【摘要】明清家具的藝術(shù)造詣對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展起到了不可替代的作用。本文主要從明清家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、工藝等幾個(gè)角度，分析明清家具的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，并闡述其對(duì)現(xiàn)代家具藝術(shù)風(fēng)格所產(chǎn)生的影響。
【關(guān)鍵詞】明清家具；現(xiàn)代家具；藝術(shù)風(fēng)格
作為四大文明古國(guó)之一的中國(guó)，在慢慢五千年的歷史時(shí)光中，勤勞聰穎的中華兒女憑借獨(dú)特的民族文化和杰出的地理位置，創(chuàng)造出了徹底不同于西方世界而又自成體系的東方家具。某種程度上來(lái)說(shuō)，在東方家具藝術(shù)中，只有中國(guó)的傳統(tǒng)家具才具有一個(gè)完整的體系，是東方家具體系的代表。明清家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其高超的藝術(shù)造詣不僅對(duì)周邊國(guó)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了不可低估的影響。在許多世界著名的西方現(xiàn)代家具和一些室內(nèi)設(shè)計(jì)中，都可以看到中國(guó)明清家具的影子，充滿濃郁的東方色彩。
一、現(xiàn)代家具藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)
現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想萌芽于19世紀(jì)初，現(xiàn)代家具形成于19世紀(jì)后期，主要有以下特點(diǎn)：（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。（2）面向消費(fèi)者的大眾化設(shè)計(jì)。（3）提倡人體美學(xué)原理，遵循人體工程學(xué)原則，強(qiáng)調(diào)人性化設(shè)計(jì)。（4）以實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為設(shè)計(jì)目的，考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，注意設(shè)計(jì)對(duì)象的成本與開(kāi)支。
1、明清家具造型是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的骨骼
明清家具造型簡(jiǎn)潔、裝飾適宜得體的簡(jiǎn)約藝術(shù)之美，為現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)提供了理論基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)源泉。這與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想中的“以人為本，簡(jiǎn)樸自然”原則不謀而合�，F(xiàn)代中式家具一直以明清家具為骨骼，是在明清家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行演變、發(fā)展與創(chuàng)新，最后以各種新的形勢(shì)呈現(xiàn)在消費(fèi)者面前�，F(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)既要符合大眾審美需求，又要遵循人體工程學(xué)原則。例如我國(guó)設(shè)計(jì)師宋微建設(shè)計(jì)的“坐得舒服”的椅子，以我國(guó)明式圈椅為原型，造型上繼承了“上圓下方”的典型特征，椅背高度降低，椅圈扶手進(jìn)行簡(jiǎn)化，整體尺寸與明式圈椅相比更小，更加具有現(xiàn)代感，也更加符合人體工學(xué)，讓人坐的更加舒服。
2、明清家具裝飾是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的脈絡(luò)
家具裝飾圖案是家具文化中不可缺少的一部分。龍鳳紋是皇權(quán)的象征，多用于宮廷家具中。民間家具多用“喜上眉梢”、“五福捧壽”、“麒麟送子”、“多子多福”等具有吉祥寓意的紋樣。明清家具給現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供素材與靈感，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新，力求于更加符合現(xiàn)代審美需求。產(chǎn)品所呈現(xiàn)的精美裝飾效果離不來(lái)優(yōu)秀的裝飾工藝，同時(shí)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)需要優(yōu)秀的工藝技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)。技術(shù)與材料的更新，不斷豐富著裝飾手法。從中國(guó)傳統(tǒng)家具所選用的優(yōu)質(zhì)貴重木料到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)所采用的所謂“智能”材料，材料的制造在不斷的更新和創(chuàng)造，每種不同的材料都能創(chuàng)造出不同的新的裝飾手法，創(chuàng)造新的美學(xué)觀點(diǎn)。
3、明清家具文化是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的魂魄
明清家具文化蘊(yùn)藏著優(yōu)秀的中國(guó)文化，講究師法自然、天人合一。明清家具注重線條的運(yùn)用，講究線條的自然伸展。明清家具在材料、裝飾、造型上得設(shè)計(jì)理念都來(lái)源于自然，彰顯自然界的魅力，在天人合一的哲學(xué)理念中達(dá)到對(duì)美得從容追求。明清家具的文化意識(shí)對(duì)現(xiàn)代中式家具起著一定的指示與引導(dǎo)作用，潛移默化地影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
