每個時代都具有各自的時代特征，反映出不斷變化的時代潮流和不同時代的審美意識。這種時代感反映的是當代科學技術與文化的進步。而有能力去代表具體造型的時代特點，并能引導時代潮流的設計之一就是家具設計。
家具的設計與制作，在我國歷史悠久，各個時期都有其獨特的風格。春秋戰(zhàn)國時期有榻、床、案、奩等家具，有近似于現代框式家具的卯眼結構。隋、唐、五代至宋，家具品種逐漸增多，制作也較精良，大多是高座家具。明式家具風格獨特，造型別致，具有明顯的時代特點，也展現了我國的民族風格。清代家具的最大特點就是裝飾技巧高超，別具一格。現代家具風格隨著時代生活節(jié)奏的加快，變化也在逐漸加快。70年代框式單件家具較為流行；80年代初板式家具興起，并且形成了一股時代潮流。人們的審美心態(tài)在不斷發(fā)生變化，環(huán)境在不斷變化，社會在不斷進步，家具不會僅僅維系在一成不變的款式上，而會越來越追求個性化和時代性。
一、創(chuàng)造具有時代感的中國家具
家具作為社會物質文化的一部分，是一個時代、一個國家或民族的經濟、文化、技術發(fā)展的產物，反映這個國家或民族的歷史特點、時代精神和文化傳統(tǒng)。在農業(yè)經濟時代，廣大百姓主要解決溫飽問題，家具講究使用功能，適用即可。而少數達官貴人則追求豪華享樂，如17世紀歐洲的“巴洛克”風格，家具造型豪華、浮夸、怪誕奇異。18世紀的“洛可可”式風格則以輕巧、纖細華麗裝飾著稱。工業(yè)經濟時代與工業(yè)大生產相適應，家具設計逐漸為大眾服務。包豪斯強調家具為人，提倡造型簡練，反對過度裝飾。技術與藝術結合，要能適合大工業(yè)生產。進入后工業(yè)社會以來，代之以多元化生產，不同市場適應不同語言、傳統(tǒng)和行為的文化群。在知識經濟時代，家具設計將更不同于過去單一注重功能、技術領先的狀況，而是追求象征自然、意味生命、注重地域文化的特征，探求個性的自律性，提倡人類精神需要的設計。
知識經濟時代，家具業(yè)中計算機輔助設計、速控機床計算機輔助制造、即時化制造技術、柔性生產線以及各種新材料、新工藝、新技術的不斷出現和運用，將極大地改變人們的生產、經營管理、家具設計方式以及消費者的生活方式。在家具設計、生產中，將高度發(fā)達的現代工業(yè)文明與家具產品體系完美結合在一起，提高家具技術與文化含量，使家具更優(yōu)美、科學，有更強的市場競爭力，以滿足消費者的要求。
另外，要結合時代特征創(chuàng)造有時代感的中國家具，就要將家具設計的創(chuàng)新意識與傳統(tǒng)文化聯(lián)系起來。世界其他國家，如德國、意大利等歐洲國家家具造型極具理性，日本家具色彩艷麗豐富，造型靈巧多變，都與各國家的歷史文化與環(huán)境有一定的聯(lián)系。
中國的家具曾在歷史上有過輝煌的成就，為世界所矚目。我們現代家具設計工作者，就是要繼承和發(fā)揚這個優(yōu)良的傳統(tǒng)，并借鑒外國優(yōu)秀的設計思想，走自己的路，把具有中國特色的現代家具推向世界。
繼承精華，在家具造型上應神、形并重，不僅要對外在形象有深刻的理解，同時還要運用現代材料與工藝創(chuàng)造出簡潔、明快、端莊、大方而具有極強現代感和獨特中國風格的家具。
二、注重設計師素質培養(yǎng)
