并不是所有的清式家具都是繁復(fù)不堪的，其裝飾風(fēng)格分為簡單樸素型和繁復(fù)奢華型。樸素風(fēng)格的家具多出自蘇州工匠，即沿用的“蘇式”做法；而奢華型的清式家具則出自廣州工匠之手，采用典型的“廣式”做法。“廣作”家具所體現(xiàn)出的宏偉氣勢不僅吸引了清代的帝王，也吸引了當(dāng)今一部分紅木愛好者和紅木企業(yè)。

—些紅木企業(yè)即想沿用清式宮廷家具的大氣，又想在同行中獨樹一面，在極度匱乏高端設(shè)計人才參與紅木家具設(shè)計的今天，改良創(chuàng)新便凸顯其地位。

 
 

首先，造型上，將圈椅和坐墩加以融合，以改良的方式開啟了創(chuàng)新之路。這套家具將清式家具的和諧、統(tǒng)一的思想融于其中，使之更具整體感，如座椅的下半部分與茶臺的整體造型幾乎完全相同，避免了造型過多而產(chǎn)生的散亂、臃腫感。另外，俯瞰這套紅木家具的形狀，均呈五瓣梅花之狀，故得名“梅花茶臺系列”。(圖6.14~6.16)

 

其次，雕飾上，避開清式宮廷家具的繁復(fù)，將中國繪畫文化思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實產(chǎn)品。以重復(fù)的梅花、喜鵲為主要雕飾，不僅使韻律感油然而生，而且把中國傳統(tǒng)文化的“喜上眉梢”之美好寓意通過作品傳達(dá)給世人。如圖座椅的靠背部分雕飾（圖6.17a)、圈椅的扶手末端（圖6.17b)。
 

最后，將“冰裂紋”立體化、規(guī)則化，形成簡潔的幾何形狀，使現(xiàn)代感蘊(yùn)含其中。在清式家具雕飾中，仿古圖案、幾何圖案由于其自身所具的“古”、“雅”的氣質(zhì)，較能被大多數(shù)現(xiàn)代人所接受，那么這套梅花茶臺托泥中間的圓盤便是將這種雅致的氣質(zhì)具體化的實例。

這種形式的改良創(chuàng)新設(shè)計，是由上海航管紅木開始的。筆者在走訪航管的董事長的過程中得知，今年，他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)自己的創(chuàng)新設(shè)計，將申請紅木家具創(chuàng)新設(shè)計專利，共有100多項，包括這套梅花茶臺系類、四季花書房、百獅大圓臺、山水沙發(fā)、25型桌等。雖然筆者認(rèn)為不能預(yù)測這種改良設(shè)計是否可以獲得專利，但是無疑會給專事仿制的企業(yè)以沉重的打擊，同時，也會促進(jìn)這些同行的自主創(chuàng)新設(shè)計能力。

多數(shù)紅木消費者鐘情清式的氣派，使得清式風(fēng)格創(chuàng)新滯后于明式，使得清式家具基本還停留在改良階段。筆者認(rèn)為這套“梅花茶臺”系列，其統(tǒng)一的造型，簡潔的裝飾賦予清式家具以一定的現(xiàn)代感，更大膽的創(chuàng)新還有待于設(shè)計者作進(jìn)一步努力。