摘 要：極簡(jiǎn)主義作為當(dāng)前主流的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其作品以簡(jiǎn)潔的形式，高度功能化和理性化的設(shè)計(jì)理念，強(qiáng)調(diào)用最少的成分或元素表達(dá)文學(xué)、藝術(shù)或設(shè)計(jì)情感。而它在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用呈現(xiàn)的是裝飾無多余、結(jié)構(gòu)對(duì)稱、材料新穎以及符合人體功能特征，在家具設(shè)計(jì)中通過運(yùn)用抽象的幾何空間、純凈節(jié)制的材料、精致簡(jiǎn)潔的細(xì)節(jié)處理，與整體室內(nèi)空間相結(jié)合，其意義和設(shè)計(jì)的深度，表達(dá)情感，契合了當(dāng)代人“刪繁就簡(jiǎn)”的審美觀的回歸。本文首先從極簡(jiǎn)風(fēng)格的特點(diǎn)及其發(fā)展歷史來闡述極簡(jiǎn)主義概念；在此基礎(chǔ)上以明式家具和北歐現(xiàn)代家具作為樣本，研究這兩種風(fēng)格特征和所表達(dá)的情感，最后總結(jié)出極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在今后家具設(shè)計(jì)中的重要性。
關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義；家居設(shè)計(jì)；北歐家具；明式家具；現(xiàn)代設(shè)計(jì)
1極簡(jiǎn)主義概述
1.1極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展
“極簡(jiǎn)主義”（minimalism）一詞最早出現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域，源于抽象表現(xiàn)主義，強(qiáng)調(diào)用最少的基本成分或元素用來表達(dá)藝術(shù)、文學(xué)或設(shè)計(jì)情感。它在現(xiàn)代藝術(shù)流派中是最受歡迎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，符合現(xiàn)代人的審美觀和價(jià)值取向，一度風(fēng)靡20世紀(jì)各領(lǐng)域。極簡(jiǎn)主義強(qiáng)調(diào)形式簡(jiǎn)單、高度功能化和理性化的設(shè)計(jì)理念，將藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一，利用新材料和新技術(shù)作為主要的表現(xiàn)手段，以達(dá)成精確而完美的藝術(shù)效果。它的思想源于世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)所提出的“少就是多”、“裝飾就是罪惡”等著名言論，即為極少主義設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容。著名的建筑大師柯布西耶認(rèn)為人的文化修養(yǎng)越高，對(duì)裝飾的需求就越少，極簡(jiǎn)主義運(yùn)動(dòng)就是消除裝飾的過程，是一次做減法、尋求簡(jiǎn)單的革命作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種流行趨勢(shì)，無論從包裝設(shè)計(jì)還是造型設(shè)計(jì)，這種裝飾風(fēng)格從圖形、文字、版式、色彩等方面營造出“以少勝多”、“以簡(jiǎn)勝繁”的藝術(shù)魅力，現(xiàn)代主義對(duì)古典復(fù)興的反叛，正如后來極簡(jiǎn)主義對(duì)后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義的宣戰(zhàn)。
1.2極簡(jiǎn)主義藝術(shù)裝飾風(fēng)格與特點(diǎn)
