內(nèi)容摘要：本文通過對我國家具行業(yè)目前存在的十大風(fēng)格進(jìn)行分析與討論，依據(jù)家具風(fēng)格的特征要素、資源現(xiàn)狀、結(jié)構(gòu)與工藝特征、產(chǎn)品附加值等方面比較的結(jié)果，應(yīng)用排除法的原理得出新時期中國家具主流風(fēng)格是現(xiàn)代簡約式和現(xiàn)代中式。
關(guān)鍵詞：家具風(fēng)格主流現(xiàn)代中式
中國家具源遠(yuǎn)流長，從遠(yuǎn)古走到今天，經(jīng)歷了各個朝代的更替和社會的發(fā)展，形成了具有中華民族地域特色的家具風(fēng)格。時至今日，中國不但是世界上的家具生產(chǎn)大國、出口大國、消費(fèi)大國，也是同時并存家具風(fēng)格類型最多的國家。這種多風(fēng)格同時并存的現(xiàn)象，既是中國家具業(yè)繁榮昌盛的標(biāo)志，也干擾和影響了中國家具主流風(fēng)格的形成和發(fā)展。
一、家具風(fēng)格的特征
家具風(fēng)格是由構(gòu)成家具的各種造型和裝飾元素按照一定的美學(xué)法則進(jìn)行結(jié)合，并能與其使用功能協(xié)調(diào)一致所呈現(xiàn)出的某種藝術(shù)特征。古今中外的能被稱為某種風(fēng)格的家具，均有以下四個方面的共性：
一是主題鮮明。既具有獨(dú)特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術(shù)特色，又能鮮明地反映出當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會現(xiàn)狀，或服務(wù)于當(dāng)時的統(tǒng)治階層，或體現(xiàn)某一歷史階段的社會大眾的需求。
二是統(tǒng)一性。把某種風(fēng)格特點(diǎn)貫穿于家具的整體和局部，甚至是細(xì)支末節(jié)，處處能感覺出其存在的必然性。
三是普遍性。即某種風(fēng)格特色不只是表現(xiàn)在幾件家具上，而是表現(xiàn)在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上，形成一個完整的風(fēng)格群體。
四是民族性與全球性。即指在家具設(shè)計(jì)中要有意識地挖掘民族文化的精華，在這樣的基礎(chǔ)上才能設(shè)計(jì)出為全球所認(rèn)可的精品來。同時，民族性和全球性也應(yīng)該統(tǒng)一地看，這種統(tǒng)一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的、既是民族性的、又是全球化的家具風(fēng)格。
二、當(dāng)代中國家具風(fēng)格類型
中國家具一直處于不斷發(fā)展的階段，目前是世界公認(rèn)的家具生產(chǎn)和消費(fèi)大國之一，500萬左右的從業(yè)人員，近2000億人民幣的產(chǎn)值是改革開放以來我國家具業(yè)的成績；并形成古今中外多種風(fēng)格并存的繁榮景象。從各種家具展覽會、家具城、家具商場中可以看到，目前中國家具存在以下風(fēng)格形式：
1.現(xiàn)代簡約風(fēng)格
現(xiàn)代簡約風(fēng)格是現(xiàn)代風(fēng)格的家具經(jīng)過近一個世紀(jì)的發(fā)展后而再次呈現(xiàn)出一股巨大的沖擊波，也是現(xiàn)代主義理論成熟地應(yīng)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的標(biāo)志�，F(xiàn)代簡約風(fēng)格體現(xiàn)在家具的體面構(gòu)成和裝飾圖案上，就是不再講究精致繁縟的形式，而推崇線條簡單的幾何形狀，透過精致纖巧的細(xì)節(jié)，在平淡中求得流暢明快的線面結(jié)合；其柔和的色彩、和諧的結(jié)構(gòu)，可使消費(fèi)者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間，在后工業(yè)時代與新世紀(jì)理念的完美整合中品味生活。
2.美國式
這種風(fēng)格是由早期來自于美國的歐洲移民，應(yīng)用簡單的工具和美國當(dāng)?shù)氐哪静臑樵现谱鞯囊活惣揖呤綐佣鸩叫纬傻募揖唢L(fēng)格，具有造型簡潔粗獷、構(gòu)件粗大、以實(shí)木為主要基材的特點(diǎn)。
3.英國傳統(tǒng)式
