分并不十分清楚。曾有不少收藏界的朋友來信詢問筆者，他們很喜歡收購古舊家具，但對于家具的年代鑒定總是拿不準(zhǔn)，不知道家具年代鑒定有什么竅門沒有。確實(shí)，家具的鑒定不像其他古董，如陶瓷書畫，因?yàn)橛谐膳膸в心昕畹淖髌反媸�，故可以很方便地找出參照物。而從現(xiàn)在流傳下來的家具來看，帶有年款的家具實(shí)在是鳳毛麟角。這樣就使得家具鑒定與其他古器物的鑒定在方式及標(biāo)準(zhǔn)上存在著差異。明清家具的鑒定存在著特殊性。要想打好明清家具鑒定的基礎(chǔ)，首要的就是要對中國古代家具發(fā)展的脈絡(luò)有一個基本了解。一般說來，在傳統(tǒng)家具研究領(lǐng)域里，明式家具一般是指明與清前期（清康熙、雍正時期）制作的家具，這是因?yàn)榍宕跄晟a(chǎn)的家具在形式上仍然繼承了明制，還依明式的規(guī)格制作。這一時期的家具，在結(jié)構(gòu)上和明代家具沒出多大差別，因此統(tǒng)稱為“明式家具”，而清式家具則是指清乾隆以后制作的家具。明式家具大體上保留了我國家具傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格及做法，進(jìn)入清代乾隆年以后，由于統(tǒng)治階層好大喜功的心理及西方文化對我國的浸透及影響，在家具制作上逐漸崇尚精雕細(xì)作及裝飾手法的多樣性，清式家具開始形成。
家具的收藏與鑒賞其實(shí)是需要具有較為豐富的歷史知識及文化底蘊(yùn)，因不同時期的家具，受當(dāng)時的工藝水準(zhǔn)、社會生產(chǎn)力發(fā)展水平、人們的審美情趣等因素的影響，在家具造型結(jié)構(gòu)、所用材質(zhì)、裝飾手法上都不盡相同，這些因素都是判定家具時代的重要標(biāo)準(zhǔn)。下面筆者就將自己多年以來對明清家具鑒定的一點(diǎn)心得體會敘述如下：
�。ㄒ唬┰煨徒Y(jié)構(gòu)
以造型結(jié)構(gòu)為例，明式家具大體上造型簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢，從歷史記載來看，明代帝王多崇尚道教，好老莊之說，道家講究“無為而治”“無欲則剛”，故明式家具給人一種“素面朝天”的自然美感，裝飾無多卻恰到好處，可謂“多一分則繁縟，少一分則寡味”，這種風(fēng)格一直持續(xù)至清代初年。清代初期的順治、康熙統(tǒng)治時期，由于政局未穩(wěn)，統(tǒng)治者一直忙于紛繁的政事之中，無暇他顧，對于玩好享樂之事并不刻意追求，家具作為起居之物，自然得不到重視，還在沿襲明代的風(fēng)格；而至清中期以后，到了乾隆皇帝在位之時，國力強(qiáng)盛，版圖遼闊，四海來朝，國庫充盈，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，留心翰墨，醉意詩情，有足夠的閑情逸志來盡心享樂。家具雖然只是居家必備的起居之物，但為了體現(xiàn)盛世景象，其在造型做工上已慢慢脫離了明代家具的模式，表現(xiàn)為穩(wěn)重、莊嚴(yán)和豪華、富麗相結(jié)合的造型風(fēng)格，清式家具的風(fēng)格形成了。
在形態(tài)結(jié)構(gòu)上，明式家具與清式家具形成了各自明顯不同的特點(diǎn)。從腿足為例，明式家具的腿部多使用圓形構(gòu)件，像房屋的“立柱”，上端漸漸地收縮，四條腿子傾向外側(cè)。柱腿之間用圓形的棖子做連絡(luò)材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。如這件明代家具上出現(xiàn)羅鍋棖造型就是四條腿子采用圓材制作，腿的上方亦有采用圓材做成的、不事任何雕琢的羅鍋棖與四條腿之間以格肩榫相接，把十分具體的大木構(gòu)架，在家具上合盤托出，顯得格外穩(wěn)定。這是典型的明式家具的造型手法。這件清代家具的做法，其桌面下的棖子已經(jīng)由明式的圓材羅鍋棖一變而為造型夸張的拐子紋橫棖，四條腿子也已不再是明式家具的圓材，而是變成見棱見角的方材，與明式家具委婉流暢的風(fēng)格大相徑庭。