極簡(jiǎn)主義早期的設(shè)計(jì)方式最早源于其他藝術(shù)風(fēng)格。而隨著現(xiàn)代人們對(duì)于審美觀的變化，極簡(jiǎn)風(fēng)格的設(shè)計(jì)開始形成一種流派，越來越受到人們的追捧。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的裝飾在視覺上所要傳達(dá)的設(shè)計(jì)是有限的，因?yàn)樗蟊M可能地剔除不相干的元素，將多余的裝飾都去掉，利用最新的或是原始的自然元素，不做過多的加工，體現(xiàn)簡(jiǎn)約的形式但是又不失美感，“極簡(jiǎn)”并不代表簡(jiǎn)單，它是刪繁就簡(jiǎn)，提煉出精髓。因此在設(shè)計(jì)中，堅(jiān)持簡(jiǎn)單的色彩、簡(jiǎn)單的圖形、簡(jiǎn)單的文字，或以明確主題進(jìn)行勾勒，突出設(shè)計(jì)核心理念，在搭配上冷靜淡雅色彩，因此設(shè)計(jì)者一般以單色調(diào)為主，形成整體、和諧而統(tǒng)一的視覺效果。造型上多采用對(duì)稱結(jié)構(gòu)。材料方面，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設(shè)計(jì)中材料通常選用新穎、無機(jī)材料，有些甚至是最原始的，通過這種材料的運(yùn)用，來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)作品的升華，以掙脫傳統(tǒng)藝術(shù)形式的束縛。美國藝術(shù)家古森曾說“藝術(shù)需要真誠、直接和純粹的體驗(yàn)，去除象征性、去除寓意、去除個(gè)人的表現(xiàn)。就極少主義而言，觀眾得到的不是象征，而是事實(shí)。”因此我們可以看出，極簡(jiǎn)主義在純藝術(shù)領(lǐng)域中所強(qiáng)調(diào)的是事物的客觀存在，而非主觀表現(xiàn)，營造一種無個(gè)人主義的中性風(fēng)格。
2極簡(jiǎn)主義在家具設(shè)計(jì)中的情感表達(dá)
2.1明式家具設(shè)計(jì)的情感表達(dá)
明代是中國歷史上一個(gè)極為強(qiáng)盛的時(shí)期，也是我國古代家具發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)期，隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，新修各種庭院、住宅、園林，因此大大增加了對(duì)家具的需求。到了中后期，家具手工作坊也越來越多，家具的制作技術(shù)和規(guī)模也迅速發(fā)展。他們的參與又給明代家具注入了文人的審美內(nèi)涵和他們對(duì)藝術(shù)情感，對(duì)明代家具風(fēng)格的形成與發(fā)展，起到了一定的促進(jìn)作用。如椅子、桌子等家具，其高矮、粗細(xì)、曲直、大小等比例，均嚴(yán)格的按照人體的舒適度、材料的合理和結(jié)構(gòu)的科學(xué)性選用原則來進(jìn)行設(shè)計(jì)，在去除不必要的裝飾時(shí)，簡(jiǎn)單的線條又不失美感，看上去給人一種質(zhì)樸、端莊、典雅、的優(yōu)美氣質(zhì)。明式家具整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，做工精細(xì)，使用各種榫卯結(jié)合，不用釘子少用膠的做法，這種制作方法不受自然條件潮濕或干燥的影響，在制作上采用攢邊等做法，在跨度較大的部位，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王帳、羅鍋帳、卡子花等結(jié)構(gòu)性裝飾，巧妙靈活、牢實(shí)耐用，可見明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是通過科學(xué)與技術(shù)的完美結(jié)合來表達(dá)情感，而這里重點(diǎn)以明代比較有特點(diǎn)的圈椅、官帽椅為例。
�。�1）圈椅
明式圈椅崇尚質(zhì)樸，追求大自然本身的樸素?zé)o華，注重材質(zhì)美、結(jié)構(gòu)美和意匠美。其木材原有的色彩和紋理來體現(xiàn)質(zhì)感，在以精湛的做工和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來實(shí)現(xiàn)功能的合理及牢固耐用的特性以比例的嚴(yán)格控制和線腳的合理運(yùn)用，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔利落、柔婉秀麗、典雅清新的藝術(shù)風(fēng)格。如右圖是一件典型的明式圈椅，整體造型簡(jiǎn)練古樸、曲線流暢優(yōu)美。前后腿采用一木連做，椅圈三接，連幫棍呈圓弧狀鼓出。靠背板整木光素，僅在上方有一處龍紋浮雕，其余地方均無雕刻，大部分結(jié)構(gòu)都用弧度和線條來處理。充分體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)約特性，給人一種生動(dòng)、和諧的趣味。
�。�2）官帽椅
