8.1中國木質(zhì)家具產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)分析8.1.1中國木質(zhì)家具企業(yè)區(qū)域分布

改革開放初期，由于當(dāng)時中國交通、通訊、信息條件的限制，家具企業(yè)主要以本地市場為銷售目標(biāo)。經(jīng)過多年的發(fā)展，家具產(chǎn)品的流通范圍不斷擴大，最近幾年，家具銷售的方式已經(jīng)逐漸演變成廠商分離，生產(chǎn)與銷售專業(yè)分工的局面。中國家具行業(yè)已逐步形成廣東、華東、北方和西南四大產(chǎn)區(qū)。廣東地區(qū)家具法人單位企業(yè)數(shù)目居全國之首，達到4085個（表8-1)，家具產(chǎn)量占中國家具總產(chǎn)量的1/3，出口額占全國家具出口額的50.5%,無論是企業(yè)的數(shù)量、生產(chǎn)總值，還是出口總量，都占據(jù)了全國的半壁江山，獲得了“中國家具看廣東”的美譽，是中國最大的家具產(chǎn)地，品種也最為豐富。以浙江為中心的華東家具工業(yè)區(qū)，是中國第二大家具產(chǎn)地，也是目前發(fā)展最快的家具產(chǎn)區(qū)，其中浙江、江蘇、上海的家具企業(yè)數(shù)量分別為2169、1939、2118個。東北是中國重要的家具生產(chǎn)基地，該地區(qū)原材料資源豐富，木材產(chǎn)量占全國四分之一，距俄羅斯、朝鮮等國際木材出口大國近，生產(chǎn)成本相對較低。其中以沈陽、大連為中心的東北家具工業(yè)區(qū)，家具產(chǎn)值占全國家具年產(chǎn)值的20%，出口額占全國家具出口總額的4%，是中國實木家具的最大產(chǎn)地，也是最具發(fā)展?jié)摿Φ漠a(chǎn)區(qū)之一（許美琪，2004)。

另外，中國西南地區(qū)家具行業(yè)經(jīng)過近年的發(fā)展，已經(jīng)形成以成都為中心的、全國重要的家具生產(chǎn)銷售基地之一。據(jù)2002年的資料，四川省的家具生產(chǎn)企業(yè)達3400余家（其中家具制造廠3000余個，商家400余個），年產(chǎn)值33億人民幣，直接從業(yè)人員約30萬，間接從業(yè)人員約12萬，銷售人員約8萬。成都是四川省最大的家具生產(chǎn)基地，集中了省內(nèi)主要的家具生產(chǎn)企業(yè)，僅武侯、新都兩區(qū)注冊企業(yè)就有1000余家，成華區(qū)僅專業(yè)沙發(fā)生產(chǎn)企業(yè)就達80余家。武侯、新都兩區(qū)年產(chǎn)值均超過人民幣10億元，其他地區(qū)家具產(chǎn)值也超過人民幣億元。從行業(yè)情況看，四川省家具企業(yè)中已經(jīng)有了一批產(chǎn)值上千萬，甚至上億元的較大規(guī)模企業(yè)、和一大批中小企業(yè)，其影響在中國家具行業(yè)中舉足輕重（郭虹，2003)^中國家具業(yè)形成四大產(chǎn)業(yè)區(qū)呈現(xiàn)出互補與競爭并存的局面。四大產(chǎn)區(qū)內(nèi)的各級政府給家具產(chǎn)業(yè)大量的政策和扶持，大建家具工業(yè)園，加大招商引資，希望把家具產(chǎn)業(yè)進一步做大做強，而且家具產(chǎn)區(qū)以外的一些地方也開始考慮把家具產(chǎn)業(yè)作為支柱產(chǎn)業(yè)來發(fā)展。

表8-1家具制造法人單位企業(yè)區(qū)域分布

Table8-1Distributionoffurnituremanufacturinglegal-entityenterprises

行業(yè)數(shù)量（個）

數(shù)據(jù)來源：經(jīng)濟普査年鑒2004

                  中國木質(zhì)家具企業(yè)規(guī)模分布

根據(jù)2004年經(jīng)濟普查年鑒的統(tǒng)計，在18953家木質(zhì)家具企業(yè)中，雇傭人數(shù)在49人以下的有15968家，占84.2%，雇傭人數(shù)在50-299人之間的有2397家具，占12.6%(表8-2)；木質(zhì)家具企業(yè)的年營業(yè)收入總體也較低，收入在50萬元以下的有6939家，占總數(shù)的36.6%，超過1億元的僅有104家，僅為0.55%，可見中國木質(zhì)家具行業(yè)整體規(guī)模較小，幾乎全為中小型企業(yè)，大多數(shù)是民營企業(yè)。如果以產(chǎn)業(yè)集中度指標(biāo)CR4來衡量，值為3以下，說明中國整個家具行業(yè)處于邊積累、邊投入、競爭激烈的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

