隨著人們生活水平的提高，人們?cè)?a href="http://m.zhennin.com/" target="_blank">家具購(gòu)買方面上，對(duì)家具的要求不僅僅只局限在家具的功能上了，有的消費(fèi)者更傾向于所要購(gòu)買家具的附加價(jià)值。這在一定程度上也帶動(dòng)了古典家具市場(chǎng)的發(fā)展。古典家具不僅環(huán)保，又能提升品位，甚至具有升值空間，可以作為收藏品，深受消費(fèi)者的青睞。
目前在中國(guó)市場(chǎng)上，明清古典家具的主要有京作、蘇作、廣作和仙作等四大流派。因?yàn)榈赜虻牟町惡臀幕尘暗牟煌�，每個(gè)流派的家具各有其特點(diǎn)。
一、京作家具
(一)文化背景
京作家具興起于明代中后期，在清代康乾盛世年間走向高潮，至今己有兩三百年的歷史了。京作家具產(chǎn)生于特定的歷史背景，它是在皇室和君王的推動(dòng)下形成的。它的主要職能是滿足統(tǒng)治者生活需要和審美情趣。這也決定了京作家具從誕生起就站在了一個(gè)比較高的地位，居于意識(shí)形態(tài)、社會(huì)政治和審美思想的主流位置。
(二)用料方面
京作家具在用材上很講究，主要以黃花梨、紅酸枝和紫檀等幾種珍貴硬質(zhì)木材為主，盡管這幾種木材生產(chǎn)都較為緩慢，但是京作家具在用料方面極為講究，很少會(huì)使用其他木材來代替。此外，在用料方面，由于京作家具的特定地位，在其整個(gè)制作的過程中，用料的尺寸相比其他地區(qū)會(huì)比較小些。
(三)造型方面
京作家具在造型上與廣作家具較為接近，典雅秀麗，渾厚端莊。整個(gè)線條則顯得精巧，充滿了靈秀之氣，形成了獨(dú)具的皇室正統(tǒng)典范。京作家具會(huì)在家具上雕刻各種古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象，是材質(zhì)、工藝和設(shè)計(jì)的完美統(tǒng)一，滿足了人們對(duì)于家具藝術(shù)的極致追求。
(四）風(fēng)格特點(diǎn)
京作家具的特點(diǎn)之一是豪華氣派，”皇氣”十足。因京作家具的使用者大都為統(tǒng)治者和達(dá)官貴臣們，資本比較雄厚，在制作的過程中，不惜用料和工本。裝飾上更是相當(dāng)注重，甚至從皇家收藏的古代玉器、銅器上汲取素材，巧妙地裝飾在家具上，力求華麗，使京作家具有著豪華氣派等特點(diǎn)。
二、蘇作家具
(一)文化背景
蘇作家具歷史悠久，在明示家具中，蘇式家具占了很大比重，是明示家具的代表。蘇作家具主要是指以蘇州為中心的江南地區(qū)，包括蘇州、無錫、常熟等地的制作的古典家具。蘇作家具由于歷史的悠久，在家具的工藝、造型燈諸方面都有它的獨(dú)特之處。
在明清時(shí)期，素有”天堂”美譽(yù)的蘇州，成為了我國(guó)江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中心，在文化方面，蘇州有著很濃厚的文化底蘊(yùn)。明代吳門派四大家沈周、文明、唐寅、仇英都在蘇州生活過很長(zhǎng)時(shí)間，此時(shí)，蘇州的文化得到了高度發(fā)展。而蘇作家具的形成和發(fā)展與之當(dāng)時(shí)高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和文化是息息相關(guān)的。
(二)用料方面
蘇作家具用料實(shí)在，主要使用紫檀木、黃花梨、鐵力木等優(yōu)質(zhì)木材。最上品的蘇作家具采用的木材都是黃花梨。常用的鑲嵌材料有象牙、羅甸和玉石。蘇作家具所用的這些木材色澤自然，質(zhì)地也較為堅(jiān)硬，具有一種天然的美，所以工藝師傅為了能夠吧這種天然的自然美保留著，一般不會(huì)用油漆。
由于材料的稀缺，工匠們?cè)谑褂媚静臅r(shí)，極為節(jié)省。這也是蘇作家具造型上顯得精巧的一個(gè)原因。
(三)造型方面
蘇作家具相對(duì)于廣作和京作來說，在造型上的一個(gè)重要特點(diǎn)是輕和小，給人一種大方、簡(jiǎn)練的感覺。它沒有廣作家具的渾厚凝重，而是透露著清新、秀雅的韻味。蘇作家具鑲嵌大多用玉石、各色彩石、象牙、螺鈿等小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。
(四）風(fēng)格特點(diǎn)