設計的目的，不僅僅是設計出可用家具和產品，也不僅僅是設計可看的東西，設計的目的是為了使人的生活更加便利、舒適，為人們創(chuàng)造美好的生活環(huán)境，向人們提供新的生活模式。對于設計師來說，任何先進的設備都是輔助手段，他應該具有創(chuàng)造性的思維能力，并且善于利用現有資源做好設計工作。“創(chuàng)新意識是每個設計師創(chuàng)造時代感產品及家具都必須具備的首要素質。”
除了上面說的創(chuàng)造性思想能力外，設計師還必須有一種特殊的能力來把現在工業(yè)社會中不斷變化的科學、技術和人文科學等因素和知識加以綜合，然后通過有創(chuàng)見的工作，傳達各種建議，判斷和表達各種歷史和社會的因素。在實際工作中，工程師是研究如何運用機械去工作，而產品設計師則研究人與機械的關系。工程師和造型設計師應攜手合作、緊密配合。
設計師的“設計”，應該是全面的設計，并考慮人與機械及環(huán)境的關系。無論生產者與消費者均希望：設計的家具產品不僅要實用，而且應該是全新的、最好的，設計師的貢獻，應該是“整體觀念的統(tǒng)一”。
時代感要求設計師應具備的條件：
1、對三度事物空間的敏銳感覺 ：家具設計師所設計的產品屬于立體空間的物品，是滿足人們生活空間的器物，所以設計中需考慮到物體的各個體面造型、色彩及其給人的視覺感受，并需考慮到人體工學的要求。
2、對產品的鑒賞能力：身為一個設計師，對產品的鑒賞能力必須比一般人高。因為只有高出一籌才能設計出超前產品，從而引導消費。提高鑒賞能力不是一朝一夕就能做到的，要依靠平時有意識留心觀察身邊各種成功或失敗的設計，特別在失敗的設計中找到成功的辦法，才能做到“藝高人膽大”，創(chuàng)造具有時代性的產品。
3、對設計意圖的表達能力：工業(yè)設計師要想把自己的設計意圖表達出來是依靠圖紙和模型的，如沒有扎扎實實的造型基本功，是表達不出自己設計意圖的。而沒有塑造模型的本領，其設計只能停留在平面的效果上，而沒有實踐意義。
4、對產品市場的預測能力：一個優(yōu)秀的設計師對于市場上的需求及變化，要有科學的預測能力，這種預測能力不單單是通過數字統(tǒng)計得來的，許多因素是通過分析消費者群體的消費心理，每一件產品設計都要考慮消費者的心理、性別、年齡、文化水平、生活習慣及居住環(huán)境，根據消費者的群體不同設計出適應各類消費者的產品。
5、成為生產廠家和消費者的橋梁：一件優(yōu)秀的產品設計應使消費者與生產廠家都能接受。設計師在設計中應考慮到生產廠家的產值利潤，同時也要從消費者的角度考慮，如售價的合理性和消費者的承受能力、產品的安全性、耐用性、其操作是否簡單易學，是否能使消費者獲得精神與物質上的滿足等等。
6、具有工學的素養(yǎng)：一個優(yōu)秀的設計師，在設計中不僅能畫出出色的圖紙和做出漂亮的模型，而且要懂得所設計產品的制造程序與工藝模具設計，懂得產品的機械結構設計，并精通材料加工工藝。
物換星移，我們已跨入21世紀，家具造型是否具有時代感關鍵在于設計師是否具備一定的素質與條件、是否了解新時代的思潮和審美觀念、是否能將新技術與新工藝及新材料結合傳統(tǒng)文化并迅速運用到家具設計生產中去，使整體造型、外觀造型具有時代美感，賦予家具設計新的生命力，使人們從一種長期不變、周而復始的設計公式中擺脫出來。
參考文獻：
�、倮铒L崧：《家具設計》，中國建筑工業(yè)出版社，1999年。/②王受之：《世界現代設計史》，新世紀出版社，1996年。/③莊榮、吳葉紅：《家具與陳設》，中國建筑工業(yè)出版社，1996年。/④梁啟凡：《家具設計》，中國輕工業(yè)出版社，2001年。
