A)、竹材空心，竹家具獨特的造型及結(jié)構(gòu)設計源自于竹材的自然特性，竹材可自由彎曲，但因竹心中空而不宜榫卯，故此，應結(jié)合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié)，再使用圓木芯、竹釘、鐵釘、膠合劑等才能取得更好的效果，從而自然形成竹家具獨特的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)風貌。
　　B)、藤材實心，可塑性便優(yōu)于竹材，它可以象木材那樣，拼、枝接、榫卯。又可以象竹材樣，彎曲、編織、纏繞等。
　　C)、后現(xiàn)代鑲接及裝飾件，嵌入式螺母、異型墊圈、竹帽螺栓、套環(huán)、固定扣等。
　　
　　4 竹、藤傳統(tǒng)工藝探研
　　
　�。垡唬�.棒 接：把一個預制好的圓木芯串在兩根等粗的竹段空腔中，使這兩根竹段相接合。
　�。鄱���.纏 接：在竹家具骨架相連接的部位，用藤皮、塑料帶等纏繞接合處，使之加固。
　�。廴���.拱 接：也叫彎接，將一根竹段彎成90度或大于90度形式，與兩根竹段間呈90度。
　�。鬯模�.丁字接：將一竹段和另一竹段成直角相接或成某一角度相接。
　�。畚澹�.并 接：是把兩根或兩根以上的竹段平行接起來。方法是選兩根以上同徑竹段，削平一面的竹節(jié)。使其能相互緊密靠近，再打孔銷釘即成。打孔銷釘?shù)姆较�，不宜平行，以防止相并竹段互相錯動。
　�。哿���.嵌 接：將一根竹段彎曲環(huán)繞一圈之后，兩個端頭相嵌接。方法是選用一根上下直徑相同的竹段，將兩個端頭縱向各相對應鋸去或削去一半，當彎曲一段之后，再把保留的另一半相嵌而接。常見的有正劈1／2和斜削1／2兩種形式。
　　［七］.L字接：把兩同徑竹段的端頭呈90度角相接。其方法是將待接的兩根竹段的一端各插入預制好的圓木芯，并將其端頭修成45度斜角，分別把斜面涂上樹脂膠，而后呈90度角相膠接即成。
　　［八］.十字接：是將兩根竹段成十字形相接。包括同徑竹段相接和異徑竹段相接兩種形式。
　　(1、同徑竹段相接：在橫竹段上定點打出穿孔，再把預制好的圓木芯垂直插入孔中，在孔的兩邊露出一定長度，將露出的圓木芯涂上樹脂膠，兩邊各插接一待接的竹段。直徑要和插接的竹段內(nèi)徑相同。2、異徑竹段相接：在較粗的竹段上打孔，其孔徑大小與被插入的較細竹段直徑相同，再把這被插細竹段插入孔中。被插的細竹段的節(jié)留在孔外，否則要把它削平才能穿過孔洞)。
　　
　　總體說來，傳統(tǒng)竹、藤器皿、家具都是比較容易制作的，有時加工地也是小作坊式的，很難用工業(yè)機械化來進行大批量的生產(chǎn)，故成本高，而且一旦做好就不好拆開。經(jīng)過多少年的努力，現(xiàn)在已有對；一、竹、藤材進行改良性研究及新加工工藝研究；二、竹、藤集成材生產(chǎn)應用技術(shù)研究；三、薄型化竹膠合板生產(chǎn)應用技術(shù)研究；四、竹薄木刨切、貼面、膠合彎曲及竹木復合材料研究與應用；五、竹、藤材防腐、防蟲、表面涂飾技術(shù)研究應用等等。然而竹材及竹膠合板的工作程序要經(jīng)過30多道，加工煩瑣，固成本高，造成市場售價昂貴，但確實在市場中另類一族。
　　
　　5 融合
　　
　　我們從大量的現(xiàn)實及研究中探明，要創(chuàng)造好的、優(yōu)秀的、可收藏的竹、藤類產(chǎn)品或者說藝術(shù)品，是要依附于傳統(tǒng)的竹、藤結(jié)構(gòu)及加工工藝的，并要仔細通過了解兩者的性能，從而去開拓、創(chuàng)新、去節(jié)能、環(huán)保，進而百花齊放、別開生面。
　　竹、藤家具發(fā)展及未來，我們可用(一)、竹、藤、木。(二)、竹、藤、銅。(三)、竹、藤、鋼。(四)、竹、藤、塑或者銅、鋼、塑、木與藤材結(jié)合和或者是銅、鋼、塑、木與竹材結(jié)合與組合、折疊等設計。
　　只要有發(fā)散與聚會思維，勤動手定能創(chuàng)造出佳品來�？傊�在傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)及用材上，去放飛自己的想象。
　　 (注:作者簡介：劉星雄（1961- ），男漢，湖南長沙人，江西師范大學美術(shù)學碩士，江西師范大學美術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)系副教授。研究方向：環(huán)境藝術(shù)與多媒體。)