目前中國家具行業(yè)中的床墊市場上，除去一些替代品，彈簧床墊的市場份額喜臨門約為2%，穗寶、吉斯的市場份額各約1%,前10位企業(yè)累計市場份額不足10%，前20企業(yè)累計市場份額尚不足15%。而根據(jù)通常的市場集中度理論，一個行業(yè)前4名的市場占有率達不到75%，這個行業(yè)就是不成熟的。前8名加起來不超過60%的話，行業(yè)是很不規(guī)范的。美國2004年床墊市場他們排名前十位的品牌依次為Sealy24.3%、SpringAirl7%、Sertal5.6%,Simmonsl2.7%、Therapedic、KingKoil、Englander、Restonic、Kingsdown、LadyAmericana,前四位的市場占有率達60%，前十位的市場占有率超過75%,去年的床墊銷售總量達到50億美元。前十名床墊品牌占據(jù)了四分之三的市場。

中國家具產(chǎn)業(yè)集中度低一方面說明行業(yè)進入門檻太低，低水平競爭，過度競爭，市場秩序不規(guī)范；另一方面，則說明該產(chǎn)業(yè)有著良好的介入機會，如果能以成規(guī)模的資本強勢進入進行整合，則有望一舉控制整個家具市場。和中國很相似的國家是意大利，該國的家具企業(yè)也是以小企業(yè)占絕大多數(shù)，不同的是，意大利的小企業(yè)普遍重視設(shè)計，所以小企業(yè)大多能生產(chǎn)好產(chǎn)品。不過意大利近幾年在國際市場的競爭中感受到了企業(yè)規(guī)模小所帶來的壓力，也開始重視提升企業(yè)規(guī)模。產(chǎn)業(yè)集中度低不利于中國家具產(chǎn)業(yè)參與國際市場競爭，對此中國家具界已有認(rèn)識，但產(chǎn)業(yè)集中度的提高不是一日之功。中國家具業(yè)的長遠(yuǎn)目標(biāo)是：創(chuàng)立5至10個世界著名家具品牌，形成5至家世界級大型家具企業(yè)，建立3至5家世界著名家具銷售公司。

8.2中國家具市場競爭狀況分析

有資料顯示，2004年以來，國外家具廠商進入中國家具市場的步伐明顯加快，從產(chǎn)品輸入到在華投資建廠都有迅速增長。海關(guān)統(tǒng)計表明，2004年中國家具進口同比增長了372%。中國加入WTO后，進口家具關(guān)稅于2005年1月1日降為零，國際家具巨頭和強勢品牌涌入中國。外資涌入、國外家具企業(yè)在中國設(shè)廠對所有中國家具企業(yè)都帶來了巨大的競爭壓力。由于價格低廉的勞動力資源和土地資源，國民經(jīng)濟持續(xù)高速增長，國內(nèi)家具市場容量巨大。在比較優(yōu)勢的利益驅(qū)動下，許多發(fā)達國家擁有的家具生產(chǎn)能力也順勢向中國轉(zhuǎn)移，形成了發(fā)達國家家具生產(chǎn)技術(shù)與中國低廉勞動力成本的結(jié)合，而個體結(jié)合方式則體現(xiàn)在合資合作、加工貿(mào)易等方面。中國香港、中國臺灣的絕大部分家具企業(yè)已經(jīng)紛紛落戶中國大陸，歐美家具制造商紛紛趁機搶占國內(nèi)家具高端市場，而同時東南亞國家的家具廠商也己開始進入中國，爭搶國內(nèi)中低端家具市場份額。中國的家具企業(yè)被迫和外國企業(yè)站在同一個起跑線上進行競爭�？梢詳喽�，中國家具市場上已形成或正在形成一支頗具競爭力的海外軍團。外資家具企業(yè)相對于國內(nèi)家具企業(yè)，具有明顯的優(yōu)勢，國外家具企業(yè)管理先進，產(chǎn)品設(shè)計新穎時尚，遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于國內(nèi)家具企業(yè)。如果在中國就地生產(chǎn)，就地銷售，成本將大大降低，隨之而形成的價格優(yōu)勢，對國內(nèi)家具企業(yè)產(chǎn)生了巨大的壓力。尤其是國外產(chǎn)品超前的品牌形象、先進的包裝、嚴(yán)格的品質(zhì)管理和嚴(yán)密有效的營銷策略讓國內(nèi)很多中小型家具企業(yè)處處被動，陷入經(jīng)營困境；且更為嚴(yán)重的是，隨著外資企業(yè)的進入以及外資企業(yè)人才本土化政策的逐步執(zhí)行，加之外資企業(yè)的先進管理和良好工作環(huán)境，對人才更具吸引力，勢必造成國內(nèi)家具企業(yè)人才的大量流失，使本來人才短缺的家具業(yè)更加雪上加霜。

