唐代的繪畫(huà)作品中有大量描繪人物形象和生活的場(chǎng)景，在這些繪畫(huà)中可以清晰地看到家具的形象�，F(xiàn)存于上海博物館中孫位的《竹林七賢圖》（又稱(chēng)《高逸圖》），描繪的是魏晉時(shí)期的七位著名文人隱士，畫(huà)中有山濤、王戎、劉伶、阮籍四人，其他三人遺失。畫(huà)中的人物皆盤(pán)腿坐于顏色絢麗裝飾精美圖案的方形茵席之上，茵席四角放置四個(gè)席鎮(zhèn)，防止卷翹不平，茵席收納方便，隨用隨設(shè)。畫(huà)中的山濤（如圖1）背后設(shè)幾，做憑依之用，造型穩(wěn)重，幾面雕刻精美裝飾圖案，與隱囊結(jié)合使用增加舒適度。人物旁均有小童侍候，但體量較小，通過(guò)比例關(guān)系可以突出繪畫(huà)主體。從該畫(huà)中家具可看出唐代仍然具有席地而坐的起居習(xí)慣，也看出唐代繪畫(huà)藝術(shù)的高深水平，該畫(huà)中線(xiàn)條精準(zhǔn)到位，刻畫(huà)人物形象傳神，神態(tài)各異，個(gè)性鮮明。
關(guān)于竹林七賢的繪畫(huà)題材早在魏晉時(shí)期就有所描繪，現(xiàn)今保存較為完整的是在南京西善橋?qū)m山北麓下南朝古墓出土的磚畫(huà)《竹林七賢和榮啟期》（如圖2）。該磚畫(huà)中七賢均坐于皮褥之上，坐姿各異，形象灑脫。其中也出現(xiàn)了幾的形象，有四足，矩形幾面，放置于腋下做憑依只用。無(wú)裝飾圖案，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。人物之間以樹(shù)隔開(kāi)，分別進(jìn)行描繪，比例均勻，姿態(tài)自然，衣褶刻畫(huà)細(xì)致，筆法有力。畫(huà)中植物線(xiàn)條整齊典雅，具有韻律感。兩件不同時(shí)期的繪畫(huà)作品題材相同，但繪畫(huà)手法不同。唐代繪畫(huà)中通過(guò)人物、景物的比例關(guān)系突出主體，注重描繪細(xì)節(jié)，筆法自然流暢，注重把握和塑造人物內(nèi)在神韻、風(fēng)骨。魏晉時(shí)期注重線(xiàn)條的表現(xiàn)和運(yùn)用，剛?cè)嵯酀?jì)、韻律典雅，比例統(tǒng)一。
現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓博物館的《搗練圖》，描寫(xiě)的是宮廷婦女的生產(chǎn)生活場(chǎng)景。全圖共有12人，內(nèi)容分為三段。依次為搗練、搓絲縫修、熨燙三部分，各部分之間過(guò)渡自然，構(gòu)圖大氣，色彩前后呼應(yīng)，富麗典雅。畫(huà)中家具有月牙凳和席（圖3），說(shuō)明在宮廷貴族中高坐家具已普及，低坐家具也在使用。月牙凳位于畫(huà)面正中心，一位豐滿(mǎn)端莊的宮廷婦女坐于其上進(jìn)行縫練，旁邊另一位婦女坐于席上倒線(xiàn)，二者一位縫練一位倒線(xiàn)，相對(duì)于其他兩組的搗練和熨燙給人以靜態(tài)之感，這種靜態(tài)之感正是由于月牙凳和席子的使用而產(chǎn)生。從色彩上看，月牙凳在整幅畫(huà)面中顏色最重，接近黑色，給整幅畫(huà)的色彩增加穩(wěn)定感，同時(shí)與坐于其上的婦女所穿淡色衣服產(chǎn)生對(duì)比。月牙凳的坐面為淺綠色，與席子的顏色相似，整幅畫(huà)中只有這兩件家具為淺綠色，說(shuō)明作者刻意為之，突出家具的形態(tài)，凸顯家具的使用功能。從構(gòu)圖角度來(lái)看，兩位坐姿婦女與另外兩組相比整體偏下，高低錯(cuò)落，使畫(huà)面具有動(dòng)態(tài)感。單獨(dú)看縫練和倒線(xiàn)的兩位婦女與家具的擺放位置及其形狀，構(gòu)成一個(gè)直角三角形的結(jié)構(gòu)，使得畫(huà)面中央具有穩(wěn)壓畫(huà)面中心的氣勢(shì)。從月牙凳的造型來(lái)看，凳面寬大，四腿用料厚重，與宮廷婦女豐腴肥碩的體態(tài)相一致，符合唐代以胖為美的審美觀。壸門(mén)造型與畫(huà)中婦女的精美發(fā)型相一致。
