其次，明式家具追求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)。明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性：不用釘子、少用膠，所以不受自然條件的潮濕或干燥的影響；制作上采用攢邊等作法，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，流傳下來的明代家具經(jīng)過幾百年的變遷仍然牢固如初，可見中國獨(dú)創(chuàng)的卯榫結(jié)構(gòu)具有極高的科學(xué)性。
第三，明式家具講究裝飾適度、繁簡相宜。明式家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用；裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，好的明式家具決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾：如椅子背板上作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部施以矮老或卡子花等，雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色，可謂適宜得體、錦上添花。
第四，明式家具的用材多選硬木，少髹漆，著力體現(xiàn)木質(zhì)固有的自然美。明代硬木家具用材多為黃花梨、紫檀、紅木、杞梓木等，而這些高級(jí)硬木都具有色彩、紋理、光澤方面的自然美。工匠們?cè)谥谱骷揖邥r(shí)，除了精工細(xì)作而外不加漆飾、不作大面積裝飾，充分發(fā)揮利用木材本身的色調(diào)、紋理，形成為特有的審美趣味和獨(dú)特風(fēng)格，這也是明代家具的又一大特點(diǎn)。
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話總結(jié)，但這四大特點(diǎn)并不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，缺一不可。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》兩篇文章中有把明式家具的優(yōu)點(diǎn)和不足分析的已很全面。他把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。
在明式家具中，并不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為“八病”，分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這也成為我們今日品評(píng)明式家具的主要審美依據(jù)。
（一）明式家具的裝飾特征
明式家具的裝飾基本可以劃分為兩種：一種是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾；一種是純粹裝飾。首先，明式家具的裝飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合就是其裝飾方面的顯著特點(diǎn)之一。明式家具的牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等部分即使施以雕刻等手段裝飾也都不是單純的附加物，而是與家具的整體融合在一起，成為結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分，如在立木與橫木相交處，運(yùn)用替木牙子、花牙子、云頭牙子等。在上海潘允征墓和蘇州王錫爵墓出土的衣架模型上，都可以清楚的看到站牙、立牙等花牙。這些富有裝飾性的各式各樣的牙子不僅起到了裝飾美化的作用，而且在結(jié)構(gòu)上也起到了支撐重量、加強(qiáng)牢固性的作用。再如明式家具在四周邊框之間采用的各種券口
(注:明式家具的券口極富變化，常見的有壺門券口、魚肚券口等。)，使用的各種擋板
(注:如云頭擋板、靈芝擋板、萬字擋板、草龍擋板等。)，都具有使裝飾與結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的作用。由此可知明式家具制造在加固件、附加件、構(gòu)件局部以及構(gòu)件結(jié)合處的裝飾處理方面都是極為成熟的，絕少虛設(shè)。
另外，在純裝飾方面，明式家具常以小面積的景致雕鏤點(diǎn)綴在醒目關(guān)鍵之處，與大面積的素地形成強(qiáng)烈對(duì)比，如畫龍點(diǎn)睛之妙，使家具整體更顯明快簡潔，富有藝術(shù)效果。我國的雕刻藝術(shù)有著悠久的歷史，題材、技法、風(fēng)格都是豐富多彩的，而木雕藝術(shù)在明代尤其得到了充分的發(fā)展達(dá)到了鼎盛時(shí)期。當(dāng)然木雕的發(fā)展與建筑、雕版手工業(yè)的興盛、雕刻技藝的提高是密不可分的。木雕藝術(shù)的成就在明式家具中的有明顯體現(xiàn)：首先是題材廣泛，當(dāng)時(shí)常見的有云龍紋、螭首紋、虎爪紋、蝙蝠紋、鳳紋、靈草文、折枝紋、花頭紋、串枝蓮紋、云水紋、錦紋、繩紋、玉環(huán)紋等等，木雕構(gòu)圖多采用形象生動(dòng)的對(duì)稱紋圖案。其次，明式家具裝飾的雕刻手法也是多種多樣，有平地浮雕、透雕、陽刻等等，以浮雕和線刻為主的造型方式創(chuàng)造出了主從得體、疏密有致，端莊整齊中又見活潑變化的木雕裝飾作品。明式家具雕刻的風(fēng)格特征概括起來可以說是：線條挺秀，健而不硬，柔而不軟，洗練利落；刀法簡練，層次分明，轉(zhuǎn)折靈活，光滑潤澤；虛實(shí)相稱，疏密適度。也正因如此，明式家具才能實(shí)現(xiàn)整體簡雅，細(xì)部精美的藝術(shù)效果。而明代家具除采用雕刻裝飾外，還有螺鈿、彩漆、雕漆和雕刻大理石等手法。故宮博物院所藏的一件黑漆螺鈿香幾就是明式家具中運(yùn)用螺鈿工藝的代表之作，幾面嵌玉色螺鈿龍戲珠，思圍嵌折枝花卉，工藝精湛，賞心悅目。
