對(duì)現(xiàn)代制造工業(yè)的理解上，工業(yè)文明開始了工業(yè)制造技術(shù)的新時(shí)代，并代替了手工技藝，家具制造也從手工作坊走向了工業(yè)設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)需要與產(chǎn)品設(shè)計(jì)相結(jié)合，而中國(guó)傳統(tǒng)家具制造者缺乏就是這方面的教育背景和知識(shí)結(jié)構(gòu)。把握家具的細(xì)部和構(gòu)造節(jié)點(diǎn)的工業(yè)制造工藝是現(xiàn)代家具制造者的了解現(xiàn)代工藝技術(shù)的必然選擇。

現(xiàn)代家具制造區(qū)別于傳統(tǒng)家具制造的最顯著特點(diǎn)之一是機(jī)械加工理論的運(yùn) 

用。在傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新中采用與時(shí)代相一致的制造工藝系統(tǒng)是毋庸置疑的，那么在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間尋找合理的契合點(diǎn)尤為關(guān)鍵。榫卯結(jié)構(gòu)為現(xiàn)代和傳統(tǒng)的結(jié)合提供了結(jié)合的機(jī)會(huì)，中國(guó)的榫卯結(jié)構(gòu)由于其結(jié)構(gòu)合理、受力合理，在中國(guó)傳統(tǒng)家具中得以廣泛應(yīng)用。但是古時(shí)制作榫卯比較困難，由于經(jīng)濟(jì)條件的限制，榫卯的配合精度相對(duì)現(xiàn)代而言，也沒(méi)有那么精準(zhǔn)。傳統(tǒng)硬木家具的制作幾乎是依靠匠人的經(jīng)驗(yàn)，如從宮廷和貴族府第流傳到民間的熱河桌，就是通過(guò)制造口訣和秘方世代相傳的。筆者在與永琦紫檀的老總顧永琦先生深入交流的過(guò)程中，了解了紫檀家具的制作過(guò)程。

顧永琦是打破傳統(tǒng)的第一人，他將永琪紫檀定位為尖端產(chǎn)品，顧永琦認(rèn)為傳統(tǒng)手工藝人的做法屬自由發(fā)揮，較散漫，于是他將現(xiàn)代工業(yè)理念——精確引入他的家具制作中。他要求每一位工人必須多帶兩把工具——游標(biāo)卡尺和刀口角尺，于是加工的精度級(jí)別也提升了，將原來(lái)的厘米、毫米提升至0.1毫米級(jí)，榫卯配合提升至0.002毫米。

現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)滿足了榫卯結(jié)構(gòu)精致性的要求，比起手工技藝，工業(yè)制造工藝更加擅長(zhǎng)于幾何形體的高精度加工。擁有平直、光潔并且能夠準(zhǔn)確復(fù)制等特點(diǎn)，這些優(yōu)點(diǎn)都是榫卯結(jié)構(gòu)制作精密性的保證。如“抱肩榫”（如圖5.8),在古時(shí)就有“千年不倒”的美譽(yù)。有束腰的杌凳、方桌、條桌在束腰的部位以下，切出45度的斜肩，并且鑿出三角形的榫眼，以便于牙子的45度斜尖和三角形的榫舌能夠合拍，此結(jié)構(gòu)就是“抱肩榫”。

顧永琦利用自身的所精通的木模具加工工藝，同時(shí)釆用機(jī)械加工的方法，不僅使榫卯的配合精度得以提高，而且對(duì)榫卯的結(jié)構(gòu)加以創(chuàng)新（圖5.9)，使其與“千年不倒”名副其實(shí)。 

因此，在傳統(tǒng)家具制造領(lǐng)域中，必要的環(huán)節(jié)采用現(xiàn)代機(jī)械加工原理，不僅能使木構(gòu)件之間的契合度和光潔度得以保證，更為其使用壽命增添一道額外的保險(xiǎn)。

5.1.6.2獨(dú)特的“預(yù)應(yīng)力”技術(shù)

從第二章可知傳統(tǒng)的木材處理方法，所需的時(shí)間多、周期長(zhǎng)，這種干燥方法在機(jī)械化的年代己經(jīng)很少被采用了。

木材屬天然材料，具有遇熱干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯于縱向，“攢框裝板”之法是我國(guó)古人發(fā)明的，初步解決這個(gè)問(wèn)題，在當(dāng)時(shí)由于條件的限制，已是了不起之發(fā)明，但是仍未解決根本問(wèn)題。我國(guó)擁有一千的多年的家具制造歷史，由于水的“進(jìn)進(jìn)出出”，造成的開裂、膨脹現(xiàn)象，這不僅是中國(guó)也是世界實(shí)木家具業(yè)至今仍未能解決的難題。水在常溫下呈活潑狀態(tài)，致使木材產(chǎn)生了濕差應(yīng)力反應(yīng)，這一反應(yīng)隨著空氣濕度的變化將永遠(yuǎn)存在。眾所周知，空氣中的濕度隨著季節(jié)的變化而變化，故這一反應(yīng)變永存不逝。

