第二次世界大戰(zhàn)之后，社會重建、經(jīng)濟日益繁榮為現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展提供了肥沃的土壤。設(shè)計材料中的塑料同新型膠合板材料、金屬材料以及新的材料彎曲加工技術(shù)擴展了現(xiàn)代家具的設(shè)計語匯。如所周知，從20世紀20年代中期第一把塑料椅子誕生，到40年代受限于材料和加工工藝等技術(shù)問題，塑料家具設(shè)計僅僅處于實驗性階段。本論文對塑料家具設(shè)計初期的研究選取的時間段是從20世紀50年代至60年代。在此階段，相對于實驗階段，不少設(shè)計師開始嘗試使用塑料作為家具設(shè)計的基本材料。同眾多設(shè)計師一樣，潘頓(VernerPanton)對新材料和新技術(shù)有著如此的論述：“鋼管、發(fā)泡材料、彈簧和飾面的技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到如此程度，我們可以創(chuàng)造出前些年不能想象的造型。設(shè)計師現(xiàn)在需要應(yīng)用新材料創(chuàng)造出到現(xiàn)在為止只有在夢里才能見到的東西�；赝�這一時期的代表作品，集中體現(xiàn)了塑料家具設(shè)計思想確立的矛盾性和復(fù)雜性，其矛盾性則表現(xiàn)為主流的現(xiàn)代主義設(shè)計思想在發(fā)展過程中持續(xù)進步和修正的同時，又要面對以斯堪的納維亞地區(qū)為代表的有機現(xiàn)代主義、美國商業(yè)化的國際風格的強勢擴張；另一方面，戰(zhàn)后新的社會語境、技術(shù)發(fā)展狀況和藝術(shù)觀念的突破無不增加了這種復(fù)雜性。
 

佩夫斯納在《現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)者》一書中對現(xiàn)代設(shè)計風格系統(tǒng)的產(chǎn)生有過這樣的描述：“在莫里斯和格羅皮烏斯之間的一個階段是一個歷史單元。莫里斯奠定了現(xiàn)代風格的基礎(chǔ)；通過格羅皮烏斯，它的特征最終得到了確立。拋開塑料家具設(shè)計問世初期的復(fù)雜性和矛盾性，把這一時期看成一個歷史單元，以現(xiàn)代主義設(shè)計思想的發(fā)展和積淀作為基礎(chǔ)，再結(jié)合社會、技術(shù)水平發(fā)展狀況的設(shè)計轉(zhuǎn)變而形成了較為穩(wěn)定的塑料家具的設(shè)計風格。我們對這種延續(xù)和轉(zhuǎn)變的分析就更有利于全面認識這一時期塑料家具設(shè)計發(fā)展的重要特征。
 

戰(zhàn)后，在關(guān)于設(shè)計的基本理論的討論中，對塑料家具設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的設(shè)計觀。一種是以誘導(dǎo)消費為目的，強調(diào)通過設(shè)計為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加值，這就是所謂的“價值創(chuàng)新”理論；另一種是以改善人們的生活為目的，著眼于設(shè)計適合人的實際需要的“合適設(shè)計”理論。這兩種設(shè)計觀實際上是戰(zhàn)前實用主義設(shè)計思想和理想主義設(shè)計思想的延續(xù)[3]。塑料家具設(shè)計在此時期從設(shè)計思想上注重設(shè)計的人性化回歸，是對后者“合適設(shè)計”理念的延續(xù)。另一方面，在具體設(shè)計語言上，表現(xiàn)出在對同時期作品的形式借鑒上。隨著戰(zhàn)后膠合板熱彎技術(shù)的發(fā)展，膠合板材料在家具設(shè)計中得到了主流設(shè)計師的青睞與喜好。由于塑料的熱塑性和膠合板成型特點具有重合的內(nèi)容，因此這一時期塑料家具產(chǎn)品在設(shè)計語言上就充分借鑒了膠合板家具技術(shù)。
 

機器對人的異化迫使西方設(shè)計家們將設(shè)計的目光從產(chǎn)品本身擴展到人造環(huán)境，這不能不說是一種富于人性化的戰(zhàn)略舉措，表明了設(shè)計侵犯人性的主要原因還是根源于設(shè)計師沒有從人類生活的整體需要出發(fā)而加以考慮的設(shè)計[4]，而此中注重產(chǎn)品本身、忽視人的因素是現(xiàn)代主義設(shè)計問世直至很長一段時間之內(nèi)需要解決的基本問題。在1930年斯德哥爾摩博覽會上，斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計作品最早體現(xiàn)了這種人性化的回歸，打破了很長一段時間內(nèi)以包豪斯的純幾何形式和“工程語言”為代表的設(shè)計美學，通過將生硬角度的處理變得柔和和曲線化，以及使用其他的材料特別是木材代替冰冷的金屬，從而改善了人和家具之間的關(guān)系。
 