利用金屬飾件是明代家具裝飾的第三大特點(diǎn)。而根據(jù)功能要求，在柜、櫥、箱等家具上配以金屬飾件，能夠達(dá)到美觀、耐用的效果。明式家具金屬飾件的有種類繁多、用途廣泛、造型豐富、色彩漂亮等特征。從明、清兩代流傳下來的明式家具中，可以看到使用的最多的是銅質(zhì)飾件，如箱子的抱角和攀手，柜、櫥的合頁、鈕頭、吊牌、穿釘?shù)�。在大面積的柜櫥上配以銅飾件，形成不同質(zhì)感、不同色彩的對(duì)比，閃爍發(fā)光的銅飾件配在黃花梨木、紫檀木、烏木、楠木等紋理優(yōu)美的家具上益發(fā)增添了木器的光澤色彩和視覺美感。而明式家具上的銅飾件也是形制、種類繁多，常見的有圓形、方形、長方形、海棠形、葉形、葫蘆形、如意形、環(huán)形、魚形、蝙蝠形等等。
�。ǘ┟魇郊揖唢L(fēng)格對(duì)清式家具風(fēng)格的影響
明式家具的影響直接作用于其后的清代家具。從發(fā)展歷史看，清代家具大體可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是清初期，家具風(fēng)格基本上繼承了明代傳統(tǒng)，保留了明代特點(diǎn)，可以稱為明式。
而從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期，是為第二個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期，家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。從審美趣味上說，清式家具已經(jīng)與明式相去甚遠(yuǎn)。
道光以后，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中國社會(huì)進(jìn)入了半殖民地半封建社會(huì)，國勢(shì)開始衰微，外來影響日益擴(kuò)大，外來家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊并隨之發(fā)生了變化，形成了清代晚期家具的特點(diǎn)。
在清代家具中，也有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間�？偠灾�，清代家具以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，完全不同于明式家具的審美追求，或者說由于社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的變遷，明式家具在經(jīng)歷了清初期以后逐漸退出了歷史的主流，但今天又因其簡雅、質(zhì)樸的審美趣味重新為收藏家、研究者所喜，重新進(jìn)入了公眾的視野。
(注:作者簡介：胡柳（1973- ），女，漢，湖北松滋人，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。)
（中央民族大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100081）
摘 要：明式家具是我國家具民族形式的典范和代表，是工藝美術(shù)歷史上璀璨奪目的偉大創(chuàng)造。目前關(guān)于明式家具乃至明代家具的研究國內(nèi)外已誕生有若干專門論著，分別針對(duì)明式家具的材質(zhì)、工藝、藝術(shù)成就、文化底蘊(yùn)、真?zhèn)舞b定等方面，論述精辟、卓有成就，是研究明式家具的必備讀物，但本文主要針對(duì)明式家具的典型風(fēng)格和裝飾特征進(jìn)行分析，探尋風(fēng)格形成的社會(huì)人文語境和技術(shù)背景，以及明式家具對(duì)清代家具的影響，廣泛參考和借鑒了已有的研究資料，并在此基礎(chǔ)上著重梳理、闡釋了明式家具的風(fēng)格特征和裝飾手法兩個(gè)范疇。
關(guān)鍵詞:明式家具；明代家具；風(fēng)格；裝飾；清代家具
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Analysis of the Style and Decoration Characteristics of Ming Dynasty Furniture
HU Liu
一、明式家具
明式家具是在宋代、元代家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破，一直被譽(yù)為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。關(guān)于明式家具的定義，學(xué)術(shù)界有所探討但也并未得出明確結(jié)論，一種觀點(diǎn)認(rèn)為：明式家具更多地代表了一種風(fēng)格特征而并不受朝代時(shí)間方面的限制，所以不僅明代的優(yōu)秀家具被稱為明式家具，而在清代初期生產(chǎn)的、仍保留著顯著明式風(fēng)格特點(diǎn)的家具也仍然屬于這一范疇，甚至后來乃至我們今天按明代式樣仿制的家具也可以歸屬為明式家具。但也有另一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)則強(qiáng)調(diào)明式家具特定的歷史內(nèi)涵，即明式家具在時(shí)間上專指明代制作的家具，在空間上指流行于明代、清初遍布及城鄉(xiāng)的家具，這種時(shí)間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明式家具具有一種文物價(jià)值而被人們重視和收藏。但以上兩種關(guān)于明式家具定義的分野都不妨礙下文對(duì)于其風(fēng)格形成及裝飾特征的分析。
