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中國(guó)古典家具與歐洲家具之比較

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-04-26  瀏覽次數(shù):761
  
  在歐洲提起中國(guó)古典藝術(shù),一般民眾自然的會(huì)聯(lián)想起陶瓷和絲綢。這兩類東方古老發(fā)明,陸上的絲綢之路從漢唐時(shí)期的貿(mào)易,傳入中亞和歐洲。而陶瓷之路,日本學(xué)者稱之為海上之路,現(xiàn)在考古發(fā)現(xiàn),在宋、元、明時(shí)期中國(guó)的陶瓷主要通過(guò)海上貿(mào)易,傳入南亞,再通過(guò)中亞的阿拉伯商人傳入北非和地中海沿岸歐洲各國(guó)�,F(xiàn)在我們能通過(guò)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫,看到很多中國(guó)造的青瓷和青花瓷。尤其是陶瓷青花,不僅流行于當(dāng)時(shí)的歐洲各國(guó)皇室貴族上流社會(huì),而且也被一般民眾作為喜聞樂(lè)見(jiàn)的工藝品來(lái)收藏。中國(guó)式的園林圖案(willor partten),幾百年來(lái)已作為歐洲陶瓷傳統(tǒng)圖案,不斷的翻新復(fù)制。而中國(guó)家具對(duì)歐洲的影響幾乎無(wú)人知曉。國(guó)人只知道隨著西方文明傳入中國(guó),家具從乾隆朝開(kāi)始,圖案和造型慢慢融入西化,我們可以從古典家具的四大流派“廣做”中找到很強(qiáng)的“西化”軌跡。而后的“上海風(fēng)格”家具,更是歐洲同時(shí)期art doc的翻版,算不上“古典”的中國(guó)古典家具。
  似乎在家具領(lǐng)域只有“西風(fēng)”東進(jìn),沒(méi)有“東風(fēng)”西進(jìn)之說(shuō)。最近筆者無(wú)意中讀了英國(guó)資深家具古董商N(yùn)icholas Grindley寫的一篇文章《the bended back chair》。文章描述在17世紀(jì)初至18世紀(jì)中葉,中國(guó)家具的椅子各部件尤其是背板部分和三彎腿(splat back and cabriole leg)如何通過(guò)當(dāng)時(shí)荷蘭東印度公司,從東方(更確切地說(shuō)從中國(guó))引進(jìn)之后,被歐洲工匠們,一代代吸收、消化、改良、演變成各個(gè)時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格。雖然現(xiàn)在很難看出歐洲古典傳統(tǒng)家具有中國(guó)家具的影子,幾乎大部分人都覺(jué)得有點(diǎn)可笑,但文章有根有據(jù),讓我們慢慢了解到,歐洲的古典家具有中國(guó)的“血統(tǒng)”基因。但到目前為止,都沒(méi)有確切的文字記錄和相關(guān)書(shū)籍,說(shuō)明中國(guó)家具對(duì)歐洲的影響。筆者只是通過(guò)零星的片言短語(yǔ),大略地構(gòu)畫出中國(guó)家具的元素,有兩次浪潮對(duì)歐洲家具產(chǎn)生了一定的影響。
  
  第一次影響
  
  
  早在明末清初,大約17世紀(jì)初到18世紀(jì)末,雖說(shuō)歐洲在科學(xué)技術(shù)上已領(lǐng)先于中國(guó),但在整體經(jīng)濟(jì)國(guó)力和人口上,中國(guó)還是讓歐洲各國(guó)仰慕的中心帝國(guó)。在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有一個(gè)歐洲國(guó)家能跟中華帝國(guó)抗衡,從中國(guó)來(lái)的絲織品、陶瓷都是歐洲上層社會(huì)的奢侈品。中國(guó)式的園林設(shè)計(jì)、亭臺(tái)樓閣、小橋流水是歐洲花園設(shè)計(jì)的一景,中國(guó)園林的名貴花草,山石從此也被引進(jìn)到歐洲各國(guó)�,F(xiàn)在歐洲的莊園古堡里,還裝飾著各類中國(guó)風(fēng)格墻紙圖案。當(dāng)時(shí)的法蘭西王朝路易十五開(kāi)始流行“中國(guó)風(fēng)”,中國(guó)的大漆裝飾(朱紅,黑漆加描金)非常流行,而后英國(guó)洛可可時(shí)期的代表人物——齊篷代爾,華麗的東方情調(diào)、亭臺(tái)樓閣、小橋流水是他追求的意境,他從18世紀(jì)50年代開(kāi)始受到路易十五時(shí)期風(fēng)格的影響,大膽采用了洛可可家具的自由曲線,并對(duì)中國(guó)園林及建筑進(jìn)行分析。設(shè)計(jì)出具有中國(guó)格調(diào)的椅子、床、桌子、柜等家具。中國(guó)園林中的塔和窗花元素在英國(guó)18世紀(jì)家具中得到廣泛的應(yīng)用。如英國(guó)洛可可時(shí)代,家具設(shè)計(jì)師托馬斯·約翰孫(thomas joheson1714-1778)于1761年出版了《150種新設(shè)計(jì)》。馬帝斯·達(dá)利(Mathias Darly )1750年左右撰寫了《中國(guó)式、哥特式和現(xiàn)代椅子的新書(shū)》。而讓他名聲大噪的是他在1754年與托馬斯·齊朋代爾(thomes chippendale)共同編寫的《家具與實(shí)用木工指南》一書(shū)。1757年,英國(guó)出版了建筑學(xué)家威廉·錢伯斯的一本《中國(guó)房屋,家具,服飾,機(jī)誡和家庭用具設(shè)計(jì)圖冊(cè)》。從整個(gè)17世紀(jì)初到18世紀(jì)末,也是中國(guó)的“康乾盛世”到清代中葉,近兩百年的時(shí)間里,歐洲各國(guó)更喜歡當(dāng)時(shí)中國(guó)家具流行的艷麗的裝飾風(fēng)格。當(dāng)時(shí)英國(guó)報(bào)紙?jiān)谠u(píng)論這種時(shí)尚時(shí)寫道:“什么東西都是中國(guó)式的或者帶有中國(guó)的味道。”從我們現(xiàn)在的眼光來(lái)看,歐洲當(dāng)時(shí)社會(huì)是追求和仰慕中國(guó)社會(huì)生活的時(shí)尚,中國(guó)清初的軟木漆器家具和華麗的裝飾風(fēng)格是最早影響歐洲的家具設(shè)計(jì)元素之一。
  
