5.1.1.1明式家具的特點(diǎn)研究

(1)造型優(yōu)美

造型優(yōu)美是明式家具最突出的一個(gè)特點(diǎn)，比例與尺度是決定造型是否優(yōu)美的必要條件�！吨芤住�“陰陽互動(dòng)”的思想蘊(yùn)含于明式家具的造型之中，造型、裝飾的美感主要取決于對優(yōu)美的比例的追求，變化中映射著統(tǒng)一。

明式家具的各部分的比例都十分講究，最終使得明式家具穩(wěn)健中顯輕巧，質(zhì)樸中顯情趣，圓潤的線條中蘊(yùn)含轉(zhuǎn)折變化。明式家具崇尚簡潔的裝飾，偶爾會(huì)應(yīng)用小面積的雕刻，加以點(diǎn)綴，如精致的鏤雕、浮雕、圓雕及線刻的方法。小面積的點(diǎn)綴和大面積的簡明形成鮮明的對比，明式家具利用本身木材的自然紋理，以寬窄、粗細(xì)、長短、深淺、凹凸等不同的線腳，增加了家具線條的變化，取得了統(tǒng)一中求多變的效果。在傳世的明式家具中，有一類家具的制作時(shí)間較晚，造型有異于刀子牙板、壺門式牙板及羅鍋棖的典型明式造法，尤其注重線條的美感，即“線式結(jié)體[48]”，此類家具將明式家具的簡潔發(fā)揮到了淋漓盡致（圖5.1～5.2)。線條的統(tǒng)一、比例的均衡、特色的結(jié)構(gòu)無不散發(fā)著一種現(xiàn)代感。

(2)用材考究

明式家具的用材又是其另外一個(gè)特點(diǎn)，明式家具包括以優(yōu)質(zhì)硬木為主要用材的家具，同時(shí)也包括采用楠木、櫸木、榆木等木材制作的優(yōu)秀家具，這些木材材 

質(zhì)堅(jiān)硬、紋理致密、色澤幽潤，對家具造型結(jié)構(gòu)和外觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為明式家具追求型、材、藝、蘊(yùn)的藝術(shù)境界鋪平了道路。

(3)工藝精細(xì)

精細(xì)的制作工藝是明式家具的第三個(gè)重要特征，明式家具的制作工藝是前人給我們留下最珍貴的、最有價(jià)值的遺產(chǎn)�？茖W(xué)合理的榫卯結(jié)構(gòu)、精到的雕工、“瑩潔”的漆工，使明式家具達(dá)到了“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、工藝精湛、漆澤光亮”的境界。

經(jīng)過宋的發(fā)展，又經(jīng)歷了不斷的改進(jìn)，各部位的有機(jī)組合己經(jīng)提煉到了簡單明確的地步，即符合力學(xué)原理、實(shí)用，又不損害造型的美觀大方。

宋人《維摩圖》中的插屏式羅漢床中，明代的挖煙袋鍋平肩結(jié)構(gòu)，就是其多角度構(gòu)架結(jié)構(gòu)做法的簡化。中國傳統(tǒng)家具發(fā)展到明代中葉時(shí)，己經(jīng)趨近于完備，材美工巧的“明式家具”脫穎而出。

5.1.1.2明式家具的創(chuàng)新研究

(1) “文人意識”對傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的啟示

明代和清代是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史上的黃金時(shí)期，此期間，形成了高雅、簡潔的明式家具，其空靈、含蓄、清雅、脫俗的內(nèi)在氣質(zhì)吸引眾多的學(xué)者以及效仿者。到底明式家具簡約背后的真正內(nèi)涵式什么？自然美、結(jié)構(gòu)美、線條美，但是這些不能僅僅停留在虛無縹渺的言語中。

