以刀代筆揮灑出國畫工筆之神韻，并不是將平面的國畫簡單的復(fù)制，而是基于藝術(shù)家對原作品深刻的領(lǐng)悟并尊重傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過程，使作品達(dá)到“遠(yuǎn)觀有其勢頭，近賞有其質(zhì)。”的境界，這對藝術(shù)家是一種考驗，不僅需要藝術(shù)家擁有高超的雕刻技藝，更需要藝術(shù)家有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)和深刻的生活感悟，還需要對木材有充分的了解及把握，才能將藝術(shù)主體與木材紋理、氣質(zhì)盡善盡美的融合。 

6.2.2.1寒雪獨鷥圖掛屏

在《寒雪獨鷥圖》中（圖6.26)，其木材的天然紋理，寫實的工筆，精細(xì)的層次變化，極具力度的刀法，自然與人為的結(jié)合使筆者感到韻味十足。在雪后寒冷的夜空，栩栩如生的樹皮、羽毛及鳥的眼睛凸現(xiàn)其中。
 

絲翎檀雕采用淺浮雕的雕刻形式，羽毛處采用陰刻的技法，使整個畫面達(dá)到“工寫相諧，收放有度，氣韻生動，詩意盎然”之境界。陰刻是凹下去雕刻方法的統(tǒng)稱，通常用以花葉的筋，動物的毛須、羽毛等。

構(gòu)圖注重虛實的對比，從左向右移動觀看此掛屏，隨著光線的變化，整個畫面呈現(xiàn)立體化，圖中之鳥的眼睛深深的吸引了筆者，不僅靈動感極強，而且選材也相當(dāng)講究。 .

當(dāng)代藝術(shù)家的思想蘊含于其中，在這個競爭日趨激烈、社會環(huán)境日漸復(fù)雜的社會里，使人們的生活狀況日益緊張，大多數(shù)人面對巨大的社會壓力不知所措、無所適從。在這樣的背景下，獨具匠心的《寒雪獨鷥圖》紫檀掛屏應(yīng)運而生。此時無聲勝有聲，無言的畫面，傾訴著人生的滄桑、社會的壓力、步履的艱辛，寄托著努力的希望。畫面上傳達(dá)出情感與寄托，讓人感到生命的沉重與希望。

6.2.2.2海南黃花梨獨上枝頭筆筒

絲翎檀雕是在繼承中國傳統(tǒng)木雕的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新的一種新型、高端、環(huán)保的 

工藝美術(shù)新品種，其多變精湛的表現(xiàn)手法，豐富了木雕藝術(shù)語言；其創(chuàng)新性思維及突破性的變革，在工藝美術(shù)界具有一定的影響力，在不斷完善的基礎(chǔ)上，將會有更大的發(fā)展空間。

此筆筒（圖6.27)為海南黃花梨精雕而成，胎體厚重，花紋明晰，色澤光潤，紋理奇特，整體設(shè)計顯得簡約古樸。圓柱面通體由文字及圖案構(gòu)成，文圖互應(yīng)，相得益彰。藝術(shù)家采用工筆淺浮雕的雕刻手法，所雕線條精細(xì)流暢，畫眉鳥自在的神態(tài)及如絲的羽毛，栩栩如生，樹枝的凝重與滄桑，樹葉的卷曲與舒展，果實的豐碩等，躍然木上。藝術(shù)家嫻熟的刀工，張揚的個性以及清雋的意境，征服了行家的目光，使觀者感受到其心專注、其情真摯、其法精嚴(yán)、其理周致。

從整體畫面看，藝術(shù)家并沒有因為刻意追求局部的細(xì)膩而將整副畫面拋之腦后，將局部的細(xì)膩與整體的灑脫合理把握，達(dá)到了收放自如的境界；在材質(zhì)上，采用珍稀海南黃花梨‘其特有的紋路與具象的花鳥相融，將現(xiàn)代人文氣質(zhì)蘊含于其中；在意境上，現(xiàn)代雕刻語言與古典氣韻相融，寧靜孤寂中透露出灑脫不訓(xùn)的神韻。將人類精神與自然的和諧形成一種超然的靜穆氣氛，展現(xiàn)出閑情中的雅意、世俗中的超脫，正是其中所具的現(xiàn)代人文氣質(zhì)，提升了此筆筒的藝術(shù)價值。