明清兩代是中國(guó)家具發(fā)展的頂峰時(shí)期，這一時(shí)期的家具不僅種類(lèi)繁多，而且更加充分地發(fā)揮了家具的使用功能�？傮w來(lái)講，明清兩代家具的種類(lèi)已經(jīng)日臻齊全，我們今天使用的大部分家具都是在那個(gè)時(shí)期定型的。但有些品種的家具因年代久遠(yuǎn)，今天已無(wú)處尋覓了。如明人的筆記里曾記載有“接腳”這類(lèi)家具，據(jù)明代人李詡《戒庵老人漫筆》里記載，明代有個(gè)叫葉鐘的御史有一次進(jìn)到皇宮大內(nèi)辦事，見(jiàn)“宮殿皆不甚高大，中置龍龕，朝廷所坐有金交椅，又方木墩甚眾，問(wèn)內(nèi)官所用，乃宮人祗候傳班，短者以此木立之令齊，名接腳�！笨梢�(jiàn)，這種類(lèi)似方木墩的器物名曰“接腳”，是明代宮中所用之物，專為身材相對(duì)矮小的宮人祗候帝王傳班所備，“以此木立之令齊”�？上щS著時(shí)光的流逝，這種家具湮沒(méi)在歷史的風(fēng)塵中，再也難覓蹤影。
　　
　　
　　實(shí)用 多寶格兼具貯藏陳設(shè)作用
　　
　　清代家具由于受工藝水平的影響及當(dāng)時(shí)文人審美觀的左右，較明代家具品種更為豐富，如清初著名戲劇家李漁在《閑情偶記》的書(shū)里，主張桌子要多安抽屜，立柜要多加閣板和抽屜。并身體力行，設(shè)計(jì)制作了一批家具。李漁的家具設(shè)計(jì)思想對(duì)清代家具風(fēng)格的形成起到了一定的作用。今天我們所看到的帶抽屜的桌子以清代居多，應(yīng)是受到了李漁的影響。還有我們今天常見(jiàn)的“多寶格”也是在清代才開(kāi)始形成的。多寶格，顧名思義，就是儲(chǔ)藏寶物的容器，大部分見(jiàn)于宮廷或官府，民間所謂“大戶人家”中也有使用。它兼有貯藏和陳設(shè)的雙重作用，但主要是陳設(shè)之用。它是在明代架格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的新型家具。明代的架格又稱“書(shū)格”，通常高五六尺，依其面寬安裝通長(zhǎng)的橫板，每格或完全空敞，或安券口，或安圈口，或設(shè)牙板，有的在后背設(shè)背板。大體上來(lái)講，明代架格造型比較簡(jiǎn)練，給人以質(zhì)樸之感（圖1，黃花梨十字欄桿架格）。而到了清代，開(kāi)始出現(xiàn)了一種用橫、豎板（此種豎板又稱為“立墻” ）將內(nèi)部空間分隔成若干高低不等、大小有別的架格，這種架格的前后左右做成不同形狀的開(kāi)光，內(nèi)部空間之間分隔巧妙，設(shè)計(jì)得錯(cuò)落有致，因它與明代的架格趣味大異，稱為“多寶格”。圖2，紫漆描金多寶格
　　
　　巧妙 百什件屜收貯歷代玉器
　　
　　
　　有些家具是清代才特有的品種，如貼黃家具，貼黃亦名“文竹”，是我國(guó)傳統(tǒng)的竹刻工藝，這種技法起源于清代中期，當(dāng)時(shí)又稱“翻篁”，其工藝程序是將南竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下薄層的竹黃，經(jīng)過(guò)煮、曬、壓平后，膠合在木胎上，然后磨光，再在上面刻飾各種人物、山水、花鳥(niǎo)等紋樣。其色澤光潤(rùn)，類(lèi)似象牙（圖3，文竹小凳），據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔案記載：“乾隆二十四年閏六月（行文）郎中白世秀員外郎金輝來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡世杰交文竹小瓶一對(duì)，文竹昭文帶一件�！