明代和清朝初期（約當(dāng)公元15—17世紀(jì)）所生產(chǎn)的明式家具通常以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材，而這些木材同屬硬木，具有質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤光潤等特征。而采用榫卯接合方式的框架結(jié)構(gòu)、運(yùn)用雕刻、鑲嵌等裝飾手段的明式家具也有著造型大方、比例適度、輪廓簡練舒展的審美特征。
明式家具品類齊全，按使用功能大致可分為六大類：一，坐臥類，有凳、墩、椅等；二，承具類，有幾、桌、案等；三，臥具類，有床、榻等；四，庋具類，有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等；五，架具類，有面盆架、鏡架、衣架等；六，屏具類，有硯屏、炕屏等。
而如果按照家具的制作地域和風(fēng)格特征劃分，明式家具則主要可以區(qū)分出著名的蘇作、廣作、京作和晉作四大類，另外還有甬作（寧波制造）、甌作（溫州制造）、閩作、冀作和魯作等。其中，蘇作家具也稱蘇式，形成較早，在明式家具中，蘇式家具占了很大比重。蘇式家具是宋代家具藝術(shù)的代表，隨著明永樂皇帝遷都北京，其風(fēng)格和工藝深刻影響了京作家具。明代的蘇式家具制作講究，用材實(shí)在、造型大方簡練、結(jié)構(gòu)科學(xué)，并精于選材配料等。另一類，京作家具：京作家具大約興起于明代中后期，明成組遷都北京是京作家具興起的重要原因，另一項(xiàng)原材料方面的依托則是鄭和七下西洋所帶回大量的優(yōu)質(zhì)木材
(注:根據(jù)史料記載，鄭和下西洋所帶回的木材中包含大量南洋盛產(chǎn)的紫檀木，以至于清代廣泛制造的紫檀家具用料皆來源于明代的貯存。)，但盡管如此京作家具在明代產(chǎn)量仍然有限，至清代，京作家具則主要以清宮造辦處為主。京作家具較廣作家具用料少，又較蘇式家具用料實(shí)在，絕無摻假現(xiàn)象。另外，京作家具在家具上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象。第三類，廣作家具：明末清初之際，受西方文化的影響，形成了廣作家具，加之廣東是珍貴木材的主要產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也由廣州進(jìn)口，木材來源充足，為廣作家具的形成和發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。廣作家具講究木性一致，通常所見的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料，在用料上非常大方，不惜剖用大料，而且不加漆飾，使木質(zhì)完全裸露。廣式家具雕刻深峻、磨工精細(xì)，在相當(dāng)程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻層次較深。第四類，晉作家具：嚴(yán)格說來始于清代，依托于清代晉商富族的興起，其所制作的家具用材也以本地所產(chǎn)的核桃木為主，用料上頗顯大氣，而晉南地區(qū)以漆家具為主，以金漆彩繪山水、人物、風(fēng)景取勝，晉北地區(qū)則以木器家具為主，明代風(fēng)格顯著。
二、明代家具風(fēng)格的形成及其特征
從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載和出土文物中可以知道，我國的家具史可以明確上溯至春秋戰(zhàn)國時(shí)期
(注:戰(zhàn)國時(shí)期官方重視漆工藝的發(fā)展，設(shè)置專員負(fù)責(zé)管理，《史記》就記載著莊周曾為"漆園吏"�！洞呵�•穀梁傳》中記載了天子、諸侯、大夫等按品級(jí)使用不同的漆色，說明當(dāng)時(shí)漆色豐富，髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健?，此后經(jīng)理了秦漢、隋唐、五代十國和宋遼金四個(gè)重要時(shí)期后，至明代，中國家具已經(jīng)發(fā)展成熟并形成了鮮明的民族風(fēng)格和文化特色。
明式家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，工匠從"工奴"中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個(gè)人從事手工藝活動(dòng)，這就為手工業(yè)的發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書《天工開物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經(jīng)》等著作。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會(huì)帶來了繁榮興旺的景象。此時(shí)出現(xiàn)城市集市、外貿(mào)港口等新鮮事物，已初露資本主義萌芽。明代是我國歷史上漢唐以來的又一個(gè)興盛期。