塑料家具在問世的初期，在設(shè)計思想上延續(xù)了對人的關(guān)注，并切實地反映在這一時期重要的設(shè)計作品之中。查爾斯和雷伊姆斯（CharlesandRayEames)夫婦作為這一時期具有重要影響力的設(shè)計師，正如彼得•斯密斯遜描述的那樣：“在20世紀50年代，整個設(shè)計氛圍從此由伊姆斯夫婦改變了……”從他們的作品特點中更能反映塑料家具在此一時期的發(fā)展狀況。他們的作品回避了戰(zhàn)后現(xiàn)代主義者那種冰冷易碎的“別致款式”，也大量回避了裝飾，而開發(fā)輕巧、流動的有機形式，從而創(chuàng)造出無比誘人的居住與工作空間[5]，這其實就是以人作為設(shè)計的出發(fā)點。對人的關(guān)注從1946年設(shè)計的膠合板休閑椅中便可以看出（見圖1)，此種休閑椅借助膠合板彎曲技術(shù)使椅面和靠背的曲面變化產(chǎn)生了舒適并且美觀的效果。在此后他們設(shè)計的一系列塑料椅子中繼續(xù)強調(diào)了這一觀念（見圖2、圖3)，如圖2、圖3所示，除去座椅支撐部分的變化之外，椅面和靠背無一例外地使用了玻璃纖維塑料；整體形式流動簡潔，和人接觸的每一個細節(jié)處如椅面、扶手、靠背等都做了柔和處理，沒有尖銳的變化，和人的身體的每個部位都能很好地貼合在一起，充分體現(xiàn)了設(shè)計師對人和家具的關(guān)系在行為上認真地進行了考量。同時，在形式上回避了任何體現(xiàn)風格和精神的設(shè)計語言，而完全是從人的視覺審美觀出發(fā)的。

塑料家具設(shè)計問世之初，在設(shè)計思想上充分延續(xù)了對人的關(guān)注，在人和家具之間構(gòu)建出了和諧的“人機”關(guān)系，這種內(nèi)在關(guān)系的建立是通過具體的設(shè)計視覺語言來完成的。在這一時期，塑料家具在設(shè)計上表現(xiàn)出對同時期其他材料在家具設(shè)計中的應(yīng)用形式的借鑒，特別是膠合板及金屬材料家具。
 

膠合板在設(shè)計中的應(yīng)用，最早為阿爾托1928年設(shè)計的扶手椅（見圖4)，與同時期代表性的座椅設(shè)計比較，椅面和靠背為膠合板一體成型，通過加熱彎曲形成更為簡潔的形態(tài)——戰(zhàn)后隨著對膠合板技術(shù)研究力度的加大，熱彎和模壓技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，到20世紀50年代雅各布森設(shè)計的以“蟻”為代表的一系列經(jīng)典椅型逐漸走向成熟(見圖5)，從早期的由單一方向上彎曲變化到模壓技術(shù)中多個方向上的任意變化，并形成了較為固定的形式語言，而對塑料家具設(shè)計產(chǎn)生了重要影響。設(shè)計師延續(xù)了膠合板家具成型中椅面和靠背的一體化、曲面的自由變化等形式特點。1949年在底特律藝術(shù)協(xié)會舉辦的現(xiàn)代生活展上，由伊姆斯設(shè)計的展示空間中的LaChaise椅子在此次會展中引起了強烈的反響。LaChaise躺椅（見圖6)由3個部分組成，一體成型的玻璃纖維材質(zhì)的椅面和靠背，作為支撐的金屬連接桿以及木質(zhì)底座。LaChaise的椅面可以輕易地清潔，可以一個人躺著也可以幾個人同時坐在上面。分體式結(jié)構(gòu)沿用了膠合板家具的設(shè)計思路，另外對坐和躺兩個動作在椅面和靠背設(shè)計中通過曲面變化充分地表現(xiàn)出來了。雖然由于現(xiàn)實技術(shù)的原因，躺椅并沒有進入工廠生產(chǎn)，但這種嘗試為塑料家具設(shè)計的發(fā)展打開了一個全新的局面。
 

