[摘要]清代家具以其獨(dú)有的富麗、豪華、穩(wěn)重和威嚴(yán)為準(zhǔn)則,為達(dá)到設(shè)計(jì)目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無(wú)所不用其極地裝飾家具,形成了獨(dú)特的清式家具風(fēng)格。根據(jù)產(chǎn)地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個(gè)地方制作的家具各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn),被稱(chēng)為清式家具的三大名作。
[關(guān)鍵詞]清式家具 京作 蘇作 廣作
[中圖分類(lèi)號(hào)]J525.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1009-5349(2010)08-0062-02
清代家具,經(jīng)歷了近300年的歷史,從繼承、演變和發(fā)展,以至形成自己的獨(dú)立風(fēng)格——清式風(fēng)格。清式家具比明式家具在造型藝術(shù)及風(fēng)格上,首先是用材厚重,家具的總體尺寸較明式寬大,相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大;其次是裝飾華麗,表現(xiàn)手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等,給人的感覺(jué)是穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗,與明式家具的樸素、大方、優(yōu)美及舒適形成鮮明的對(duì)比。其雖不如明式家具設(shè)計(jì)得那樣科學(xué),顯得厚重有余,俊秀不足,給人沉悶笨重之感,但從另一方面說(shuō),由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重和威嚴(yán)為準(zhǔn)則,為達(dá)到設(shè)計(jì)目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無(wú)所不用其極地裝飾家具,所以,清式家具仍不失為中國(guó)家具藝術(shù)中的優(yōu)秀作品。
清式家具根據(jù)產(chǎn)地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個(gè)地方制作的家具各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn),被稱(chēng)為清式家具的三大名作。①
一、京作家具
京作家具主要指清宮造辦處所制的家具。清宮造辦處有專(zhuān)門(mén)的木作,并且從全國(guó)招募優(yōu)秀的工匠來(lái)皇宮進(jìn)行服役。但在所有的木匠中又以廣州的工匠技藝高超,故造辦處又單獨(dú)設(shè)置了廣木作,木作間全為廣州工匠,所制家具均有濃厚的廣式風(fēng)格。其與純粹的廣作家具的最大區(qū)別在于選材的不同。由于廣木作所使用的優(yōu)質(zhì)木料全部來(lái)自廣州,所費(fèi)時(shí)間、精力、財(cái)力相當(dāng)龐大。因此,造辦處在制作一件家具之前,先畫(huà)樣呈覽,經(jīng)皇帝御覽后提出修改意見(jiàn),制成小樣。再經(jīng)皇帝御覽后,多會(huì)覺(jué)得某部分用料過(guò)大,會(huì)令其改小。長(zhǎng)此以往,形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中,多由江南地區(qū)優(yōu)秀工匠組成,其做工趨向蘇作。不同的是,他們作制的家具較江南地區(qū)用料較大。
從紋飾上看,京作家具較其他地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。工匠從皇家收藏的古代玉器、銅器、陶器上吸取到廣泛的素材,巧妙地裝飾到家具上。就其裝飾部位的廣泛性,清代尤勝于明代家具。明代家具多限于翹頭案的牙板和兩腿間鑲板的裝飾,而清代則在桌案、椅凳、床塌和箱柜上廣泛使用紋飾。明代家具多雕刻拐子龍;而清代最常見(jiàn)的要數(shù)夔龍紋,還有夔鳳紋、獸面紋、雷紋、蟠紋、蟬紋及鉤卷云紋等。往往又根據(jù)家具造型不同的特點(diǎn),施以各種不同形態(tài)的紋飾,顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。
二、蘇作家具
蘇作家具是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇州家具形成較早,其中又以明式家具中蘇作家具最具代表。明式家具中蘇作家具以其造型優(yōu)美、線(xiàn)條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合理等特點(diǎn)以及樸素、大方的格調(diào)贏(yíng)得世人的贊賞。但進(jìn)入清代以后,社會(huì)風(fēng)氣變化,清代蘇作家具也開(kāi)始向煩瑣和華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。
