黑格爾說(shuō)“天地萬(wàn)物無(wú)不在自身內(nèi)兼含存在與虛無(wú)兩者”，虛與實(shí)是辯證存在的，在家具設(shè)計(jì)中，家具所形成的虛空間與實(shí)空間構(gòu)成了空間的整體。家具設(shè)計(jì)已經(jīng)從設(shè)計(jì)家具本身延伸到家具虛空間的設(shè)計(jì)的研究。材料作為家具的構(gòu)成物質(zhì)基礎(chǔ)，在虛空間的設(shè)計(jì)上是起著重要的影響作用。
一、家具的虛空間
1.1 虛空間定義
虛空間，又被稱之為“空白空間”或“負(fù)空間”，虛空間是相對(duì)于造型實(shí)體所占的空間而言的。造型的空間感受是借助于形體而獲得的。被形體所限定的空間，可以說(shuō)是形體占有的實(shí)際空間區(qū)域，稱之為實(shí)空間，也就是形體的本身。形體之外，與形體相關(guān)的空間區(qū)域，是由于形體的擴(kuò)張感或構(gòu)件之間聯(lián)系形成的空間，稱之為虛空間，也叫作心理空間。虛空間在不同的專業(yè)領(lǐng)域所代指的意思有所不同，在版面設(shè)計(jì)中是指被設(shè)計(jì)中的其它一些要素所包圍的空間。
1.2 家具中的虛空間
在家具空間中，虛空間與實(shí)體空間斷續(xù)相連，虛空間由于其易被感知的通透性和鏡面材料的寫(xiě)實(shí)性映像實(shí)空間，所以虛空間與實(shí)體空間是統(tǒng)一的。家具中的虛空間由三個(gè)元素組成：a、陰影：燈光下的家具產(chǎn)生了陰影，在家具設(shè)計(jì)中，陰影不是呆板的，陰影能產(chǎn)生了奇幻的視覺(jué)效果，成為設(shè)計(jì)的元素之一。因此在家具設(shè)計(jì)中，陰影構(gòu)成了家具中的虛空間，這種虛空間是動(dòng)態(tài)的而非靜態(tài)的，這種虛空間會(huì)隨著光線的變化而變化。b、空間的組合：家具實(shí)體的組合、交叉產(chǎn)生了豐富的實(shí)體空間，而實(shí)體空間所包圍的空間則形成了虛空間。在家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)材料的屬性，會(huì)形成很多有趣的實(shí)體空間外半遮半掩的虛空間。c、視錯(cuò)覺(jué)：人的視覺(jué)可以感知實(shí)體空間，不能感知虛空間。但是人的認(rèn)知具有—種思維的定勢(shì)，人們往往通過(guò)以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)某種事物。
在家具設(shè)計(jì)中，合理使用家具虛空間可以豐富空間感受。虛實(shí)結(jié)合，虛空間與家具實(shí)體空間二者互相依存，互為補(bǔ)充，相得益彰。
二、家具材料創(chuàng)新與虛空間的形成
2.1 家具材料創(chuàng)新
家具材種類很多每種材料都有自己的本身的特性。家具材料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)包含兩個(gè)內(nèi)容，—方面是家具新材料的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)，另—方面是家具材料的二次創(chuàng)造設(shè)計(jì)。新材料的開(kāi)發(fā)對(duì)企業(yè)和市場(chǎng)都起到了極大的推動(dòng)作用。新材料的開(kāi)發(fā)指?jìng)鹘y(tǒng)材料的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，如在傳統(tǒng)材料金屬、橡膠、紙、玻璃加入植物葉子的絲狀纖維等。
家具材料的二次創(chuàng)造，是指設(shè)計(jì)師按照自己的審美或設(shè)計(jì)需要，對(duì)家具材料經(jīng)過(guò)再加工和再創(chuàng)造，把現(xiàn)代藝術(shù)的抽象、空間、夸張、變形等藝術(shù)概念，融入家具材料之中。家具材料二次創(chuàng)造設(shè)計(jì)常用的方法有：變形設(shè)計(jì)一一如打皺、折裥處理，擠壓定型；材料的破壞性處理一一如剪裁、鏤空、打磨等；疊加、貼片、涂色、縫線等。家具材料創(chuàng)新是影響家具藝術(shù)性、技術(shù)性、實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性和流行性的關(guān)鍵因素。
2.2 材料創(chuàng)新與虛空間的關(guān)系
