歐洲18世紀像一座跨越古典與現(xiàn)代的拱形橋梁。它始于路易十四后期，奢華達到極致之時，止于法國大革命之后，中產(chǎn)階級取得勝利之時。綜合來看，18世紀是有史以來最活躍的歷史時期——充滿著持續(xù)不斷的政治劇變和巨大的文化創(chuàng)造。

在18世紀前十年，人們對巴洛克的熱情已經(jīng)開始衰退。太陽王路易十四只能借助更莊嚴笨重的形式來顯示自己的權(quán)威。當(dāng)他于1715年去世后，法國宮廷開始拒絕這種過于嚴肅和壯觀的氣氛，而轉(zhuǎn)向追求一種不受約束、自由自在的奢華。也正是這樣一個更為開放的文化環(huán)境，藝術(shù)與科學(xué)變得不再那么嚴肅，藝術(shù)創(chuàng)作也變得更為大膽、豐富，變化多樣，并孕育了洛可可風(fēng)格。路易十五以及他的情婦蓬巴杜夫人對于時竜、室內(nèi)舒適和設(shè)計優(yōu)雅的追求，更助長了這種風(fēng)格的形成與發(fā)展。自此，歐洲不再以佛羅倫薩或羅馬作為藝術(shù)的品味和時尚的中心，開始轉(zhuǎn)向以凡爾賽宮為中心。隨后，歐洲各國開始以法國的宮廷為導(dǎo)向，洛可可風(fēng)格傳遍整個歐洲。
 

洛可可風(fēng)格是一種以室內(nèi)裝飾圖案的表現(xiàn)為設(shè)計亮點的裝飾風(fēng)格。室內(nèi)空間一般較簡雅，表面常覆蓋有豐富精致的裝飾；家具則以極其華麗纖細的曲線著稱，以C形、S形的渦形曲線為造型特征，打破藝術(shù)上的對稱、均衡的規(guī)律，形成了一種輕快精巧、優(yōu)美華麗、閃耀虛幻的效果。洛可可風(fēng)格有其特定的裝飾元素和表現(xiàn)技法，但在歐洲各國的表現(xiàn)卻不盡相同，造成這些差異的原因在于各國不同的文化傳統(tǒng)與社會性質(zhì)。

2.1法國的洛可可家具

法國是洛可可風(fēng)格的起源地，引領(lǐng)了洛可可風(fēng)格的發(fā)展。洛可可風(fēng)格在法國被也稱為路易十五式風(fēng)格，以流暢的曲線和精巧的雕刻為主要的特點。 

路易十五時期，人們開始厭煩那種嚴肅的場合，莊嚴的儀式變成朝臣在凡爾賽的沙龍里消磨時間，沙龍成為巴黎上流社會談?wù)撐膶W(xué)、藝術(shù)或政治問題的社交集會。沙龍中的人們只追求現(xiàn)世的幸福和官能的享樂，需要的是不同于巴洛克那樣莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷環(huán)境，而是一種利于交流的輕松環(huán)境，家具的形態(tài)不僅要求美觀，更需舒適。路易十五的情婦蓬巴杜夫人作為宮廷沙龍聚會的主要倡導(dǎo)者，對當(dāng)時法國的多種藝術(shù)加以支持，令大批畫家、音樂家、詩人、哲學(xué)家蜂擁而至，使得法國藝術(shù)在當(dāng)時成為歐洲藝術(shù)的最高成就。