現(xiàn)在中國生產(chǎn)的英國傳統(tǒng)式家具主要是英國安妮女王式和齊彭代爾式家具形式，總的特點(diǎn)是形態(tài)堅(jiān)穩(wěn)勻稱，有節(jié)制的局部雕刻裝飾，腳型曲直兼用，色彩深沉古樸。
4.法國宮廷式
即法國路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）統(tǒng)治時期的法國宮廷家具式樣，其特點(diǎn)是線條優(yōu)美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤葉作雕刻裝飾圖案和純白色加以局部點(diǎn)金。
5.歐洲新古典主義
歐洲新古典主義是在18世紀(jì)下半葉，由于理論的推動和考古的新發(fā)現(xiàn)而引發(fā)的學(xué)習(xí)和研究古代藝術(shù)的熱潮，形成的一場新的復(fù)古運(yùn)動。
歐洲新古典主義家具的特點(diǎn)是借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所有家具式樣精練、簡樸、雅致；做工講究，裝飾文雅。
6.北歐家具
北歐家具屬于現(xiàn)代家具的范疇，它一方面建立在產(chǎn)品的有機(jī)造型和輕巧感上，并以圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機(jī)形作為家具造型的主要依據(jù)；另一方面則表現(xiàn)在優(yōu)美的材料質(zhì)感和熟練的制作技術(shù)上，運(yùn)用嫻熟的技法，從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質(zhì)感中求取最為完美的結(jié)合和表現(xiàn)，給人一種非常自然、豐富、舒適而親切的視覺和觸覺的綜合感覺。
7.仿明清式
以仿中國明式和清式家具風(fēng)格形式為主，但大部分產(chǎn)品在用材和結(jié)構(gòu)上有所改進(jìn)。
8.日本和式
日本和式家具低矮，人席地而坐，別有風(fēng)味；陳設(shè)簡單，但并不犧牲其功能，柔和的色調(diào)令人感到親切，質(zhì)樸自然。
9.現(xiàn)代中式
現(xiàn)代中式家具的內(nèi)涵應(yīng)該是把高新技術(shù)與設(shè)備、新材料、風(fēng)格相結(jié)合，既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色，還適應(yīng)于現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的家具。也就是以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍(lán)本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結(jié)合，同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、生活與工作方式相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具優(yōu)雅清秀的藝術(shù)效果，又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風(fēng)格，將東方的審美情趣與西方的藝術(shù)品位融為一體，形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復(fù)合體家具新風(fēng)格。
10.中式新古典主義
這是目前中國家具產(chǎn)業(yè)界和經(jīng)銷商在推銷家具時，對部分略帶有古典圖案和文化印跡的一類家具的總稱，既無任何理論支持，也未引起理論界的重視。
三、分析與討論
在前面歸納的中國家具業(yè)中的十大類家具風(fēng)格中，筆者通過下面的分析并應(yīng)用排除法來突出目前中國家具的主流風(fēng)格。
1.風(fēng)格特征的吻合性
從此方面來考證，上述十大類家具風(fēng)格除“中式新古典主義” 外，其它九類基本與家具風(fēng)格的特征相符。“中式新古典主義” 在風(fēng)格的“普遍性”和“民族性與全球性”兩個方面還有一定的差距，普遍性上一方面表現(xiàn)在從理論到社會大眾，從生產(chǎn)到廣大消費(fèi)者之間的普遍認(rèn)可程度不夠。另一方面是此類產(chǎn)品占的比例太小，僅為數(shù)不多的幾個生產(chǎn)商和經(jīng)銷商的宣傳是不夠的，充其量只能是一種一閃而過、標(biāo)新立異的促銷方式而已，更何況此風(fēng)還未吹到文學(xué)、藝術(shù)、建筑等社會和生活的主流領(lǐng)域。