而在經(jīng)濟(jì)繁榮、科技進(jìn)步的興盛國勢(shì)之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的家具以充其內(nèi)。加之鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，從此南洋諸國和中國來往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個(gè)品種發(fā)展的一個(gè)條件。而從今天的歷史文獻(xiàn)和文化遺跡上，還可以看到，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計(jì)家具之風(fēng)，蔚然興起于文化圈內(nèi)。這些文化名人的投入，無疑對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。
在明代的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會(huì)上開始崇尚硬木家具。追尋古樸之風(fēng)，遍及南北。《云間據(jù)目抄》里記載：“隆萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器。雖是皂快之輩，也爭(zhēng)仿細(xì)桌、書房�！笨梢姰�(dāng)時(shí)，爭(zhēng)效文人，爭(zhēng)購細(xì)木家具也是時(shí)尚之一了。明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過了一個(gè)漫長的時(shí)間，可以說，從五代開始，經(jīng)過兩宋，包括遼金。到了明代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、對(duì)外頻繁交流、開放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說是中國傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期了。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特征，首先要指出的就是明式家具普遍造型簡練，多以線為主，致力于表現(xiàn)出線條流暢、秀麗挺拔、樸素大方的美感。嚴(yán)格的比例關(guān)系始終是家具造型的基礎(chǔ)，今天我們看到的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)，同時(shí)與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
第三，明式家具講究裝飾適度、繁簡相宜。明式家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用；裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，好的明式家具決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾：如椅子背板上作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部施以矮老或卡子花等，雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色，可謂適宜得體、錦上添花。
第四，明式家具的用材多選硬木，少髹漆，著力體現(xiàn)木質(zhì)固有的自然美。明代硬木家具用材多為黃花梨、紫檀、紅木、杞梓木等，而這些高級(jí)硬木都具有色彩、紋理、光澤方面的自然美。工匠們?cè)谥谱骷揖邥r(shí)，除了精工細(xì)作而外不加漆飾、不作大面積裝飾，充分發(fā)揮利用木材本身的色調(diào)、紋理，形成為特有的審美趣味和獨(dú)特風(fēng)格，這也是明代家具的又一大特點(diǎn)。
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話總結(jié)，但這四大特點(diǎn)并不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，缺一不可。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》兩篇文章中有把明式家具的優(yōu)點(diǎn)和不足分析的已很全面。他把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。
在明式家具中，并不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為“八病”，分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這也成為我們今日品評(píng)明式家具的主要審美依據(jù)。
（一）明式家具的裝飾特征
