對于被冷落己久的海派家具，筆者認(rèn)為這張架子床可謂是海派家具延續(xù)的一個新開端。在造型上，充分體現(xiàn)了中西合璧的痕跡，使人們既能感受到巴洛克的力量感，又將中國書法中的“筆法”巧妙溶于其中。在此設(shè)計(jì)中，異域風(fēng)格成功的成為中國民族風(fēng)格的點(diǎn)綴（圖6.19)。正如“胡床”的出現(xiàn)，并沒有使本民族的文化落后于外域文化，而使本民族的文化在綠葉的襯托下，顯得更加靚麗多姿。

 

豪倫紅木打破傳統(tǒng)的明清家具架子床的固有形式，與海派“片子床”加以結(jié)合，既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具的莊嚴(yán)、肅穆、貴氣感，又增加了床體的通透性。在裝飾上，床通體以葡萄、松鼠紋裝飾（圖6.20～6.21)。

 

利用寫實(shí)的雕刻方法，使畫面顯得栩栩如生，將中國傳統(tǒng)的繪畫精神融入其中，使藝術(shù)和時尚之間距離不再遙遠(yuǎn)。

從造型上看，此床并沒有繼承海派家具片子床的外表；從雕飾上看，也并沒有延續(xù)海派家具的典型的果子花裝飾、角隅紋樣以及二方連續(xù)紋樣；也許有人對此床的設(shè)計(jì)持懷疑態(tài)度，但是筆者認(rèn)為海派家具“折中主義”的精神得到了最好的繼承，是創(chuàng)新的最高境界。

海派家具原本似乎是為中產(chǎn)階級量身定做的，適用但不怎么奢侈。豪倫紅木的這張架子床的出現(xiàn)可以為當(dāng)代新貴們提供新的選擇。