边@是關(guān)于文竹器物的最早記載。說(shuō)明此種裝飾工藝是乾隆以后才形成的，故而發(fā)現(xiàn)凡是采用貼黃技法裝飾的家具完全可以斷定是乾隆年以后所制。而且以故宮現(xiàn)存的貼黃家具來(lái)看，貼黃家具大多尺寸較小，以凳、墩、案，小箱、小柜居多，可以說(shuō)，貼黃無(wú)大器。此外，在清代宮廷造辦處活計(jì)檔案里，還有“百什件屜”的記載。這是一種專門(mén)用于置放小型文玩玉器的容器。在其內(nèi)側(cè)底部依文玩器物的體量做出形態(tài)不同的各種凹槽，這樣就使文玩玉器各置其位。這種容器做工精湛，構(gòu)思奇巧，充分反映了能工巧匠的聰明才智。如清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔記載：“乾隆五十一年二月初一日總管劉秉忠交雕龍紫檀木大箱一對(duì)，傳旨交造辦處配裝百什件欽此。于五月十二日將雕紫檀木大箱一對(duì)內(nèi)配裝百什件四十二屜，現(xiàn)配得百什件屜內(nèi)第一層裝得玉器古玩等三十七件，第二屜裝得玉器古玩等二十四件。”可見(jiàn)，一件百什件屜內(nèi)可以擺放多件物品，但大多是小巧玲瓏、占用空間不大的文玩玉器，且“排位有序�！笨梢哉f(shuō)，百什件屜也是清代特有的發(fā)明�，F(xiàn)在故宮博物院里，還珍藏有這類(lèi)家具（圖4），這是一件清乾隆年間的紫檀雕刻蟠龍方盒，內(nèi)附珍玩47件，盒長(zhǎng)30.5厘米，寬30.3公分，高16.5公分。全器幾呈正方形套盒，器蓋面與四側(cè)面皆高浮雕云龍紋，龍身掩映于層云間，忽隱忽現(xiàn)。盒內(nèi)分成大小兩屜，小屜層收貯歷代玉器，除了有清代仿古玉器外，尚有戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的谷紋璧、紐絲紋環(huán)，具有洛陽(yáng)金村風(fēng)格的玉虎、玉龍，而且收貯每一件玉器的位置皆依其外形鑿出凹槽，槽內(nèi)裱糊一綢，或有一件書(shū)跡，或有一幅畫(huà)作，作書(shū)者如于敏中，作畫(huà)者如楊大章，都是當(dāng)時(shí)皇帝身邊的詞臣或內(nèi)廷畫(huà)家。因此，顯得此屜玉順精致，裝潢華麗。大屜的設(shè)計(jì)極具巧思，除了各式大小屜格外，并有一大格定名為“集古函珍”，格中界隔出大小不同的格層收貯各式小珍玩。這大屜中收貯的文物相當(dāng)多，除了有清代玉器、琺瑯器、仿古瓷器、仿古銅器、宣德款青花葫蘆瓶、嘉靖款藍(lán)釉小碟、萬(wàn)歷款青花梵文杯、宮廷書(shū)畫(huà)家董誥、趙秉沖書(shū)畫(huà)作品，還有清仁宗的書(shū)跡兩冊(cè)《御筆宣和宮詞冊(cè)》與《節(jié)錄歲華備考冊(cè)》。除此之外，尚有日本蒔繪長(zhǎng)方盒，盒內(nèi)有三小盒與一長(zhǎng)方小碟，碟內(nèi)放置一件東瀛風(fēng)格的玳瑁小梳，梳柄亦以蒔繪髹漆。此屜中除有東洋漆盒，還有西洋鑲表指環(huán)與英國(guó)嵌表鍍金盒，可以說(shuō)是包羅萬(wàn)象，是清宮“百什件屜”的代表之作。
　　
　　
　　奇特 鹿角椅制魚(yú)骨作凳
　　
　　清代家具中還有一些具有鮮明的北方民族特色的坐具，如鹿角椅（圖5）。在故宮博物院珍藏的清宮家具中，有一件以鹿之犄角為材料制成的坐具——鹿角椅。它的外型粗獷，造型奇特，是一件很有特色的家具。說(shuō)起來(lái)，這件鹿角椅有過(guò)一段不同尋常的來(lái)歷。