明式家具的裝飾基本可以劃分為兩種：一種是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾；一種是純粹裝飾。首先，明式家具的裝飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合就是其裝飾方面的顯著特點(diǎn)之一。明式家具的牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等部分即使施以雕刻等手段裝飾也都不是單純的附加物，而是與家具的整體融合在一起，成為結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分，如在立木與橫木相交處，運(yùn)用替木牙子、花牙子、云頭牙子等。在上海潘允征墓和蘇州王錫爵墓出土的衣架模型上，都可以清楚的看到站牙、立牙等花牙。這些富有裝飾性的各式各樣的牙子不僅起到了裝飾美化的作用，而且在結(jié)構(gòu)上也起到了支撐重量、加強(qiáng)牢固性的作用。再如明式家具在四周邊框之間采用的各種券口
(注:明式家具的券口極富變化，常見的有壺門券口、魚肚券口等。)，使用的各種擋板
(注:如云頭擋板、靈芝擋板、萬字擋板、草龍擋板等。)，都具有使裝飾與結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的作用。由此可知明式家具制造在加固件、附加件、構(gòu)件局部以及構(gòu)件結(jié)合處的裝飾處理方面都是極為成熟的，絕少虛設(shè)。
另外，在純裝飾方面，明式家具常以小面積的景致雕鏤點(diǎn)綴在醒目關(guān)鍵之處，與大面積的素地形成強(qiáng)烈對(duì)比，如畫龍點(diǎn)睛之妙，使家具整體更顯明快簡潔，富有藝術(shù)效果。我國的雕刻藝術(shù)有著悠久的歷史，題材、技法、風(fēng)格都是豐富多彩的，而木雕藝術(shù)在明代尤其得到了充分的發(fā)展達(dá)到了鼎盛時(shí)期。當(dāng)然木雕的發(fā)展與建筑、雕版手工業(yè)的興盛、雕刻技藝的提高是密不可分的。木雕藝術(shù)的成就在明式家具中的有明顯體現(xiàn)：首先是題材廣泛，當(dāng)時(shí)常見的有云龍紋、螭首紋、虎爪紋、蝙蝠紋、鳳紋、靈草文、折枝紋、花頭紋、串枝蓮紋、云水紋、錦紋、繩紋、玉環(huán)紋等等，木雕構(gòu)圖多采用形象生動(dòng)的對(duì)稱紋圖案。其次，明式家具裝飾的雕刻手法也是多種多樣，有平地浮雕、透雕、陽刻等等，以浮雕和線刻為主的造型方式創(chuàng)造出了主從得體、疏密有致，端莊整齊中又見活潑變化的木雕裝飾作品。明式家具雕刻的風(fēng)格特征概括起來可以說是：線條挺秀，健而不硬，柔而不軟，洗練利落；刀法簡練，層次分明，轉(zhuǎn)折靈活，光滑潤澤；虛實(shí)相稱，疏密適度。也正因如此，明式家具才能實(shí)現(xiàn)整體簡雅，細(xì)部精美的藝術(shù)效果。而明代家具除采用雕刻裝飾外，還有螺鈿、彩漆、雕漆和雕刻大理石等手法。故宮博物院所藏的一件黑漆螺鈿香幾就是明式家具中運(yùn)用螺鈿工藝的代表之作，幾面嵌玉色螺鈿龍戲珠，思圍嵌折枝花卉，工藝精湛，賞心悅目。
利用金屬飾件是明代家具裝飾的第三大特點(diǎn)。而根據(jù)功能要求，在柜、櫥、箱等家具上配以金屬飾件，能夠達(dá)到美觀、耐用的效果。明式家具金屬飾件的有種類繁多、用途廣泛、造型豐富、色彩漂亮等特征。從明、清兩代流傳下來的明式家具中，可以看到使用的最多的是銅質(zhì)飾件，如箱子的抱角和攀手，柜、櫥的合頁、鈕頭、吊牌、穿釘?shù)�。在大面積的柜櫥上配以銅飾件，形成不同質(zhì)感、不同色彩的對(duì)比，閃爍發(fā)光的銅飾件配在黃花梨木、紫檀木、烏木、楠木等紋理優(yōu)美的家具上益發(fā)增添了木器的光澤色彩和視覺美感。而明式家具上的銅飾件也是形制、種類繁多，常見的有圓形、方形、長方形、海棠形、葉形、葫蘆形、如意形、環(huán)形、魚形、蝙蝠形等等。
�。ǘ┟魇郊揖唢L(fēng)格對(duì)清式家具風(fēng)格的影響
明式家具的影響直接作用于其后的清代家具。從發(fā)展歷史看，清代家具大體可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是清初期，家具風(fēng)格基本上繼承了明代傳統(tǒng)，保留了明代特點(diǎn)，可以稱為明式。
而從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期，是為第二個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期，家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。從審美趣味上說，清式家具已經(jīng)與明式相去甚遠(yuǎn)。
道光以后，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中國社會(huì)進(jìn)入了半殖民地半封建社會(huì)，國勢(shì)開始衰微，外來影響日益擴(kuò)大，外來家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊并隨之發(fā)生了變化，形成了清代晚期家具的特點(diǎn)。
在清代家具中，也有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間�？偠灾�，清代家具以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，完全不同于明式家具的審美追求，或者說由于社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的變遷，明式家具在經(jīng)歷了清初期以后逐漸退出了歷史的主流，但今天又因其簡雅、質(zhì)樸的審美趣味重新為收藏家、研究者所喜，重新進(jìn)入了公眾的視野。