家具腿足的變化，是腿部用材的技巧所形成的一種特殊式樣。明式家具腿部的上端要露出榫頭，與攢邊的格角部位交接，同時也要考慮到它上中下三部之間的玲瓏比例，故使頂部收進(jìn)而腿部突出。于是足部的形狀自然地因削割腿部曲線而產(chǎn)生了“向里勾”或向外翻的兩種樣式，明式家具的腿足除直足外，還有鼓腿彭牙、三彎腿等向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn)的腿足，線條無不自然流暢，寓遒勁于柔婉之中。清中期后的清式家具矯揉造作，作無意義的彎曲，至足端蛻變成長方或正方，往往加上回紋雕飾，晚清蘇式其常用的做法是：先用大料做成直足，至中部以下削去一段，向內(nèi)驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出，大“自寶座式”的大椅，小至案頭幾座，不無如此生硬庸俗。明式樸質(zhì)的風(fēng)格，喪失無遺。
牙子是明清家具上常見的部件。很多家具在立木與橫木的支架交角處，多運(yùn)用形式不同的牙子，予以裝飾。如椅子的后腿與搭腦的交角處，插屏屏心的下框與兩側(cè)的抱鼓墩之間，圈椅的扶手與后腿、桌案的臺面與四腿的交角處等，都施以各種紋樣的牙子（包括牙條與牙頭）。這種牙子，橫向較長的稱為牙條，在角上的短小花牙叫做牙頭。除此之外，還有用在衣架、鏡架上部搭腦的兩側(cè)，名叫掛牙。而施在屏風(fēng)、衣架等底座兩邊的牙子叫做站牙，也叫做角牙子。牙子是家具上的重要結(jié)構(gòu)部件，在結(jié)構(gòu)上主要起承托強(qiáng)固的作用。明清家具在牙子上的變化有著顯著的差異，明代家具的牙子形式雖然豐富多彩，但在造型上卻比較簡練，通常只有壺門牙子、云紋牙子、替木牙子和弓背牙子，不事雕飾。清代的牙子造型則比較繁復(fù)，通常在牙子上加上各種裝飾，清代的牙子主要有膛肚牙子、五寶珠紋花牙、回紋牙子、夔紋花牙、透雕云紋花牙等，與明代牙子風(fēng)格截然不同。
扶手椅是明清兩代家具中重要的品種。明代家具與清代家具在扶手椅子上的變化也有很大的不同，明式家具扶手椅的靠背略呈彎曲，靠背與椅座的面呈100至105度角，座面與地平面之間一般有3度左右的仰角。這是為了就座時方便，照今天的話來說就是符合人體工學(xué)的原理，清代的扶手椅靠背與座面直接則是直上直下，中規(guī)中矩，多呈標(biāo)準(zhǔn)90度角，清紫檀雕蝠螭紋扶手椅；再如明清椅子的搭腦也存在著不盡相同的地方，靠背椅和木梳椅的搭腦中部向上高起的造型要比同類椅子用直搭腦的時代晚，靠背椅的搭腦與后腿上端格角相交，是廣式家具的常用做法。如果系廣做，其時代多較晚，這是鑒定明清家具的一項(xiàng)重要的方法。為追求家具輪廓線條的變化，清式坐椅在結(jié)構(gòu)上很少采用明式坐椅的后腿和立柱相連的做的形式，而更多地采用呈曲線有束腰的結(jié)構(gòu)。此外，對明清之間的坐椅風(fēng)格可以從座面下方有無束腰上可進(jìn)行判別，明式坐椅的座面下方是沒有束腰的，直接安裝牙板，或與橫棖矮佬相連。清代坐椅的座面下部分為有束腰與無束腰，凡是見到座面下部有束腰與牙子相連的扶手椅，均可明確地判定為是清代扶手椅，這是明清椅子之間的重要差別。又如，明清兩代的床榻之間，也因床圍子的變化而呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，明式羅漢床的床圍子常以單一的形式出現(xiàn)，做成三屏或五屏式，床圍子上幾乎沒有什么雕刻紋飾或者雕飾相當(dāng)簡潔，而清式的床榻從床圍子的數(shù)目來說較明式增多，往往變?yōu)槲迤溜L(fēng)式、七屏風(fēng)式，床圍子的圍板上常常要雕刻有各種不同的紋飾以增加悅?cè)硕康狞c(diǎn)綴效果。明式羅漢床的腿足常制成直腿馬蹄足，而清式則變?yōu)閮?nèi)翻馬蹄足。又如凳子，明式凳子僅為方和圓兩種，而清式則出現(xiàn)了六角凳、八角凳，還有桃花式、海棠式、梅花式等多種形式，外形也由明時的矮胖變?yōu)槭莞�，清代的凳面下部往往還有束腰。