椅子在人們?nèi)粘Ｉ�活中一直發(fā)揮著重要的作用，也是設(shè)計師們?yōu)榱诉m應(yīng)社會品味和生活變化首要考慮的對象。在路易十五時期，這種趨勢更為明顯，追求功能宜人的設(shè)計——家具的結(jié)掏和形式要達到最大的舒適度。椅子的造型開始變得更為輕巧和精致，軟墊用得越來越多。各種類型的座椅發(fā)展出來用于滿足一些特定的活動：躺下、休息、對話、閱讀、學(xué)習(xí)、娛樂。其中有兩種類型的椅子特別受歡迎，也最能代表法國洛可可風(fēng)格的特點：一•種是靠墻放置的chaisealareine椅(圖1)，有寬松平直的靠背，覆蓋著使用點繡法工藝的絲絨、錦緞或絲綢；另一種是s^gecourants，一種更小巧、輕便、易移動、舒適的椅子，單個或成組的放在房間里，用于放松和談話，有彎曲凸形的靠背。而s^gecourants的發(fā)展包含了18世紀典型的椅子：貝爾杰椅（圖2)，坐面、靠背、扶手都裝有軟墊，有寬松的彈性坐墊，彎曲的靠背延伸到扶手；低矮型的chauffeuse則被放在壁爐旁；翼椅能遮擋人的視線；沃依斯椅則在靠背的搭腦處覆有軟墊，這樣使用者可以跨著坐著或跪在上面觀看博弈游戲；小沙發(fā)，為更嚴謹?shù)臅�話所使用（圖3)。洛可可家具上常采用的紋飾有花、花瓶或花籃、箭、花環(huán)、丘比特、優(yōu)雅的滿清官吏、牧羊人與小丑、走江湖的丑角，最重要的是貝殼紋。法國家具常用青銅鍍金裝飾件、細木鑲嵌、涂漆等工藝(圖4)。

2.2德國的洛可可家具

與中世紀以來法國王權(quán)的不斷加強相反，德國王權(quán)不振，眾諸侯分立為國。17世紀前期的“三十年戰(zhàn)爭”后，德意志更是四分五裂。當(dāng)時的德國分成300個小國，每個小國的諸侯都有自己的小片領(lǐng)地。對德國的發(fā)展有影響的主要是3個相對較大的諸侯國：巴伐利亞，薩克森，勃蘭登堡-普魯士。這些諸侯國候主為了顯示權(quán)力和威望，花巨資建造巴洛克式宮殿和洛可可式樓閣。

最能明確地表現(xiàn)這一時期德國風(fēng)格的是巴伐利亞和勃蘭登堡兩個地方的洛可可風(fēng)格。在巴伐利亞儲侯MaximiliannEmanuel和普魯士國王腓特烈大帝極力的贊助下，德國的工匠從法國設(shè)計中吸取了大量的靈感。巴伐利亞儲候曾聘用法國著名設(shè)計師弗朗索瓦.居維利埃（FrancoisCuvillies)設(shè)計的阿瑪林堡，其室內(nèi)精美裝飾中充分顯示了德國洛可可風(fēng)格的高峰，墻面覆蓋著渦卷形、鍍金雕刻的護壁板，室內(nèi)家具的紋樣從純粹的貝殼紋飾到雕刻人物、面具和動物紋飾變化多端。

洛可可風(fēng)格在法國起源，卻在德國發(fā)展到極端，其夸張的形式常令當(dāng)時的時竜人士不禁皺起眉頭，感覺比法國少了一份含蓄，多了一份夸張。雖不精致與細膩，但也不：做作，敢想敢為，更富創(chuàng)意，是比較純粹的洛可可風(fēng)格。德國家具在體態(tài)上要比法國和意大利的家具重得多，特別是抽屜柜和櫥柜，家具上帶有特定的洛可可紋飾，如渦卷型紋、貝殼紋、圓雕花飾和浪漫的葉飾（圖5-圖6)。寫字書柜的外觀框架都是蜿蜒曲折的，卷曲的腿配上渦卷形腳。玻璃陳列櫥涂上淡雅的色彩，如白色和金色，并裝飾有貝殼、葉飾和渦卷紋。抽屜柜有夸張的曲線線條組成輪廓。

如法國家具一樣，家具常使用雕刻和鍍金或繪飾。對自由的渴望激發(fā)設(shè)計師創(chuàng)作了許多新的樣式，如火爐欄，沙發(fā)與沙發(fā)椅，寫字桌，和雕刻鍍金的渦形腿臺桌。家具的雕刻模仿法國的細木護壁板的鑲嵌，涂漆很受歡迎，通常裝飾有流行的中國風(fēng)景圖案。

