摘要：在世界經(jīng)濟(jì)一體化的趨勢下，世界的各種設(shè)計流派也在相互影響，形成了現(xiàn)代設(shè)計的多元化現(xiàn)狀。而家具作為生活中不可或缺的重要組成部分，在設(shè)計中日益展現(xiàn)出重要的地位。法國的洛可可時期和中國的清朝時期的家具見證了國家的歷史和文化的變遷，最能代表兩個國家的古典設(shè)計風(fēng)格，并且有互借鑒的歷史考證，在現(xiàn)代的古典設(shè)計領(lǐng)域有很好的學(xué)習(xí)價值。
　　關(guān)鍵詞： 清代家具洛可可家具莊重華而且有相麗典雅柔美
　　
　　20世紀(jì)的設(shè)計在國際主義“少即多”的影響下，設(shè)計領(lǐng)域一直追求的是功能主義至上的簡潔風(fēng)格。而這種風(fēng)格早已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足大眾的實際需求和審美觀念，這種矛盾主要源于人們的生活方式轉(zhuǎn)變和審美意識的提高，因此家具設(shè)計與新的生活方式相結(jié)合使家具設(shè)計風(fēng)格出現(xiàn)了多元化跨國界的新趨勢，現(xiàn)代家具的設(shè)計風(fēng)格大致有：現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格、現(xiàn)代簡約風(fēng)格、雅致主義、新中式風(fēng)格、新古典風(fēng)格、歐式古典風(fēng)格、美式鄉(xiāng)村風(fēng)格、地中海風(fēng)格。隨著潮流的突破演繹，設(shè)計中應(yīng)用古典元素成了近年來設(shè)計的熱門話題，而緊跟而來的就是洛可可風(fēng)格等一些古典的風(fēng)格再次被設(shè)計家們所重視。所以裝飾再次成為設(shè)計家所關(guān)注的對象，17世紀(jì)末至18世紀(jì)初,法國與中國同時出現(xiàn)一種奢華、高貴的裝飾風(fēng)格。那就是法國的洛可可和清代的設(shè)計，而這兩者風(fēng)格在各自的國家時代中都占據(jù)重要的地位并且產(chǎn)生了重大的影響。
　　兩者的出現(xiàn)都是在為當(dāng)時的統(tǒng)治階級皇家和貴族服務(wù)，所以在設(shè)計裝飾上都極力的彰顯著豪華奢侈之風(fēng)，都運用昂貴的材料和高超的技術(shù)手法。下面我將以以下幾點來簡單的分析兩者的不同。
　　一、造型結(jié)構(gòu)的比較
　　清式的造型特點是莊重厚實，體現(xiàn)著中國的傳統(tǒng)文化意蘊。例如?清式家具中具有代表性的太師椅，它最能體現(xiàn)清代家具的造型特點。大師椅的造型特點是：體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或多扇的圍屏。 它突顯了主人尊貴的身份和社會地位，是權(quán)力的象征。
　　而洛可可這時期的家具卻是嬌柔雅致為特征，尤其對于細(xì)節(jié)的設(shè)計可謂是精雕細(xì)琢，到處都能體現(xiàn)出藝術(shù)的品味和文化的內(nèi)涵。就簡單的以椅腿為例，在設(shè)計上以芭蕾舞為原型，在不經(jīng)意間將它所特有的秀氣與高雅表露出來，以及芭蕾舞的韻律美和挺拔。這時代的以設(shè)計優(yōu)美的曲線，精美的雕飾，華麗的色澤顯示其誘人的魅力。
　　洛可可家具和中國清代家具藝術(shù)相類似，那種繁瑣奢華的設(shè)計，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同征兆。
　　二、木材應(yīng)用的比較
　　在用材上，特別是清朝的宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，我國自古即認(rèn)為紫檀是最名貴的木材，由于過于名貴，紫檀家具留存少。紫檀木本身具有的文化寓意表現(xiàn)出了清式家具的文化內(nèi)涵，特別是經(jīng)過精雕細(xì)刻、百寶鑲嵌、描金裝飾之后，恰好迎合了清朝權(quán)貴和富豪們追求奢華、顯赫的風(fēng)氣，形成了清代家具獨有的精神風(fēng)貌。