而在民族性方面，則存在更多有待商榷的原則性問題，主要體現(xiàn)在兩個方面 ：一是此風(fēng)格的民族性地域范疇不明確，是中華民族的，還是世界各個民族的復(fù)興？從這一點(diǎn)上來看，目前中國家具市場上的“新古典主義”似乎還沒有明確的定位，而是把在“現(xiàn)代家具+古典圖案”、不管是中式還是西式圖案，更有甚者把完全仿古形式的家具均統(tǒng)稱為“新古典主義”。二是時間性概念模糊，縱觀西方藝術(shù)與家具史上的幾次大的古典復(fù)興風(fēng)格，即“仿羅馬式”、“文藝復(fù)興時期”、“18世紀(jì)新古典主義”等，均有明確的歷史時間段作為參考坐標(biāo)。由于中國有幾千年的歷史，而現(xiàn)在所說的“（中式）新古典主義”到底是以明清時期、還是以唐宋或其它時期的時間段作為參考坐標(biāo)來復(fù)興，還沒有明確的定位。更何況無論以哪一個時間段的藝術(shù)風(fēng)格作為家具復(fù)興的參考對象，都只能反映出幾千年來中華民族文化特征的一個側(cè)面，也不利于全球性的傳播。
2.產(chǎn)品結(jié)構(gòu)與工藝的時代性
家具的結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)工藝應(yīng)與現(xiàn)代人們的生活習(xí)性和工作方式、現(xiàn)代家具的流通渠道相吻合，與現(xiàn)代的工業(yè)化制造過程相協(xié)調(diào)；因此，它的結(jié)構(gòu)應(yīng)以提高銷售過程中的運(yùn)輸效率、方便使用過程中如需變換使用地點(diǎn)時的拆裝和搬運(yùn)為基礎(chǔ) ；并時同要求生產(chǎn)工藝與高新技術(shù)相結(jié)合。
所以，那種以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低的家具風(fēng)格是沒有生命力的。
3.市場需求與發(fā)展?jié)摿?
市場銷售現(xiàn)狀表明，目前國內(nèi)銷售量最大的還是現(xiàn)代簡約風(fēng)格家具，究其原因如下：
一是受回歸自然的心理影響，十多年來各種家具產(chǎn)品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設(shè)過繁和零碎無序的裝飾形式。在競爭激烈、生活節(jié)奏快的現(xiàn)代都市中，人們在精神和心理上都承受著較大的壓力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能進(jìn)入一個清爽、簡潔的私人空間中，徹底放松緊繃了一天的神經(jīng)，使身心得到舒展。而外觀直接、簡單、一目了然的簡約風(fēng)格家具可提供這種心理上實(shí)實(shí)在在的依托。
二是簡約風(fēng)格的家具只限制了家具的線條和裝飾的簡潔化，而對具體的內(nèi)容不作具體的約定，所以簡約風(fēng)格的家具可以避免其它風(fēng)格家具外觀形式單一化的現(xiàn)象，從而滿足現(xiàn)代人們私人空間個性化、多樣化的要求。
三是簡約風(fēng)格的家具無論是從結(jié)構(gòu)，還是從生產(chǎn)工藝、新材料的應(yīng)用等方面均能與時代特征相吻合，很容易實(shí)現(xiàn)機(jī)械化、自動化高效生產(chǎn)，產(chǎn)品價格與目前國民的消費(fèi)水平相當(dāng)。
因此，目前比較有發(fā)展?jié)摿Φ娘L(fēng)格應(yīng)是現(xiàn)代中式家具，它與“中式新古典主義”不同的是：一、在中華民族這一地域范圍內(nèi)，可涵蓋華夏子孫幾千年來積淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明確的“中式符號特征”；二、通過簡化創(chuàng)新，很易形成現(xiàn)代家具的共同特性；三、國內(nèi)外理論界和普通消費(fèi)者對其風(fēng)格特征已形成共識。
四、結(jié)論
通過上述系統(tǒng)地論述后得知：當(dāng)前我國家具的主流風(fēng)格是現(xiàn)代簡約風(fēng)格和現(xiàn)代中式風(fēng)格。
參考文獻(xiàn)：