以清代蘇作紫檀席心描金扶手椅為例。從外觀(guān)看,頗為俊秀華麗,但從其用料方面來(lái)看,是異常節(jié)省。該椅的直腿下端飾回紋馬蹄,上部飾小牙頭,這在廣式家具中通常用一塊整料制作。而此椅四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼,包括回紋馬蹄部分所需的一小塊薄板亦是如此。椅面下的牙條也較為窄薄,座面邊框也不寬,中間不用板心,而用藤席,節(jié)省了很多木料,椅子上部靠背和扶手采用拐子紋裝飾,拐角處用格角榫拼接,這種拼接紋飾連拇指大小的小木塊都可以派上用場(chǎng),足見(jiàn)用料之節(jié)儉。②
蘇作家具注重裝飾,又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。床塌椅子類(lèi)家具的座圍,多用小塊木料兩端做格角榫攢成拐子紋,既有較好的裝飾效果,同時(shí)也最大程度地節(jié)省了木料,使其達(dá)到物盡其用的目的。同時(shí)座面多用藤心,既有彈性,透氣性又好,同時(shí)也節(jié)省了木料。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上,以普通柜格為例,通常以硬木做成框架,當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板,然后按漆工藝制成素漆面。漆面陰干后,先在漆面上描繪畫(huà)稿,再按圖案形式用刀挖槽,將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi),用蠟粘牢成為成品。蘇作家具的鑲嵌材料多用玉石、象牙、螺細(xì)和各種彩石。也有相當(dāng)數(shù)量的木雕,并且在各種木雕中又不少采用雞翅木制做。
蘇作家具的大件器物還常采用包鑲做法,即用雜木作為骨架,外面粘貼硬木薄板。好的包鑲家具不經(jīng)仔細(xì)觀(guān)察或移動(dòng),很難看出木質(zhì)。其中拼縫處理在棱角處,使家具表面木質(zhì)紋理保持完整,既節(jié)省了木料,又不破壞家具本身的整體效果。蘇作家具大都油漆飾里,目的在于使穿帶避免受潮,保持木料不致變形,同時(shí)也有遮丑的作用。
蘇作家具鑲嵌手法的主要優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料,哪怕只要綠豆大小的玉石或螺細(xì)碎渣,都不會(huì)廢棄。蘇作家具的裝飾題材多取自歷代名人畫(huà)稿,以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)以及神話(huà)故事為主。其次部分采用傳統(tǒng)紋飾,如龍鳳呈祥,海水江崖等。折枝花卉亦很普遍,大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)。局部裝飾花紋多以纏枝蓮花或纏枝牡丹為主,其中蘇式的纏枝蓮和廣式的西番蓮,已成為區(qū)別蘇式和廣式的典型特征。
總之,蘇作家具在用料方面和廣式家具截然不同。蘇式家具以俊美著稱(chēng),用料較廣式家具小得多。由于硬質(zhì)木材往往很珍貴,蘇作家具往往惜金如土,工匠在制作每件家具前,都會(huì)對(duì)其反復(fù)觀(guān)察、衡量、精細(xì)打算,盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面。
三、廣作家具
由于廣州其特殊的地理位置,明末清初,大量西方傳教士來(lái)華傳教,帶來(lái)了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),廣州成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門(mén)戶(hù)。同時(shí)也帶動(dòng)了手工業(yè)的繁榮,加之廣州是貴重木材的主要產(chǎn)地,南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口,制作家具的材料比較充裕,賦予了廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
廣作家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕,以北京故宮博物館收藏的紫檀邊座點(diǎn)翠插屏為例,在兩側(cè)瓶式立柱上用料粗大充裕的特點(diǎn)最為突出。因此廣式家具大多都比較粗壯。為求木性一致,廣式家具大多用一種木料制成。通常所見(jiàn)的廣式家具,多以紫檀或酸枝,皆為清一色的同一木質(zhì),決不攙雜其他木材。而且廣式家具不加漆飾,使木質(zhì)完全裸露,使人一看就一目了然。
