6.1.1.1 “后明式椅”系列

(1)秉承傳統(tǒng)

第一，從造型上，明式家具（圖6.1~6.2)是后明式家具的靈感來(lái)源，它繼承了明式家具的簡(jiǎn)潔典雅的形體美和空靈通透的韻味美。從尺寸上看，“后明式椅”系列的世博椅，更多的是對(duì)前者四出頭官帽椅的借鑒，此官帽椅的形體特大，超出一般官帽椅很多，近似于寶座，坐寬達(dá)78.5，而“后明式椅”的座寬達(dá)到了八十至九十厘米。用設(shè)計(jì)者自己的話就是，這樣大氣非凡的設(shè)計(jì)與泱泱大國(guó)的氣度更加相符。

第二，從結(jié)構(gòu)上，“世博椅”采用了“挑出”結(jié)構(gòu)形式。圖6.4為設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)構(gòu)想圖，可見(jiàn)設(shè)計(jì)者借鑒了“明式夾頭榫帶順杖平頭案”（圖6.3)中橫棖的結(jié)構(gòu)形式。
 

“世博椅”的挑出恰似中國(guó)館的主體結(jié)構(gòu)，世博會(huì)中國(guó)館（圖6.5)就是采用層層挑出的結(jié)構(gòu)作為主體造型，展現(xiàn)其力度美和結(jié)構(gòu)美。從古至今，建筑和家具就是密不可分的，家具是“屋肚腸”，建筑為表，家具為里，家具和建筑需和諧統(tǒng)
 

第三，從裝飾上，扶手和靠背部分采用云錦軟包所包出的形，靈感源自明式家具中的“卷書(shū)紋”，使明式家具的氣息通過(guò)現(xiàn)代裝飾手法得以表現(xiàn)。

•第四，從材質(zhì)上，兩款椅子均采用名貴的硬木，如紫檀、黃花梨等。明清間，這兩種優(yōu)質(zhì)硬木所制的家具，尤其受到士大夫文人階層的青睞和提倡，形成了一種獨(dú)有的文人氣息和藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)傳統(tǒng)家具建立了一座偉大的歷史豐碑.

另一件“后明式”系列的國(guó)賓椅向世人展現(xiàn)了天然木材的紋理美，這也是明式家具所蘊(yùn)含的“以醇古風(fēng)雅”文人思想的現(xiàn)代表現(xiàn)�，F(xiàn)代文人依然遵循古人的“丹漆不文，白玉不雕。寶珠不飾，何也？質(zhì)有余者不受飾也，至質(zhì)至美”的藝術(shù)傳統(tǒng)。

第五，從工藝上，用榫卯結(jié)構(gòu)制成，盡顯中國(guó)傳統(tǒng)工藝之巧。榫卯結(jié)構(gòu)被稱(chēng)之為是中國(guó)傳統(tǒng)家具的“關(guān)節(jié)”，科學(xué)合理榫卯的結(jié)構(gòu)使“后明式”系列在視覺(jué)效

果上更具整體感。 軟包處的“書(shū)卷紋”，“挑出”的結(jié)構(gòu)形式，天然的材質(zhì)，科學(xué)的榫卯結(jié)構(gòu)，無(wú)不向世人展現(xiàn)著明式家具的“簡(jiǎn)”，設(shè)計(jì)者將這種“簡(jiǎn)”嫁接到“后明式”椅上，賦予“后明式”椅簡(jiǎn)潔的造型，盡顯中國(guó)風(fēng)釆。

(2)與時(shí)俱進(jìn)，盡顯地域特色

“后明式”椅（圖6.6~6.7)雖然系出“明”門(mén)，但是我們依然能感到時(shí)代的氣息、地域的特色。“后明式”系列與明式家具不同，即有一種“陌生”的審美形式蘊(yùn)含其中。

第一，在形式上，這兩款椅子最大的變化就是靠背和扶手，采用了紅木+軟體的形式，有別于傳統(tǒng)的明式扶手椅。其靠背和扶手部分的類(lèi)似沙發(fā)的“軟包”給人溫馨的柔軟感，不僅舒適度大為提高，現(xiàn)代感也油然而生。

第二，在功能上，設(shè)計(jì)者結(jié)合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，如扶手、靠背、座面處的“軟包”等，實(shí)用功能大為增強(qiáng)。

第三，在思想內(nèi)涵上，蘊(yùn)含現(xiàn)代文人的意識(shí)在其內(nèi)。“國(guó)賓椅”的“搭腦”和扶手的線形略作變化，改為上揚(yáng)的“S”形（圖6.8)，設(shè)計(jì)者認(rèn)為視覺(jué)上給人無(wú)限的新意感，寓意著中國(guó)的騰飛，此寓意恰好和本次世博會(huì)的主題“鼎盛中華”相吻合。

