國內(nèi)：如董伯信先生在《中國古代家具綜覽》一書中以各時(shí)期遺址、墓葬考古發(fā)掘出土的實(shí)物史料為主，以各種繪畫、器物中的家具形像資料為輔，以文獻(xiàn)記載為佐證，按家異的形式、品種、特點(diǎn)行裝方面因素橫向展開，來探求中國古代家炅藝術(shù)由原始狀態(tài)初期低矮型、后期高坐型的演變過程;王念祥先生在《明式家具雕刻藝術(shù)》一書中介紹經(jīng)典明式家具的雕刻藝術(shù)，是筆者多年從事明式家具雕刻品的收藏與研究心得[2];胡德生先生在《明清家貝•鑒藏(1到6卷)》一書中以明清家具的發(fā)展源流為主線，以介紹家具的種類、特點(diǎn)、裝飾、木質(zhì)、鑒別方法、投資技巧等為支線交叉敘述。但是以前的著作基本上都是基于考古學(xué)基礎(chǔ)上而進(jìn)行的研究，很少或者幾乎沒有涉及到家具生僻字的范圍，在對明清家具更為突出。如王正書先生在《明清家靈鑒定》一書中從家具的造型特征、附件的配件情況和裝飾的時(shí)代性三個(gè)方面著手研究明清家具;在《明清家具式樣識別圖鑒》一書中側(cè)重從家具的品類式樣出發(fā)重點(diǎn)介紹了中國明清硬木家具的成就;史樹青先生在《中國藝術(shù)品收藏鑒賞百科全書(家具卷)》一書中對各類藝術(shù)品設(shè)置拉線圖示，分別介紹其中有代表性的標(biāo)準(zhǔn)器各部位的確切名稱及功能作用；濮安國先生在《明清家具裝飾藝術(shù)》一書中講述了明清家具的裝飾部位、裝飾手法、裝飾題材等內(nèi)容。王家蘭先生在《中國建筑文化數(shù)據(jù)庫圖目》一書中以中國古建筑圖文數(shù)據(jù)為核心，首次將反映古代建筑、園林形象的宋、元、清代山水界畫以及主要拍攝于民國時(shí)期的中國建筑參考圖集、宗教建筑和20世紀(jì)30年代古建筑照片等等整理成冊阮長江先生在《新編中國歷代家具圖錄大全》一書中收集了中國古代各時(shí)期家具造型資料圖1085幅約千余件古典家具，并記有資料實(shí)物出處及規(guī)格等，全面、系統(tǒng)介紹中國古典家具造型藝術(shù)的實(shí)用性圖冊。阮長江先生在《新編中國歷代家具圖錄大全》一書中力求在客觀、詳實(shí)、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上全面反映中國家具史的宏偉歷程，把各個(gè)時(shí)期的家具特征、使用方式和制作工藝等盡可能形象地介紹給讀者，讓更多的人了解中國家靈•，熱愛中國歷史，弘揚(yáng)中國民族文化。對于鑒定、研究家具，以及通過家具探討文化史、生活史、藝術(shù)史、科技史等等方面的問題，都甚有裨益阮長江先生在《明式家具研究》一書中匯集了作者四十余年的研究積累和研究精華，創(chuàng)建了明式家具研究體系，系統(tǒng)客觀地展示了明式家具的成就，并從人文、歷史、藝術(shù)、工藝、結(jié)構(gòu)、鑒賞等角度完成了對明式家具的基礎(chǔ)研究董洪全先生在《明清木雕鑒賞》一書中收集了大量明清時(shí)期東陽木雕、潮州木雕、徽州木雕、湘楚木雕等圖片，并配有簡要說明。何鎮(zhèn)強(qiáng)先生在《中外歷代家炅風(fēng)格》一書中比較系統(tǒng)地?cái)⑹隽藦墓?600年到20世紀(jì)末的中外歷代家具的發(fā)展演變過程，簡要介紹了各個(gè)時(shí)代不同家具的式樣、工藝和藝術(shù)風(fēng)格，對一些著名家具設(shè)計(jì)師及其設(shè)4思想作了評介，并將一些中國傳統(tǒng)家具與西方同時(shí)期的家具作了對比[131康海飛先生在《家具設(shè)計(jì)經(jīng)典圖集》一書中旨在向廣大的讀者提供一份珍貴的文化遺產(chǎn)，對于研究生僻字提供了寶貴的資料。方海先生在《從古典漆家炅看中國家其的世界地位和作用》一文中從漆家A出發(fā)，指出了兩方漢學(xué)家在中國家具研究中的謬誤，并分析了產(chǎn)生謬誤的歷史原因。