廣作家具的特點(diǎn)之二是裝飾花紋雕刻深峻,刀法圓熟,磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格,在一定程度上受西方建筑雕塑的影響,所刻花紋隆起甚高,個(gè)別部位近似圓雕。加上磨工精細(xì),使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。廣作家具的裝飾題材和紋飾,也深受西方文化藝術(shù)影響,其中以“西番蓮”西洋花紋最為典型。這種西洋花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,這種花紋線(xiàn)條流暢,變化多樣,可以根據(jù)不同器物而隨意伸展枝條。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心,向四處伸展,且大多上下左右對(duì)稱(chēng)。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉就多作循環(huán)式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。③廣作家具除裝飾西洋花紋以外,也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋,例如云紋、蝠紋、風(fēng)紋和纏枝花卉等,也有中西兩種紋飾兼而有之。
清初,為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展,廣州的各種官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來(lái),給家具藝術(shù)增添色彩,形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、箱子和柜子等,原料以象牙、木雕和景泰藍(lán)等為主。廣作家具的鑲嵌卻不見(jiàn)漆,這是區(qū)別于其他地區(qū)的一個(gè)明顯特征。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹(shù)石花卉、鳥(niǎo)獸及反映現(xiàn)實(shí)的風(fēng)土人情等為主題。除此以外,廣州還有一種以玻璃油畫(huà)為裝飾材料的家具。以屏風(fēng)類(lèi)家具最為常見(jiàn),它與一般繪畫(huà)畫(huà)法不同,是用油彩直接在玻璃的背面作畫(huà),而畫(huà)面卻在正面。
四、總結(jié)
清代家具作坊以揚(yáng)州、冀州、惠州為主,形成全國(guó)三大制作中心,出現(xiàn)“蘇作”“京作”“廣作”等不同藝術(shù)風(fēng)格。清代家具是中國(guó)古典家具繁榮的最后一個(gè)時(shí)期,清末由于國(guó)力衰弱,加上帝國(guó)主義的侵略,國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞,家具藝術(shù)每況愈下,進(jìn)入衰落時(shí)期。但無(wú)論如何清式家具還是以其雍容華貴的藝術(shù)風(fēng)格給我們帶來(lái)了美的享受。
注釋:
�、偃~志遠(yuǎn),吳智慧,商寶龍.清代“三作”家具的比較研究[J].家具,2007年,第1期.
�、趶埍�.明清寧式家具(一)寧式家具的歷史淵源[J].家具,2007年,第1期.
�、坳愑跁�(shū).中式傳統(tǒng)家具的代表——明、清式家具[J].家具,2001年,第5期.
[關(guān)鍵詞]清式家具 京作 蘇作 廣作
[中圖分類(lèi)號(hào)]J525.3[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1009-5349(2010)08-0062-02
清代家具,經(jīng)歷了近300年的歷史,從繼承、演變和發(fā)展,以至形成自己的獨(dú)立風(fēng)格——清式風(fēng)格。清式家具比明式家具在造型藝術(shù)及風(fēng)格上,首先是用材厚重,家具的總體尺寸較明式寬大,相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大;其次是裝飾華麗,表現(xiàn)手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等,給人的感覺(jué)是穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗,與明式家具的樸素、大方、優(yōu)美及舒適形成鮮明的對(duì)比。其雖不如明式家具設(shè)計(jì)得那樣科學(xué),顯得厚重有余,俊秀不足,給人沉悶笨重之感,但從另一方面說(shuō),由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重和威嚴(yán)為準(zhǔn)則,為達(dá)到設(shè)計(jì)目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無(wú)所不用其極地裝飾家具,所以,清式家具仍不失為中國(guó)家具藝術(shù)中的優(yōu)秀作品。
清式家具根據(jù)產(chǎn)地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個(gè)地方制作的家具各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn),被稱(chēng)為清式家具的三大名作。①
一、京作家具