二、明清家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)西方家具設(shè)計(jì)的影響
包豪斯學(xué)院的創(chuàng)立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形成。包豪斯設(shè)計(jì)理論有三個(gè)基本點(diǎn)：第一，藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；第二，設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品；第三，設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。這些觀點(diǎn)常被視為衡量現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。
明清家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓，輪廓優(yōu)雅，比例和諧，尺度適宜，裝飾得當(dāng)，注重人體舒適度，與現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)理論有許多相似之處。
1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一
明清家具結(jié)構(gòu)精密，牢固性極好，保存至今的明清家具實(shí)物依舊完整牢固，可以說(shuō)是將藝術(shù)創(chuàng)造與科學(xué)技術(shù)極好的結(jié)合了在一起。西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)受這一思想影響較深，追求藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一�！巴咄呶骼镆巫印币凿摴転樵牧�，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)與輕巧優(yōu)美的造型相互配合，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代家具的新紀(jì)元。布魯爾將電鍍鎳用來(lái)裝飾金屬家具，將現(xiàn)代技術(shù)運(yùn)用于家具中，設(shè)計(jì)出來(lái)許多造型現(xiàn)代化的新家具。托耐特用新發(fā)明的彎曲木材的方法，創(chuàng)造出永久、優(yōu)雅同時(shí)兼具功能化的曲木家具，其設(shè)計(jì)思想與明清傳統(tǒng)家具有異曲同工之妙。
2、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品
明清家具特別是圈椅特別注重使用的舒適性。圈椅的各個(gè)關(guān)鍵尺寸是以人體尺度為依據(jù)的，靠背傾斜角度和曲線能適應(yīng)人體的不同坐姿，扶手能讓人的雙手呈自然舒展的姿態(tài)�？虏嘉靼Ｌ梢问且豢钚莘潘杉揖撸軌驈拇雇茸藙�(shì)調(diào)節(jié)到躺臥的各種姿勢(shì)，舒適度極高。與此同時(shí)，西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)還提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，講究經(jīng)濟(jì)、實(shí)用，摒棄復(fù)雜的裝飾來(lái)降低成本，為大眾而服務(wù)，與中國(guó)明清家具設(shè)計(jì)思想有相似之處。
3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行
在設(shè)計(jì)中盡量保持木材的天然和質(zhì)樸，造型簡(jiǎn)潔，裝飾適度。這是明清家具在設(shè)計(jì)中崇尚自然的設(shè)計(jì)美學(xué)的體現(xiàn)。瓦西里椅與中國(guó)禪椅之比較，兩者的基本框架形式、材料的最少使用、簡(jiǎn)單的幾何線條、拒絕復(fù)雜裝飾方面等都具有很大的相似性。
明清家具設(shè)計(jì)風(fēng)格與西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的種種相似之處，在某種程度上可以說(shuō)明清家具預(yù)見(jiàn)了西方現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格。我們不能直接判斷西方現(xiàn)代家具的某些變化是由明清家具直接引起的，但是明清家具對(duì)西方一些現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師的影響是不容置疑的。
三、結(jié)語(yǔ)
明清家具是中國(guó)古典家具的代表，在中外文化的交流中起到了不可替代的作用，對(duì)中外現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)都起到了一定的借鑒和推動(dòng)作用。明清家具藝術(shù)風(fēng)格的形成有豐富的歷史、文化背景，具有獨(dú)特的審美觀念。明清家具藝術(shù)博大精神，對(duì)其進(jìn)行深入的研究，不僅有利于傳統(tǒng)家具文化的傳承與發(fā)展，也能夠?yàn)楝F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新提供靈感源泉，為我國(guó)家具產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)調(diào)整和產(chǎn)業(yè)升級(jí)提供新的方向。
參考文獻(xiàn)：
[1] 楊娟﹒淺談明清家具設(shè)計(jì)與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)[M].大眾文藝，2010， （10）：165-166.
[2] 費(fèi)海玲﹒西方爛漫主義家具與明清家具比較研究[D].北京，北京林業(yè)大學(xué)，2004.