  第二次影響
  
  
  到了19世紀(jì)末,歐洲工業(yè)革命發(fā)展到鼎盛時(shí)期,在科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上已把中國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面�!翱登⑹馈钡钠崮救A麗家具已不再是社會(huì)追求時(shí)髦的室內(nèi)陳設(shè)品了,變成了“古董”,我們現(xiàn)在還能在歐洲的貴族家庭和城堡中,看到這類“中國(guó)風(fēng)”的遺風(fēng)。工業(yè)革命的機(jī)戒動(dòng)力,給家具在材料上和設(shè)計(jì)上帶來(lái)了全新的世界。歐洲設(shè)計(jì)家們已不再滿足于再繁華富麗的東方情調(diào)家具。19世紀(jì),米屆爾·索萊特“曲木家具”標(biāo)志著家具工業(yè)化的到來(lái),鋼管和模壓膠合板的應(yīng)用,使家具變成大生產(chǎn)國(guó)際化的普及成為可能。歐洲設(shè)計(jì)家們?cè)谑澜绺鞴盼拿魇分�,尋求靈感。古埃及、拜占庭伊斯蘭藝術(shù)、古老的印度、中國(guó)、日本都是設(shè)計(jì)家們創(chuàng)造的來(lái)源。而中國(guó)更早的明代家具的簡(jiǎn)樸精神,正符合當(dāng)時(shí)的歐洲新的設(shè)計(jì)思維。中國(guó)宋明時(shí)期文人、禪僧,基本上生活在與世隔絕的儒家文明中,那種孤傲恬靜、融入自然的禪意,在家具設(shè)計(jì)中表現(xiàn)無(wú)遺。歐洲在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,大體有幾大設(shè)計(jì)流派在家具設(shè)計(jì)中或多或少,間接或直接受到明式家具的啟發(fā)。
  第一,哥拉斯哥學(xué)派的麥金托什
  麥金托什是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最成功影響歐洲家具設(shè)計(jì)的英國(guó)蘇格蘭人。1897年成立的4人設(shè)計(jì)所。隨后贏得了哥拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽,使這座建筑成為現(xiàn)代建筑史的里程碑。在家具設(shè)計(jì)上,他的風(fēng)格主要來(lái)源于哥特式、本土風(fēng)、中國(guó)、日本和埃及。和他交游甚密并受其影響的捷克人霍夫曼在維也納成立家具設(shè)計(jì)聯(lián)盟�;舴蚵�1908年設(shè)計(jì)的書(shū)架簡(jiǎn)潔、舒朗的直線成為設(shè)計(jì)的重要元素。
  第二,北歐(丹麥、芬蘭、挪威、瑞典)學(xué)派
  北歐4國(guó)的家具以簡(jiǎn)潔、冷俊、貼近自然的木本色和質(zhì)量取勝,這可能是和他們所處的自然環(huán)境,培養(yǎng)出他們獨(dú)特的民族性格,在家具設(shè)計(jì)上,有史以來(lái)擯棄了地中海和法國(guó)的浪漫風(fēng)情。這里最具代表性的是丹麥設(shè)計(jì)家漢斯·威格納(Hans.Wenger)在1944年設(shè)計(jì)的以中國(guó)明代圈椅為母本的椅子系列。他一生有500種設(shè)計(jì)中有三分之一與“中國(guó)椅”有關(guān),其中最轟動(dòng)的是1943年設(shè)計(jì)的這把椅子。
  第三,德國(guó)的包豪斯
  
  包豪斯是1919年在德國(guó)魏瑪成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院,也是世界上第一所對(duì)建筑、工藝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和藝術(shù)最具有創(chuàng)新精神的學(xué)院。藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一,在造型上追求“少既是多”(less is more)。學(xué)院家具設(shè)計(jì)系主任馬歇爾·布勞耶(Marcel Breuer)1925年以明代禪椅為母本設(shè)計(jì)的“瓦西里椅”(wassily model)造型上我們還能看出中國(guó)形體,但是充滿新意彎曲鋼管和布面材料。此作品對(duì)日后歐洲設(shè)計(jì)家們具有劃時(shí)代的影響。布勞耶形容他的椅子創(chuàng)造了“房間中完美耀眼的線條”。此外還有很多歐洲設(shè)計(jì)家們都在嘗試從中國(guó)古典家具中吸取營(yíng)養(yǎng)。密斯·凡德羅設(shè)計(jì)的方桌,安東·勞韌斯設(shè)計(jì)的立柜,不難看出中國(guó)家具(更確切地說(shuō)明代家具)外表簡(jiǎn)潔的線條空間和內(nèi)部嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜榫卯結(jié)構(gòu),是歐洲當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的源泉之一。
  責(zé)任編輯:木子
 
 
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