官帽椅也是中國明式家具中比較受人們喜愛的一種家具，因?yàn)槠湫螤钕窆糯倜倍妹９倜币蝺?yōu)雅簡(jiǎn)潔的造型十分符合明代文人簡(jiǎn)約、恬然、幽雅的情感表達(dá)，因此得到廣泛推崇并成為明式家具中最具典型的代表之一。官帽椅整體形態(tài)優(yōu)美、造型簡(jiǎn)潔、比例恰當(dāng)流暢，做工圓潤挺直�？勘炒钅X的兩端向上翹起，中間部分寬大并稍微向后傾，極有動(dòng)勢(shì)扶手簡(jiǎn)練，與搭腦和諧統(tǒng)一。此椅的前腿和后腿亦采用一木連做，堅(jiān)固耐用座面的下部，三面壺門輪廓清晰，椅腿的橫帳為“步步高”式，并設(shè)有托角牙子。明式官帽椅外表簡(jiǎn)約但卻富含空間的變化，讓人在視覺的明凈中感受到一種含蓄的高品位的美。
2.2北歐家具設(shè)計(jì)的情感表達(dá)
北歐，英文為 （Nordic Europe），意即北部的歐洲�！氨睔W”這一專名指稱丹麥、瑞典、挪威、芬蘭和冰島五個(gè)國家。 北歐五國中除地理位置偏遠(yuǎn)的冰島外，其余四個(gè)國家早在1890 年就受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，而開始了獨(dú)具風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。到 1940年前后，他們先后發(fā)展出一套整體、系統(tǒng)，同時(shí)又各自相對(duì)獨(dú)立、特色鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格，北歐設(shè)計(jì)把現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想與民族傳統(tǒng)相融合，具有簡(jiǎn)潔、美觀、舒適、適用的特點(diǎn)。 北歐四國雖然在政治、文化、語言和傳統(tǒng)上各有差異，但其相近的工業(yè)化進(jìn)程及對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的共同態(tài)度，使他們演繹出了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在 20 世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中，北歐風(fēng)格一直堅(jiān)持功能與形式的完美統(tǒng)一，注重傳統(tǒng)和人情味。北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，對(duì)天然材料的偏愛，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇。他們更加注重設(shè)計(jì)作品中所蘊(yùn)含的意味和想表達(dá)的情感，北歐設(shè)計(jì)師們認(rèn)為家具的設(shè)計(jì)應(yīng)該是有生命的，產(chǎn)品必須為人所感知，能引起人們的共鳴，希望通過設(shè)計(jì)來激發(fā)消費(fèi)者對(duì)美好生活潛在的向往和追求。
關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義；家居設(shè)計(jì)；北歐家具；明式家具；現(xiàn)代設(shè)計(jì)
1極簡(jiǎn)主義概述
1.1極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展
“極簡(jiǎn)主義”（minimalism）一詞最早出現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域，源于抽象表現(xiàn)主義，強(qiáng)調(diào)用最少的基本成分或元素用來表達(dá)藝術(shù)、文學(xué)或設(shè)計(jì)情感。它在現(xiàn)代藝術(shù)流派中是最受歡迎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，符合現(xiàn)代人的審美觀和價(jià)值取向，一度風(fēng)靡20世紀(jì)各領(lǐng)域。極簡(jiǎn)主義強(qiáng)調(diào)形式簡(jiǎn)單、高度功能化和理性化的設(shè)計(jì)理念，將藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一，利用新材料和新技術(shù)作為主要的表現(xiàn)手段，以達(dá)成精確而完美的藝術(shù)效果。它的思想源于世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)所提出的“少就是多”、“裝飾就是罪惡”等著名言論，即為極少主義設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容。