國內(nèi)家具市場的現(xiàn)狀已經(jīng)供大于求，返銷產(chǎn)品的加入，將促使家具企業(yè)采取相應(yīng)的價格競爭。這對于本土家具市場是一個沖擊，一些規(guī)模小、實力不強的、沒有品牌的企業(yè)將被淘汰出局。而一部分出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的家具企業(yè)，如果在轉(zhuǎn)向國內(nèi)市場的過程中，其經(jīng)營、運作、決策有所失誤，也將面臨破產(chǎn)。因而，中國家具市場重新洗牌、重新整合在所難免。

             中西家具文化的比較

波特認(rèn)為，民族文化對管理模式有影響，對競爭優(yōu)勢的影響因不同的產(chǎn)業(yè)形態(tài)而各有利弊。中西家具文化各具特色，相互差異較明顯（如表8-4)，相互間也

曾有過短時期且不很深遠(yuǎn)的影響。中、西地理環(huán)境的不同，使兩者總體文化產(chǎn)生不同特點。西方文化具開放性，它積極吸納了許多異質(zhì)文化的成分；中國文化相對而言較為封閉，具自足性。大文化背景的差異，也決定了中西家具文化總體特征差異（李秀敏，2003)。

中、西家具有共同的規(guī)律，這就是，二者都滿足使用功能的要求，在技術(shù)上基本是與物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展水平相一致的，家具藝術(shù)的形式不斷創(chuàng)新并隨時代的發(fā)展而發(fā)展，這些都是家具發(fā)展的自身規(guī)律，任何民族任何地域概不例外。

西方家具產(chǎn)生的歷史淵源要比中國的久遠(yuǎn)，品種、功能及大致的形態(tài)、制作方法等早在古代埃及就已基本成熟，后世大體上是在形式、裝飾、材料技術(shù)等方面進一步發(fā)展。中國則不同，它是在相對封閉的環(huán)境中成長起來的，隨著生活方式的變遷及室內(nèi)建筑空間的變化而發(fā)展，有一個由低型向高型漸進的歷程。這其中坐具尤其是椅子的產(chǎn)生與外來文化的影響不無關(guān)系，但家具的形式、選材、制作技術(shù)等常常又獨具中國特色。就形式而言，西方家具在古典時代就融合了古埃及和近東諸文化藝術(shù)的因子，并按古代西方人對形式美的判斷進行了取舍與創(chuàng)新。中國家具則基本上是在本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展的。西方家具總體上具有體塊特征而顯陽剛之氣，中國家具則以線為主顯得較為空靈，極具陰柔之美感。

中國傳統(tǒng)家具裝飾題材較重人倫內(nèi)涵，同時在特定的時期里受文人文化思想的影響又具有溫雅的文人氣質(zhì)；西方裝飾在不同的政治背景下具有不同的意義，它更多的是在商業(yè)化的社會環(huán)境中得到大發(fā)展的。藝術(shù)家的品味和大眾的價值取向有決定性作用，它不象中國家具藝術(shù)那樣有較嚴(yán)格的“禮”的規(guī)定性。

西方家具藝術(shù)特點與建筑及雕塑藝術(shù)相關(guān)程度較大，因此在裝飾手法上以雕刻為主，有較突出的立體效果；中國家具造型藝術(shù)與繪畫、文學(xué)藝術(shù)相關(guān)程度較大（與建筑相關(guān)則主要表現(xiàn)在某些結(jié)構(gòu)特點上)，裝飾上以漆繪見長，即使采用雕刻的手法，也多表現(xiàn)出明顯的平面效果。