　　清朝統(tǒng)治者是肇興于東北地區(qū)的少數(shù)民族滿族，在關(guān)外荒垠無(wú)邊的黑土地上，來(lái)自西伯利亞的強(qiáng)冷寒流和蒙古高原吹來(lái)的狂勁風(fēng)沙宛如一針強(qiáng)心劑給這支古老的漁獵民族注入了堅(jiān)韌不屈的精神和驍勇善戰(zhàn)的性格。在與明王朝進(jìn)行的摧枯拉朽般的戰(zhàn)爭(zhēng)中，從關(guān)外黑土地上咆嘯而來(lái)的漢子們自然成為最后的贏家。定鼎燕京后，他們建立起了中國(guó)歷史上最后一個(gè)強(qiáng)盛的、擁有1200萬(wàn)平方公里遼闊疆域的封建王朝——清朝。為了維護(hù)統(tǒng)治，保持滿族英勇善戰(zhàn)的斗志，長(zhǎng)于騎射的清朝統(tǒng)治者大肆宣揚(yáng)“以弓矢定天下”的宏偉業(yè)績(jī)，時(shí)時(shí)不忘“騎射武功”的家法祖制，特別是到了清高宗乾隆帝在位時(shí)期，他身體強(qiáng)健，精力充沛，幾乎年年都要率領(lǐng)王公大臣到塞外進(jìn)行大規(guī)模的圍獵活動(dòng)，這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的圍獵活動(dòng)就是清代歷史上有名的“木蘭秋”。每一次圍獵活動(dòng)結(jié)束后，興致高昂的乾隆帝都要諭令把捕獲的大大小小的雄鹿犄角割下，隨體屈頡，制成鹿角椅，以志紀(jì)念。
　　這件鹿角椅，就是乾隆皇帝塞外行獵的歷史見(jiàn)證。此椅通高131厘米，寬92厘米，坐面高53厘米。它的造型很獨(dú)特，四條腿用四支鹿角組成，鹿角橫生的支叉恰好形成托角棖向上支撐著坐面。坐面為黃花犁木制成，略呈扁平葫蘆形，前沿微向內(nèi)凹，外沿用牛角包嵌成兩條橫向素混面，兩條牛角片中間嵌一道象牙細(xì)條，坐面兩側(cè)及后面的邊框上裝骨雕勾卷云紋花牙。鹿角椅的靠背扶手，系用一支鹿的兩支角做成，兩支角的根部還連在鹿的頭蓋骨上，正中用兩支兩端作榫的角把坐面和兩支做椅圈的鹿角連在一起。椅圈的角從搭腦處伸向兩邊，又向前順勢(shì)而下，構(gòu)成扶手。此椅靠背處則植以兩支豎角，豎角中間鑲上一塊紅木板，上以隸書(shū)鐫刻著乾隆帝題詩(shī)。此椅還附有一只腳踏，其四足亦采用小鹿的鹿角制成，小巧玲瓏，靈秀可人。
　　清高宗乾隆皇帝在他的《御制詩(shī)集》里，曾專門(mén)詠詩(shī)提及這件鹿角椅，足見(jiàn)它在乾隆心目中的地位。在歷史上，除了紫禁城外，東北的盛京和承德的避暑山莊也曾保存有清代帝王留下來(lái)的鹿角椅，可惜由于清代末年，國(guó)勢(shì)衰微，戰(zhàn)亂頻繁，許多舊藏的鹿角椅都?xì)в趹?zhàn)火，現(xiàn)在只有北京的故宮博物院和內(nèi)蒙古自治區(qū)的個(gè)別博物館里還珍藏有為數(shù)極少的鹿角椅，更顯得彌足珍貴。鹿角椅可以說(shuō)是清代特有的家具品種。
　　除了鹿角椅之外，清代還出現(xiàn)了其他一些別出心裁、富有特色的家具，在清人的筆記中記載有一件以深海魚(yú)骨制作的凳子。清人陸以湉在《冷廬雜識(shí)》里記載：“臺(tái)州城中東岳廟有魚(yú)骨凳，闊一尺，長(zhǎng)丈余，中平，兩端曲形似凳，廟祝云：“是魚(yú)之尾骨，其脊骨更大，在海濱某廟中�！�
　　綜上所述可知，不同時(shí)代有不同的代表家具，家具品種的時(shí)代特征也是鑒定的一條重要標(biāo)準(zhǔn)。像上面提到的多寶格、貼黃家具、百什件屜、鹿角椅等都是清代較有特色的家具品種。
　　責(zé)任編輯：孫曉蕊