20世紀(jì)70年代后，長(zhǎng)期以來(lái)被國(guó)際主義一統(tǒng)天下的設(shè)計(jì)界開始轉(zhuǎn)向個(gè)人主義和無(wú)理性的表達(dá)方式，它以60年代的POP藝術(shù)為起點(diǎn)，自此形成了追求幽默與視覺沖激的后現(xiàn)代主義。其重裝飾、輕功能，大膽的構(gòu)思、光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是史無(wú)前例的。色彩上一反配置規(guī)則，色調(diào)無(wú)主次之分，喜用不同色調(diào)的色塊并置產(chǎn)生一種特有的視覺效果；材料應(yīng)用上十分注重不同材料之間的組合，如廉價(jià)材料與貴重材料的結(jié)合，光潔材料與粗糙材料的結(jié)合，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng)；裝飾題材上對(duì)歷史風(fēng)格采取的是提煉、混合、拼接的方法，將不同歷史時(shí)期的裝飾碎片揉搓在一起，因而具有折中主義的特色；細(xì)節(jié)處理上又通過(guò)融人非理性成分和含糊的自然效果，達(dá)到寬松和舒展的效果。

 

客觀地說(shuō)，自20世紀(jì)70年代到20世紀(jì)末，西方設(shè)計(jì)史上一直思潮不斷，它們以各自獨(dú)特的風(fēng)格豐富著當(dāng)時(shí)以后現(xiàn)代主義為主流的設(shè)計(jì)潮流，如以暴露、夸張的手法來(lái)體現(xiàn)機(jī)械美與時(shí)代美的高技派，以幾何造型和樸素風(fēng)格為特色的極少主義等，它們?nèi)缬旰蟠汗S般地涌現(xiàn)使家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)前所未有的大雜燴時(shí)代，也使得很多設(shè)計(jì)師在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域大顯才華，如弗蘭克.蓋里（FrankO.Gehry,1929~)運(yùn)用膠合板模壓工藝設(shè)計(jì)的帶形“高靠背椅”和“帽子戲法椅”；安德列亞.布蘭茨（AndereaBranzi,1938-)利用鋁和櫸木膠合板設(shè)計(jì)的靠背與扶手于一體的“翻邊椅”；菲力浦•斯塔克（PhilippeStarck,1949-)利用彩色透明有機(jī)玻璃，仿效路易十五風(fēng)格設(shè)計(jì)的“路易幽靈椅”坎帕納（H.&F.Campana,1953,1961)利用鋼架結(jié)構(gòu)與塑料管手工編織而成的“海葵椅”；加埃塔諾.佩謝（GaetanoPesce,1939~)利用聚胺酯成形工藝，表面覆蓋具有彈力的椅套設(shè)計(jì)而成的充氣系列家具椅……這些設(shè)計(jì)作品選材廣泛，造型各異，展現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)者們對(duì)時(shí)尚、個(gè)性與生產(chǎn)工藝的不懈追求與探索，了解它們對(duì)啟迪當(dāng)前人們的設(shè)計(jì)思維，推動(dòng)當(dāng)代家具的發(fā)展不無(wú)意義。