西方較注重家具單體的視覺美感，每件家具其本身就可能是相當(dāng)出色的藝術(shù)鑒賞品；中國家具除了對單體家具形象有要求之外，還考慮它與環(huán)境的配合協(xié)調(diào)，力求做到與其它陳設(shè)在繁簡、高低層次、色彩等方面的統(tǒng)一，因而中國家具藝術(shù)較西方更重視整體效果。

西方古典時代就有“人是萬物的尺度”的主張，而在中世紀(jì)西方人則將神提升到至尊地位。而當(dāng)“上帝死了”之后，西方文化在人文主義思想的主導(dǎo)下走向另一個極端，“人”似乎有了神的力量和權(quán)威。中國文化中的人本思想是根深蒂

固的，但“人”又是與“天”、“地”不可分割的。“天人合一”的觀念也正是中國家具藝術(shù)能呈現(xiàn)異彩的深層原因之一。

中國家具發(fā)展過程相對緩和，合乎漸進式的發(fā)展模式；西方家具藝術(shù)則變革劇烈，既反映了西方人積極、不安于現(xiàn)狀的性格，也說明了西方家具在發(fā)展時常受所處文化環(huán)境動蕩的影響。

中西美學(xué)思想的不同也會導(dǎo)致家具藝術(shù)的差異。中國較注意“美”與“善”(即有時所說的“文”與“質(zhì)”）相結(jié)合，因此藝術(shù)形式在情理上是相一的。當(dāng)然，儒、道的主張又有區(qū)別，一般來說，儒家重“文”而道家尚“質(zhì)”，中國家具藝術(shù)之所以能做到文質(zhì)的統(tǒng)一與互補，可說是儒道兩家具思想相融合慣通的結(jié)果。“文”“質(zhì)”結(jié)合得好的藝術(shù)品自有神采和生命情韻。西方注重“非功利”的藝術(shù)美，自古典時代起，“形式”就己被提出，在造型藝術(shù)及其美學(xué)鑒賞中漸漸成為一個十分重要的概念。中、西美學(xué)思想的差異也就表現(xiàn)在，前者更強調(diào)內(nèi)在的精神功能，后者偏重視覺美感即形式美。

一般認(rèn)為，中、西家具文化由于發(fā)展的歷史背景有很大差異，生活方式及人們的哲學(xué)觀念也極不相同，相互間的影響又不夠長久和深入，這樣就使得中西家具文化缺少相似性。而事實上，家具發(fā)展的自律性以及各民族文化發(fā)展中所存在的相近歷史時期或階段也決定了不同的家具文化可以有相似處。例如中西方都有以裝飾華麗纖巧著稱并且在風(fēng)格上較為相似的家具藝術(shù)，即中國唐代和法國的洛可可時代家具。作為人類最優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，以古希臘為代表的西方古典家具藝術(shù)與以宋明家具為典型的中國古典家具藝術(shù)，皆有造型簡潔、線條流暢、裝飾適度的特點。

任何文化的比較并無優(yōu)劣之別，只有特色與個性的差異。通過對不同地域文化差異根源的分析，可以給人們一些啟示。“讀史使人明智”，家具這種與人關(guān)系切近的物質(zhì)藝術(shù)其發(fā)展規(guī)律可為人們所掌握并作為設(shè)計的借鑒依據(jù)。中西家具文化雖無優(yōu)劣之分，但對于當(dāng)代中國人來說，確需從各自的發(fā)展中找出有益的東西，尤其從文化傳承的意義上說更需如此。中國家具發(fā)展中對異質(zhì)文化藝術(shù)不如西方那樣積極主動，它的發(fā)展相對封閉且緩慢；中國傳統(tǒng)注重人倫、禮教方面的功利因而有時也抹煞了作為自然人的合理要求；中國家具風(fēng)格具整體性，但創(chuàng)作個體的個性不強或者說不突出，設(shè)計師沒有太重要的名望，工匠的地位也較低下，因此創(chuàng)作者缺少創(chuàng)造積極性。中國傳統(tǒng)家具文化較看重實用，家具藝術(shù)的鑒賞與創(chuàng)作是相分離的，鑒賞者是一些文人雅士而工匠則少有藝術(shù)理論。但中國家具藝術(shù)追求人與自然的親和，重視人的精神、品格在品物時的作用：尊重傳統(tǒng)、裝飾上以節(jié)儉為貴，以及在家具與室內(nèi)其它陳設(shè)品的關(guān)系處理上皆有可取之處。