①陳望衡：《藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)》，武漢大學(xué)出版社，2000。/②朱狄：《藝術(shù)的起源》，中國社會科學(xué)出版社，北京，1982。/③熊照志：《西方歷代家具圖冊》，湖北美術(shù)出版社，武漢，1986。/④何鎮(zhèn)強(qiáng)、張石紅：《中外歷代家具圖錄大全》，河南科學(xué)技術(shù)出版社，鄭州，1998。/⑤李宗山：《中國家具圖說》，湖北美術(shù)出版社，武漢，2001。/⑥趙子夫、唐利：《外國古典家具文化藝術(shù)》，遼寧美術(shù)出版社，沈陽，2001。
唐開軍深圳大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
關(guān)鍵詞：家具風(fēng)格主流現(xiàn)代中式
中國家具源遠(yuǎn)流長，從遠(yuǎn)古走到今天，經(jīng)歷了各個朝代的更替和社會的發(fā)展，形成了具有中華民族地域特色的家具風(fēng)格。時至今日，中國不但是世界上的家具生產(chǎn)大國、出口大國、消費(fèi)大國，也是同時并存家具風(fēng)格類型最多的國家。這種多風(fēng)格同時并存的現(xiàn)象，既是中國家具業(yè)繁榮昌盛的標(biāo)志，也干擾和影響了中國家具主流風(fēng)格的形成和發(fā)展。
一、家具風(fēng)格的特征
家具風(fēng)格是由構(gòu)成家具的各種造型和裝飾元素按照一定的美學(xué)法則進(jìn)行結(jié)合，并能與其使用功能協(xié)調(diào)一致所呈現(xiàn)出的某種藝術(shù)特征。古今中外的能被稱為某種風(fēng)格的家具，均有以下四個方面的共性：
一是主題鮮明。既具有獨(dú)特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術(shù)特色，又能鮮明地反映出當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會現(xiàn)狀，或服務(wù)于當(dāng)時的統(tǒng)治階層，或體現(xiàn)某一歷史階段的社會大眾的需求。
二是統(tǒng)一性。把某種風(fēng)格特點(diǎn)貫穿于家具的整體和局部，甚至是細(xì)支末節(jié)，處處能感覺出其存在的必然性。
三是普遍性。即某種風(fēng)格特色不只是表現(xiàn)在幾件家具上，而是表現(xiàn)在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上，形成一個完整的風(fēng)格群體。
四是民族性與全球性。即指在家具設(shè)計(jì)中要有意識地挖掘民族文化的精華，在這樣的基礎(chǔ)上才能設(shè)計(jì)出為全球所認(rèn)可的精品來。同時，民族性和全球性也應(yīng)該統(tǒng)一地看，這種統(tǒng)一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的、既是民族性的、又是全球化的家具風(fēng)格。
二、當(dāng)代中國家具風(fēng)格類型
中國家具一直處于不斷發(fā)展的階段，目前是世界公認(rèn)的家具生產(chǎn)和消費(fèi)大國之一，500萬左右的從業(yè)人員，近2000億人民幣的產(chǎn)值是改革開放以來我國家具業(yè)的成績；并形成古今中外多種風(fēng)格并存的繁榮景象。從各種家具展覽會、家具城、家具商場中可以看到，目前中國家具存在以下風(fēng)格形式：
1.現(xiàn)代簡約風(fēng)格
現(xiàn)代簡約風(fēng)格是現(xiàn)代風(fēng)格的家具經(jīng)過近一個世紀(jì)的發(fā)展后而再次呈現(xiàn)出一股巨大的沖擊波，也是現(xiàn)代主義理論成熟地應(yīng)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的標(biāo)志�，F(xiàn)代簡約風(fēng)格體現(xiàn)在家具的體面構(gòu)成和裝飾圖案上，就是不再講究精致繁縟的形式，而推崇線條簡單的幾何形狀，透過精致纖巧的細(xì)節(jié)，在平淡中求得流暢明快的線面結(jié)合；其柔和的色彩、和諧的結(jié)構(gòu)，可使消費(fèi)者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間，在后工業(yè)時代與新世紀(jì)理念的完美整合中品味生活。
2.美國式
這種風(fēng)格是由早期來自于美國的歐洲移民，應(yīng)用簡單的工具和美國當(dāng)?shù)氐哪静臑樵现谱鞯囊活惣揖呤綐佣鸩叫纬傻募揖唢L(fēng)格，具有造型簡潔粗獷、構(gòu)件粗大、以實(shí)木為主要基材的特點(diǎn)。
3.英國傳統(tǒng)式