2.3英國的洛可可家具

從1714年，即喬世即位以來，到1830年，這個時期被稱為喬治時期，政治穩(wěn)定。盡管從約1720年開始，英國安娜女王式家具逐漸不再受人追捧，但它的球爪形彎腿、貝殼雕刻等特點成為了奇彭代爾式家具多樣性特點之一。英國的洛可可風(fēng)格與著名的櫥柜制造者托馬斯.齊彭代爾的工作密切相關(guān)，因此洛可可風(fēng)格在英國也被稱為齊彭代爾風(fēng)格。

齊彭代爾風(fēng)格可以稱之為嚴謹?shù)穆蹇煽尚问交旌现�各種外來的影響，特別是中國的元素——中國家具和出現(xiàn)在墻紙上的中國風(fēng)景畫——塔、雕刻的龍、漆器藝術(shù)（圖7-圖10)。齊彭代爾家具有一種潛在的簡潔性，制作精巧、堅固、實用，同時也華麗，并富有裝飾效果。他的法國風(fēng)格作品主要吸收了夸張的細節(jié)雕刻，而擯棄了鑲嵌細木、鍍金青銅、銅制飾片。后來的喬治式繼承了花飾窗格、三葉飾、四葉飾、尖頂、尖拱等哥特式主題。奇彭代爾同時也對安娜女王式椅子做了一些改動，他根據(jù)緞帶卷曲紋樣對背板進行透雕，邊部平直，在椅子的頂部飾以雕刻。奇彭代爾用帶有豐富雕刻裝飾的球爪形腿代替直腿。其它腿型有獅爪腿、璇渦形腿、毛爪形腿。一些造型簡單的椅子通常是直的馬波羅腿或方形腿，無任何裝飾和雕刻。最貴重的奇彭代爾椅是雕刻靠背椅，它的椅背上有精致的緞帶透雕，通常坐面以軟墊包覆，但儲很多椅子采用嵌套式的座面。

2.4意大利的洛可可家具

18世紀時，意大利不再是文化和藝術(shù)品味的中心。意大利的洛可可風(fēng)格，也受到路易十五式風(fēng)格的影響，相較于歐洲其他國家出現(xiàn)得更晚些,特別是那些在巴洛克時期建有壯觀的建筑和室內(nèi)的地方，所受的影響更小。

洛可可家具在意大利發(fā)展得較晚，但其影響也并不遜于其他國家。洛可可風(fēng)格最初是在巴黎興起，是為了追求一種更為舒適歡快的生活，影響室內(nèi)的裝飾風(fēng)格。當(dāng)房間都被裝飾有精致的石膏頂棚、護面板、鍍金裝飾和鏡子時，洛可可家具應(yīng)運而生。為與室內(nèi)風(fēng)格一致，家具盡量減少立體感，加強優(yōu)雅流動線條的使用，軟化邊角，柔化彎曲支撐、扶手和外形，表面則裝飾有雕刻的渦卷型曲線、圓雕、格子細木和花飾。隨之的家具品種更有風(fēng)格，角柜、餐桌、化妝桌、游戲桌、以及各種不同類型的寫字桌以新的形式展現(xiàn)出自己的個性。椅子和沙發(fā)充分考慮到人體的舒適性，出現(xiàn)了很多新的樣式。意大利的洛可可風(fēng)格在1730年到1750年間達到最高峰，傳播到意大利的每個地區(qū)，但也呈現(xiàn)出不同的特點。倫巴第的家具趨向于嚴肅的線條；皮特蒙特區(qū)更注重華美的裝飾；熱那亞的家具的前面喜愛裝飾四月草，旁板和頂面喜歡薄木鑲嵌；威尼斯的家具線條更加流暢夢幻（圖11-圖12)。

25荷1蘭的洛可可鎮(zhèn)

荷蘭雖是歐洲的小國，卻是各國中最早發(fā)育出資本主義生產(chǎn)關(guān)系的國家，其社會結(jié)構(gòu)與英國有點類似。由于沒有統(tǒng)治君主，法國宮廷的重裝飾風(fēng)格在荷蘭的影響不及歐洲其他國家，而英國風(fēng)格是這個時期的選擇。