蘇作家具的造型輕且小，結(jié)構(gòu)精巧，線條流暢，比例適度，雕刻精細(xì)，形成了蘇作家具大方，清秀簡(jiǎn)素的風(fēng)格。這與其裝飾題材是息息相關(guān)的，因蘇作家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，大都以竹、梅、松和花鳥等各種題材為主。所以使整個(gè)蘇作家具給人一種靈秀的風(fēng)格特點(diǎn)。
三、廣作家具
(一)文化背景
廣作家具在清代中期有了較大的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者對(duì)物質(zhì)生活的追求表現(xiàn)出較強(qiáng)的欲望，加上當(dāng)時(shí)西方文化的影響，原先的明式家具風(fēng)格己經(jīng)不能符合他們的口味了。特別在雍正、乾隆之后，整個(gè)達(dá)官貴臣階層在不斷的追求一種豪華、富貴之氣。而廣作家具的造型和風(fēng)格剛好符合了他們的審美情趣。就在這樣的背景下，清式家具產(chǎn)生了，而廣作家具也取代了蘇作家具的地位，成為了清式家具的主要代表。
(二)用料方面
廣作家具在用料上也大部分采用紫檀黃花梨和紅酸枝等木材，且制作的家具皆為清一色的同一木質(zhì)，不會(huì)摻雜其他木料。此外，廣作家具在用料上相對(duì)來說比較大方。因?yàn)閮蓮V是中國(guó)貴重木材的主要產(chǎn)地，又有大量的優(yōu)質(zhì)木材來源，所以廣作在材料方面可謂是得天獨(dú)厚。
(三)造型方面
因?yàn)閺V作特殊的地理位置，對(duì)外開放程度也比較高。廣作家具在造型上與西方流行的巴羅克式和洛可可式的藝術(shù)風(fēng)格極為相似，帶有點(diǎn)洋味，在整個(gè)造型上，多為束腰狀。此外，廣作家具會(huì)大量使用石材來鑲嵌
(四）風(fēng)格特點(diǎn)
廣作家具由于受到清代統(tǒng)治者的青睞，為了滿足統(tǒng)治者的需要，在制作的過程中豪華和大氣是廣作家具具有的獨(dú)特風(fēng)格。由于受西方文化的影響，所以在裝飾題材上和紋飾上，以西洋花紋居多。在雕刻的時(shí)候，刀法圓熟，磨工精細(xì)，所雕刻的花紋隆起較高，有一些部分近似于圓雕，花紋表面瑩滑如玉。
四、仙作家具
(一)文化背景
”仙作”是指福建仙游一帶制作的古典家具工藝制作流派。仙游的木雕業(yè)的發(fā)展己有千年的歷史了，它源于北宋時(shí)期，興盛于明。仙游的家具制作技藝可追溯到北宋，開北宋宮廷家具制作之先河，而仙游古典家具行業(yè)在此基礎(chǔ)上形成了。仙作是明清家具經(jīng)典款式的延續(xù)和創(chuàng)新。它是傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)、雕刻藝術(shù)與家具制作技巧的巧妙融合。在2006年12月，仙游縣被中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)授予”中國(guó)古典工藝家具之都”稱號(hào)。
(二)用料方面
仙作家具在用料上大都采用以黃花梨、紫檀、酸枝木為主，還有雞翅木、鐵力木等，與其他三作所用的材料相近。因?yàn)檫@些硬木質(zhì)地優(yōu)良、堅(jiān)硬耐磨、富有光澤，適合制作古典家具。
(三)造型方面
仙作家具的造型優(yōu)美，傳承了古典的明清家具簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。在制作的過程中，仙作家具常用榫卯結(jié)構(gòu)，由工匠們一刀一鋸一刨手工制作而成，不僅制作工藝精湛，而且牢固耐用。同時(shí)調(diào)動(dòng)了平、圓、透、鏤、徽等雕刻技巧，融入客觀視覺與物體感知，給人營(yíng)造出一種三維的藝術(shù)視覺效果。不僅具有較強(qiáng)的實(shí)用性，也極具觀賞性和收藏價(jià)值。
(四)風(fēng)格特點(diǎn)
古典與時(shí)尚并行是仙作家具的特色。仙作在傳承的基礎(chǔ)上又有自己技藝上的創(chuàng)新。不僅有莊重典雅的仿清式，也有皇家典范、落落大方的仿歐式。整個(gè)線條流暢舒展，比例均衡，華麗中又顯七分恬淡，滿足現(xiàn)代人的審美需求，同時(shí)也適合不同文化熱人的消費(fèi)需求。
五、結(jié)束語
經(jīng)過對(duì)”四作”家具的對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)”四作”家具各有自己的文化底蘊(yùn)，在風(fēng)格上也是各有千秋。各流派應(yīng)該發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，充分挖掘自己閃光點(diǎn)，打響自己的品牌。