現(xiàn)在中國生產(chǎn)的英國傳統(tǒng)式家具主要是英國安妮女王式和齊彭代爾式家具形式，總的特點(diǎn)是形態(tài)堅(jiān)穩(wěn)勻稱，有節(jié)制的局部雕刻裝飾，腳型曲直兼用，色彩深沉古樸。
4.法國宮廷式
即法國路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）統(tǒng)治時期的法國宮廷家具式樣，其特點(diǎn)是線條優(yōu)美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤葉作雕刻裝飾圖案和純白色加以局部點(diǎn)金。
5.歐洲新古典主義
歐洲新古典主義是在18世紀(jì)下半葉，由于理論的推動和考古的新發(fā)現(xiàn)而引發(fā)的學(xué)習(xí)和研究古代藝術(shù)的熱潮，形成的一場新的復(fù)古運(yùn)動。
歐洲新古典主義家具的特點(diǎn)是借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所有家具式樣精練、簡樸、雅致；做工講究，裝飾文雅。
6.北歐家具
北歐家具屬于現(xiàn)代家具的范疇，它一方面建立在產(chǎn)品的有機(jī)造型和輕巧感上，并以圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機(jī)形作為家具造型的主要依據(jù)；另一方面則表現(xiàn)在優(yōu)美的材料質(zhì)感和熟練的制作技術(shù)上，運(yùn)用嫻熟的技法，從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質(zhì)感中求取最為完美的結(jié)合和表現(xiàn)，給人一種非常自然、豐富、舒適而親切的視覺和觸覺的綜合感覺。
7.仿明清式
以仿中國明式和清式家具風(fēng)格形式為主，但大部分產(chǎn)品在用材和結(jié)構(gòu)上有所改進(jìn)。
8.日本和式
日本和式家具低矮，人席地而坐，別有風(fēng)味；陳設(shè)簡單，但并不犧牲其功能，柔和的色調(diào)令人感到親切，質(zhì)樸自然。
9.現(xiàn)代中式
現(xiàn)代中式家具的內(nèi)涵應(yīng)該是把高新技術(shù)與設(shè)備、新材料、風(fēng)格相結(jié)合，既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色，還適應(yīng)于現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的家具。也就是以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍(lán)本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結(jié)合，同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、生活與工作方式相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具優(yōu)雅清秀的藝術(shù)效果，又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風(fēng)格，將東方的審美情趣與西方的藝術(shù)品位融為一體，形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復(fù)合體家具新風(fēng)格。
10.中式新古典主義
這是目前中國家具產(chǎn)業(yè)界和經(jīng)銷商在推銷家具時，對部分略帶有古典圖案和文化印跡的一類家具的總稱，既無任何理論支持，也未引起理論界的重視。
三、分析與討論
在前面歸納的中國家具業(yè)中的十大類家具風(fēng)格中，筆者通過下面的分析并應(yīng)用排除法來突出目前中國家具的主流風(fēng)格。
1.風(fēng)格特征的吻合性
從此方面來考證，上述十大類家具風(fēng)格除“中式新古典主義” 外，其它九類基本與家具風(fēng)格的特征相符。“中式新古典主義” 在風(fēng)格的“普遍性”和“民族性與全球性”兩個方面還有一定的差距，普遍性上一方面表現(xiàn)在從理論到社會大眾，從生產(chǎn)到廣大消費(fèi)者之間的普遍認(rèn)可程度不夠。另一方面是此類產(chǎn)品占的比例太小，僅為數(shù)不多的幾個生產(chǎn)商和經(jīng)銷商的宣傳是不夠的，充其量只能是一種一閃而過、標(biāo)新立異的促銷方式而已，更何況此風(fēng)還未吹到文學(xué)、藝術(shù)、建筑等社會和生活的主流領(lǐng)域。
