當今社會，中國民族文化與傳統(tǒng)設計對現(xiàn)代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現(xiàn)代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關(guān)系。
中國古代傳統(tǒng)家具由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術(shù)風格特點。以下就主要以明清家具為例來闡述一下中國古代家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
一、明清家具設計特點
明清時期是中國古代設計藝術(shù)成就最高的時期，中國千百年的傳統(tǒng)文化造就了中國明清家具的裝飾藝術(shù)風格，其獨特的裝飾與家具結(jié)構(gòu)相得益彰，堪稱一絕，使中國明清家具成為世界家具發(fā)展史上一顆璀璨的明珠。
1.明式家具裝飾藝術(shù)
（1）裝飾部位。明式家具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾，與家具結(jié)構(gòu)相輔相成、渾然一體。其作用在于用于掩蓋一些因為建筑構(gòu)架而不可避免的缺陷。
（2）裝飾手法。明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代家具擅長利用木構(gòu)架結(jié)體的每一個部件進行藝術(shù)加工，來加強家具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式家具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。
明式家具還采用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環(huán)等數(shù)種，形式雅致，既著眼于實用又起到美化的作用。
（3）裝飾內(nèi)容和題材。明式家具的裝飾內(nèi)容和題材是在繼承歷代優(yōu)秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內(nèi)容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞；鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統(tǒng)裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，讓人感覺家具不僅是一件生活用品，更像一件藝術(shù)品。
2.清式家具裝飾藝術(shù)
（1）裝飾部位。清代家具一般是指清代中后期的家具，在繼承明代家具的基礎上，造型趨向復雜化，裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗。清代家具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。因而清式家具顯得更加威嚴、豪華、富麗。
（2）裝飾手法。清代家具的裝飾手法多種多樣，如雕、嵌、描、繪和剔彩等，技藝高超精湛，裝飾富麗堂皇，其中雕刻與鑲嵌是清式家具采用最多的裝飾手法。清式家具的鑲嵌藝術(shù)是歷代家具所無法比擬的，所鑲嵌之物無不體現(xiàn)出精良工藝，使清代家具的鑲嵌技術(shù)達到了頂峰。清代家具在繼承傳統(tǒng)的基礎上，使用了各種技巧和材料，與多種工藝相結(jié)合構(gòu)成新的家具風格。
（3）裝飾題材和內(nèi)容。清代家具裝飾題材和內(nèi)容在明代的基礎上又進一步，如龍、鳳、蟠龍紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、云紋、如意紋、蓮花紋等是在當時運用十分普遍的裝飾題材。清代時期的一些裝飾題材已體現(xiàn)中西合璧，形成了一種新的裝飾紋樣，如清代家具中運用十分普遍的西番蓮。
（4）清代家具的突出成就。清代家具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在家具上也是一種成功。這種成功則作為設計經(jīng)驗為后人所借鑒。
二、現(xiàn)代家具設計的特點
第一是功能主義特征。強調(diào)功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術(shù)領(lǐng)域中立體主義風格的影響，在現(xiàn)代家具設計中推廣了六面建筑和幕墻架構(gòu)，提倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。第三是消費者的大眾化�，F(xiàn)代設計的消費者是普通群眾。第四是強調(diào)人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。
三、明清家具設計思想在現(xiàn)代家具設計中的應用
1、現(xiàn)代家具設計中所體現(xiàn)的明清家具的美學原理中有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調(diào)設計事物的實用性。工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術(shù)品來雕琢，其注重家具尺寸比例與人體各部分關(guān)系協(xié)調(diào)性的設計思想在現(xiàn)代家具設計中得到了運用。
2、現(xiàn)代家具設計繼承和發(fā)展了明清家具的優(yōu)點現(xiàn)代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果。 文章來源: 南康家具網(wǎng)m.zhennin.com 蘇州家具網(wǎng)www.lkjj.com 順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com
3、裝飾手法的更新裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現(xiàn)代都能看到它的蹤影。傳統(tǒng)的裝飾圖案給了現(xiàn)代設計師們更多的靈感與創(chuàng)造空間，現(xiàn)代家具的裝飾只是更現(xiàn)代了，更符合現(xiàn)代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。
四、結(jié)語
中國設計藝術(shù)史全面的總結(jié)了中國幾千年的傳統(tǒng)設計文化精髓，隨著高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設計帶來了巨大的沖擊，新觀念與思維方式的導入為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設計提供了更多的可能性�，F(xiàn)代科學已經(jīng)使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統(tǒng)的奧秘，構(gòu)建具有中國現(xiàn)代風格的家具設計。