　　與中國傳統(tǒng)家具選擇的紫檀不同，中國古代所體現(xiàn)的是高高在上的權(quán)威和肅穆，而法國的古典家具則更加崇尚木材本身自然得那種唯美的曲線和細(xì)膩的原始紋路。法國古典家具的材料基本上為櫻桃木，這是因為櫻桃木具有細(xì)致均勻的直紋，紋理平滑，而且心材顏色由艷紅色至棕紅色，日曬後顏色變深。相反，其白木質(zhì)呈奶白色。因此不管其它國家的設(shè)計材料如何變化，法國的古典和現(xiàn)代家具都一直堅持這種材料。
　　三、裝飾紋樣的比較
　　1、清代家具的裝飾紋樣
　　清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。
　　1）原始紋樣
　　首先是典型皇權(quán)象征的圖案，如龍紋、鳳紋等。清代的龍紋凡上乘之作多氣勢生動，但也有些雕飾得過于喧囂。值得一提的是，以龍鳳為主題演變出的夔龍、夔鳳等圖案，是很成功的創(chuàng)新設(shè)計。
　　2）吉祥紋樣
　　清代平常的架子床，除左、右、后三面裝圍欄外，還多在正面作垂花門，用厚一寸許的木板鏤雕成“松竹梅”或“爬蔓葫蘆”等寓意富貴、長壽、多子多孫的吉祥圖案。
　　清代晚期的家具實物中，裝飾花紋多以各種花果器物隨意拼湊成吉祥語。如兩個柿子配一個如意或一朵靈芝，名曰“事事如意”，蝙蝠、山石加如意或靈芝，名曰“福壽如意”或“萬代如意”等等，不勝枚舉。
　　但是一部分制品常用有迷信色彩、宣傳封建意識，以及大富大貴為題材的圖案。借用諧音寓意某些愿望，本無可指責(zé)，不過用得過多過濫，使人感到俗氣。而且從乾隆時期起，又逐漸出現(xiàn)了雕飾過于繁瑣的形式化傾向。
　　3）花卉題材
　　花卉紋在較大的插屏、掛屏、屏風(fēng)上使用較多，在實用家具上則多用于邊緣裝飾，并大多用在漆家具上。常見的花卉有牡丹、荷花、靈芝等。
　　在清代宮中所用家具中，雕有西洋圖案的占相當(dāng)比例。這些圖案多為卷舒的草葉、薔薇、大貝殼等，與當(dāng)今陳列在海外各博物館中的十八至十九世紀(jì)歐洲貴族和皇家家具以及同時期的西方建筑雕飾圖案相類似。這些圖案具有浪漫的田園色彩，十分富麗，但也有些造作氣，顯然能引起中國皇家、貴族的共鳴和喜愛。至于中西結(jié)合的圖案，是清代的創(chuàng)新之舉。
　　2、洛可可家具的裝飾紋樣
　　1）貝殼，巖石的應(yīng)用
　　洛可可（Rococo）是意大利文的巴洛克（Baroque）和法語中巖石（rocaille）和貝殼（coquilles）的復(fù)合詞。絢麗而各異，玲瓏而剔透，又純屬自然造化的貝殼在當(dāng)時的家具設(shè)計中的應(yīng)用時數(shù)之不盡，的確是看到了洛可可裝飾所可能產(chǎn)生的聯(lián)想和感受。
　　2）花卉題材
　　洛可可家具帶有女性的陰柔美，注意曲線特征的體現(xiàn)。比如，在沙發(fā)的靠背、扶手、椅腿的設(shè)計上，大多會采用精致典雅的雕花，椅背的頂梁都有玲瓏起伏的C形和S形的渦卷花紋的精巧結(jié)合。洛可可時代家具的設(shè)計，有力而變化自由的曲線占了上風(fēng)，幾乎所有的部件都不對稱，裝飾題材具有自然主義的傾向。最愛用的是千變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。
　　四、總體特點的比較
　　清代家具主要的特點：以設(shè)計巧妙、裝飾華麗、做工精細(xì)、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達(dá)到了無以復(fù)加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風(fēng)格。
　　而洛可可時期的特點：家具是嬌柔和雅致的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是家具的腿，無橫檔，家具比較輕巧，帶有女性的柔美，以復(fù)雜的波浪曲線模仿自然植物的外形，并配以纖巧的雕飾，以追求運動中的纖巧和華麗，給人以流暢的動感。
　　洛可可風(fēng)格與清代裝飾風(fēng)格也有很多的相似點，這些都與兩國之間的交流是分不開的。近十年來，中法兩國政府很注重兩國之間的文化交流，展開了多種活動，例如：中法文化節(jié)、中法文化之春、中法文化節(jié)等一系列活動的舉辦，不僅是增強了兩國文化、友誼之間的良好交流和互動，并且在設(shè)計領(lǐng)域也給我們更多的借鑒和思考。因此好的設(shè)計是不分民族的限制和文化的不同，互相之間的交流學(xué)習(xí)和借鑒才能有更好的設(shè)計作品問世來服務(wù)人類。