家具材料是家具風(fēng)格中最具視覺(jué)效果的體現(xiàn)，家具材料的不同色澤、質(zhì)感、工藝處理的材料構(gòu)成了家具豐富的造型和空間感官。材料創(chuàng)新對(duì)家具“虛空間”的陰影、空間分割、視錯(cuò)覺(jué)起到直接影響作用，因此，家具虛空間的空間變化和家具材料的應(yīng)用是相輔相成的，相互影響、相互促進(jìn)的。好的虛空間必定是合理運(yùn)用材料的結(jié)果。合理掌握的的材料創(chuàng)新的方法，可以起到增加虛空間的空間動(dòng)態(tài)、增加空間動(dòng)態(tài)、豐富空間感受的作用。
�。�1）新材料形式與虛空間
材料的形式對(duì)“虛空間”的陰影、空間分割、視錯(cuò)覺(jué)等元素起重要的影響作用。不同的材料都有自己特有的特性，也直接影響到家具造型以及虛空間的視覺(jué)效果。材料的創(chuàng)新使產(chǎn)品的表現(xiàn)形式有新的表現(xiàn)，從而產(chǎn)生出豐富的虛空間。如圖1日本設(shè)計(jì)師Shinn Asano設(shè)計(jì)的“Sen”系列線性家具作品，設(shè)計(jì)師使用紅色的特殊加工的鋼條作為材料，以線為主題，將二維的平面線條演繹出三維的立體效果。堅(jiān)韌的材料和柔軟的光影虛空間，形成對(duì)比，讓人印象深刻。
�。�2）新舊材料多元化搭配與虛空間
新舊材料的多元化組合豐富了家具虛空間的視覺(jué)效果。傳統(tǒng)家具材料十分豐富，從木材、編藤、紡織物、金屬、合成材料等，設(shè)計(jì)師所致力的是把創(chuàng)新材料結(jié)合到傳統(tǒng)家具材料的質(zhì)感中求取最完美的結(jié)合表現(xiàn)，給人一種自然、舒適的視覺(jué)與觸覺(jué)感。不同材料的交叉運(yùn)用可使觀者在面對(duì)家具時(shí)得到不同的心理感受，增加人們的選擇傾向和產(chǎn)品認(rèn)知程度，也使設(shè)計(jì)者能夠據(jù)此斷定空間的適用性，讓使用者在心理上擁有足夠的拓展空間或未被占用的虛空間。
�。�3）材料加工技術(shù)科技化與虛空間
新材料與新工藝的出現(xiàn)為家具虛空間提供活力的源泉，使空間的分割更加靈活和多變。材料負(fù)責(zé)承載設(shè)計(jì)的功能、創(chuàng)建產(chǎn)品的個(gè)性，工藝則是設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的方法和手段。新材料的出現(xiàn)使虛空間傳達(dá)出設(shè)計(jì)師的語(yǔ)義。如圖2拉脫維亞設(shè)計(jì)師Maffam Freeform的家具設(shè)計(jì)作品一一火山玄武巖鏤空黑色緊湊花紋家具，家具的有機(jī)造型和鳥(niǎo)巢式包裹的內(nèi)框形態(tài)時(shí)刻傳達(dá)環(huán)保，親近自然的信息，使人感受到安全和放松的感受。家具的材料是由玄武巖纖維結(jié)合生態(tài)樹(shù)脂來(lái)創(chuàng)造出極其輕便和高度耐用的材料，這種玄武巖是一種通過(guò)火山活動(dòng)很快進(jìn)行自我更新的巖漿巖，是一種家具有可持續(xù)發(fā)展意義的新材料。同時(shí)為了達(dá)到最大的舒適效果，材料仿照天然植物的形式進(jìn)行編織，最大程度增大了椅子的彈性。使椅子特殊的環(huán)保材料和虛空間（鳥(niǎo)巢式包裹的內(nèi)框）的體驗(yàn)，其魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于產(chǎn)品本身。新工藝也使虛空間得到重新分割。如圖3：2013年米蘭展荷蘭設(shè)計(jì)師的作品，通過(guò)新的數(shù)控技術(shù)，對(duì)桌子的一邊做了鏤空處理，從空間的角度，桌子通過(guò)空間分割被分成功能性空間和以外的裝飾性空間，桌子的虛實(shí)空間得到了很好的利用和完美的結(jié)合。
三、結(jié)語(yǔ)
家具設(shè)計(jì)的范疇已經(jīng)從家具實(shí)體的本身，發(fā)展到家具實(shí)體以外的虛空間的設(shè)計(jì)上。從許多的案例可以看到通過(guò)材料的創(chuàng)新所營(yíng)造的虛空間的是有效的、豐富的。作為一名家具設(shè)計(jì)師，要懂得怎樣使每一種材料都能發(fā)揮出其獨(dú)自的特點(diǎn)和魅力，同時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)的理解不能只著眼于產(chǎn)品的本身，而應(yīng)該延伸到空間上去，這就需要設(shè)計(jì)師開(kāi)闊眼界，了解人們的心理需求，懂得如何合理分割和利用空間，正確而巧妙地利用材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)更加人『生化、情感化，使家具設(shè)計(jì)帶給人們更多的快樂(lè)和驚喜。