塑料材料自身在造型中的特點使得設(shè)計師能夠很好地延續(xù)膠合板家具的設(shè)計語言，除此之外，如何打破材料的局限性，如材料的強度，使其在造型上有更大范圍上的變化，成了設(shè)計師關(guān)注的重點，對這一問題的求解過程其實是對塑料家具在造型上對其他材料家具形式特點的延續(xù)和借鑒的探討與研究。到20世紀60年代，隨著材料工程的發(fā)展，各種塑料被發(fā)明出來，為塑料與其他材料的結(jié)合以延續(xù)或創(chuàng)造新形式提供了可能。在1964年法國著名設(shè)計師奧利維爾•穆爾固（OlivierMourgue)為艾爾博爾納設(shè)計的“吉恩”（Djinn)家具系列，采用了雕塑般流暢的造型，以聚氨脂塑料為主體，借助內(nèi)部鋼管構(gòu)架作為支撐，打破了材料的局限性。形式上回歸于現(xiàn)代主義初期的簡潔、流暢形態(tài)，這一思路使塑料家具在造型上取得了極大的突破，得到了國際設(shè)計界的認可，這也成了他的成名作品（見圖7)。
 

戰(zhàn)后，在重建新時代的社會大背景下，經(jīng)濟、文化、藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出繁榮的局面，與此同時，社會結(jié)構(gòu)和生活方式也發(fā)生了重大變化：中產(chǎn)階級的日益壯大及其對全新的現(xiàn)代生活愿景，這些都向塑料家具設(shè)計提出了大的挑戰(zhàn)，而突出表現(xiàn)在兩個方面的轉(zhuǎn)變：如何向制造最低成本的家具以滿足重建和廣大的中產(chǎn)階級需求的轉(zhuǎn)變，如何適應(yīng)藝術(shù)變革背景下人們審美觀念的轉(zhuǎn)變。
 

1."有機"雕塑風格的興起

正如20世紀初蓬勃興起的藝術(shù)運動——未來主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等為現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展開辟了道路那樣，塑料家具設(shè)計的發(fā)展初期，藝術(shù)的變革再次為設(shè)計的發(fā)展提供了思路。20世紀50年代，繪畫和雕塑十分繁榮，以英國雕塑家摩爾(HenryMoore)為代表。他的雕塑作品大都以人體為題材，并加以變形處理，體型簡練，線條流暢，富于生命力。1948年，摩爾的作品參加了威尼斯雙年展并獲得了頭獎，因而確立了意大利設(shè)計所謂的當代“有機”雕塑的視覺特征。這種視覺特征與新的材料，特別是塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造了一種獨特的美學。這種獨特的美學在當時立即得到了設(shè)計師在設(shè)計作品上的響應(yīng)。芬蘭設(shè)計師薩阿瑞恩（EeroSaarinen)在1952年設(shè)計了紐約肯尼迪機場的美國環(huán)球航空公司航站樓一生物形態(tài)大樓（見圖8)。大樓內(nèi)部隱喻豐富的雕塑與正統(tǒng)的現(xiàn)代主義美學大相徑庭，使得此期的“有機”雕塑風格在設(shè)計的運用中邁出了重要的一步。
 

建筑設(shè)計師大膽的設(shè)計嘗試為家具設(shè)計師提供思路的同時，家具設(shè)計師們也在自己的設(shè)計中實驗著這種生物形態(tài)風格，他們一方面期盼著雕塑家更多雕塑作品的問世，另一方面，又可以借助先進的技術(shù)，使用兩者而使它們在其他方面變幻莫測的推理更加合理化[6]。沙利寧作為第一代有機設(shè)計的代表人物，在他的設(shè)計中強調(diào)財力和使用的合理性，注重運用現(xiàn)代技術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)語言創(chuàng)造出與環(huán)境一致的家具作品。受“有機”雕塑風格藝術(shù)語言的影響，在他的“郁金香椅”作品中（TulipChair，見圖9)，充分反映了對當下藝術(shù)語言的回應(yīng)一流暢的線條、完美并極具雕塑感的造型對此后家具的設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響。另外一個受“有機”雕塑風格影響的設(shè)計師是潘頓（VernerPanton)。他的作品最能體現(xiàn)此種風格語言，從最早的各種極具雕塑感的燈具設(shè)計到最為出名的“疊椅”（StackingChair，見圖10)設(shè)計，這是歷史上設(shè)計制造的第一把全塑料一次模壓成型的椅子，形態(tài)上優(yōu)雅、柔和的曲線變化以至于可以單純地將其看作成一個獨立的雕塑作品而對其進行欣賞。在當時，由于這一款椅子功能上的合理舒適，造型上的線條優(yōu)美、雕塑感強烈，制作出來之后立即風靡世界。由于塑料材料自身在造型上的流動性、可塑性，能夠很好地表現(xiàn)有機雕塑的風格語言，這就為塑料家具設(shè)計對藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變提供了極好的前提。
 