責(zé)任編輯：孫曉蕊
雖然致力于傳統(tǒng)家具收藏的人越來越多，但是由于自身知識水平和鑒賞眼力的限制，許多人對于明式和清式家具的區(qū)分并不十分清楚。曾有不少收藏界的朋友來信詢問筆者，他們很喜歡收購古舊家具，但對于家具的年代鑒定總是拿不準(zhǔn)，不知道家具年代鑒定有什么竅門沒有。確實(shí)，家具的鑒定不像其他古董，如陶瓷書畫，因?yàn)橛谐膳膸в心昕畹淖髌反媸�，故可以很方便地找出參照物。而從現(xiàn)在流傳下來的家具來看，帶有年款的家具實(shí)在是鳳毛麟角。這樣就使得家具鑒定與其他古器物的鑒定在方式及標(biāo)準(zhǔn)上存在著差異。明清家具的鑒定存在著特殊性。要想打好明清家具鑒定的基礎(chǔ)，首要的就是要對中國古代家具發(fā)展的脈絡(luò)有一個基本了解。一般說來，在傳統(tǒng)家具研究領(lǐng)域里，明式家具一般是指明與清前期（清康熙、雍正時期）制作的家具，這是因?yàn)榍宕跄晟a(chǎn)的家具在形式上仍然繼承了明制，還依明式的規(guī)格制作。這一時期的家具，在結(jié)構(gòu)上和明代家具沒出多大差別，因此統(tǒng)稱為“明式家具”，而清式家具則是指清乾隆以后制作的家具。明式家具大體上保留了我國家具傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格及做法，進(jìn)入清代乾隆年以后，由于統(tǒng)治階層好大喜功的心理及西方文化對我國的浸透及影響，在家具制作上逐漸崇尚精雕細(xì)作及裝飾手法的多樣性，清式家具開始形成。
家具的收藏與鑒賞其實(shí)是需要具有較為豐富的歷史知識及文化底蘊(yùn)，因不同時期的家具，受當(dāng)時的工藝水準(zhǔn)、社會生產(chǎn)力發(fā)展水平、人們的審美情趣等因素的影響，在家具造型結(jié)構(gòu)、所用材質(zhì)、裝飾手法上都不盡相同，這些因素都是判定家具時代的重要標(biāo)準(zhǔn)。下面筆者就將自己多年以來對明清家具鑒定的一點(diǎn)心得體會敘述如下：
�。ㄒ唬┰煨徒Y(jié)構(gòu)
以造型結(jié)構(gòu)為例，明式家具大體上造型簡潔，刀法疏朗明快，不事雕琢，從歷史記載來看，明代帝王多崇尚道教，好老莊之說，道家講究“無為而治”“無欲則剛”，故明式家具給人一種“素面朝天”的自然美感，裝飾無多卻恰到好處，可謂“多一分則繁縟，少一分則寡味”，這種風(fēng)格一直持續(xù)至清代初年。清代初期的順治、康熙統(tǒng)治時期，由于政局未穩(wěn)，統(tǒng)治者一直忙于紛繁的政事之中，無暇他顧，對于玩好享樂之事并不刻意追求，家具作為起居之物，自然得不到重視，還在沿襲明代的風(fēng)格；而至清中期以后，到了乾隆皇帝在位之時，國力強(qiáng)盛，版圖遼闊，四海來朝，國庫充盈，乾隆皇帝以盛世天子自居，好大喜功，留心翰墨，醉意詩情，有足夠的閑情逸志來盡心享樂。家具雖然只是居家必備的起居之物，但為了體現(xiàn)盛世景象，其在造型做工上已慢慢脫離了明代家具的模式，表現(xiàn)為穩(wěn)重、莊嚴(yán)和豪華、富麗相結(jié)合的造型風(fēng)格，清式家具的風(fēng)格形成了。
在形態(tài)結(jié)構(gòu)上，明式家具與清式家具形成了各自明顯不同的特點(diǎn)。從腿足為例，明式家具的腿部多使用圓形構(gòu)件，像房屋的“立柱”，上端漸漸地收縮，四條腿子傾向外側(cè)。柱腿之間用圓形的棖子做連絡(luò)材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。如這件明代家具上出現(xiàn)羅鍋棖造型就是四條腿子采用圓材制作，腿的上方亦有采用圓材做成的、不事任何雕琢的羅鍋棖與四條腿之間以格肩榫相接，把十分具體的大木構(gòu)架，在家具上合盤托出，顯得格外穩(wěn)定。這是典型的明式家具的造型手法。