京作家具主要指清宮造辦處所制的家具。清宮造辦處有專(zhuān)門(mén)的木作,并且從全國(guó)招募優(yōu)秀的工匠來(lái)皇宮進(jìn)行服役。但在所有的木匠中又以廣州的工匠技藝高超,故造辦處又單獨(dú)設(shè)置了廣木作,木作間全為廣州工匠,所制家具均有濃厚的廣式風(fēng)格。其與純粹的廣作家具的最大區(qū)別在于選材的不同。由于廣木作所使用的優(yōu)質(zhì)木料全部來(lái)自廣州,所費(fèi)時(shí)間、精力、財(cái)力相當(dāng)龐大。因此,造辦處在制作一件家具之前,先畫(huà)樣呈覽,經(jīng)皇帝御覽后提出修改意見(jiàn),制成小樣。再經(jīng)皇帝御覽后,多會(huì)覺(jué)得某部分用料過(guò)大,會(huì)令其改小。長(zhǎng)此以往,形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中,多由江南地區(qū)優(yōu)秀工匠組成,其做工趨向蘇作。不同的是,他們作制的家具較江南地區(qū)用料較大。
從紋飾上看,京作家具較其他地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。工匠從皇家收藏的古代玉器、銅器、陶器上吸取到廣泛的素材,巧妙地裝飾到家具上。就其裝飾部位的廣泛性,清代尤勝于明代家具。明代家具多限于翹頭案的牙板和兩腿間鑲板的裝飾,而清代則在桌案、椅凳、床塌和箱柜上廣泛使用紋飾。明代家具多雕刻拐子龍;而清代最常見(jiàn)的要數(shù)夔龍紋,還有夔鳳紋、獸面紋、雷紋、蟠紋、蟬紋及鉤卷云紋等。往往又根據(jù)家具造型不同的特點(diǎn),施以各種不同形態(tài)的紋飾,顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。
二、蘇作家具
蘇作家具是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇州家具形成較早,其中又以明式家具中蘇作家具最具代表。明式家具中蘇作家具以其造型優(yōu)美、線(xiàn)條流暢、用料及結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合理等特點(diǎn)以及樸素、大方的格調(diào)贏(yíng)得世人的贊賞。但進(jìn)入清代以后,社會(huì)風(fēng)氣變化,清代蘇作家具也開(kāi)始向煩瑣和華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。
以清代蘇作紫檀席心描金扶手椅為例。從外觀(guān)看,頗為俊秀華麗,但從其用料方面來(lái)看,是異常節(jié)省。該椅的直腿下端飾回紋馬蹄,上部飾小牙頭,這在廣式家具中通常用一塊整料制作。而此椅四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼,包括回紋馬蹄部分所需的一小塊薄板亦是如此。椅面下的牙條也較為窄薄,座面邊框也不寬,中間不用板心,而用藤席,節(jié)省了很多木料,椅子上部靠背和扶手采用拐子紋裝飾,拐角處用格角榫拼接,這種拼接紋飾連拇指大小的小木塊都可以派上用場(chǎng),足見(jiàn)用料之節(jié)儉。②
蘇作家具注重裝飾,又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。床塌椅子類(lèi)家具的座圍,多用小塊木料兩端做格角榫攢成拐子紋,既有較好的裝飾效果,同時(shí)也最大程度地節(jié)省了木料,使其達(dá)到物盡其用的目的。同時(shí)座面多用藤心,既有彈性,透氣性又好,同時(shí)也節(jié)省了木料。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上,以普通柜格為例,通常以硬木做成框架,當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板,然后按漆工藝制成素漆面。漆面陰干后,先在漆面上描繪畫(huà)稿,再按圖案形式用刀挖槽,將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi),用蠟粘牢成為成品。蘇作家具的鑲嵌材料多用玉石、象牙、螺細(xì)和各種彩石。也有相當(dāng)數(shù)量的木雕,并且在各種木雕中又不少采用雞翅木制做。
蘇作家具的大件器物還常采用包鑲做法,即用雜木作為骨架,外面粘貼硬木薄板。好的包鑲家具不經(jīng)仔細(xì)觀(guān)察或移動(dòng),很難看出木質(zhì)。其中拼縫處理在棱角處,使家具表面木質(zhì)紋理保持完整,既節(jié)省了木料,又不破壞家具本身的整體效果。蘇作家具大都油漆飾里,目的在于使穿帶避免受潮,保持木料不致變形,同時(shí)也有遮丑的作用。
蘇作家具鑲嵌手法的主要優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料,哪怕只要綠豆大小的玉石或螺細(xì)碎渣,都不會(huì)廢棄。蘇作家具的裝飾題材多取自歷代名人畫(huà)稿,以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)以及神話(huà)故事為主。其次部分采用傳統(tǒng)紋飾,如龍鳳呈祥,海水江崖等。折枝花卉亦很普遍,大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)。局部裝飾花紋多以纏枝蓮花或纏枝牡丹為主,其中蘇式的纏枝蓮和廣式的西番蓮,已成為區(qū)別蘇式和廣式的典型特征。