明式家具以簡約、雅致、空靈為特色，其功能構(gòu)件之間的組合體現(xiàn)了整體造型即功能是體現(xiàn)造型美的基礎(chǔ)，基本沒有為了裝飾而裝飾的部件。“線腳”是明式家具的主要裝飾手段，指的是邊框和腿足截面中的微妙變化所形成的“文武線”、“冰盤線”等。雕刻也是裝飾的一種，明式家具并非不用雕刻，只是用的很精到，主要是以浮雕為主。

探究明式家具將富有東方韻味的形式美與符合時(shí)代的使用功能“配合的天衣無縫”的奧秘，就在于明代文人美學(xué)思想的影響。明式家具在設(shè)計(jì)過程中融入的文人美學(xué)思想令明式家具更顯現(xiàn)出“清水出芙蓉”般的簡潔與高雅。

在傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的過程中，缺少的就是現(xiàn)代文人的參與。于是南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院的碩士生導(dǎo)師速泰熙與雷濮瑋先生合作設(shè)計(jì)了一組“后明式”家具——“世博椅”和“國賓椅”，由于他們對明式家具的創(chuàng)新與發(fā)展有著同樣的美好憧憬和極大地?zé)崆�，于是他們一拍即合，一個(gè)人負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，一個(gè)人負(fù)責(zé)制作，就這樣“后明式椅”誕生了。• 

“后明式椅”分為兩個(gè)系列：一是“世博椅”；二是“國賓椅”；此設(shè)計(jì)既繼承了明式家具的典雅、簡潔之形體美，又體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新感。建筑結(jié)構(gòu)的應(yīng)用、精巧合理的榫卯結(jié)構(gòu)、簡明的外觀造型，盡顯地域特色的裝飾物，無不體現(xiàn)著明式家具的在新世紀(jì)的新面貌。

“線式結(jié)體”的明式家具對傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的啟示“線式結(jié)體”家具，是在明式家具發(fā)展后期，出現(xiàn)一類尤其注重線條美，而忽略了其他結(jié)構(gòu)美的流派，可以用“繁、巧、簡”來概括這類家具的特點(diǎn)。“繁”體現(xiàn)在這類家具追求多變的形式，不拘泥也古人的模式。如上圖中紫檀一腿三牙半桌一改一腿三牙為8塊的明式造法，這一款改用30塊木料；“巧”是利用明式“套換結(jié)構(gòu)”的造型風(fēng)格，利用工藝上的細(xì)化與重復(fù)體現(xiàn)出時(shí)尚的美感；“簡”，是明式家具的精華，“線式結(jié)體”（圖5.3)將明式家具的“簡”發(fā)揮的淋漓盡致，典型的手法就是構(gòu)件上的減少，在這一點(diǎn)上，與米斯的“少則多”的想法有著異曲同工之處。

 

內(nèi)方”的設(shè)計(jì)理念，而整體造型呈“外方內(nèi)圓”，目的就是為了突出此椅的現(xiàn)代感。

這是團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的結(jié)晶，是用現(xiàn)代語言對中國傳統(tǒng)文化最好的詮釋。在設(shè)計(jì)上，中國年輕的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)利用融匯東西的設(shè)計(jì)理念，使明式家具在新時(shí)代呈現(xiàn)出新的面貌；在工藝上，有“中國傳統(tǒng)家具手工藝大師”之稱的顧永琦擔(dān)任完成，利用現(xiàn)代科技將最美、最經(jīng)典的傳統(tǒng)工藝做到了極致。“天地”系列的設(shè)計(jì)師蔣瓊耳和工人們之間不斷的交流促進(jìn)了“手和腦的連接”，故“天地”系列的誕生是集成創(chuàng)新的典型案例。

當(dāng)然，“天地”系列的誕生，不能撇開愛馬仕集團(tuán)，2006年，中國設(shè)計(jì)師蔣瓊耳受邀為愛馬仕設(shè)計(jì)櫥窗，她融匯東西的審美取向引起了愛馬仕集團(tuán)的關(guān)注。于是一個(gè)全新的中國品牌在年輕的中國設(shè)計(jì)師，傳統(tǒng)家具工藝大師，愛馬仕集團(tuán)共同努力下誕生了。