在我國室內設計中軟裝飾一直為廣大消費者所青睞，我們通過軟裝飾設計的基本概念，分析軟裝飾設計中的構成美法則在現(xiàn)代室內設計中的設計手法，希望能夠正確指導軟裝飾設計在室內裝飾領域中的應用。
軟裝飾的概念
在我國室內設計中所涉及到的軟裝飾一般具有兩個概念定義，一是從狹義上講，以室內紡織品為主的軟性材料，如棉、毛、絲做的床上用品、地毯、窗簾、家具蒙面織物、工藝品、觀賞品、以及包括細竹、塑料、金屬等非紡織纖維制成的建筑裝飾品，即可稱為軟裝飾；二是從廣義上講，相對于室內的硬裝修，即基礎裝修完畢后，室內一切可以移動的裝飾物，包括織物、植栽、家具，以及通過色彩、光影、線性等構圖手法形成的裝飾，也可稱為軟裝飾。
不論是狹義說，還是廣義說，軟裝飾設計在室內設計中的主要目的都是要其兌現(xiàn)本身的實用功能，既能滿足人們在物質文化生活和精神生活的需求，也能體現(xiàn)人們對人生價值觀和審美觀的追求。
軟裝飾設計的構成美法則
軟裝飾設計是室內設計中的一個重要組成部分，除了要考慮其實用性、經(jīng)濟性外，更要突出的是要使它創(chuàng)造美的價值和效果。而這樣的美如何創(chuàng)造？這顯然離不開構成美的手法，伴隨著這些年的軟裝飾設計在室內設計中的發(fā)展與探索�？偨Y出了一套軟裝飾設計中的構成美的運用法則：即對比手法、均衡手法、重復手法、簡潔手法和呼應手法等。
對比手法
對比手法是將兩種不同的形態(tài)、色彩、材料等作為對照，通過把兩個明顯對立的元素放在同一個平面或同一空間中，使其對立又和諧，產生出一種生動的、變化的效果。對比手法分為兩種的基本形式：同時對比和間隔對比。
同時對比一般所占平面空間面積較小而且相對比較集中，效果比較強烈，因此會形成視覺中心或者說是趣味的中心。它也一般分為兩種形式的對比：色彩對比和肌理對比。色彩對比在同時對比中運用的較多，如在軟裝飾設計中設計師常常會對同一個空間，或同一個平面或同一類物體，采用兩種基本對應的色彩，進行裝飾。紅與綠、橙與藍、黃與紫都是處于相對位置具有補色關系的兩種色彩，如果把它們放在同一個空間內，就會給人帶來很強視覺沖擊力；肌理對比，是指材料本身的肌體，形態(tài)和表面紋理，由于表面組織不同，給人會帶來不同的視覺、觸覺效果，反應出材料不同的質感。比如，粗糙的毛石墻有原始的力量感，而配以皮毛的物品就會給人一種柔軟與剛硬的強烈對比，立體而又不缺舒適感。間隔對比往往是兩個對比的元素直線長或空間距離較遠，它能有利于對空間中的視覺中心起烘托作用，并使整體構圖中取得協(xié)調。
均衡手法
均衡是構成形式美的重要手法，均衡在形態(tài)上可以分為對稱均衡、相對均衡和動態(tài)均 衡。對稱均衡是指在一個空間或一個平面的軟裝飾中，假設中間存在一個軸，那么軸兩邊的軟裝飾形象是相同的或者是相似的。它給人在心理上形成一種莊嚴、大方、肅穆的感覺；相對均衡是有條件的、整潔的、宏觀上的均衡，在一個空間里，軟裝飾設計可以宏觀上是對稱的、靜態(tài)的，但是局部又是變化的或在整體上很穩(wěn)定，呈靜態(tài)，但局部動態(tài)很強烈，再或者是形態(tài)不同，或色彩不同，但經(jīng)過設計兩邊還能保持相對的穩(wěn)定；而動態(tài)均衡，它是一個相同或相似、相近的圖形、物體，在動態(tài)均衡中有移動均衡，即圖形按一定的規(guī)律平行移動后形成的對稱。而在現(xiàn)代的軟裝飾設計中我們最常用到的是相對均衡和動態(tài)均衡。
重復手法
重復手法是通過某基本的構圖中形成或線形的反復出現(xiàn)，在形象上得到連續(xù)，并增強視覺效果。使人有一種秩序感、節(jié)奏感、韻律感，也會使人產生一種統(tǒng)一、和諧的美感。重復手法有兩種基本的表現(xiàn)形式，即單純重復和變化重復。
