當(dāng)歷史的腳步跋涉過將近一千年的中世紀(jì)，歐洲文明已從黑暗的以至高無上的“神”為中心的思想桎梏中轉(zhuǎn)向了倡導(dǎo)自然、熱衷科學(xué)、造福人生的文藝復(fù)興運動。古希臘、羅馬的藝術(shù)成就又重新得到了世人的垂青，并出現(xiàn)了許多不同以往的新形式和新手法，家具上主要吸收了古希臘、古羅馬家具的某些要素，造型上的突出特點表現(xiàn)為大量吸收了建筑裝飾的手法，常把建筑上的檐板、扶壁柱、臺座等部件裝飾在家具上，同時還充分利用了繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕等手法。其早期（earlyRenaissance1378～1500年）家具用材多為胡桃木，雕刻也多與淺浮雕和繪畫相結(jié)合。這一時期的家具高雅，造型以簡樸、莊重、威嚴(yán)而著稱，具有純美的線條和協(xié)調(diào)的古典式比例，有時為顯高貴還常涂以金粉和油漆。一直到文藝復(fù)興盛期(highRenaissance1500—1530年），早期的淺浮雕開始逐漸流行起以自然木材為基材進(jìn)行深浮雕裝飾的潮流，表面常鑲成金色。常用的雕刻圖案有：可愛的奇異動物、有翅小天使、渦卷形裝飾和藤蔓類葉飾等。直至文藝復(fù)興后期（lateRenaissance1530~1600年），藝術(shù)家們對不同藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法的追求又對這一時期的家具風(fēng)格產(chǎn)生了影響，除深浮雕外，圓雕開始大量出現(xiàn)，運用最廣泛的圖案有紋章、戰(zhàn)袍、盾形紋章、刻扁、渦卷飾、奇異的人像和女像柱。構(gòu)圖開始脫離早期比例完善的古典特色，過度高于平面的雕刻圖案脫離了家具本身對造型完美性的追求，在制作工藝上還運用了灰泥模塑的裝飾手法。 
 

隨著這一風(fēng)格在整個歐洲大陸的傳播，文藝復(fù)興式家具還和各國的民族特色結(jié)合在一起，形成了總體上統(tǒng)一，卻又各具特點的地方特色。但從總體上說，文藝復(fù)興式家具仍具有強調(diào)實用與美觀、以人為本的功能主義和具有華美、莊重、結(jié)實、永恒、雄偉的風(fēng)格特征。