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明清家具的雕刻手法

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-04-29  瀏覽次數(shù):457
  家具紋飾的裝飾手法非常之多,僅雕刻就分浮雕、透雕、線刻、圓雕。
  浮雕又有高淺之分,高浮雕紋飾突起,醒目清晰。
  而淺浮雕則溫文爾雅,以刀代筆,如同描繪。
  仔細觀察,家具雕刻以浮雕與透雕結(jié)合為最多,其次是浮雕,純粹意義的透雕較少見,圓雕只用于局部,至于線刻就更少了。
  家具浮雕,對材料的客觀條件要求很嚴,首先是韌性,材料必須具有一定的強度,能耐住使用時的善意沖擊,所以高浮雕的家具大都是硬木家具。其次是適應(yīng)性,這個概念很寬泛,比如材質(zhì)的橫向走刀有無可能,雕刻后的打磨是否容易,材質(zhì)的紋理與雕刻是否沖突等等。
  純粹意義的透雕完全用鎪弓鎪出,在家具中往往用粗獷的紋飾處理,例如大案的牙頭,板足開出的透光。
  
  透雕大都紋飾簡單,所設(shè)計的通透效果,完全是為了克服滯悶。
  板足琴桌一般由三塊板做成,在板足上開出橢圓透光,所追求的樸素之美才能達到客觀效果。明式椅具中,亦有靠背獨板上部鎪出各類形狀的透孔,在光素之中展現(xiàn)變化,又不失簡潔的主觀追求。從這一點上講,透雕可謂一石二鳥。
  家具雕刻用得最為廣泛的是透雕加浮雕。
  聰慧的工匠把浮雕與透雕結(jié)合起來,二者優(yōu)點交相輝映,相得益彰。
  透雕加浮雕使得家具紋飾豐滿,尤其雙面雕,在平板上追求圓雕的效果。
  有些板材并不厚重,由于使用了雙面雕,透雕加浮雕的手法使紋飾圓潤,視覺感覺立刻變得豐厚。工匠利用視差,展現(xiàn)了家具之美,同時又節(jié)省了材料。
  透雕加浮雕單面工一般使用在牙板、靠背板、床圍(架子床居多)等處,雙面工則用在條案檔板、隔扇、衣架等兩面都可以看的家具。
  這種透雕加浮雕的工藝,明式家具所用極多,爾后又發(fā)展了攢插加浮雕工藝,它的好處除了省材,還能克服木材纖維橫向不如縱向易雕、相對也不結(jié)實的缺點,因而清代的扶手椅大量使用了這種工藝。(摘自 舒惠芳著《中國民間收藏智庫·古典家具》,新世界出版社2003年1月出版)
  
  
 
 
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