中國古代傳統(tǒng)家具由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術(shù)風格特點。以下就主要以明清家具為例來闡述一下中國古代家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
明清時期是中國古代設計藝術(shù)成就最高的時期，中國千百年的傳統(tǒng)文化造就了中國明清家具的裝飾藝術(shù)風格，其獨特的裝飾與家具結(jié)構(gòu)相得益彰，堪稱一絕，使中國明清家具成為世界家具發(fā)展史上一顆璀璨的明珠。
1.明式家具裝飾藝術(shù)
（1）裝飾部位。明式家具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾，與家具結(jié)構(gòu)相輔相成、渾然一體。其作用在于用于掩蓋一些因為建筑構(gòu)架而不可避免的缺陷。
（2）裝飾手法。明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代家具擅長利用木構(gòu)架結(jié)體的每一個部件進行藝術(shù)加工，來加強家具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式家具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。
明式家具還采用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環(huán)等數(shù)種，形式雅致，既著眼于實用又起到美化的作用。
（3）裝飾內(nèi)容和題材。明式家具的裝飾內(nèi)容和題材是在繼承歷代優(yōu)秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內(nèi)容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞；鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統(tǒng)裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，讓人感覺家具不僅是一件生活用品，更像一件藝術(shù)品。
2.清式家具裝飾藝術(shù)
（1）裝飾部位。清代家具一般是指清代中后期的家具，在繼承明代家具的基礎上，造型趨向復雜化，裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗。清代家具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。因而清式家具顯得更加威嚴、豪華、富麗。
（2）裝飾手法。清代家具的裝飾手法多種多樣，如雕、嵌、描、繪和剔彩等，技藝高超精湛，裝飾富麗堂皇，其中雕刻與鑲嵌是清式家具采用最多的裝飾手法。清式家具的鑲嵌藝術(shù)是歷代家具所無法比擬的，所鑲嵌之物無不體現(xiàn)出精良工藝，使清代家具的鑲嵌技術(shù)達到了頂峰。清代家具在繼承傳統(tǒng)的基礎上，使用了各種技巧和材料，與多種工藝相結(jié)合構(gòu)成新的家具風格。
（3）裝飾題材和內(nèi)容。清代家具裝飾題材和內(nèi)容在明代的基礎上又進一步，如龍、鳳、蟠龍紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、云紋、如意紋、蓮花紋等是在當時運用十分普遍的裝飾題材。清代時期的一些裝飾題材已體現(xiàn)中西合璧，形成了一種新的裝飾紋樣，如清代家具中運用十分普遍的西番蓮。
（4）清代家具的突出成就。清代家具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在家具上也是一種成功。這種成功則作為設計經(jīng)驗為后人所借鑒。
第一是功能主義特征。強調(diào)功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術(shù)領(lǐng)域中立體主義風格的影響，在現(xiàn)代家具設計中推廣了六面建筑和幕墻架構(gòu)，提倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。第三是消費者的大眾化�，F(xiàn)代設計的消費者是普通群眾。第四是強調(diào)人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。
三、明清家具設計思想在現(xiàn)代家具設計中的應用
1、現(xiàn)代家具設計中所體現(xiàn)的明清家具的美學原理中有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調(diào)設計事物的實用性。工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術(shù)品來雕琢，其注重家具尺寸比例與人體各部分關(guān)系協(xié)調(diào)性的設計思想在現(xiàn)代家具設計中得到了運用。
2、現(xiàn)代家具設計繼承和發(fā)展了明清家具的優(yōu)點現(xiàn)代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果。 文章來源: 南康家具網(wǎng)m.zhennin.com 蘇州家具網(wǎng)www.lkjj.com 順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com
3、裝飾手法的更新裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現(xiàn)代都能看到它的蹤影。傳統(tǒng)的裝飾圖案給了現(xiàn)代設計師們更多的靈感與創(chuàng)造空間，現(xiàn)代家具的裝飾只是更現(xiàn)代了，更符合現(xiàn)代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。
四、結(jié)語
中國設計藝術(shù)史全面的總結(jié)了中國幾千年的傳統(tǒng)設計文化精髓，隨著高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設計帶來了巨大的沖擊，新觀念與思維方式的導入為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設計提供了更多的可能性�，F(xiàn)代科學已經(jīng)使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統(tǒng)的奧秘，構(gòu)建具有中國現(xiàn)代風格的家具設計。