一、家具的虛空間
1.1 虛空間定義
虛空間，又被稱之為“空白空間”或“負(fù)空間”，虛空間是相對(duì)于造型實(shí)體所占的空間而言的。造型的空間感受是借助于形體而獲得的。被形體所限定的空間，可以說(shuō)是形體占有的實(shí)際空間區(qū)域，稱之為實(shí)空間，也就是形體的本身。形體之外，與形體相關(guān)的空間區(qū)域，是由于形體的擴(kuò)張感或構(gòu)件之間聯(lián)系形成的空間，稱之為虛空間，也叫作心理空間。虛空間在不同的專業(yè)領(lǐng)域所代指的意思有所不同，在版面設(shè)計(jì)中是指被設(shè)計(jì)中的其它一些要素所包圍的空間。
1.2 家具中的虛空間
在家具空間中，虛空間與實(shí)體空間斷續(xù)相連，虛空間由于其易被感知的通透性和鏡面材料的寫(xiě)實(shí)性映像實(shí)空間，所以虛空間與實(shí)體空間是統(tǒng)一的。家具中的虛空間由三個(gè)元素組成：a、陰影：燈光下的家具產(chǎn)生了陰影，在家具設(shè)計(jì)中，陰影不是呆板的，陰影能產(chǎn)生了奇幻的視覺(jué)效果，成為設(shè)計(jì)的元素之一。因此在家具設(shè)計(jì)中，陰影構(gòu)成了家具中的虛空間，這種虛空間是動(dòng)態(tài)的而非靜態(tài)的，這種虛空間會(huì)隨著光線的變化而變化。b、空間的組合：家具實(shí)體的組合、交叉產(chǎn)生了豐富的實(shí)體空間，而實(shí)體空間所包圍的空間則形成了虛空間。在家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)材料的屬性，會(huì)形成很多有趣的實(shí)體空間外半遮半掩的虛空間。c、視錯(cuò)覺(jué)：人的視覺(jué)可以感知實(shí)體空間，不能感知虛空間。但是人的認(rèn)知具有—種思維的定勢(shì)，人們往往通過(guò)以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)某種事物。
在家具設(shè)計(jì)中，合理使用家具虛空間可以豐富空間感受。虛實(shí)結(jié)合，虛空間與家具實(shí)體空間二者互相依存，互為補(bǔ)充，相得益彰。
二、家具材料創(chuàng)新與虛空間的形成
2.1 家具材料創(chuàng)新
家具材種類很多每種材料都有自己的本身的特性。家具材料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)包含兩個(gè)內(nèi)容，—方面是家具新材料的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)，另—方面是家具材料的二次創(chuàng)造設(shè)計(jì)。新材料的開(kāi)發(fā)對(duì)企業(yè)和市場(chǎng)都起到了極大的推動(dòng)作用。新材料的開(kāi)發(fā)指?jìng)鹘y(tǒng)材料的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，如在傳統(tǒng)材料金屬、橡膠、紙、玻璃加入植物葉子的絲狀纖維等。
家具材料的二次創(chuàng)造，是指設(shè)計(jì)師按照自己的審美或設(shè)計(jì)需要，對(duì)家具材料經(jīng)過(guò)再加工和再創(chuàng)造，把現(xiàn)代藝術(shù)的抽象、空間、夸張、變形等藝術(shù)概念，融入家具材料之中。家具材料二次創(chuàng)造設(shè)計(jì)常用的方法有：變形設(shè)計(jì)一一如打皺、折裥處理，擠壓定型；材料的破壞性處理一一如剪裁、鏤空、打磨等；疊加、貼片、涂色、縫線等。家具材料創(chuàng)新是影響家具藝術(shù)性、技術(shù)性、實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性和流行性的關(guān)鍵因素。
2.2 材料創(chuàng)新與虛空間的關(guān)系
家具材料是家具風(fēng)格中最具視覺(jué)效果的體現(xiàn)，家具材料的不同色澤、質(zhì)感、工藝處理的材料構(gòu)成了家具豐富的造型和空間感官。材料創(chuàng)新對(duì)家具“虛空間”的陰影、空間分割、視錯(cuò)覺(jué)起到直接影響作用，因此，家具虛空間的空間變化和家具材料的應(yīng)用是相輔相成的，相互影響、相互促進(jìn)的。好的虛空間必定是合理運(yùn)用材料的結(jié)果。合理掌握的的材料創(chuàng)新的方法，可以起到增加虛空間的空間動(dòng)態(tài)、增加空間動(dòng)態(tài)、豐富空間感受的作用。