　　
　　(江西師范大學 美術(shù)學院，江西 南昌330043)
　　
　　摘 要：竹、藤家具滄桑歷史后，嬗變適合新時代。今天要進一步研究它的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)及制造技藝并融合時代元素，更好地創(chuàng)造出適合當今人們多元化審美意識下的竹、藤藝家具。
　　
　　關(guān)鍵詞:人之心態(tài)；竹、藤生長習性；傳統(tǒng)與后現(xiàn)代主義；竹藤傳統(tǒng)工藝探研；融合
　　中圖分類號：J509文獻標識碼：A
　　
　　Innovation of Traditional Bamboo and Rattan Furniture after Evolution
　　LIU Xing-xiong
　　
　　1 人之心態(tài)
　　
　　意識流的拆裝式家具，玻璃及鋼組合家具，鍍锘及純鋼制家具等這種無生命，無情感依附的產(chǎn)品充置著整個家具市場好一陣后，忽然覺得它們冰冷，束然無味，仿佛要現(xiàn)代感就一定要買機械化制造出的產(chǎn)品似的，又仿佛認為，玻璃上噴點沙、做一點線條肌理、鋼板上打很多孔，鍍點克鉻米，或是扁鐵彎曲及鏍紋鋼任意造型等就是現(xiàn)代家具之代名詞了……意識形態(tài)過后，淡定的人們之眼光又回到了物實與傳統(tǒng)中。也的確，真正在賣場上的經(jīng)典家具，還是巴洛克情調(diào)、明清風韻、自然實木、古樸竹、藤了。
　　
　　故傳統(tǒng)的、環(huán)保的實木家具，自然形態(tài)下的竹藤家具又從人們心底喜愛中涌出，我們回憶，我們依戀。
　　當人們搬遷新居、踏入賓館、小憩茶座時，映入眼簾的還是那些有情趣，重綠色的環(huán)保家具。會覺得它們親昵，似老朋友一樣在那靜候、期盼。由于生態(tài)的呼喚，自然環(huán)境下繁盛的竹、藤如今成就為一種富于情感想象的內(nèi)涵美，是可以留戀的一種心境，讓你洗去鉛華的一種依托，隨歲月的沉積而細細品位的一件古玩，或曰讓你舒坦后憑吊人生的一種哲理。
　　凈亮的竹、堅韌的藤、柔膚的織布、帶著紋理的實木，加之具有后現(xiàn)代物語的鑲接件、裝飾物等，使竹、藤藝產(chǎn)品古中帶有現(xiàn)代酷感，性情中帶有浪漫情懷，進而日臻脫俗而美不勝收。這些來自大自然的饋贈，身居其中可感受到清新自然、樸素典雅和富有生命力。隨人們小資生活的享受、熱愛自然之際，越發(fā)煥發(fā)著它固有的魅力。
　　
　　2 竹、藤生長習性
　　
　　竹、藤都是森林資源，故，人們喜愛，人們收藏。
　　a.竹——堅挺、頑強、無華。竹類主要分布在熱帶及亞熱帶地區(qū)，少數(shù)竹類分布在溫帶和寒帶。全世界竹類植物約有70多屬1,200多種。(我國竹類植物約有48個屬，500多種)。竹子是常綠（少數(shù)竹種在旱季落葉）淺根性植物，對水熱條件要求高，而且非常敏感，地球表面的水熱分布支配其地理分布。東南亞位于熱帶和南亞熱帶，雨量充沛熱量穩(wěn)定，是竹子生長理想的生態(tài)環(huán)境，也是世界竹子分布的中心。竹材可塑性極強，有淡竹、水竹、紅稈竹、菲白竹、菲黃竹、斑竹、平安竹、金鑲玉竹、苦竹、青竹、桃竹、紫竹等200多種，尤其是分布于長江流域及華南沿海地區(qū)的浙江、江西、湖北、湖南、安徽、四川、福建和廣東等地。中國竹類資源十分豐富，有適于熱帶生長的合軸型叢生竹種、亞熱帶生長的單軸型散生竹種和高海拔高緯度地區(qū)生長耐寒性強的復軸型混生竹種等。
　　
　　竹子生長快，適應性強，3-4年即可成材，成材率大大超于藤材。同時又具有廣泛的用途。涉及衣、食、住、行、用等各方面。從秦漢時期出現(xiàn)用竹制布，竹制冠，竹鞋、竹斗笠、竹傘、竹器皿、竹家具等以來一直延用至今。人類從巢居和穴居向地面房居演進的過程中，竹子就發(fā)揮了重要的作用，并伴隨人類的進程而升華。
　　竹材具有良好的物理性能，它本身薄壁中空的自然形態(tài)從力學的角度來講是一種極佳的筒體結(jié)構(gòu),具有質(zhì)量輕、強度高、豎向受力強度大、便于加工成型等優(yōu)點。它的表面紋理優(yōu)美，色澤清新,能抗一般的化學腐蝕和蟲蟻。通過一定的加工處理，竹材具有柔韌性好、透氣性強等特點。另外，由于竹材是一種純自然材料，不含對人體有害的化學成分，是一種符合現(xiàn)代環(huán)保要求的綠色家具用材。
