竹黃打磨后呈色如年代久遠的象牙,再和烏木、紫檀等深色木料結(jié)合使用,更突出了明瞎對比分明、花紋顯著的特點。其中有一種透雕作法,即在粘貼好的竹黃上,將花紋部分鏤空,呈現(xiàn)較深的木質(zhì)底色,具有剪紙及雕漆般效果,可以說把文竹的做法發(fā)展到了極致。
清代文人紀曉嵐有《詠竹黃篋詩并序》云:“瘦骨碧檀欒,頗識此君面。誰信空洞中,白藏心一片。憑君熨貼平,展出分明看。本自汗青材,裁為幾上器。”對文竹器的制作做了一番形象的描述。字里行間不難看出這位清代文人對文竹器物的喜愛。
文竹器物究竟起源于何時,目前尚無定論,不少專家學(xué)者認為這種竹刻裝飾手法起源于清代初期,成熟于清中期。從現(xiàn)在所掌握的文獻來看,文竹器物的制作以福建上杭為較早,《上杭縣志·實業(yè)志》記載:“三吳制竹器悉汗青,取滑膩而已。杭獨衷其共同而矯合之。柔之以藥,和之以膠。制為文具玩具諸小品。質(zhì)似象牙而素過之,素似黃楊而堅澤又過之。乾隆十六年翠華南幸,采備方物入貢,是乾隆時尚精此技,今已不可得矣�！闭f明至遲在乾隆初年,文竹器物就已在江南一帶出現(xiàn)。
清人謝堃《金玉瑣碎》卷下記載:“孰不知竹性最脆,獨嘉善所產(chǎn),大可翻轉(zhuǎn)其里,雕鏤人物,制筆筒、筆瓶諸器,謂之‘翻篁’”。謝氏所謂的“翻篁”即是“文竹”,從謝氏的筆端所及,可以看出謝氏對嘉善一帶所產(chǎn)的文竹器物備加推崇。至于清宮之內(nèi)何時流行這種做法,今已很難查考,以筆者所看到的第一歷史檔案館所藏造辦處活計檔來看,文竹器物在清宮內(nèi)的大量出現(xiàn)是在乾隆早年,如乾隆二十四年內(nèi)務(wù)府造辦處行文中有這樣的記載:“(二十四年)閏六月十六日郎中白世秀、員外郎金輝來說太監(jiān)胡世杰交文竹小瓶一對(帶雞翹木座)、文竹昭帶一件……�！边@可以說是文竹器物在宮內(nèi)的較早記載,據(jù)此可以推斷,文竹器物當(dāng)在乾隆年間以后大量進入宮廷中。
造辦處是清代皇宮的御用作坊,隸屬于清官內(nèi)務(wù)府,它是專門負責(zé)制造和修繕御用物品的職能機構(gòu),因為它直接貼近皇帝的生活,故在清宮內(nèi)務(wù)府下屬的各個機構(gòu)里占有很重要的位置。造辦處內(nèi)匯集了來自全國全地的優(yōu)秀手工藝匠人。乾隆南巡以后有可能從南方地區(qū)引進了制作文竹器物的能工巧匠,來到清宮造辦處為皇宮制作文竹器物,其中文竹家具在清宮制作的文竹器物中又占有著一定的比例。
在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中,經(jīng)常能看到有關(guān)文竹家具的記載:如“乾隆四十七年(記事錄)十月初六日員外郎五德催長大達色等來說太監(jiān)鄂魯里交御筆藏經(jīng)紙字二張,畫十二張,傳旨在蘇州送到文竹插屏幕托貼,欽此。于十月初十日將文竹小插屏二件貼得藏經(jīng)紙字畫呈覽。”
“乾隆四十七年(油木做)十一月十一目,員外郎五德催長大達色等來說太監(jiān)鄂魯里交文竹包鑲大案一張(系慈寧宮),文竹香幾二件(俱圓明園)�！�
由于文竹家具生產(chǎn)制作的年代相對較晚,其大量盛行當(dāng)在乾隆以后,故及至今日仍有相當(dāng)一部分文竹家具仍完好地保存下來,北京故宮博物院內(nèi)就保存了一批做工精美的文竹家具,它們無一不是精工細作,風(fēng)采猶在。