�。�1）新材料形式與虛空間
材料的形式對(duì)“虛空間”的陰影、空間分割、視錯(cuò)覺(jué)等元素起重要的影響作用。不同的材料都有自己特有的特性，也直接影響到家具造型以及虛空間的視覺(jué)效果。材料的創(chuàng)新使產(chǎn)品的表現(xiàn)形式有新的表現(xiàn)，從而產(chǎn)生出豐富的虛空間。如圖1日本設(shè)計(jì)師Shinn Asano設(shè)計(jì)的“Sen”系列線性家具作品，設(shè)計(jì)師使用紅色的特殊加工的鋼條作為材料，以線為主題，將二維的平面線條演繹出三維的立體效果。堅(jiān)韌的材料和柔軟的光影虛空間，形成對(duì)比，讓人印象深刻。
�。�2）新舊材料多元化搭配與虛空間
新舊材料的多元化組合豐富了家具虛空間的視覺(jué)效果。傳統(tǒng)家具材料十分豐富，從木材、編藤、紡織物、金屬、合成材料等，設(shè)計(jì)師所致力的是把創(chuàng)新材料結(jié)合到傳統(tǒng)家具材料的質(zhì)感中求取最完美的結(jié)合表現(xiàn)，給人一種自然、舒適的視覺(jué)與觸覺(jué)感。不同材料的交叉運(yùn)用可使觀者在面對(duì)家具時(shí)得到不同的心理感受，增加人們的選擇傾向和產(chǎn)品認(rèn)知程度，也使設(shè)計(jì)者能夠據(jù)此斷定空間的適用性，讓使用者在心理上擁有足夠的拓展空間或未被占用的虛空間。
�。�3）材料加工技術(shù)科技化與虛空間
新材料與新工藝的出現(xiàn)為家具虛空間提供活力的源泉，使空間的分割更加靈活和多變。材料負(fù)責(zé)承載設(shè)計(jì)的功能、創(chuàng)建產(chǎn)品的個(gè)性，工藝則是設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)的方法和手段。新材料的出現(xiàn)使虛空間傳達(dá)出設(shè)計(jì)師的語(yǔ)義。如圖2拉脫維亞設(shè)計(jì)師Maffam Freeform的家具設(shè)計(jì)作品一一火山玄武巖鏤空黑色緊湊花紋家具，家具的有機(jī)造型和鳥(niǎo)巢式包裹的內(nèi)框形態(tài)時(shí)刻傳達(dá)環(huán)保，親近自然的信息，使人感受到安全和放松的感受。家具的材料是由玄武巖纖維結(jié)合生態(tài)樹(shù)脂來(lái)創(chuàng)造出極其輕便和高度耐用的材料，這種玄武巖是一種通過(guò)火山活動(dòng)很快進(jìn)行自我更新的巖漿巖，是一種家具有可持續(xù)發(fā)展意義的新材料。同時(shí)為了達(dá)到最大的舒適效果，材料仿照天然植物的形式進(jìn)行編織，最大程度增大了椅子的彈性。使椅子特殊的環(huán)保材料和虛空間（鳥(niǎo)巢式包裹的內(nèi)框）的體驗(yàn)，其魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于產(chǎn)品本身。新工藝也使虛空間得到重新分割。如圖3：2013年米蘭展荷蘭設(shè)計(jì)師的作品，通過(guò)新的數(shù)控技術(shù)，對(duì)桌子的一邊做了鏤空處理，從空間的角度，桌子通過(guò)空間分割被分成功能性空間和以外的裝飾性空間，桌子的虛實(shí)空間得到了很好的利用和完美的結(jié)合。
三、結(jié)語(yǔ)
家具設(shè)計(jì)的范疇已經(jīng)從家具實(shí)體的本身，發(fā)展到家具實(shí)體以外的虛空間的設(shè)計(jì)上。從許多的案例可以看到通過(guò)材料的創(chuàng)新所營(yíng)造的虛空間的是有效的、豐富的。作為一名家具設(shè)計(jì)師，要懂得怎樣使每一種材料都能發(fā)揮出其獨(dú)自的特點(diǎn)和魅力，同時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)的理解不能只著眼于產(chǎn)品的本身，而應(yīng)該延伸到空間上去，這就需要設(shè)計(jì)師開(kāi)闊眼界，了解人們的心理需求，懂得如何合理分割和利用空間，正確而巧妙地利用材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)更加人『生化、情感化，使家具設(shè)計(jì)帶給人們更多的快樂(lè)和驚喜。