在17-19世紀的歐洲，經(jīng)濟的變化重大。因由東印度公司發(fā)起的眾多貿(mào)易交流，和一些君王為顯現(xiàn)國力強盛以及對藝術(shù)品的追求，還有之后工業(yè)革命等種種因素，成就了這時期藝術(shù)的發(fā)展與升級。在古典家具這一領(lǐng)域，法國是歐洲家具史上影響力最大的國家。歐洲的古典家具豐富多彩、精致典雅，風格樣式的名稱，往往由其所屬的歷史時期來標記：路易十四、路易十五、路易十六、拿破侖帝國等。
路易十四（1638-1715）時期的最佳代表是安德烈-查爾斯·布勒（André Charles Boulle），他不但把家具當作藝術(shù)品來演繹，更在技術(shù)上進行創(chuàng)新（如著名的布勒鑲嵌）。18世紀路易十五時期（1710-1774），以華麗精致的“洛可可”風格為代表，這一時期涌現(xiàn)了許多名家：伯納德·凡·爾森博格（Bernard Van Risenburgh，簡稱BVRB）、雅克·杜波（Jacques Dubois）、讓-弗朗索瓦·厄本（Jean-Fran?ois Oeben）、皮埃爾·米杰奧（Pierre Migeo）、查爾斯·克里桑（Charles Cressent）、提利德父子（Jean-Baptiste Tilliard）等。路易十六（1774-1791）時期的家具風格優(yōu)美并有復(fù)古傾向，而且更注重功能性。這時期知名的家具大師有讓-亨利·里厄澤納（Jean-Henri Riesener）、馬丁·卡林（Martin Carlin）、亞當·維斯維勒（Adam Weisweiler）、索尼耶（Claude-Charles Saunier）和布拉爾（Jean-Baptiste Boulard）。
19世紀拿破侖帝制時期（1804-1815），繼承后古典主義，家具的風格莊嚴但不失精細，注重實用功能，常有軍事圖紋裝飾。期間的名家有貝朗格（Pierre-Antoine Bellangé）、德馬特（Jacob Desmalter）。第二王朝拿破侖三世時期（1852-1870）的家具，很多模仿18世紀，注重裝飾，這來自歐玉潔妮皇后（L’impératrice Eugénie）對路易十六的瑪麗-安托瓦內(nèi)特皇后的喜好。19世紀的家具數(shù)量眾多，仿古或創(chuàng)新，風格多樣。受益于工業(yè)革命，以及皇室貴族對古典的喜好和需求，大步推動了家具產(chǎn)業(yè)，許多名家在19世紀末的世界博覽會上展示其作品： 弗朗索瓦·林克（Fran?ois Linke）、保羅·索爾馬尼（Paul Sormani）、亨利·達松（Henri Dasson）、博德萊（Alfred Beurdeley）、茲維涅爾（ZWIENER）。
19世紀末和20世紀初，歐洲家具經(jīng)歷了“新藝術(shù)”（Art nouveau）風格，其主要特征是融入自然元素如花卉植物為圖飾，當時的名家有路易斯·梅杰雷勒（Louis Marjorelle）和埃米爾·加勒（Emile Galle），后者同時是非常著名的玻璃制作師。
在這3個世紀里，誕生了歐洲家具史上最精美的作品。許多藝術(shù)家成為新風格的倡導(dǎo)者，嘗試新材料諸如珍珠、象牙、玳�；蚪饘俨牧系慕Y(jié)合，并運用新技術(shù)（布勒鑲嵌、拼花、中國和日本的漆面貼皮），也創(chuàng)造了各類新形式的家具。以上種種再加之藝術(shù)家們精益求精的完美技術(shù)，使這個時期的家具在歷史上榮享盛名。
市場分析
“17-19世紀的古典家具和藝術(shù)品”的市場參與人士都共識到：曾經(jīng)路易十五時期的家具數(shù)十件地拍賣、高昂的價格由大量的需求所支撐，那個市場的輝煌時刻已經(jīng)過去。年輕一代更傾向于裝飾藝術(shù)（Art Déco）風格的家具和現(xiàn)代設(shè)計（Design）。