這件清代家具的做法，其桌面下的棖子已經(jīng)由明式的圓材羅鍋棖一變而為造型夸張的拐子紋橫棖，四條腿子也已不再是明式家具的圓材，而是變成見棱見角的方材，與明式家具委婉流暢的風(fēng)格大相徑庭。家具腿足的變化，是腿部用材的技巧所形成的一種特殊式樣。明式家具腿部的上端要露出榫頭，與攢邊的格角部位交接，同時也要考慮到它上中下三部之間的玲瓏比例，故使頂部收進(jìn)而腿部突出。于是足部的形狀自然地因削割腿部曲線而產(chǎn)生了“向里勾”或向外翻的兩種樣式，明式家具的腿足除直足外，還有鼓腿彭牙、三彎腿等向內(nèi)或向外兜轉(zhuǎn)的腿足，線條無不自然流暢，寓遒勁于柔婉之中。清中期后的清式家具矯揉造作，作無意義的彎曲，至足端蛻變成長方或正方，往往加上回紋雕飾，晚清蘇式其常用的做法是：先用大料做成直足，至中部以下削去一段，向內(nèi)驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出，大“自寶座式”的大椅，小至案頭幾座，不無如此生硬庸俗。明式樸質(zhì)的風(fēng)格，喪失無遺。
牙子是明清家具上常見的部件。很多家具在立木與橫木的支架交角處，多運(yùn)用形式不同的牙子，予以裝飾。如椅子的后腿與搭腦的交角處，插屏屏心的下框與兩側(cè)的抱鼓墩之間，圈椅的扶手與后腿、桌案的臺面與四腿的交角處等，都施以各種紋樣的牙子（包括牙條與牙頭）。這種牙子，橫向較長的稱為牙條，在角上的短小花牙叫做牙頭。除此之外，還有用在衣架、鏡架上部搭腦的兩側(cè)，名叫掛牙。而施在屏風(fēng)、衣架等底座兩邊的牙子叫做站牙，也叫做角牙子。牙子是家具上的重要結(jié)構(gòu)部件，在結(jié)構(gòu)上主要起承托強(qiáng)固的作用。明清家具在牙子上的變化有著顯著的差異，明代家具的牙子形式雖然豐富多彩，但在造型上卻比較簡練，通常只有壺門牙子、云紋牙子、替木牙子和弓背牙子，不事雕飾。清代的牙子造型則比較繁復(fù)，通常在牙子上加上各種裝飾，清代的牙子主要有膛肚牙子、五寶珠紋花牙、回紋牙子、夔紋花牙、透雕云紋花牙等，與明代牙子風(fēng)格截然不同。
扶手椅是明清兩代家具中重要的品種。明代家具與清代家具在扶手椅子上的變化也有很大的不同，明式家具扶手椅的靠背略呈彎曲，靠背與椅座的面呈100至105度角，座面與地平面之間一般有3度左右的仰角。這是為了就座時方便，照今天的話來說就是符合人體工學(xué)的原理，清代的扶手椅靠背與座面直接則是直上直下，中規(guī)中矩，多呈標(biāo)準(zhǔn)90度角，清紫檀雕蝠螭紋扶手椅；再如明清椅子的搭腦也存在著不盡相同的地方，靠背椅和木梳椅的搭腦中部向上高起的造型要比同類椅子用直搭腦的時代晚，靠背椅的搭腦與后腿上端格角相交，是廣式家具的常用做法。如果系廣做，其時代多較晚，這是鑒定明清家具的一項(xiàng)重要的方法。為追求家具輪廓線條的變化，清式坐椅在結(jié)構(gòu)上很少采用明式坐椅的后腿和立柱相連的做的形式，而更多地采用呈曲線有束腰的結(jié)構(gòu)。此外，對明清之間的坐椅風(fēng)格可以從座面下方有無束腰上可進(jìn)行判別，明式坐椅的座面下方是沒有束腰的，直接安裝牙板，或與橫棖矮佬相連。清代坐椅的座面下部分為有束腰與無束腰，凡是見到座面下部有束腰與牙子相連的扶手椅，均可明確地判定為是清代扶手椅，這是明清椅子之間的重要差別。又如，明清兩代的床榻之間，也因床圍子的變化而呈現(xiàn)出不同風(fēng)格，明式羅漢床的床圍子常以單一的形式出現(xiàn)，做成三屏或五屏式，床圍子上幾乎沒有什么雕刻紋飾或者雕飾相當(dāng)簡潔，而清式的床榻從床圍子的數(shù)目來說較明式增多，往往變?yōu)槲迤溜L(fēng)式、七屏風(fēng)式，床圍子的圍板上常常要雕刻有各種不同的紋飾以增加悅?cè)硕康狞c(diǎn)綴效果。明式羅漢床的腿足常制成直腿馬蹄足，而清式則變?yōu)閮?nèi)翻馬蹄足。又如凳子，明式凳子僅為方和圓兩種，而清式則出現(xiàn)了六角凳、八角凳，還有桃花式、海棠式、梅花式等多種形式，外形也由明時的矮胖變?yōu)槭莞�，清代的凳面下部往往還有束腰。
責(zé)任編輯：孫曉蕊