單純重復在軟裝飾設計中，多采用基本相同的形狀、色彩或者肌理材質是一種規(guī)律的重復表現(xiàn)形式，并且在不同的方向或者在色彩上稍有變化，重復排列，會使整個設計裝飾更加具有節(jié)奏感；變化重復是在某一個空間的物品圖形不但有規(guī)律的重復，而又在重復中變化，色彩變化、質感變化，甚至是有情調的變化，這就形成一種韻律，也是設計節(jié)奏的深化。它使軟裝飾體現(xiàn)一種豐富多彩的韻律美。
簡潔手法
簡潔是現(xiàn)代室內設計師特別推崇的一種設計表現(xiàn)手法，“少就是多，簡潔就是豐富”便是簡潔手法的設計理念。簡潔并不是簡單，簡潔是一種審美的要求，他是現(xiàn)代人崇尚精神自由的一種表現(xiàn)。在室內軟裝飾設計中，簡潔強調“少而精”，要求在室內環(huán)境中沒有華麗的裝飾和多余繁瑣的附加物，把室內的裝飾減少到對小程度，用其干凈、利落的線條、色彩和幾何構圖，構筑出令人賞心悅目、具有現(xiàn)代感的空間造型，既滿足室內功能的設計需要，又簡單而又精美大方。
呼應手法
在室內軟裝飾設計中，呼應如同形影相伴，頂棚與地面、桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，有的是在色彩上，有的在形體上，有的在構圖上，有的是在虛實上，有的則是在氣勢上起到呼應。呼應手法運用在空間中，使空間獲得了擴張感或導向作用，同時加深了人們對環(huán)境中重點景物的印象。
結束語
伴隨著當今室內設計的快速發(fā)展，室內軟裝飾設計越來越受人們的關注。因為惟有軟裝飾才有可能把每一個空間的家具、陳設、植栽、飾物以及燈光、色彩、圖案等。通過完美的設計手法，將它們有機地融合在一起。使我們在今后的軟裝飾設計中通過“美”的設計手法為軟裝飾來塑造空間，豐富空間，從而在更高層面上滿足人們同時對物質生活和精神生活的需求。
軟裝飾的概念
在我國室內設計中所涉及到的軟裝飾一般具有兩個概念定義，一是從狹義上講，以室內紡織品為主的軟性材料，如棉、毛、絲做的床上用品、地毯、窗簾、家具蒙面織物、工藝品、觀賞品、以及包括細竹、塑料、金屬等非紡織纖維制成的建筑裝飾品，即可稱為軟裝飾；二是從廣義上講，相對于室內的硬裝修，即基礎裝修完畢后，室內一切可以移動的裝飾物，包括織物、植栽、家具，以及通過色彩、光影、線性等構圖手法形成的裝飾，也可稱為軟裝飾。
不論是狹義說，還是廣義說，軟裝飾設計在室內設計中的主要目的都是要其兌現(xiàn)本身的實用功能，既能滿足人們在物質文化生活和精神生活的需求，也能體現(xiàn)人們對人生價值觀和審美觀的追求。
軟裝飾設計的構成美法則
軟裝飾設計是室內設計中的一個重要組成部分，除了要考慮其實用性、經(jīng)濟性外，更要突出的是要使它創(chuàng)造美的價值和效果。而這樣的美如何創(chuàng)造？這顯然離不開構成美的手法，伴隨著這些年的軟裝飾設計在室內設計中的發(fā)展與探索�？偨Y出了一套軟裝飾設計中的構成美的運用法則：即對比手法、均衡手法、重復手法、簡潔手法和呼應手法等。
對比手法
對比手法是將兩種不同的形態(tài)、色彩、材料等作為對照，通過把兩個明顯對立的元素放在同一個平面或同一空間中，使其對立又和諧，產生出一種生動的、變化的效果。對比手法分為兩種的基本形式：同時對比和間隔對比。