這個專區(qū)的作品交易數(shù)量在整個市場中占據(jù)不小的份量，2001-2012年的平均值為7.9%。同樣，專區(qū)的平均交易額占總體市場的為7.81%。盡管此專區(qū)市場的活躍度較好，作品的拍賣成交率比較穩(wěn)定，自10年來保持在一定水準（2012年為66.9%），但從購買意向指標來看，收藏家們的購買意愿卻一直在相應(yīng)降低，從2001年的31%減到2012年的22%。如果作品供應(yīng)數(shù)量穩(wěn)定，但客戶購買意愿減低，那么價格就不免受到影響。事實證明，在2001-2007年期間，這個專區(qū)的作品平均價格約為11，966歐元，在2012年降低為9，957歐元。
這個市場專區(qū)的作品通常與“經(jīng)典”的古典藝術(shù)掛鉤，因此，屬于投資型藝術(shù)作品。但事實上，此專區(qū)的平均波動風險值為2.65（總分為5分），僅略低于“新藝術(shù)風格，裝飾藝術(shù)與設(shè)計”（Art Nouveau， Art Déco & Design），其平均波動風險值為2.7，而相比“古典繪畫”的1.6要高出不少，也意味著專區(qū)有價格波動的風險。當然，專家們也同意這點：古典家具的價格普遍下降，但極少涉及到其高端作品。自2009年以來，高端作品的價格竟穩(wěn)步上升，與市場平均價格成反比趨勢：2012年升至731，066歐元，并且其波動風險值降低為1.1，更重要的是，高端作品的拍賣成交率達92.7%。由此，事實證明了藝術(shù)品市場上的一個普遍現(xiàn)象：經(jīng)由歷史肯定了的高端藝術(shù)品總是有市場的，它們的價格很少受經(jīng)濟、媒體、潮流等外界因素影響。
專家建議
17和18世紀的家具和藝術(shù)品市場，經(jīng)歷過一個熱潮，直到在上世紀80年代，由于潮流和收藏人群口味的變化，這個市場逐步冷卻。19世紀的家具被冷卻了更久，現(xiàn)在重新慢慢回現(xiàn)于舞臺。目前，此專區(qū)的作品繼續(xù)活躍在歐美的眾多拍賣和古董市場上。由于作品數(shù)量眾多，市場必然會經(jīng)歷一個篩選過程，最后制作精良的高端作品自然會脫穎而出。歐洲古典家具的價值決定于它的制作者和擁有者，還有家具的藝術(shù)設(shè)計和質(zhì)量以及年代也很重要。我們的建議是關(guān)注經(jīng)典作品（18世紀的名家作品和19世紀世界博覽會中的作品），博物館和不少勢力雄厚的收藏家都在不斷尋找此類藏品。因此，高質(zhì)量的經(jīng)典家具和藝術(shù)品亦然是供不應(yīng)求的。
路易十四（1638-1715）時期的最佳代表是安德烈-查爾斯·布勒（André Charles Boulle），他不但把家具當作藝術(shù)品來演繹，更在技術(shù)上進行創(chuàng)新（如著名的布勒鑲嵌）。18世紀路易十五時期（1710-1774），以華麗精致的“洛可可”風格為代表，這一時期涌現(xiàn)了許多名家：伯納德·凡·爾森博格（Bernard Van Risenburgh，簡稱BVRB）、雅克·杜波（Jacques Dubois）、讓-弗朗索瓦·厄本（Jean-Fran?ois Oeben）、皮埃爾·米杰奧（Pierre Migeo）、查爾斯·克里桑（Charles Cressent）、提利德父子（Jean-Baptiste Tilliard）等。路易十六（1774-1791）時期的家具風格優(yōu)美并有復(fù)古傾向，而且更注重功能性。這時期知名的家具大師有讓-亨利·里厄澤納（Jean-Henri Riesener）、馬丁·卡林（Martin Carlin）、亞當·維斯維勒（Adam Weisweiler）、索尼耶（Claude-Charles Saunier）和布拉爾（Jean-Baptiste Boulard）。
19世紀拿破侖帝制時期（1804-1815），繼承后古典主義，家具的風格莊嚴但不失精細，注重實用功能，常有軍事圖紋裝飾。期間的名家有貝朗格（Pierre-Antoine Bellangé）、德馬特（Jacob Desmalter）。第二王朝拿破侖三世時期（1852-1870）的家具，很多模仿18世紀，注重裝飾，這來自歐玉潔妮皇后（L’impératrice Eugénie）對路易十六的瑪麗-安托瓦內(nèi)特皇后的喜好。19世紀的家具數(shù)量眾多，仿古或創(chuàng)新，風格多樣。受益于工業(yè)革命，以及皇室貴族對古典的喜好和需求，大步推動了家具產(chǎn)業(yè)，許多名家在19世紀末的世界博覽會上展示其作品： 弗朗索瓦·林克（Fran?ois Linke）、保羅·索爾馬尼（Paul Sormani）、亨利·達松（Henri Dasson）、博德萊（Alfred Beurdeley）、茲維涅爾（ZWIENER）。