荷蘭洛可可家具的設(shè)計更多是持保守主義的態(tài)度，較少有創(chuàng)新。許多家具的造型模仿英國式樣，與英國家具的區(qū)別不在于設(shè)計，而是所選擇的木頭和細木鑲嵌的使用。當(dāng)細木鑲嵌已不在英國流行時，其在荷蘭仍盛行。

這個時期荷蘭家具的最主要的特點就是花飾的細木鑲嵌和b〇mb6形式(垂直方向的彎曲）。家具的最根本的目的就是利于在一個舒適、親密的環(huán)境中使用。也正是這種原因，荷蘭工匠重新闡述了洛可可風(fēng)格只為宮廷和皇室成員設(shè)計的特點，以一種更簡潔的形式來適應(yīng)荷蘭家用需求，重新設(shè)計了這種多變、優(yōu)雅的風(fēng)格。原先的bombe形式經(jīng)過荷蘭過濾，變得更為夸張，荷蘭生產(chǎn)的柜類家具的下部基本上都變得過度彎曲，成為18世紀荷蘭家具的一大特色。為了減輕這種夸張線條的重量感，荷蘭工匠使用傳統(tǒng)的花飾細木鑲嵌工藝，將整個家具都裝飾——桌子、椅子或各種

形式的kas((bureau-cabinet) 有花環(huán)、垂花飾、花瓶、花籃圖案。他們并不局限與只是對家具的表面進行裝飾，常在家具的外框、圍裙、支撐、扶手和靠背上也使用，最后，家具完全變成了花飾裝飾（圖13-圖14)。

2.6斯堪的納維亞的洛可可家具

1727年，在斯德哥爾摩建立一個豪華的宮殿計劃推動了洛可可風(fēng)格的發(fā)展。這個宮殿的外觀保持巴洛克的風(fēng)格，內(nèi)咅P采用洛可可裝飾。很多法國、意大利的雕刻家、畫家和工匠來斯德哥爾摩工作，許多法國家具被引進，英國和荷蘭的設(shè)計也被廣泛模仿。18世紀，招喊;是丹麥的一部分，并挨近德國的北部，不可避免地受到德國洛可可式的影響。但他們使用本土的軟木涂漆，讓家具充滿本地特色。

斯堪的納維亞的洛可可風(fēng)格的椅子樣式多樣，且常被涂漆，邊椅常有S形彎腿和實心長條靠背，在頂端最中心的貝殼雕刻下面有個通透的“鑰匙孔”。18世紀中期，椅子有點類似于法國的安樂椅，但是卻有著低矮的靠背和車型腿。兩個或三個椅子連在一起樣式的沙發(fā)很流行。抽屜柜一般有四個抽屜，且由動物型腳的彎曲腿支撐，外表上與荷蘭的樣式類似。一種新型的裝有玻璃的櫥柜有著模制框架和纖細的車制腿，用于展示瓷器。衣櫥柜體量大，上層有一扇或兩扇門，內(nèi)部分為很多格子，下層由多個抽屜組成。三角墻沿用建筑樣式，采用透雕和鍍金裝飾（圖15)。桌子不僅有大理石桌面的雕刻鍍金邊桌和渦形腿桌， 還有s形彎腿形連排三抽屜化妝桌。邊桌和渦形腿桌沿用法國風(fēng)格，重雕刻和鍍金。茶桌、牌桌和小型可折疊型桌則沿用英國和法國的風(fēng)格。
 

造型上以C型、S型的渦卷曲線為主，裝飾圖案以貝殼、植物紋飾為主，以不對稱為形式美法則，這些滅了洛可可風(fēng)格家具的最基本的特點。歐洲各國依據(jù)自身的文化傳統(tǒng)、社會性質(zhì)、本地的資源，創(chuàng)造了屬于自己的洛可可風(fēng)格。洛可可風(fēng)格在歐洲各國不同的表現(xiàn)讓我們深刻認識到，即使是同一種風(fēng)格，結(jié)合不同的地域特征就會呈現(xiàn)不同的本土特色。在我們開發(fā)現(xiàn)代歐式風(fēng)格家具時，只需把握歐洲古典家具的基本特征，更多的是要結(jié)合我國實際情況，將其融入到源遠流長的華夏家具文化文脈發(fā)展中，創(chuàng)造出符合我國實際需求和審美的家具。