【關(guān)鍵詞】明清家具；現(xiàn)代家具；藝術(shù)風(fēng)格
作為四大文明古國(guó)之一的中國(guó)，在慢慢五千年的歷史時(shí)光中，勤勞聰穎的中華兒女憑借獨(dú)特的民族文化和杰出的地理位置，創(chuàng)造出了徹底不同于西方世界而又自成體系的東方家具。某種程度上來(lái)說(shuō)，在東方家具藝術(shù)中，只有中國(guó)的傳統(tǒng)家具才具有一個(gè)完整的體系，是東方家具體系的代表。明清家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其高超的藝術(shù)造詣不僅對(duì)周邊國(guó)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了不可低估的影響。在許多世界著名的西方現(xiàn)代家具和一些室內(nèi)設(shè)計(jì)中，都可以看到中國(guó)明清家具的影子，充滿濃郁的東方色彩。
一、現(xiàn)代家具藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)
現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想萌芽于19世紀(jì)初，現(xiàn)代家具形成于19世紀(jì)后期，主要有以下特點(diǎn)：（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性。（2）面向消費(fèi)者的大眾化設(shè)計(jì)。（3）提倡人體美學(xué)原理，遵循人體工程學(xué)原則，強(qiáng)調(diào)人性化設(shè)計(jì)。（4）以實(shí)用、經(jīng)濟(jì)為設(shè)計(jì)目的，考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，注意設(shè)計(jì)對(duì)象的成本與開(kāi)支。
1、明清家具造型是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的骨骼
明清家具造型簡(jiǎn)潔、裝飾適宜得體的簡(jiǎn)約藝術(shù)之美，為現(xiàn)代簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)提供了理論基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)源泉。這與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想中的“以人為本，簡(jiǎn)樸自然”原則不謀而合�，F(xiàn)代中式家具一直以明清家具為骨骼，是在明清家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行演變、發(fā)展與創(chuàng)新，最后以各種新的形勢(shì)呈現(xiàn)在消費(fèi)者面前�，F(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)既要符合大眾審美需求，又要遵循人體工程學(xué)原則。例如我國(guó)設(shè)計(jì)師宋微建設(shè)計(jì)的“坐得舒服”的椅子，以我國(guó)明式圈椅為原型，造型上繼承了“上圓下方”的典型特征，椅背高度降低，椅圈扶手進(jìn)行簡(jiǎn)化，整體尺寸與明式圈椅相比更小，更加具有現(xiàn)代感，也更加符合人體工學(xué)，讓人坐的更加舒服。
2、明清家具裝飾是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的脈絡(luò)
家具裝飾圖案是家具文化中不可缺少的一部分。龍鳳紋是皇權(quán)的象征，多用于宮廷家具中。民間家具多用“喜上眉梢”、“五福捧壽”、“麒麟送子”、“多子多福”等具有吉祥寓意的紋樣。明清家具給現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供素材與靈感，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新，力求于更加符合現(xiàn)代審美需求。產(chǎn)品所呈現(xiàn)的精美裝飾效果離不來(lái)優(yōu)秀的裝飾工藝，同時(shí)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)需要優(yōu)秀的工藝技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)。技術(shù)與材料的更新，不斷豐富著裝飾手法。從中國(guó)傳統(tǒng)家具所選用的優(yōu)質(zhì)貴重木料到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)所采用的所謂“智能”材料，材料的制造在不斷的更新和創(chuàng)造，每種不同的材料都能創(chuàng)造出不同的新的裝飾手法，創(chuàng)造新的美學(xué)觀點(diǎn)。
3、明清家具文化是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的魂魄
明清家具文化蘊(yùn)藏著優(yōu)秀的中國(guó)文化，講究師法自然、天人合一。明清家具注重線條的運(yùn)用，講究線條的自然伸展。明清家具在材料、裝飾、造型上得設(shè)計(jì)理念都來(lái)源于自然，彰顯自然界的魅力，在天人合一的哲學(xué)理念中達(dá)到對(duì)美得從容追求。明清家具的文化意識(shí)對(duì)現(xiàn)代中式家具起著一定的指示與引導(dǎo)作用，潛移默化地影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
二、明清家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)西方家具設(shè)計(jì)的影響