而在民族性方面，則存在更多有待商榷的原則性問題，主要體現(xiàn)在兩個方面 ：一是此風(fēng)格的民族性地域范疇不明確，是中華民族的，還是世界各個民族的復(fù)興？從這一點(diǎn)上來看，目前中國家具市場上的“新古典主義”似乎還沒有明確的定位，而是把在“現(xiàn)代家具+古典圖案”、不管是中式還是西式圖案，更有甚者把完全仿古形式的家具均統(tǒng)稱為“新古典主義”。二是時間性概念模糊，縱觀西方藝術(shù)與家具史上的幾次大的古典復(fù)興風(fēng)格，即“仿羅馬式”、“文藝復(fù)興時期”、“18世紀(jì)新古典主義”等，均有明確的歷史時間段作為參考坐標(biāo)。由于中國有幾千年的歷史，而現(xiàn)在所說的“（中式）新古典主義”到底是以明清時期、還是以唐宋或其它時期的時間段作為參考坐標(biāo)來復(fù)興，還沒有明確的定位。更何況無論以哪一個時間段的藝術(shù)風(fēng)格作為家具復(fù)興的參考對象，都只能反映出幾千年來中華民族文化特征的一個側(cè)面，也不利于全球性的傳播。
2.產(chǎn)品結(jié)構(gòu)與工藝的時代性
家具的結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)工藝應(yīng)與現(xiàn)代人們的生活習(xí)性和工作方式、現(xiàn)代家具的流通渠道相吻合，與現(xiàn)代的工業(yè)化制造過程相協(xié)調(diào)；因此，它的結(jié)構(gòu)應(yīng)以提高銷售過程中的運(yùn)輸效率、方便使用過程中如需變換使用地點(diǎn)時的拆裝和搬運(yùn)為基礎(chǔ) ；并時同要求生產(chǎn)工藝與高新技術(shù)相結(jié)合。
所以，那種以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低的家具風(fēng)格是沒有生命力的。
3.市場需求與發(fā)展?jié)摿?
市場銷售現(xiàn)狀表明，目前國內(nèi)銷售量最大的還是現(xiàn)代簡約風(fēng)格家具，究其原因如下：
一是受回歸自然的心理影響，十多年來各種家具產(chǎn)品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設(shè)過繁和零碎無序的裝飾形式。在競爭激烈、生活節(jié)奏快的現(xiàn)代都市中，人們在精神和心理上都承受著較大的壓力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能進(jìn)入一個清爽、簡潔的私人空間中，徹底放松緊繃了一天的神經(jīng)，使身心得到舒展。而外觀直接、簡單、一目了然的簡約風(fēng)格家具可提供這種心理上實(shí)實(shí)在在的依托。
二是簡約風(fēng)格的家具只限制了家具的線條和裝飾的簡潔化，而對具體的內(nèi)容不作具體的約定，所以簡約風(fēng)格的家具可以避免其它風(fēng)格家具外觀形式單一化的現(xiàn)象，從而滿足現(xiàn)代人們私人空間個性化、多樣化的要求。
三是簡約風(fēng)格的家具無論是從結(jié)構(gòu)，還是從生產(chǎn)工藝、新材料的應(yīng)用等方面均能與時代特征相吻合，很容易實(shí)現(xiàn)機(jī)械化、自動化高效生產(chǎn)，產(chǎn)品價格與目前國民的消費(fèi)水平相當(dāng)。
因此，目前比較有發(fā)展?jié)摿Φ娘L(fēng)格應(yīng)是現(xiàn)代中式家具，它與“中式新古典主義”不同的是：一、在中華民族這一地域范圍內(nèi)，可涵蓋華夏子孫幾千年來積淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明確的“中式符號特征”；二、通過簡化創(chuàng)新，很易形成現(xiàn)代家具的共同特性；三、國內(nèi)外理論界和普通消費(fèi)者對其風(fēng)格特征已形成共識。
四、結(jié)論
通過上述系統(tǒng)地論述后得知：當(dāng)前我國家具的主流風(fēng)格是現(xiàn)代簡約風(fēng)格和現(xiàn)代中式風(fēng)格。
參考文獻(xiàn)：
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唐開軍深圳大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