�。ㄖx海濤 合肥學院藝術設計系講師）
家具的設計與制作，在我國歷史悠久，各個時期都有其獨特的風格。春秋戰(zhàn)國時期有榻、床、案、奩等家具，有近似于現代框式家具的卯眼結構。隋、唐、五代至宋，家具品種逐漸增多，制作也較精良，大多是高座家具。明式家具風格獨特，造型別致，具有明顯的時代特點，也展現了我國的民族風格。清代家具的最大特點就是裝飾技巧高超，別具一格。現代家具風格隨著時代生活節(jié)奏的加快，變化也在逐漸加快。70年代框式單件家具較為流行；80年代初板式家具興起，并且形成了一股時代潮流。人們的審美心態(tài)在不斷發(fā)生變化，環(huán)境在不斷變化，社會在不斷進步，家具不會僅僅維系在一成不變的款式上，而會越來越追求個性化和時代性。
一、創(chuàng)造具有時代感的中國家具
家具作為社會物質文化的一部分，是一個時代、一個國家或民族的經濟、文化、技術發(fā)展的產物，反映這個國家或民族的歷史特點、時代精神和文化傳統(tǒng)。在農業(yè)經濟時代，廣大百姓主要解決溫飽問題，家具講究使用功能，適用即可。而少數達官貴人則追求豪華享樂，如17世紀歐洲的“巴洛克”風格，家具造型豪華、浮夸、怪誕奇異。18世紀的“洛可可”式風格則以輕巧、纖細華麗裝飾著稱。工業(yè)經濟時代與工業(yè)大生產相適應，家具設計逐漸為大眾服務。包豪斯強調家具為人，提倡造型簡練，反對過度裝飾。技術與藝術結合，要能適合大工業(yè)生產。進入后工業(yè)社會以來，代之以多元化生產，不同市場適應不同語言、傳統(tǒng)和行為的文化群。在知識經濟時代，家具設計將更不同于過去單一注重功能、技術領先的狀況，而是追求象征自然、意味生命、注重地域文化的特征，探求個性的自律性，提倡人類精神需要的設計。
知識經濟時代，家具業(yè)中計算機輔助設計、速控機床計算機輔助制造、即時化制造技術、柔性生產線以及各種新材料、新工藝、新技術的不斷出現和運用，將極大地改變人們的生產、經營管理、家具設計方式以及消費者的生活方式。在家具設計、生產中，將高度發(fā)達的現代工業(yè)文明與家具產品體系完美結合在一起，提高家具技術與文化含量，使家具更優(yōu)美、科學，有更強的市場競爭力，以滿足消費者的要求。
另外，要結合時代特征創(chuàng)造有時代感的中國家具，就要將家具設計的創(chuàng)新意識與傳統(tǒng)文化聯(lián)系起來。世界其他國家，如德國、意大利等歐洲國家家具造型極具理性，日本家具色彩艷麗豐富，造型靈巧多變，都與各國家的歷史文化與環(huán)境有一定的聯(lián)系。
中國的家具曾在歷史上有過輝煌的成就，為世界所矚目。我們現代家具設計工作者，就是要繼承和發(fā)揚這個優(yōu)良的傳統(tǒng)，并借鑒外國優(yōu)秀的設計思想，走自己的路，把具有中國特色的現代家具推向世界。
繼承精華，在家具造型上應神、形并重，不僅要對外在形象有深刻的理解，同時還要運用現代材料與工藝創(chuàng)造出簡潔、明快、端莊、大方而具有極強現代感和獨特中國風格的家具。
二、注重設計師素質培養(yǎng)
設計的目的，不僅僅是設計出可用家具和產品，也不僅僅是設計可看的東西，設計的目的是為了使人的生活更加便利、舒適，為人們創(chuàng)造美好的生活環(huán)境，向人們提供新的生活模式。對于設計師來說，任何先進的設備都是輔助手段，他應該具有創(chuàng)造性的思維能力，并且善于利用現有資源做好設計工作。“創(chuàng)新意識是每個設計師創(chuàng)造時代感產品及家具都必須具備的首要素質。”