著名的建筑大師柯布西耶認(rèn)為人的文化修養(yǎng)越高，對(duì)裝飾的需求就越少，極簡(jiǎn)主義運(yùn)動(dòng)就是消除裝飾的過程，是一次做減法、尋求簡(jiǎn)單的革命作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種流行趨勢(shì)，無論從包裝設(shè)計(jì)還是造型設(shè)計(jì)，這種裝飾風(fēng)格從圖形、文字、版式、色彩等方面營造出“以少勝多”、“以簡(jiǎn)勝繁”的藝術(shù)魅力，現(xiàn)代主義對(duì)古典復(fù)興的反叛，正如后來極簡(jiǎn)主義對(duì)后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義的宣戰(zhàn)。
1.2極簡(jiǎn)主義藝術(shù)裝飾風(fēng)格與特點(diǎn)
極簡(jiǎn)主義早期的設(shè)計(jì)方式最早源于其他藝術(shù)風(fēng)格。而隨著現(xiàn)代人們對(duì)于審美觀的變化，極簡(jiǎn)風(fēng)格的設(shè)計(jì)開始形成一種流派，越來越受到人們的追捧。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的裝飾在視覺上所要傳達(dá)的設(shè)計(jì)是有限的，因?yàn)樗蟊M可能地剔除不相干的元素，將多余的裝飾都去掉，利用最新的或是原始的自然元素，不做過多的加工，體現(xiàn)簡(jiǎn)約的形式但是又不失美感，“極簡(jiǎn)”并不代表簡(jiǎn)單，它是刪繁就簡(jiǎn)，提煉出精髓。因此在設(shè)計(jì)中，堅(jiān)持簡(jiǎn)單的色彩、簡(jiǎn)單的圖形、簡(jiǎn)單的文字，或以明確主題進(jìn)行勾勒，突出設(shè)計(jì)核心理念，在搭配上冷靜淡雅色彩，因此設(shè)計(jì)者一般以單色調(diào)為主，形成整體、和諧而統(tǒng)一的視覺效果。造型上多采用對(duì)稱結(jié)構(gòu)。材料方面，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設(shè)計(jì)中材料通常選用新穎、無機(jī)材料，有些甚至是最原始的，通過這種材料的運(yùn)用，來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)作品的升華，以掙脫傳統(tǒng)藝術(shù)形式的束縛。美國藝術(shù)家古森曾說“藝術(shù)需要真誠、直接和純粹的體驗(yàn)，去除象征性、去除寓意、去除個(gè)人的表現(xiàn)。就極少主義而言，觀眾得到的不是象征，而是事實(shí)。”因此我們可以看出，極簡(jiǎn)主義在純藝術(shù)領(lǐng)域中所強(qiáng)調(diào)的是事物的客觀存在，而非主觀表現(xiàn)，營造一種無個(gè)人主義的中性風(fēng)格。
2極簡(jiǎn)主義在家具設(shè)計(jì)中的情感表達(dá)
2.1明式家具設(shè)計(jì)的情感表達(dá)
明代是中國歷史上一個(gè)極為強(qiáng)盛的時(shí)期，也是我國古代家具發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)期，隨著社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，新修各種庭院、住宅、園林，因此大大增加了對(duì)家具的需求。到了中后期，家具手工作坊也越來越多，家具的制作技術(shù)和規(guī)模也迅速發(fā)展。他們的參與又給明代家具注入了文人的審美內(nèi)涵和他們對(duì)藝術(shù)情感，對(duì)明代家具風(fēng)格的形成與發(fā)展，起到了一定的促進(jìn)作用。如椅子、桌子等家具，其高矮、粗細(xì)、曲直、大小等比例，均嚴(yán)格的按照人體的舒適度、材料的合理和結(jié)構(gòu)的科學(xué)性選用原則來進(jìn)行設(shè)計(jì)，在去除不必要的裝飾時(shí)，簡(jiǎn)單的線條又不失美感，看上去給人一種質(zhì)樸、端莊、典雅、的優(yōu)美氣質(zhì)。明式家具整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，做工精細(xì)，使用各種榫卯結(jié)合，不用釘子少用膠的做法，這種制作方法不受自然條件潮濕或干燥的影響，在制作上采用攢邊等做法，在跨度較大的部位，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王帳、羅鍋帳、卡子花等結(jié)構(gòu)性裝飾，巧妙靈活、牢實(shí)耐用，可見明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是通過科學(xué)與技術(shù)的完美結(jié)合來表達(dá)情感，而這里重點(diǎn)以明代比較有特點(diǎn)的圈椅、官帽椅為例。
