摘要：明清家具代表著中國(guó)家具的黃金時(shí)代，時(shí)至今日仍然對(duì)我們今天的家具設(shè)計(jì)和制造產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。對(duì)它們進(jìn)行縱向的對(duì)照、比較，橫向的分析和辨別，可以更深層次地了解中國(guó)家具的發(fā)展脈絡(luò)，從而為更好的設(shè)計(jì)今天的家具打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞：明清家具；演變過程；家具特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：TS664.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
中國(guó)家具的藝術(shù)成就，對(duì)東西方都產(chǎn)生過不同程度的影響，在世界家具體系中，它占有重要的地位。其中，明清家具更是代表著中國(guó)家具的黃金時(shí)代。時(shí)至今日仍然對(duì)我們今天的家具設(shè)計(jì)和制造產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。
一、明清家具的演變
明及清代前期家具制造業(yè)空前繁榮，大致上可歸于兩個(gè)原因，一是城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的商品經(jīng)濟(jì)普遍發(fā)達(dá)起來，社會(huì)時(shí)尚的追求從一個(gè)側(cè)面刺激了家具的供需數(shù)量；另一個(gè)原因可能與海運(yùn)的開放有關(guān)，硬質(zhì)木材大量涌入，使工匠們有發(fā)揮的空間，競(jìng)相制造出在堅(jiān)固程度和美觀實(shí)用等方面都超越了前代的家具。
所謂明式家具，一般是指在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的。由明入清，以優(yōu)質(zhì)硬木為主要材料的日用居室家具開始出現(xiàn)。它起始時(shí)被稱為“細(xì)木家具”。起初，這種細(xì)木家具在江南地區(qū)主要采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木，至明中期以后，更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當(dāng)時(shí)人們把這些花紋美麗的木材統(tǒng)稱為“文木”。特別是經(jīng)過晚明時(shí)文人的直接參與和積極倡導(dǎo)，這類時(shí)髦的家具立即得以風(fēng)行并迅速以鮮明的風(fēng)格形象蔓延開來。細(xì)木家具具有經(jīng)久耐用的實(shí)用性和雋永高遠(yuǎn)的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術(shù)風(fēng)貌，成為中華民族文明史中一顆藝術(shù)明珠。這種家具產(chǎn)生于明代，時(shí)代特色鮮明，故稱其為“明式”。
明式家具的產(chǎn)生和發(fā)展，主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區(qū)，這一地區(qū)的明式家具持續(xù)著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格鮮明的江南家具，得到廣泛喜愛，人們把蘇式家具看成是明式家具的正宗，也稱它為“蘇式家具”，或稱“蘇做”。
明末清初，社會(huì)動(dòng)蕩不安，可家具的發(fā)展并未因戰(zhàn)亂而停滯。家具從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進(jìn)口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會(huì)和文人雅士的喜愛。其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為制作高檔家具的首選材料。國(guó)產(chǎn)的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木、用于裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱柜的樟木等都被廣泛使用。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節(jié)制，使得這一時(shí)期的家具剛?cè)嵯酀?jì)，洗練中顯出精致；白銅合頁(yè)、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為家具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
家具的種類比以往任何時(shí)期都要豐富，不僅有桌、柜、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風(fēng)類等等，其中最為集中的出現(xiàn)在清朝初期。根據(jù)不同的工藝特點(diǎn)，做法上明顯不同，可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等，相互有所區(qū)別。清初的柴木家具是明代家具中的精品，許多柴木家具風(fēng)格淳厚、造型敦厚，體現(xiàn)出來自民間的審美情趣。在柴木家具當(dāng)中，以晉作為最優(yōu)，河北、山東也不乏佳作，精品不絕。
清初之時(shí)，家具上的創(chuàng)新不多，出現(xiàn)了尺寸擴(kuò)大，形式守舊的特征；但隨著政治的穩(wěn)定，社會(huì)的繁榮，統(tǒng)治者體現(xiàn)到家具上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細(xì)趨膩。
清代中葉以后，蘇式家具也出現(xiàn)了新的特征，與風(fēng)行全國(guó)的京式家具相互影響，又各自保留著自身的特點(diǎn)和歷史地位，在清代各種不同風(fēng)格的家具中獨(dú)樹一幟。從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講，乾隆后期達(dá)到了頂峰時(shí)期。這個(gè)時(shí)期清朝家具的風(fēng)格逐漸明朗起來，才真正顯示出“清式家具”的獨(dú)特審美來。
對(duì)于這兩種時(shí)代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。
二、明清家具的特點(diǎn)
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明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：
1.造型簡(jiǎn)練、以線為主
嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。明代家具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。其各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)
明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。
3.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明式家具紋飾題材最突出的特點(diǎn)是大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長(zhǎng)、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋，與清式家具相比，明式家具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強(qiáng)了明式家具的高雅氣質(zhì)。
4.木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美