任何物體都不能抗拒熱脹冷縮的這種自然現(xiàn)象，在溫度變化的情況下，木材的徑向脹縮系數(shù)與縱向不同，要明顯大于縱向脹縮系數(shù)，然而，桌面橫向脹縮并不與邊框同步，這就是導(dǎo)致開裂、鼓起的原因，致使缺陷出現(xiàn)，這就是有些傳統(tǒng)家具須留“水溝槽”即“收縮縫”（在面板入槽的四周與邊抹相拼接處留出一圈凹槽）的原因。此做法可以避免面板因漲縮而發(fā)生破裂或者開榫現(xiàn)象，這種做法起源于民國(guó)以后，一直延續(xù)到現(xiàn)在，目前幾乎所有的紅木家具廠都采用此做法。

建筑領(lǐng)域的“預(yù)應(yīng)力”技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，其實(shí)驗(yàn)原理并不復(fù)雜，就是鑄造中熱交換原理的應(yīng)用，即用蠟分子將水分子置換出來(lái)，使木材不再因水引起濕差應(yīng)力反應(yīng)。最大的難點(diǎn)就是控制時(shí)段性臨界點(diǎn)，木材本身存在著生長(zhǎng)應(yīng)力和溫差應(yīng)力反應(yīng)，雖然這些應(yīng)力所帶來(lái)的負(fù)面效應(yīng)遠(yuǎn)不及水分子的破壞力大，但是如果處理不當(dāng)，木材在脫水置換的過(guò)程中，非常容易產(chǎn)生變形。

人有內(nèi)在美與外在美之分,中國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風(fēng)格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。預(yù)應(yīng)力技術(shù)的應(yīng)用使無(wú)縫拼接成為現(xiàn)實(shí)，這就是永琦紫檀的家具表面擁有羊脂玉般潤(rùn)滑的真正原因。

5.1.7創(chuàng)新的雕刻工藝

裝飾有錦上添花之效果，施加花紋圖案雕刻便是最直接、最具表現(xiàn)力的手段。明清家具運(yùn)用多種木雕形式，取得了卓越的裝飾效果，常見(jiàn)的有線雕、陰雕、浮雕（圖5.10a)、平地實(shí)雕、透雕、鏤雕、圓雕（圖5.10b)、綜合雕等。 

圖5.10雕飾紋樣Fig.5.10TheTypeofGingerbread家具作為歷史悠久的傳統(tǒng)文化的載體，其文化內(nèi)涵及其豐富，以刀代筆，用有別于絹、宣紙的淺浮雕的方式表現(xiàn)著中國(guó)畫的魅力，成為繼絹、宣紙后的第三載體。提起木雕，人們不禁會(huì)想起東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。而“絲翎檀雕”（圖5.11~圖5.12)作為新興起的木雕流派，以其典雅俊秀、形象逼真等特點(diǎn)，成為我國(guó)工藝美術(shù)專家們關(guān)注的焦點(diǎn)，有望代表深圳成為繼四大木雕流派之后的第五大流派。三月份，在大涌的紅木家具展會(huì)上，筆者看到最早起源于永琦紫檀的絲翎檀雕在廣州、深圳等地的流行度，雖然還處于起步階段，但是精湛的工藝已讓人贊不絕口。

絲翎檀雕將繼承、借鑒與創(chuàng)新合理結(jié)合，繼承了中國(guó)工筆畫的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)。絲翎檀雕在繼承的基礎(chǔ)上還有兩大創(chuàng)新，一是藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，使國(guó)畫以6毫米之內(nèi)的木板為載體，徹底改變了國(guó)畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺(jué)沖擊感；二是創(chuàng)作技法與工具方面的創(chuàng)新，絲翎檀雕利用鐵筆絲翎技法，通過(guò)刀法的長(zhǎng)短、角度的不同，利用材質(zhì)的特點(diǎn)及規(guī)劃的起伏，產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感，將被雕刻之物的細(xì)節(jié)完美、立體的呈現(xiàn)。另外，羽毛部分須一刀完成，使被雕刻物體產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感，為作品增加靈動(dòng)感。這樣的雕刻需用專用的雕刻工具，故從事絲翎檀雕的專業(yè)人員潛心研究出一套特有的木雕工具。