(注:作者簡介：胡柳（1973- ），女，漢，湖北松滋人，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。)
（中央民族大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100081）
摘 要：明式家具是我國家具民族形式的典范和代表，是工藝美術(shù)歷史上璀璨奪目的偉大創(chuàng)造。目前關(guān)于明式家具乃至明代家具的研究國內(nèi)外已誕生有若干專門論著，分別針對(duì)明式家具的材質(zhì)、工藝、藝術(shù)成就、文化底蘊(yùn)、真?zhèn)舞b定等方面，論述精辟、卓有成就，是研究明式家具的必備讀物，但本文主要針對(duì)明式家具的典型風(fēng)格和裝飾特征進(jìn)行分析，探尋風(fēng)格形成的社會(huì)人文語境和技術(shù)背景，以及明式家具對(duì)清代家具的影響，廣泛參考和借鑒了已有的研究資料，并在此基礎(chǔ)上著重梳理、闡釋了明式家具的風(fēng)格特征和裝飾手法兩個(gè)范疇。
關(guān)鍵詞:明式家具；明代家具；風(fēng)格；裝飾；清代家具
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Analysis of the Style and Decoration Characteristics of Ming Dynasty Furniture
HU Liu
一、明式家具
明式家具是在宋代、元代家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破，一直被譽(yù)為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。關(guān)于明式家具的定義，學(xué)術(shù)界有所探討但也并未得出明確結(jié)論，一種觀點(diǎn)認(rèn)為：明式家具更多地代表了一種風(fēng)格特征而并不受朝代時(shí)間方面的限制，所以不僅明代的優(yōu)秀家具被稱為明式家具，而在清代初期生產(chǎn)的、仍保留著顯著明式風(fēng)格特點(diǎn)的家具也仍然屬于這一范疇，甚至后來乃至我們今天按明代式樣仿制的家具也可以歸屬為明式家具。但也有另一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)則強(qiáng)調(diào)明式家具特定的歷史內(nèi)涵，即明式家具在時(shí)間上專指明代制作的家具，在空間上指流行于明代、清初遍布及城鄉(xiāng)的家具，這種時(shí)間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明式家具具有一種文物價(jià)值而被人們重視和收藏。但以上兩種關(guān)于明式家具定義的分野都不妨礙下文對(duì)于其風(fēng)格形成及裝飾特征的分析。
明代和清朝初期（約當(dāng)公元15—17世紀(jì)）所生產(chǎn)的明式家具通常以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材，而這些木材同屬硬木，具有質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤光潤等特征。而采用榫卯接合方式的框架結(jié)構(gòu)、運(yùn)用雕刻、鑲嵌等裝飾手段的明式家具也有著造型大方、比例適度、輪廓簡練舒展的審美特征。
明式家具品類齊全，按使用功能大致可分為六大類：一，坐臥類，有凳、墩、椅等；二，承具類，有幾、桌、案等；三，臥具類，有床、榻等；四，庋具類，有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等；五，架具類，有面盆架、鏡架、衣架等；六，屏具類，有硯屏、炕屏等。
而如果按照家具的制作地域和風(fēng)格特征劃分，明式家具則主要可以區(qū)分出著名的蘇作、廣作、京作和晉作四大類，另外還有甬作（寧波制造）、甌作（溫州制造）、閩作、冀作和魯作等。其中，蘇作家具也稱蘇式，形成較早，在明式家具中，蘇式家具占了很大比重。蘇式家具是宋代家具藝術(shù)的代表，隨著明永樂皇帝遷都北京，其風(fēng)格和工藝深刻影響了京作家具。明代的蘇式家具制作講究，用材實(shí)在、造型大方簡練、結(jié)構(gòu)科學(xué)，并精于選材配料等。另一類，京作家具：京作家具大約興起于明代中后期，明成組遷都北京是京作家具興起的重要原因，另一項(xiàng)原材料方面的依托則是鄭和七下西洋所帶回大量的優(yōu)質(zhì)木材