　　b.藤——纏綿、韌性、質(zhì)強。藤是生長在熱帶森林中的一種多刺的棕櫚科攀緣植物，印尼及馬來西亞等地地處赤道熱帶雨林中，因此全世界最好的藤料產(chǎn)出自印尼和馬來西亞。它具有高度的防水性能，其組織結(jié)構(gòu)密實，極富彈性，不易爆裂，所以經(jīng)久耐用。用于編織藤制家具的主要藤料為竹藤、白藤和赤藤。竹藤名為瑪瑙藤，被譽為“藤中之王”。它們有13類之多，其中已知的有600種。藤最長可超過200米。藤藝作為一種產(chǎn)業(yè)，始于上世紀下半葉，并迅速崛起于歐美世界，藤藝制品已成為西方國家生活主流產(chǎn)品之一。21世紀初期以來，藤制品的喜好遍及了中華大地，以無比強勁的市場活力，占據(jù)著人們的眼簾、陶冶著人們的性情……
　　因此，如果能將竹、藤充分利用并揚棄利弊，取長補短，在設計上探究傳統(tǒng)，做足現(xiàn)代，那絕對有利于社會，有利于國計民生，更有利于“可持續(xù)發(fā)展”的未來。再者，如果將其制成家具部件化、裝配化,就能大大提高竹、藤家具的生產(chǎn)能力，降低運輸儲存成本，從而使其更具有市場競爭力。本款竹家具設計就是考慮它可機械化大批量生產(chǎn)，可組裝從而降低成本的可能性而設計的。
　　在作竹、藤藝設計時，應細致入微地深入探研它們兩者的習性，除兩者均可獨立制作器具外，更可相互陪襯，再如果配以后現(xiàn)代裝飾鑲接件、古樸或豪華的表飾物，將更是美侖美奐，從而設計出更具理想傳統(tǒng)的及后現(xiàn)代的實用藝術(shù)品來。
　　
　　3 傳統(tǒng)與后現(xiàn)代主義
　　
　　后現(xiàn)代主義藝術(shù)(1980起至今)是一場旨在尋找和利用新的材料，探索適合于現(xiàn)代人生活之新意識形態(tài)領(lǐng)域里的運動。它反對所有關(guān)于選用風格和裝飾的想法，它用塑料、鋼、鋁塑板、玻璃、銅、鈦金、以及人造纖維等經(jīng)大工業(yè)生產(chǎn)后創(chuàng)造出的一種更能直接反映簡約生活方式的現(xiàn)代主義藝術(shù)。如輕工業(yè)產(chǎn)品造型、抽象概念的家具、輕鋼結(jié)構(gòu)的建筑以及室內(nèi)、外等物質(zhì)形態(tài)和所有相關(guān)的形式都被當作一個單一的整體來體驗與表達。它并不追求對過去形式的考究之再現(xiàn)，而是將各種后現(xiàn)代主義美學符號與細部隨意自我寬容地編排在一起。常使用突兀的幾何形狀如方、圓、曲線、凹凸等夸張的形式，有意地對所作物體加以自相矛盾的表現(xiàn)。對物質(zhì)形態(tài)的矛盾性、模糊性之使用是該風格中最為盛行的手法。
　　在經(jīng)歷了文藝復興、巴洛克、新古典主義、工藝美術(shù)運動、包豪斯工業(yè)革命至嬗變現(xiàn)今的后現(xiàn)代藝術(shù)，人們從中領(lǐng)悟到社會的快節(jié)奏，意識形態(tài)里思想的浮燥，已經(jīng)很難再生產(chǎn)出象文藝復興時的唯美形式和無實用及姣柔的洛可可藝術(shù)之物質(zhì)形態(tài)了。東起上海、南到深圳的那一幢幢后現(xiàn)代的玻璃幕墻鋼結(jié)構(gòu)建筑及形形色色的輕工業(yè)產(chǎn)品，等鋰子液晶彩電、花色萬千的手機中，不難看出古典，唯美的傳統(tǒng)藝術(shù)在逐步消失。就家具而言，在麻木地贊美后現(xiàn)代鋼制家具的同時，人們卻在如癡如醉地收藏著傳統(tǒng)家具，因為它們孕藏著時過境遷滄桑的歷史余香和曾有過的風姿綽約，而絕不會去對一件后現(xiàn)代簡約鋼制家具津津樂道。
　　綜觀竹藤家具，它是生態(tài)的，是傳統(tǒng)的手編工藝，絕不是大機械化生產(chǎn)的產(chǎn)品，它繼承著古典唯美思想和戀舊情懷，故而竹藤家具在傳統(tǒng)與后現(xiàn)代中奇葩一枝，孤芳自賞，鶴立雞群，如今的竹藤家具在做足傳統(tǒng)藝術(shù)語言的同時，滲揉了后現(xiàn)代主義藝術(shù)思維，它經(jīng)典、理性、生態(tài)和新潮，隨著人們的戀舊情懷，市場上定會展現(xiàn)出別出心裁的，異軍獨起的竹藤家具。