包豪斯學(xué)院的創(chuàng)立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形成。包豪斯設(shè)計(jì)理論有三個(gè)基本點(diǎn)：第一，藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；第二，設(shè)計(jì)的目的是功能，而不是產(chǎn)品；第三，設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。這些觀點(diǎn)常被視為衡量現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。
明清家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具的精髓，輪廓優(yōu)雅，比例和諧，尺度適宜，裝飾得當(dāng)，注重人體舒適度，與現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)理論有許多相似之處。
1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一
明清家具結(jié)構(gòu)精密，牢固性極好，保存至今的明清家具實(shí)物依舊完整牢固，可以說(shuō)是將藝術(shù)創(chuàng)造與科學(xué)技術(shù)極好的結(jié)合了在一起。西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)受這一思想影響較深，追求藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一�！巴咄呶骼镆巫印币凿摴転樵牧�，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)與輕巧優(yōu)美的造型相互配合，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代家具的新紀(jì)元。布魯爾將電鍍鎳用來(lái)裝飾金屬家具，將現(xiàn)代技術(shù)運(yùn)用于家具中，設(shè)計(jì)出來(lái)許多造型現(xiàn)代化的新家具。托耐特用新發(fā)明的彎曲木材的方法，創(chuàng)造出永久、優(yōu)雅同時(shí)兼具功能化的曲木家具，其設(shè)計(jì)思想與明清傳統(tǒng)家具有異曲同工之妙。
2、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品
明清家具特別是圈椅特別注重使用的舒適性。圈椅的各個(gè)關(guān)鍵尺寸是以人體尺度為依據(jù)的，靠背傾斜角度和曲線能適應(yīng)人體的不同坐姿，扶手能讓人的雙手呈自然舒展的姿態(tài)�？虏嘉靼Ｌ梢问且豢钚莘潘杉揖撸軌驈拇雇茸藙�(shì)調(diào)節(jié)到躺臥的各種姿勢(shì)，舒適度極高。與此同時(shí)，西方現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)還提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，講究經(jīng)濟(jì)、實(shí)用，摒棄復(fù)雜的裝飾來(lái)降低成本，為大眾而服務(wù)，與中國(guó)明清家具設(shè)計(jì)思想有相似之處。
3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行
在設(shè)計(jì)中盡量保持木材的天然和質(zhì)樸，造型簡(jiǎn)潔，裝飾適度。這是明清家具在設(shè)計(jì)中崇尚自然的設(shè)計(jì)美學(xué)的體現(xiàn)。瓦西里椅與中國(guó)禪椅之比較，兩者的基本框架形式、材料的最少使用、簡(jiǎn)單的幾何線條、拒絕復(fù)雜裝飾方面等都具有很大的相似性。
明清家具設(shè)計(jì)風(fēng)格與西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的種種相似之處，在某種程度上可以說(shuō)明清家具預(yù)見(jiàn)了西方現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格。我們不能直接判斷西方現(xiàn)代家具的某些變化是由明清家具直接引起的，但是明清家具對(duì)西方一些現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師的影響是不容置疑的。
三、結(jié)語(yǔ)
明清家具是中國(guó)古典家具的代表，在中外文化的交流中起到了不可替代的作用，對(duì)中外現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)都起到了一定的借鑒和推動(dòng)作用。明清家具藝術(shù)風(fēng)格的形成有豐富的歷史、文化背景，具有獨(dú)特的審美觀念。明清家具藝術(shù)博大精神，對(duì)其進(jìn)行深入的研究，不僅有利于傳統(tǒng)家具文化的傳承與發(fā)展，也能夠?yàn)楝F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新提供靈感源泉，為我國(guó)家具產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)調(diào)整和產(chǎn)業(yè)升級(jí)提供新的方向。
參考文獻(xiàn)：
[1] 楊娟﹒淺談明清家具設(shè)計(jì)與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)[M].大眾文藝，2010， （10）：165-166.
[2] 費(fèi)海玲﹒西方爛漫主義家具與明清家具比較研究[D].北京，北京林業(yè)大學(xué)，2004.