文竹小立柜
下面我們來看一看這件文竹小立柜。此立柜通高56厘米,由立柜及頂柜組成,因為這種形制的立柜多成對組成,故又稱為“小四件柜”。柜是我國傳統(tǒng)的儲物家具,特點是形體高大,可以儲藏大件或多件物品。但是這件小立柜卻造得格外小巧玲瓏,更具有賞心悅目的觀賞、陳設(shè)效果。小立柜的頂柜及立柜上均安有可以卸下的立栓,立栓上飾有精美的銅鍍金云頭拉環(huán),看上去富麗華美:打開柜門,可看到立柜的柜樘內(nèi)設(shè)有一層稚巧的抽屜。共兩具,靈秀可人。小立柜在裝飾手法上可謂精工細做,先在木胎的邊框棱角處用紫檀木細絲粘貼成邊角線,邊線內(nèi)粘貼竹絲或本色黃片。框架中間的板心滿貼淺色黃片,再用深色竹簧片鏤刻好花紋粘貼上去。紫檀邊角在此起到了重筆勾勒的作用,使整體形象更為方正整齊,對比之下,竹絲圖案及深色花紋則顯得格外纖巧,既愜遠觀。亦耐近賞。在清宮流傳下來的貼黃器物中,這是一件不可多得的珍品。
另一件是文竹畫案,案高86.5厘米,長194.2厘米,寬82厘米。畫案楠木胎。通體包鑲竹黃。案面長方平直,下為回紋透空攢牙子,四腿上端與案面連接,支撐著牙條的下部。兩側(cè)腿間安羅鍋棖,云頭形足。此案通體采用竹簧包鑲,在大型桌案中較為少見,是一件不可多得的清宮家具珍品。
文竹包鑲小凳
此凳高46厘米,面徑34.5厘米。通體文竹包鑲,凳面為方形抹角,凳面下有束腰,束腰上有細長的矩形開光,束腰下裝有托腮,透空曲尺牙子,四條腿子做成鼓腿彭牙式,每條腿子上均開有長方形透孔,足端下承長方委角托泥。此小凳由于通體采用文竹包鑲技法,其造型靈秀可人。顏色清新淡雅。
文竹包鑲花卉圖插屏
插屏屬于帶座屏風(fēng)的一種,它通常由屏框、屏心、站牙、立柱、絳環(huán)板和抱鼓墩組成,插屏的屏心分為正面和背面,正面多有木雕鑲嵌、牙雕鑲嵌、髹漆描金等裝飾手法刻畫山水、人物、風(fēng)景等內(nèi)容,極為美觀,背面一般鑲嵌詩句。有的則為素板。這種屏風(fēng)在明清兩代風(fēng)行一時,在清宮的帝王和后妃寢宮時�？梢姟＿@件清中期文竹插屏,通高71厘米,寬41.5厘米厚23厘米,屏心正面為綠繡地,上繡花鳥圖案,畫面上嶙岣的山石上,花團錦繡,碧桃鮮艷,菊花盛開,一支綬帶烏攀援于枝頭上,引喙歡鳴,神態(tài)活潑,整個畫面圖案寓意著“春秋長壽”。屏心背面則以藍絹為地,以薄樹皮貼出壽石、天竹、臘梅等組成的圖案,諧音“天祝眉壽”。插屏底座、絳環(huán)板和披水牙凸起貼文竹螭紋。此插屏采用樹皮貼飾及文竹包鑲等技法,構(gòu)圖生動,圖案色彩鮮艷明快,頗有清新淡雅之感。
文竹技法屬于竹刻工藝中的后起之秀,其取材于成熟南竹,將竹劈開后翻轉(zhuǎn)其里,再以竹之內(nèi)膜貼于木或竹制的器物上。制作難度較大,耗工巨甚,由于文竹用材所用的竹之“內(nèi)簧”大料難得,故在使用上也是惜料如金,文竹成器多為一些小件文玩�；旧峡梢愿爬椤拔闹駸o大器”,而用于家具裝飾上則更是少而又少。以上所介紹的這幾件文竹家具,無論是用料還是作工均可稱得上是“不計成本,工精料細”。充分體現(xiàn)了清官家具“標新立異,物盡精奢”的特點,在故宮現(xiàn)存的文竹器物中可以說是精巧之作,彌足珍貴。