(注:根據(jù)史料記載，鄭和下西洋所帶回的木材中包含大量南洋盛產(chǎn)的紫檀木，以至于清代廣泛制造的紫檀家具用料皆來源于明代的貯存。)，但盡管如此京作家具在明代產(chǎn)量仍然有限，至清代，京作家具則主要以清宮造辦處為主。京作家具較廣作家具用料少，又較蘇式家具用料實(shí)在，絕無摻假現(xiàn)象。另外，京作家具在家具上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象。第三類，廣作家具：明末清初之際，受西方文化的影響，形成了廣作家具，加之廣東是珍貴木材的主要產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也由廣州進(jìn)口，木材來源充足，為廣作家具的形成和發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。廣作家具講究木性一致，通常所見的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料，在用料上非常大方，不惜剖用大料，而且不加漆飾，使木質(zhì)完全裸露。廣式家具雕刻深峻、磨工精細(xì)，在相當(dāng)程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻層次較深。第四類，晉作家具：嚴(yán)格說來始于清代，依托于清代晉商富族的興起，其所制作的家具用材也以本地所產(chǎn)的核桃木為主，用料上頗顯大氣，而晉南地區(qū)以漆家具為主，以金漆彩繪山水、人物、風(fēng)景取勝，晉北地區(qū)則以木器家具為主，明代風(fēng)格顯著。
二、明代家具風(fēng)格的形成及其特征
從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載和出土文物中可以知道，我國的家具史可以明確上溯至春秋戰(zhàn)國時(shí)期
(注:戰(zhàn)國時(shí)期官方重視漆工藝的發(fā)展，設(shè)置專員負(fù)責(zé)管理，《史記》就記載著莊周曾為"漆園吏"�！洞呵�•穀梁傳》中記載了天子、諸侯、大夫等按品級(jí)使用不同的漆色，說明當(dāng)時(shí)漆色豐富，髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健?，此后經(jīng)理了秦漢、隋唐、五代十國和宋遼金四個(gè)重要時(shí)期后，至明代，中國家具已經(jīng)發(fā)展成熟并形成了鮮明的民族風(fēng)格和文化特色。
明式家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，工匠從"工奴"中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個(gè)人從事手工藝活動(dòng)，這就為手工業(yè)的發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書《天工開物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經(jīng)》等著作。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會(huì)帶來了繁榮興旺的景象。此時(shí)出現(xiàn)城市集市、外貿(mào)港口等新鮮事物，已初露資本主義萌芽。明代是我國歷史上漢唐以來的又一個(gè)興盛期。
而在經(jīng)濟(jì)繁榮、科技進(jìn)步的興盛國勢(shì)之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的家具以充其內(nèi)。加之鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，從此南洋諸國和中國來往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個(gè)品種發(fā)展的一個(gè)條件。而從今天的歷史文獻(xiàn)和文化遺跡上，還可以看到，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計(jì)家具之風(fēng)，蔚然興起于文化圈內(nèi)。這些文化名人的投入，無疑對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。
在明代的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會(huì)上開始崇尚硬木家具。追尋古樸之風(fēng)，遍及南北。《云間據(jù)目抄》里記載：“隆萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器。雖是皂快之輩，也爭(zhēng)仿細(xì)桌、書房�！笨梢姰�(dāng)時(shí)，爭(zhēng)效文人，爭(zhēng)購細(xì)木家具也是時(shí)尚之一了。明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過了一個(gè)漫長的時(shí)間，可以說，從五代開始，經(jīng)過兩宋，包括遼金。到了明代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、對(duì)外頻繁交流、開放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說是中國傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期了。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特征，首先要指出的就是明式家具普遍造型簡練，多以線為主，致力于表現(xiàn)出線條流暢、秀麗挺拔、樸素大方的美感。嚴(yán)格的比例關(guān)系始終是家具造型的基礎(chǔ)，今天我們看到的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)，同時(shí)與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
