家具對書法的影響主要是指隨著家具業(yè)的發(fā)展，家具的形制變化，影響了人們的書寫姿勢。書法中三個不可分割的要素就是漢字、毛筆和書寫。書法中的書寫姿勢也非常重要,它直接關(guān)系到書法的筆法的生成，也就是毛筆最后落到紙上所展現(xiàn)出的形態(tài)《在筆法生成之前，懸臂、枕臂、懸腕、枕腕、坐著和站著等姿勢不同，最后毛筆落到紙上所產(chǎn)生的效果也是不同的我們古人席地而坐，最初的書寫姿勢是沒有依托的>從（北齊《校書圖》和隋、唐的孫位所繪的《髙逸圖》）一些繪畫作品中我們可以看到這一點。包括最初寫在青銅器的銘文到簡牘，竹簡，棉帛等，當(dāng)時人們的書寫姿勢是這樣的：左手持陶器或竹簡，右手執(zhí)筆，沒有任何依托與支撐。如果要令用筆平穩(wěn)，控制得當(dāng)，必須使大臂夾緊在腰間，小臂做支撐，手掌虛空執(zhí)筆。所書竹簡等物與眼睛的距離大約一尺，應(yīng)該是閱讀時的姿勢。例如1958年在湖南長沙出土的西晉永寧二年的清釉雙坐書寫瓷俑。兩俑對坐，中間為一長方幾，上面放置硯臺、筆與筆架。一俑似手捧幾塊板，這樣的扳明顯是“牘”。另一俑則左手持一尺牘，右手執(zhí)筆做書寫狀。這種姿勢所寫出來的字，字小而有力度。慢慢地隨著高型家具的出現(xiàn)，尤其是幾、案等家具的發(fā)展，人們的書寫姿勢有了依托，書寫的用筆方式隨之發(fā)生了變化t所以古人曾經(jīng)：感嘆道：“筆法盡失'而且人們也會發(fā)現(xiàn)，隨著家具形制的不斷完備，書法的方方面面都悄悄地發(fā)生了變化。例如孫曉云女士在她的《書法有法》一書就談到：“不使用桌椅和使用桌椅牽涉到兩種完全不同的書寫姿勢。書寫姿勢的不同必然牽涉到用筆的不同。”而用筆又恰恰是書法藝術(shù)的全部。