同時對比一般所占平面空間面積較小而且相對比較集中，效果比較強烈，因此會形成視覺中心或者說是趣味的中心。它也一般分為兩種形式的對比：色彩對比和肌理對比。色彩對比在同時對比中運用的較多，如在軟裝飾設計中設計師常常會對同一個空間，或同一個平面或同一類物體，采用兩種基本對應的色彩，進行裝飾。紅與綠、橙與藍、黃與紫都是處于相對位置具有補色關系的兩種色彩，如果把它們放在同一個空間內，就會給人帶來很強視覺沖擊力；肌理對比，是指材料本身的肌體，形態(tài)和表面紋理，由于表面組織不同，給人會帶來不同的視覺、觸覺效果，反應出材料不同的質感。比如，粗糙的毛石墻有原始的力量感，而配以皮毛的物品就會給人一種柔軟與剛硬的強烈對比，立體而又不缺舒適感。間隔對比往往是兩個對比的元素直線長或空間距離較遠，它能有利于對空間中的視覺中心起烘托作用，并使整體構圖中取得協(xié)調。
均衡手法
均衡是構成形式美的重要手法，均衡在形態(tài)上可以分為對稱均衡、相對均衡和動態(tài)均 衡。對稱均衡是指在一個空間或一個平面的軟裝飾中，假設中間存在一個軸，那么軸兩邊的軟裝飾形象是相同的或者是相似的。它給人在心理上形成一種莊嚴、大方、肅穆的感覺；相對均衡是有條件的、整潔的、宏觀上的均衡，在一個空間里，軟裝飾設計可以宏觀上是對稱的、靜態(tài)的，但是局部又是變化的或在整體上很穩(wěn)定，呈靜態(tài)，但局部動態(tài)很強烈，再或者是形態(tài)不同，或色彩不同，但經(jīng)過設計兩邊還能保持相對的穩(wěn)定；而動態(tài)均衡，它是一個相同或相似、相近的圖形、物體，在動態(tài)均衡中有移動均衡，即圖形按一定的規(guī)律平行移動后形成的對稱。而在現(xiàn)代的軟裝飾設計中我們最常用到的是相對均衡和動態(tài)均衡。
重復手法
重復手法是通過某基本的構圖中形成或線形的反復出現(xiàn)，在形象上得到連續(xù)，并增強視覺效果。使人有一種秩序感、節(jié)奏感、韻律感，也會使人產生一種統(tǒng)一、和諧的美感。重復手法有兩種基本的表現(xiàn)形式，即單純重復和變化重復。
單純重復在軟裝飾設計中，多采用基本相同的形狀、色彩或者肌理材質是一種規(guī)律的重復表現(xiàn)形式，并且在不同的方向或者在色彩上稍有變化，重復排列，會使整個設計裝飾更加具有節(jié)奏感；變化重復是在某一個空間的物品圖形不但有規(guī)律的重復，而又在重復中變化，色彩變化、質感變化，甚至是有情調的變化，這就形成一種韻律，也是設計節(jié)奏的深化。它使軟裝飾體現(xiàn)一種豐富多彩的韻律美。
簡潔手法
簡潔是現(xiàn)代室內設計師特別推崇的一種設計表現(xiàn)手法，“少就是多，簡潔就是豐富”便是簡潔手法的設計理念。簡潔并不是簡單，簡潔是一種審美的要求，他是現(xiàn)代人崇尚精神自由的一種表現(xiàn)。在室內軟裝飾設計中，簡潔強調“少而精”，要求在室內環(huán)境中沒有華麗的裝飾和多余繁瑣的附加物，把室內的裝飾減少到對小程度，用其干凈、利落的線條、色彩和幾何構圖，構筑出令人賞心悅目、具有現(xiàn)代感的空間造型，既滿足室內功能的設計需要，又簡單而又精美大方。
呼應手法
在室內軟裝飾設計中，呼應如同形影相伴，頂棚與地面、桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，有的是在色彩上，有的在形體上，有的在構圖上，有的是在虛實上，有的則是在氣勢上起到呼應。呼應手法運用在空間中，使空間獲得了擴張感或導向作用，同時加深了人們對環(huán)境中重點景物的印象。
結束語
伴隨著當今室內設計的快速發(fā)展，室內軟裝飾設計越來越受人們的關注。因為惟有軟裝飾才有可能把每一個空間的家具、陳設、植栽、飾物以及燈光、色彩、圖案等。通過完美的設計手法，將它們有機地融合在一起。使我們在今后的軟裝飾設計中通過“美”的設計手法為軟裝飾來塑造空間，豐富空間，從而在更高層面上滿足人們同時對物質生活和精神生活的需求。