明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級(jí)硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)，除了精工細(xì)作而外，同時(shí)不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長(zhǎng)，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。
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清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個(gè)階段。第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。家具風(fēng)格可以稱為明式。
第二階段是康熙至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的“清盛世”時(shí)期。這個(gè)階段的家具也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步而興旺發(fā)達(dá)。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰。這些家具材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長(zhǎng)，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。清式家具的風(fēng)格，概括來說有如下兩點(diǎn)：
1.造型上渾厚、莊重
從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。
2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期家具特點(diǎn)突出，成為“清式家具”的代表作。清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長(zhǎng)，其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)風(fēng)格。清代家具紋飾圖案的題材在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時(shí)期亦非常流行，但這一時(shí)期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽(yáng)春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的家具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有余”“早生貴子”等，宮廷貴族的家具則多用“祥云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”等等。明末清初之際，西方文化藝術(shù)逐漸傳入中國(guó)，雍正以后，仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛，特別是清代廣式家具，出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具，即以中國(guó)傳統(tǒng)做法制成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現(xiàn)的年代要相對(duì)晚些。
清代工匠崇尚在一件家具上同時(shí)采用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺瑯等，材料的運(yùn)用也趨多樣，常見的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復(fù)雜化。如這一時(shí)期出現(xiàn)的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺瑯寶座等都是清代特有的家具裝飾技法。
第三階段是道光以后至清末。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。
參考文獻(xiàn)
[1]田家青.明清家具鑒賞與研究[M].北京：文物出版社，2003.
[2]田曉等.明清家具[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社，2005.
[3]胡德生.明清宮廷家具二十四講[M].北京：紫禁城出版社，2007.
關(guān)鍵詞：明清家具；演變過程；家具特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：TS664.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
中國(guó)家具的藝術(shù)成就，對(duì)東西方都產(chǎn)生過不同程度的影響，在世界家具體系中，它占有重要的地位。其中，明清家具更是代表著中國(guó)家具的黃金時(shí)代。時(shí)至今日仍然對(duì)我們今天的家具設(shè)計(jì)和制造產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。
一、明清家具的演變
明及清代前期家具制造業(yè)空前繁榮，大致上可歸于兩個(gè)原因，一是城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的商品經(jīng)濟(jì)普遍發(fā)達(dá)起來，社會(huì)時(shí)尚的追求從一個(gè)側(cè)面刺激了家具的供需數(shù)量；另一個(gè)原因可能與海運(yùn)的開放有關(guān)，硬質(zhì)木材大量涌入，使工匠們有發(fā)揮的空間，競(jìng)相制造出在堅(jiān)固程度和美觀實(shí)用等方面都超越了前代的家具。
所謂明式家具，一般是指在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的。由明入清，以優(yōu)質(zhì)硬木為主要材料的日用居室家具開始出現(xiàn)。它起始時(shí)被稱為“細(xì)木家具”。起初，這種細(xì)木家具在江南地區(qū)主要采用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木，至明中期以后，更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當(dāng)時(shí)人們把這些花紋美麗的木材統(tǒng)稱為“文木”。特別是經(jīng)過晚明時(shí)文人的直接參與和積極倡導(dǎo)，這類時(shí)髦的家具立即得以風(fēng)行并迅速以鮮明的風(fēng)格形象蔓延開來。細(xì)木家具具有經(jīng)久耐用的實(shí)用性和雋永高遠(yuǎn)的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術(shù)風(fēng)貌，成為中華民族文明史中一顆藝術(shù)明珠。這種家具產(chǎn)生于明代，時(shí)代特色鮮明，故稱其為“明式”。
明式家具的產(chǎn)生和發(fā)展，主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區(qū)，這一地區(qū)的明式家具持續(xù)著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格鮮明的江南家具，得到廣泛喜愛，人們把蘇式家具看成是明式家具的正宗，也稱它為“蘇式家具”，或稱“蘇做”。
明末清初，社會(huì)動(dòng)蕩不安，可家具的發(fā)展并未因戰(zhàn)亂而停滯。家具從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進(jìn)口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會(huì)和文人雅士的喜愛。其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為制作高檔家具的首選材料。國(guó)產(chǎn)的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木、用于裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱柜的樟木等都被廣泛使用。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節(jié)制，使得這一時(shí)期的家具剛?cè)嵯酀?jì)，洗練中顯出精致；白銅合頁(yè)、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為家具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