總之,蘇作家具在用料方面和廣式家具截然不同。蘇式家具以俊美著稱(chēng),用料較廣式家具小得多。由于硬質(zhì)木材往往很珍貴,蘇作家具往往惜金如土,工匠在制作每件家具前,都會(huì)對(duì)其反復(fù)觀(guān)察、衡量、精細(xì)打算,盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面。
三、廣作家具
由于廣州其特殊的地理位置,明末清初,大量西方傳教士來(lái)華傳教,帶來(lái)了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),廣州成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門(mén)戶(hù)。同時(shí)也帶動(dòng)了手工業(yè)的繁榮,加之廣州是貴重木材的主要產(chǎn)地,南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口,制作家具的材料比較充裕,賦予了廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
廣作家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕,以北京故宮博物館收藏的紫檀邊座點(diǎn)翠插屏為例,在兩側(cè)瓶式立柱上用料粗大充裕的特點(diǎn)最為突出。因此廣式家具大多都比較粗壯。為求木性一致,廣式家具大多用一種木料制成。通常所見(jiàn)的廣式家具,多以紫檀或酸枝,皆為清一色的同一木質(zhì),決不攙雜其他木材。而且廣式家具不加漆飾,使木質(zhì)完全裸露,使人一看就一目了然。
廣作家具的特點(diǎn)之二是裝飾花紋雕刻深峻,刀法圓熟,磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格,在一定程度上受西方建筑雕塑的影響,所刻花紋隆起甚高,個(gè)別部位近似圓雕。加上磨工精細(xì),使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。廣作家具的裝飾題材和紋飾,也深受西方文化藝術(shù)影響,其中以“西番蓮”西洋花紋最為典型。這種西洋花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,這種花紋線(xiàn)條流暢,變化多樣,可以根據(jù)不同器物而隨意伸展枝條。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心,向四處伸展,且大多上下左右對(duì)稱(chēng)。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉就多作循環(huán)式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。③廣作家具除裝飾西洋花紋以外,也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋,例如云紋、蝠紋、風(fēng)紋和纏枝花卉等,也有中西兩種紋飾兼而有之。
清初,為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展,廣州的各種官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來(lái),給家具藝術(shù)增添色彩,形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、箱子和柜子等,原料以象牙、木雕和景泰藍(lán)等為主。廣作家具的鑲嵌卻不見(jiàn)漆,這是區(qū)別于其他地區(qū)的一個(gè)明顯特征。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹(shù)石花卉、鳥(niǎo)獸及反映現(xiàn)實(shí)的風(fēng)土人情等為主題。除此以外,廣州還有一種以玻璃油畫(huà)為裝飾材料的家具。以屏風(fēng)類(lèi)家具最為常見(jiàn),它與一般繪畫(huà)畫(huà)法不同,是用油彩直接在玻璃的背面作畫(huà),而畫(huà)面卻在正面。
四、總結(jié)
清代家具作坊以揚(yáng)州、冀州、惠州為主,形成全國(guó)三大制作中心,出現(xiàn)“蘇作”“京作”“廣作”等不同藝術(shù)風(fēng)格。清代家具是中國(guó)古典家具繁榮的最后一個(gè)時(shí)期,清末由于國(guó)力衰弱,加上帝國(guó)主義的侵略,國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞,家具藝術(shù)每況愈下,進(jìn)入衰落時(shí)期。但無(wú)論如何清式家具還是以其雍容華貴的藝術(shù)風(fēng)格給我們帶來(lái)了美的享受。
注釋:
�、偃~志遠(yuǎn),吳智慧,商寶龍.清代“三作”家具的比較研究[J].家具,2007年,第1期.
�、趶埍�.明清寧式家具(一)寧式家具的歷史淵源[J].家具,2007年,第1期.
�、坳愑跁�(shū).中式傳統(tǒng)家具的代表——明、清式家具[J].家具,2001年,第5期.