 

第四，在結(jié)構(gòu)上，采用漸變的構(gòu)成形式。漸變構(gòu)成是指基本形或骨骼逐漸的、有規(guī)律的循序變動(dòng)。如自然界中物體近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象，水中的漣漪都是有秩序的漸變現(xiàn)象。漸變構(gòu)成會(huì)體現(xiàn)出一種節(jié)奏感和韻律感，使被表現(xiàn)的物體更具運(yùn)動(dòng)感。“世博椅”的“挑出”（圖6.9)結(jié)構(gòu)利用基本的漸變形式，呈現(xiàn)出一種節(jié)奏感和韻律感。

 

 

圖6.9世博椅Fig.6.9TheExpoChair另外，“世博椅”中運(yùn)用了“挑出”的結(jié)構(gòu)形式，“挑出”結(jié)構(gòu)是明式家具的一種裝飾手段。其座墊下四腿間有四條橫杖均向外挑出，且挑出部分呈現(xiàn)依次變小的漸變效果。簡(jiǎn)約的裝飾線條承載著傳統(tǒng)家具的當(dāng)代表達(dá)。

第五，在裝飾上，“世博椅”，將木制部分貼以“玫瑰純金”金箔飾之，給整把椅子增添了極為炫目靚麗的金屬光澤，時(shí)代氣息彰顯于其中。

•第六，在色彩上，“世博椅”大膽的使用紅色，筆者認(rèn)為這才是有別于明式家具的最明顯之處；在視覺(jué)上，有一種“驚艷”的時(shí)代氣息。

第七，突顯地域特色，這兩款椅子極富地域特色，并向人們展示了兩種極富特色的南京特產(chǎn)。“國(guó)賓椅”、“世博椅”所用云錦面料是盛于明清的南京特產(chǎn)，南京是明朝都城和明代家具制造重鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)這種云錦面料屬宮廷織物。

椅上所飾“玫瑰純金”金箔仍然是馳譽(yù)世界的南京特產(chǎn)，據(jù)速泰熙先生說(shuō)該金箔是他特別為這款“玫瑰純金世博概念椅”在南京金箔集團(tuán)研制而成的，由99.99%的純金金箔用特種工藝制成玫瑰金色。 

6.1.1.2 “天地”系列

源于明式家具的“天地”系列（圖6.10),其簡(jiǎn)潔的線條、柔和的圓弧，恰似天地都包容與其中，故稱(chēng)“天地”系列。一改明式家具外圓內(nèi)方的設(shè)計(jì)表現(xiàn)方法,使之更具有現(xiàn)代感，使傳統(tǒng)和現(xiàn)代“無(wú)縫”結(jié)合。

在造型上，將“線式結(jié)體”的明式家具充滿現(xiàn)代感的線條揉合于“天地”系列中，打破傳統(tǒng)明式家具“內(nèi)方外圓”的做法，使之充滿十足的現(xiàn)代感。（圖6.11)在裝飾上，將明式家具的“簡(jiǎn)”發(fā)揮到極致，通身光素?zé)o飾，簡(jiǎn)單的線條賦予此套家具雅致的外形。均以面，包括方形面、圓弧形面為裝飾。 

在工藝上，首先，圓形的椅面和方形的椅身全憑榫卯加以聯(lián)結(jié)，榫卯結(jié)構(gòu)不僅保持了花紋的美觀及連續(xù)性，同時(shí)也將“不露斧斤著為佳”的文人思想蘊(yùn)含于其中，繼承了傳統(tǒng)家具的精髓（圖6.12)。其次，“預(yù)應(yīng)力”技術(shù)的應(yīng)用，使家具表面的無(wú)縫拼接成為現(xiàn)實(shí)，令其產(chǎn)生平滑如鏡的效果。難怪王世襄先生說(shuō)：“一觸摸，感到光滑無(wú)比，其潤(rùn)逾玉，逾凝脂，逾少女肌膚，逾所感到的一切。”最后，此套家具的整體感較明式家具強(qiáng)，由于其家具部件之間不留痕跡的連接，給人以“你中有我”的感覺(jué)。同樣出自顧大師之手的“天地”，與永琦紫檀中的家具有著截然不同的感覺(jué)，筆者認(rèn)為，此設(shè)計(jì)與丹麥家具（圖6.13)有異曲同工之妙。 手去除，滿足不同人的不同坐姿。