19世紀末和20世紀初，歐洲家具經(jīng)歷了“新藝術(shù)”（Art nouveau）風格，其主要特征是融入自然元素如花卉植物為圖飾，當時的名家有路易斯·梅杰雷勒（Louis Marjorelle）和埃米爾·加勒（Emile Galle），后者同時是非常著名的玻璃制作師。
在這3個世紀里，誕生了歐洲家具史上最精美的作品。許多藝術(shù)家成為新風格的倡導(dǎo)者，嘗試新材料諸如珍珠、象牙、玳�；蚪饘俨牧系慕Y(jié)合，并運用新技術(shù)（布勒鑲嵌、拼花、中國和日本的漆面貼皮），也創(chuàng)造了各類新形式的家具。以上種種再加之藝術(shù)家們精益求精的完美技術(shù)，使這個時期的家具在歷史上榮享盛名。
市場分析
“17-19世紀的古典家具和藝術(shù)品”的市場參與人士都共識到：曾經(jīng)路易十五時期的家具數(shù)十件地拍賣、高昂的價格由大量的需求所支撐，那個市場的輝煌時刻已經(jīng)過去。年輕一代更傾向于裝飾藝術(shù)（Art Déco）風格的家具和現(xiàn)代設(shè)計（Design）。
這個專區(qū)的作品交易數(shù)量在整個市場中占據(jù)不小的份量，2001-2012年的平均值為7.9%。同樣，專區(qū)的平均交易額占總體市場的為7.81%。盡管此專區(qū)市場的活躍度較好，作品的拍賣成交率比較穩(wěn)定，自10年來保持在一定水準（2012年為66.9%），但從購買意向指標來看，收藏家們的購買意愿卻一直在相應(yīng)降低，從2001年的31%減到2012年的22%。如果作品供應(yīng)數(shù)量穩(wěn)定，但客戶購買意愿減低，那么價格就不免受到影響。事實證明，在2001-2007年期間，這個專區(qū)的作品平均價格約為11，966歐元，在2012年降低為9，957歐元。
這個市場專區(qū)的作品通常與“經(jīng)典”的古典藝術(shù)掛鉤，因此，屬于投資型藝術(shù)作品。但事實上，此專區(qū)的平均波動風險值為2.65（總分為5分），僅略低于“新藝術(shù)風格，裝飾藝術(shù)與設(shè)計”（Art Nouveau， Art Déco & Design），其平均波動風險值為2.7，而相比“古典繪畫”的1.6要高出不少，也意味著專區(qū)有價格波動的風險。當然，專家們也同意這點：古典家具的價格普遍下降，但極少涉及到其高端作品。自2009年以來，高端作品的價格竟穩(wěn)步上升，與市場平均價格成反比趨勢：2012年升至731，066歐元，并且其波動風險值降低為1.1，更重要的是，高端作品的拍賣成交率達92.7%。由此，事實證明了藝術(shù)品市場上的一個普遍現(xiàn)象：經(jīng)由歷史肯定了的高端藝術(shù)品總是有市場的，它們的價格很少受經(jīng)濟、媒體、潮流等外界因素影響。
專家建議
17和18世紀的家具和藝術(shù)品市場，經(jīng)歷過一個熱潮，直到在上世紀80年代，由于潮流和收藏人群口味的變化，這個市場逐步冷卻。19世紀的家具被冷卻了更久，現(xiàn)在重新慢慢回現(xiàn)于舞臺。目前，此專區(qū)的作品繼續(xù)活躍在歐美的眾多拍賣和古董市場上。由于作品數(shù)量眾多，市場必然會經(jīng)歷一個篩選過程，最后制作精良的高端作品自然會脫穎而出。歐洲古典家具的價值決定于它的制作者和擁有者，還有家具的藝術(shù)設(shè)計和質(zhì)量以及年代也很重要。我們的建議是關(guān)注經(jīng)典作品（18世紀的名家作品和19世紀世界博覽會中的作品），博物館和不少勢力雄厚的收藏家都在不斷尋找此類藏品。因此，高質(zhì)量的經(jīng)典家具和藝術(shù)品亦然是供不應(yīng)求的。