除了上面說的創(chuàng)造性思想能力外，設計師還必須有一種特殊的能力來把現在工業(yè)社會中不斷變化的科學、技術和人文科學等因素和知識加以綜合，然后通過有創(chuàng)見的工作，傳達各種建議，判斷和表達各種歷史和社會的因素。在實際工作中，工程師是研究如何運用機械去工作，而產品設計師則研究人與機械的關系。工程師和造型設計師應攜手合作、緊密配合。
設計師的“設計”，應該是全面的設計，并考慮人與機械及環(huán)境的關系。無論生產者與消費者均希望：設計的家具產品不僅要實用，而且應該是全新的、最好的，設計師的貢獻，應該是“整體觀念的統(tǒng)一”。
時代感要求設計師應具備的條件：
1、對三度事物空間的敏銳感覺 ：家具設計師所設計的產品屬于立體空間的物品，是滿足人們生活空間的器物，所以設計中需考慮到物體的各個體面造型、色彩及其給人的視覺感受，并需考慮到人體工學的要求。
2、對產品的鑒賞能力：身為一個設計師，對產品的鑒賞能力必須比一般人高。因為只有高出一籌才能設計出超前產品，從而引導消費。提高鑒賞能力不是一朝一夕就能做到的，要依靠平時有意識留心觀察身邊各種成功或失敗的設計，特別在失敗的設計中找到成功的辦法，才能做到“藝高人膽大”，創(chuàng)造具有時代性的產品。
3、對設計意圖的表達能力：工業(yè)設計師要想把自己的設計意圖表達出來是依靠圖紙和模型的，如沒有扎扎實實的造型基本功，是表達不出自己設計意圖的。而沒有塑造模型的本領，其設計只能停留在平面的效果上，而沒有實踐意義。
4、對產品市場的預測能力：一個優(yōu)秀的設計師對于市場上的需求及變化，要有科學的預測能力，這種預測能力不單單是通過數字統(tǒng)計得來的，許多因素是通過分析消費者群體的消費心理，每一件產品設計都要考慮消費者的心理、性別、年齡、文化水平、生活習慣及居住環(huán)境，根據消費者的群體不同設計出適應各類消費者的產品。
5、成為生產廠家和消費者的橋梁：一件優(yōu)秀的產品設計應使消費者與生產廠家都能接受。設計師在設計中應考慮到生產廠家的產值利潤，同時也要從消費者的角度考慮，如售價的合理性和消費者的承受能力、產品的安全性、耐用性、其操作是否簡單易學，是否能使消費者獲得精神與物質上的滿足等等。
6、具有工學的素養(yǎng)：一個優(yōu)秀的設計師，在設計中不僅能畫出出色的圖紙和做出漂亮的模型，而且要懂得所設計產品的制造程序與工藝模具設計，懂得產品的機械結構設計，并精通材料加工工藝。
物換星移，我們已跨入21世紀，家具造型是否具有時代感關鍵在于設計師是否具備一定的素質與條件、是否了解新時代的思潮和審美觀念、是否能將新技術與新工藝及新材料結合傳統(tǒng)文化并迅速運用到家具設計生產中去，使整體造型、外觀造型具有時代美感，賦予家具設計新的生命力，使人們從一種長期不變、周而復始的設計公式中擺脫出來。
參考文獻：
�、倮铒L崧：《家具設計》，中國建筑工業(yè)出版社，1999年。/②王受之：《世界現代設計史》，新世紀出版社，1996年。/③莊榮、吳葉紅：《家具與陳設》，中國建筑工業(yè)出版社，1996年。/④梁啟凡：《家具設計》，中國輕工業(yè)出版社，2001年。
�。ㄖx海濤 合肥學院藝術設計系講師）