王瑛先生在《中國吉祥圖案實(shí)用大全》一書中收有220條吉祥語、1400余幅圖，每一條吉祥語都附有圖案題解，全書共撰寫圖解說明80000余字，是目前國內(nèi)吉祥圖案資料數(shù)量大，內(nèi)容翔實(shí)、準(zhǔn)確、正規(guī)的大型圖案資料工靈書，可以提供大量既可欣賞又可借鑒的參考資。胡德生在《中國古代的家具》一書中按照歷史的順序記錄了各時(shí)代的家具，對我們了解各類家具的起源還是有幫助的。徐雯在《中國古家爲(wèi)圖案》通過對對傳統(tǒng)家具圖案的描述，更深刻的了解裝飾圖案的演變過程P81。午榮先生在《魯班經(jīng)》一書中詳盡記錄了自春秋以來，經(jīng)戰(zhàn)國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐及宋元千年來歷代匠師關(guān)于建筑營造法式、古代家具設(shè)計(jì)制作的經(jīng)典形制和圖樣從研究內(nèi)容看，涉及了很多方面的知識：建筑學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)等各個(gè)方面的知識，但從研究角度看，并沒有單獨(dú)從家具生僻字出發(fā)來研究家具文化
國外：《中國黃花梨家具圖考》是第一本由外國人編撰的中國古典家具的專著。是外國人介紹中國家具最好的書之一，里面圖文詳實(shí)。1922年，法國學(xué)者奧迪朗•羅奇(OdilonRoche)又專門編輯出版了第一部以冊頁形式面世的中國漆家具圖冊——（《中國家具》），介紹了每件藏品名稱，制作年代、主要尺寸及收藏出處。很客觀地反映當(dāng)時(shí)丙方社會(huì)對中國家具的看法和理解。德國學(xué)者M(jìn)AURICEDUPONT在《CHINESS1SCHEMQBEL》（中國家具）的圖冊上收集了中國漆家炅共53件（套），對研究中國傳統(tǒng)家具文化提供了參考。羅啟妍女士從家具與生活環(huán)境角度出發(fā)來研究中國傳統(tǒng)家具，對本課題的研究有一定的指導(dǎo)作用。《AustereluminosityofChineseclassicalfUmiture》、《BeyondtheScreen:ChineseFurnitureofthe16thand17thCenturie》等文獻(xiàn)，主要是對中外傳統(tǒng)家員的相關(guān)闡述
國外：《中國黃花梨家具圖考》是第一本由外國人編撰的中國古典家具的專著。是外國人介紹中國家具最好的書之一，里面圖文詳實(shí)。1922年，法國學(xué)者奧迪朗•羅奇(OdilonRoche)又專門編輯出版了第一部以冊頁形式面世的中國漆家具圖冊——（《中國家具》），介紹了每件藏品名稱，制作年代、主要尺寸及收藏出處。很客觀地反映當(dāng)時(shí)丙方社會(huì)對中國家具的看法和理解。德國學(xué)者M(jìn)AURICEDUPONT在《CHINESS1SCHEMQBEL》（中國家具）的圖冊上收集了中國漆家炅共53件（套），對研究中國傳統(tǒng)家具文化提供了參考。羅啟妍女士從家具與生活環(huán)境角度出發(fā)來研究中國傳統(tǒng)家具，對本課題的研究有一定的指導(dǎo)作用。《AustereluminosityofChineseclassicalfUmiture》、《BeyondtheScreen:ChineseFurnitureofthe16thand17thCenturie》等文獻(xiàn)，主要是對中外傳統(tǒng)家員的相關(guān)闡述
小結(jié)：目前，國內(nèi)外對對中國傳統(tǒng)家具進(jìn)行過全面、系統(tǒng)的研究。給后來研究者提供研究參考，也給本課題以后進(jìn)行生僻字釋義提供理論依據(jù)，更重要的是給本課題提供了大量的生僻字。但以上研究多停留在傳統(tǒng)家具實(shí)物研究領(lǐng)域，并未對其傳統(tǒng)家具文化中生僻字釋義進(jìn)行研究.
