在一千多年前的北宋時期，由于當(dāng)時生產(chǎn)力的限制[2]，制作家具的材料抗腐 蝕性較差，沒有足夠的實物流傳于世，但是我們可以通過當(dāng)時留下的古畫佐證宋 代家具文化的狀態(tài)s如宋人《維摩圖》中的插屏式羅漢床（圖1.1)、宋•蘇漢臣 《秋庭戲嬰圖》（圖1.2)、宋《十八學(xué)士圖》（圖1.3)。

 

Fig.l,l~1.3 Drawing in Song Dynasty 從宋人《維摩圖》..中的插屏式羅漢床可見（圖1.1),完美的屏圍結(jié)構(gòu)、成熟 完善的多角度構(gòu)架結(jié)構(gòu)顯示了宋代家具的美，為明式家具成為“巔峰之作”奠定 了堅實的基礎(chǔ)。畫中還顯示了中國傳統(tǒng)家具的原創(chuàng)設(shè)計即藤編工藝[3]，由于藤編 工藝的難度之大、編織速度之慢，筆者在調(diào)研過程中發(fā)現(xiàn)，許多傳統(tǒng)家具企業(yè)已 經(jīng)放棄了此工藝，這也是導(dǎo)致傳統(tǒng)家具原創(chuàng)優(yōu)勢倒退的原因之一。宋•蘇漢臣《秋 庭戲嬰圖》中的桌（圖1.2)以及宋《十八學(xué)士圖》中的兩只燈形圓凳（圖1.3)， 其造型高雅、美觀，實為明式家具的典范。

明朝結(jié)束了元代異族政權(quán)，在經(jīng)過幾十年的恢復(fù)之后，走上了全面發(fā)展的道 路9經(jīng)過宋、元和明代早期的發(fā)展，去粗取精，于是精美絕倫的明式家具脫穎而 出。“明式家具”的形是文人氣質(zhì)的影射，其簡潔質(zhì)樸的造型、流暢雋永的線條給 人以含蓄、雅致的意蘊(yùn)美。受文震亨、李漁等文人思想影響，明式家具避開繁復(fù) 的裝飾，以結(jié)構(gòu)部件作為裝飾，展現(xiàn)了天然材質(zhì)的自然美，明快的形式結(jié)構(gòu)和科 學(xué)精密的榫卯工藝，賦予“明式家具”耐人尋味的結(jié)構(gòu)美。予線條美、意蘊(yùn)美、 自然美、結(jié)構(gòu)美于一身的“明式家具”走上了歷史的舞臺，成為了一顆璀璨的明 星，用它耀眼的光芒傳播著中國傳統(tǒng)家具文化。（圖1.4~1.5)

 

繼明式家具之后，在中國傳統(tǒng)家具史上出現(xiàn)了有別于“明式家具”的“清式 家具”，比起“明式家具”雅致、簡約、文秀的書卷氣息，“清式家具”則顯露出 家具的富貴氣派，尤其是宮廷家具。由于清宮家具極具裝飾性，如大量運(yùn)用鑲嵌 及精細(xì)的雕刻，為了展現(xiàn)形體美而采用各種各樣工藝技法，突出了傳統(tǒng)家具的“工 巧”之美。（圖1.6~1.7)

 

圖1.6紅漆描金云龍紋寶座（清中期）圖1.7紫檀嵌玉花卉紋扶手椅[4](清中期） Fig. 1.6 The Mid-Qing Throne Fig. 1.7 The Mid-Qing Red Sandalwood Arm-Chair

 

但是到了清代晚期，許多家具的裝飾顯得格外繁瑣，以至于走上了形式主義 的道路，甚至破壞了家具的使用功能。

借用劉文金先生的話；“回顧歷史，中國家具曾引以為豪；反思當(dāng)代，我們倍 感任重道遠(yuǎn)。”曾經(jīng)的輝煌好似東江水，一去不復(fù)返。