家具的種類比以往任何時(shí)期都要豐富，不僅有桌、柜、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風(fēng)類等等，其中最為集中的出現(xiàn)在清朝初期。根據(jù)不同的工藝特點(diǎn)，做法上明顯不同，可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等，相互有所區(qū)別。清初的柴木家具是明代家具中的精品，許多柴木家具風(fēng)格淳厚、造型敦厚，體現(xiàn)出來自民間的審美情趣。在柴木家具當(dāng)中，以晉作為最優(yōu)，河北、山東也不乏佳作，精品不絕。
清初之時(shí)，家具上的創(chuàng)新不多，出現(xiàn)了尺寸擴(kuò)大，形式守舊的特征；但隨著政治的穩(wěn)定，社會(huì)的繁榮，統(tǒng)治者體現(xiàn)到家具上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細(xì)趨膩。
清代中葉以后，蘇式家具也出現(xiàn)了新的特征，與風(fēng)行全國(guó)的京式家具相互影響，又各自保留著自身的特點(diǎn)和歷史地位，在清代各種不同風(fēng)格的家具中獨(dú)樹一幟。從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講，乾隆后期達(dá)到了頂峰時(shí)期。這個(gè)時(shí)期清朝家具的風(fēng)格逐漸明朗起來，才真正顯示出“清式家具”的獨(dú)特審美來。
對(duì)于這兩種時(shí)代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。
二、明清家具的特點(diǎn)
�。ㄒ唬┟鞔揖叩奶攸c(diǎn)
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：
1.造型簡(jiǎn)練、以線為主
嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。明代家具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。其各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)
明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。
3.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜
明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明式家具紋飾題材最突出的特點(diǎn)是大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長(zhǎng)、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋，與清式家具相比，明式家具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強(qiáng)了明式家具的高雅氣質(zhì)。
4.木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美
明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級(jí)硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)，除了精工細(xì)作而外，同時(shí)不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長(zhǎng)，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。
�。ǘ┣宕揖叩奶攸c(diǎn)
清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個(gè)階段。第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。家具風(fēng)格可以稱為明式。
第二階段是康熙至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的“清盛世”時(shí)期。這個(gè)階段的家具也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步而興旺發(fā)達(dá)。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰。這些家具材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長(zhǎng)，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。清式家具的風(fēng)格，概括來說有如下兩點(diǎn)：
1.造型上渾厚、莊重
從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。
2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期家具特點(diǎn)突出，成為“清式家具”的代表作。清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長(zhǎng)，其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)風(fēng)格。清代家具紋飾圖案的題材在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時(shí)期亦非常流行，但這一時(shí)期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽(yáng)春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的家具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有余”“早生貴子”等，宮廷貴族的家具則多用“祥云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”等等。明末清初之際，西方文化藝術(shù)逐漸傳入中國(guó)，雍正以后，仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛，特別是清代廣式家具，出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具，即以中國(guó)傳統(tǒng)做法制成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現(xiàn)的年代要相對(duì)晚些。
清代工匠崇尚在一件家具上同時(shí)采用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺瑯等，材料的運(yùn)用也趨多樣，常見的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復(fù)雜化。如這一時(shí)期出現(xiàn)的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺瑯寶座等都是清代特有的家具裝飾技法。
第三階段是道光以后至清末。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。
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