現(xiàn)藏于陜西歷史博物館中蘇思勖墓壁畫(huà)中的《二人抬箱圖》（圖4）中描繪的是兩位侍從抬著一個(gè)盝頂箱，箱子下有高足，應(yīng)是參照墓主人生前遠(yuǎn)行時(shí)情景繪制。箱子一詞漢代才有，但其形制與春秋時(shí)已出現(xiàn)的柜子大致相同，到了唐代，箱子已經(jīng)是居家必備的用具。畫(huà)中線(xiàn)條具有粗細(xì)變化，流暢簡(jiǎn)潔，刻畫(huà)人物體態(tài)豐滿(mǎn)，大腹便便，身材壯碩，步履矯健，具有動(dòng)態(tài)感。顯示出盛唐時(shí)期，國(guó)力強(qiáng)盛，高官貴族的富足生活。
陜西歷史博物館中永泰公主李仙蕙墓壁畫(huà)人物形象眾多，其中《侍女圖》描繪9位人物（圖5）。為首的是一個(gè)叉手緩步前行的侍女，身后的侍女手托一盤(pán)，回頭顧盼。身后六位侍女分成兩列，分別拿著燭臺(tái)、食盒、高足杯、團(tuán)扇、如意、拂塵、包袱等物。正是由于該畫(huà)面中加入了日常生活用品，使人們可以通過(guò)這幅壁畫(huà)想象出永泰公主生活場(chǎng)景，宮女們手拿日用品，列隊(duì)等待，氛圍輕松自在，人物神態(tài)各異，動(dòng)作自然。
現(xiàn)藏于遼寧博物館《蕭翼賺蘭亭圖》歷來(lái)被認(rèn)為出自唐代畫(huà)家閻立本之手。通過(guò)對(duì)畫(huà)中家具的研究可認(rèn)定該畫(huà)應(yīng)為宋代繪畫(huà)。畫(huà)面中描寫(xiě)辯才踞坐于扶手椅上，一僧侍坐于側(cè)，蕭翼與辯才相向而坐。另有兩侍者，一髯一童子，煮茶瀹茗。整幅作品人物神情專(zhuān)注，行筆流暢。圖中體現(xiàn)出的家具形象有椅子和凳，凳的形式比較簡(jiǎn)潔（圖6），坐面呈方形，腿為直腿，中間設(shè)有橫棖。唐代凳類(lèi)家具造型多含曲線(xiàn)，體態(tài)厚重，腿部多進(jìn)行裝飾。而該凳符合宋代家具造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸的風(fēng)格。再看辯才所坐的靠背椅（圖7），主體為木制，用繩纏繞固定，坐面寬大，扶手前端出頭，搭腦出頭處向兩側(cè)翹起，素雅的椅披覆蓋椅背上，整體造型簡(jiǎn)練，無(wú)裝飾，符合宋代扶手椅的造型特征。另外唐代處于高矮坐具并存時(shí)期，扶手椅的形式較為簡(jiǎn)單，扶手椅在宋代逐漸流行。而且畫(huà)中人物造型特點(diǎn)，神態(tài)舉止與閻立本傳世畫(huà)作《職貢圖》、《步輦圖》、《歷代帝王圖》中人物差別較大。故《蕭翼賺蘭亭圖》為宋代畫(huà)家所畫(huà)或臨摹作品，而并非出自閻立本之手。
唐代是中國(guó)古代人物畫(huà)發(fā)展的盛期，今天所能見(jiàn)到的作品如初唐時(shí)期閻立本的《步輦圖》、《歷代帝王圖》，盛唐時(shí)期張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》、《武后從行圖》，吳道子的《送子天王圖》，中晚唐時(shí)期周昉的《揮扇仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》、《簪花仕女圖》，李真的《真言五祖圖》，韓滉的《文苑圖》以及大量壁畫(huà)作品等，這些繪畫(huà)中有許多描繪唐代家具的形象。唐代高坐具與低坐具大量出現(xiàn)，表明唐代家具仍處于由低向高發(fā)展的過(guò)渡階段。唐代家具中的裝飾圖案、雕刻元素等都體現(xiàn)出了唐代的繪畫(huà)風(fēng)格。另外，從唐代家具中的線(xiàn)條運(yùn)用和整體造型也可以看出唐代高超的繪畫(huà)藝術(shù)和審美觀。