2.社會現(xiàn)狀的需要

戰(zhàn)后塑料家具設(shè)計初期，面對資源匱乏、人口激增，如何最大限度地在設(shè)計中減少資源消耗、降低生產(chǎn)加工成本，盡可能地滿足大眾需求成了設(shè)計的一個重要的課題。美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館(TheMuseumofModernArt)在20世紀40年代關(guān)于“實用物品”的系列展覽以及舉辦的“低成本家具設(shè)計國際競賽”都是對這一課題的回應(yīng)。
 

此中比較有代表性的作品，是由英國設(shè)計師羅賓•戴伊（RobinDay)于1962年設(shè)計的Polyprop椅子（見圖11)。椅子由鋼管椅腿和一次性注塑成型的殼面組成，相對于早期伊姆斯設(shè)計的玻璃纖維塑料椅’Polyprop椅子極大地減少了資源的消耗，降低了成本，同時滿足了大批量生產(chǎn)的需求(在當時的技術(shù)條件下，每周就可以生產(chǎn)4000多個椅面。至今此款椅子一共制作了2000萬件）。因其平民化風格，在英國所有的學校、工廠以及公共場所都能見到此款椅子的身影。
 

塑料家具設(shè)計初期，材料自身的特殊性使得它在設(shè)計中的應(yīng)用必然要受已有設(shè)計理論的影響，這就體現(xiàn)在設(shè)計對人的關(guān)注以及對其他材料在家具設(shè)計中運用范式的借鑒；同時對塑料材料特性的探索以及新的社會語境需要塑料家具改變其設(shè)計思路。將塑料家具設(shè)計初期作為20世紀設(shè)計發(fā)展的一個單元，從延續(xù)和轉(zhuǎn)變兩個角度去分析塑料家具設(shè)計在發(fā)展初期的主要情況，使我們對該時期塑料家具設(shè)計發(fā)展有了更為清晰更加準確的認識。
 

縱觀當下多樣化發(fā)展的塑料家具設(shè)計，延續(xù)和轉(zhuǎn)變依然是其不變的主題。筆者有幸親臨2012年1月的德國科隆家具展，有感于天才設(shè)計師和頂級家具設(shè)計公司的塑料家具作品帶給人們的又一次震撼，以延續(xù)和轉(zhuǎn)變的角度來看，又顯得意料之外情理之中。前者表現(xiàn)為對傳統(tǒng)形式語言的延續(xù)，如飛利浦•斯塔克為意大利家具設(shè)計公司Kartell設(shè)計的一系列塑料椅，其中以“幽靈，，椅（見圖12)最為成功。它的形式語言延續(xù)和借鑒了18世紀具有洛可可風格的家具（見圖13)，拋棄了細節(jié)處那繁復(fù)的曲線形式，延續(xù)和簡化了座椅的結(jié)構(gòu)語言，并突出反映在靠背和椅面的曲線連接方式以及扶手的形式語言中。
 

另一方面，從轉(zhuǎn)變的角度來看，現(xiàn)代塑料家具面對如木材、金屬和皮革等傳統(tǒng)家具材料的挑戰(zhàn)，塑料家具難免會被消費者貼上“廉價”的標簽，塑料家具設(shè)計需要實現(xiàn)凸顯材料自身的價值和美感的轉(zhuǎn)變。從此次的科隆家具展中，這種轉(zhuǎn)變表現(xiàn)在塑料家具中其他材料的應(yīng)用。來自意大利家具設(shè)計公司的Gaber在2012年推出的Together組合桌椅（見圖14)，其塑料以結(jié)構(gòu)件的形式巧妙地和木材結(jié)合，在視覺上給人以眼前一亮的效果。塑料和木材有機地結(jié)合打破了傳統(tǒng)塑料家具給人的印象，充分體現(xiàn)出材料自身輕便、通透的特點和獨特的質(zhì)感。
 

無論是在塑料家具設(shè)計的初期還是走向多樣化的今天，從延續(xù)和轉(zhuǎn)變兩個角度的探討不僅能夠為我們理解塑料家具設(shè)計提供新的途徑，同時在具體的設(shè)計操作上也提供了廣闊的設(shè)計思路。