�。�1）圈椅
明式圈椅崇尚質(zhì)樸，追求大自然本身的樸素?zé)o華，注重材質(zhì)美、結(jié)構(gòu)美和意匠美。其木材原有的色彩和紋理來體現(xiàn)質(zhì)感，在以精湛的做工和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來實(shí)現(xiàn)功能的合理及牢固耐用的特性以比例的嚴(yán)格控制和線腳的合理運(yùn)用，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔利落、柔婉秀麗、典雅清新的藝術(shù)風(fēng)格。如右圖是一件典型的明式圈椅，整體造型簡(jiǎn)練古樸、曲線流暢優(yōu)美。前后腿采用一木連做，椅圈三接，連幫棍呈圓弧狀鼓出。靠背板整木光素，僅在上方有一處龍紋浮雕，其余地方均無雕刻，大部分結(jié)構(gòu)都用弧度和線條來處理。充分體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)約特性，給人一種生動(dòng)、和諧的趣味。
�。�2）官帽椅
官帽椅也是中國明式家具中比較受人們喜愛的一種家具，因?yàn)槠湫螤钕窆糯倜倍妹９倜币蝺?yōu)雅簡(jiǎn)潔的造型十分符合明代文人簡(jiǎn)約、恬然、幽雅的情感表達(dá)，因此得到廣泛推崇并成為明式家具中最具典型的代表之一。官帽椅整體形態(tài)優(yōu)美、造型簡(jiǎn)潔、比例恰當(dāng)流暢，做工圓潤挺直�？勘炒钅X的兩端向上翹起，中間部分寬大并稍微向后傾，極有動(dòng)勢(shì)扶手簡(jiǎn)練，與搭腦和諧統(tǒng)一。此椅的前腿和后腿亦采用一木連做，堅(jiān)固耐用座面的下部，三面壺門輪廓清晰，椅腿的橫帳為“步步高”式，并設(shè)有托角牙子。明式官帽椅外表簡(jiǎn)約但卻富含空間的變化，讓人在視覺的明凈中感受到一種含蓄的高品位的美。
2.2北歐家具設(shè)計(jì)的情感表達(dá)
北歐，英文為 （Nordic Europe），意即北部的歐洲�！氨睔W”這一專名指稱丹麥、瑞典、挪威、芬蘭和冰島五個(gè)國家。 北歐五國中除地理位置偏遠(yuǎn)的冰島外，其余四個(gè)國家早在1890 年就受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，而開始了獨(dú)具風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。到 1940年前后，他們先后發(fā)展出一套整體、系統(tǒng)，同時(shí)又各自相對(duì)獨(dú)立、特色鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格，北歐設(shè)計(jì)把現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想與民族傳統(tǒng)相融合，具有簡(jiǎn)潔、美觀、舒適、適用的特點(diǎn)。 北歐四國雖然在政治、文化、語言和傳統(tǒng)上各有差異，但其相近的工業(yè)化進(jìn)程及對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的共同態(tài)度，使他們演繹出了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在 20 世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中，北歐風(fēng)格一直堅(jiān)持功能與形式的完美統(tǒng)一，注重傳統(tǒng)和人情味。北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，對(duì)天然材料的偏愛，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇。他們更加注重設(shè)計(jì)作品中所蘊(yùn)含的意味和想表達(dá)的情感，北歐設(shè)計(jì)師們認(rèn)為家具的設(shè)計(jì)應(yīng)該是有生命的，產(chǎn)品必須為人所感知，能引起人們的共鳴，希望通過設(shè)計(jì)來激發(fā)消費(fèi)者對(duì)美好生活潛在的向往和追求。
