摘 要：本文以色彩構成理論為切入點，通過對色彩的面積、形狀、位置、肌理等要素的闡述，進一步分析這些要素在家具設計及北歐現代家具設計中的運用，歸納、總結出了其對北歐現代家具設計的重要性，更好地促進現代家具設計的發(fā)展。
關鍵詞：色彩構成；北歐現代家具；家具設計
中圖分類號：J525 文獻標識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）36-0162-03
自然是一個五彩斑斕、絢麗多姿的色彩世界，每個人都在以不同的形式和方式分享著色彩給人們帶來的外在的美感和心靈的慰藉。心里學家認為，人的第一感覺是視覺，而能夠知覺物體存在的最基本的視覺因素就是色彩。色彩是人類社會發(fā)展所不可缺少的信息語言，它以特殊的物質形式存在并影響著人們生活的方方面面，人類對色彩的需要就如同空氣、陽光和水一樣。色彩作為一種造型語言，在不同的視覺藝術中都是極其重要的表現手段，具有強烈的表現力。對于家具設計而言，色彩是家具設計師表達設計情感的重要途徑，毋庸置疑色彩構成理論也成了家具設計師在進行設計創(chuàng)作時所遵循的理論依據之一。
一、色彩構成理論概述
色彩這一客觀現象一直影響著人們的物質生活和精神生活，展現出無窮的魅力和表現力，成為畫家、攝影師、服裝設計師、廣告設計師、室內設計師、家具設計師、建筑設計師們在創(chuàng)作過程中達到理想效果的重要途徑，他們通過對色彩的選擇、搭配來表達設計情感。無論是西方還是東方，無論是藝術家還是設計師，色彩構成的基礎理論是一樣的，有所不同的是對它們的運用，換句話說，色彩是有限的，但對色彩的運用是無限的。
色彩構成，也稱色彩的相互作用，是在色彩學科學體系的基礎上，根據構成原理，將色彩按照一定的關系原則去組合，創(chuàng)造或調配出盡可能美的視覺效果的一種創(chuàng)造過程。色彩構成所關注的是色彩要素和色彩緊密相關的面積、形狀、位置、肌理等諸要素，以及組合變化這些要素的方法。本文則從這四個方面著手來分析色彩構成理論在家具設計中的合理運用。
色彩是通過一定面積的大小、形體的輪廓、顏色的分布等因素被我們所認識的。任何配色效果如果離開了色面積比都無法進行，有時對面積的考慮甚至比色彩的選擇還重要。通常大面積的色彩設計多選用明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明快、和諧的舒適感；中等面積的色彩多用中等程度對比的顏色，給人一種平和的感覺；小面積的色彩常采用鮮艷、明亮以及對比強的顏色，目的是吸引觀者的注意力。設計師可以選擇最合適、最恰當的色面積來實現理想的設計效果。
形狀是顏色存在的形象要素之一，一個色彩總是伴隨一定形狀的出現而被我們所感知、認識，同時也會因形狀的變化而受其影響。一般來講，形狀越完整、越單一，對比效果越強烈；形狀越分散、外輪廓越復雜，對比效果越弱。通常情況下，個體形狀單純，組合后的形狀也相對單純，若加上單純的顏色，就會達到對比最強的效果。簡單的形狀，可用復雜的顏色來裝飾，使其更加豐富，對比效果更強；復雜的形狀則盡量避免用復雜的顏色來裝飾，否則會顯得雜亂無章，對比效果也比較弱。
由于對比著的色彩在平面和空間中都是處于某一位置上的，因此，對比效果也與色彩的位置有關系。這里所談到的位置關系可以分為上下、左右、遠離、鄰近、接觸、切入、包圍等關系。在對比的雙方保持一切色彩因素不變的情況下，位置相對較遠時對比較弱，接觸時對比較強，切入時對比更強些，在一色包圍另一色時對比效果是最強的。
肌理是指形象表面的紋理（本文中談到的色肌理依附于所用的材料）。由于不同的材料有著不同的組織結構，它們表面呈現出異彩紛呈的紋理，所以不同的紋理表面吸收和反射光的能力也有所不同。一般而言，表面光滑的面反光強，反射一致，色彩會隨著光的變化而變化，其色彩會顯得比實際明度高或低些。相反，粗糙的面反光弱，反射不一致，其色彩看上去比原有的明度稍暗些。正是因為粗肌理有著不易反射外光的這一特點，所以它所呈現出來的就是它本來的顏色，給觀者一種色重、色濃的視覺效果。同理，那些光潔度很強的肌理表面，我們看到更多的是光源的反射色，其自身的顏色則相對較差些。
二、色彩構成理論在家具設計中的應用分析
在任何產品設計中，色彩都是一個不可缺少的構成要素，家具設計中對色彩的運用最為講究，家具設計師通過色彩的設計可以使所要傳遞的信息更深入、更廣泛，同時使設計產品更加完善，進而使產品更容易受到公眾的青睞。下面我們通過實際案例來分析色彩構成在家具設計中的合理運用。
圖1的兒童床組合家具，采用橙、白相間的配色設計，大面積的橙與小面積的白，橙色占據了視覺中心，色彩對比較強，橙色部分大多為方形，給觀者一種重量、穩(wěn)定、確定之感，也體現了其質量之優(yōu)。相比之下，圖2的兒童桌選用彩度適中的黃和綠，整體的色彩對比效果較弱。兒童桌桌面設計成若干個圓形相連的形式，與圖1中的方形感覺不同的是，圓形使人有一種溫和、圓潤、輕快、極富流動性的感覺，增添了此款兒童桌的趣味性和觀賞性。
家具材料的選用對家具色彩設計也至關重要，不同的材料體現不同的視覺表現效果。如圖3和圖4，兩件家具在材料的選用和表現方式上形成鮮明對比，截然相反的表現方式—褶皺與光滑，色彩的表現力也產生了迥異的效果。圖3暗色的褶皺，彰顯沉重、質樸之感，圖4亮色的平整光潔呈現輕快、活潑之感，雖然兩款座椅采用的都是無彩色系，但因其表面肌理的不同，圖4中的白色隨光的照射逐漸變化，而圖3 中的灰色始終是它自身的顏色，灰色較白色更純潔、濃重。由此可見，在家具設計中所選材料的表面肌理對色彩的呈現也是有很大影響的。
三、色彩構成理論在北歐現代家具設計中的應用分析
北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無雙的家具，北歐的家具設計是國際現代家具設計中一顆璀璨的明珠，引領著世界現代家具設計的發(fā)展潮流，指引著現代家具設計的發(fā)展方向。從構成學角度分析北歐現代家具設計，其中飽含著構成學理論的方方面面，本文則以色彩構成理論中的面積、形狀、位置、肌理等要素為例來剖析其在北歐現代家具設計中的合理運用。
（一）色面積、色位置
家具設計中，每一塊顏色所占的面積比對整件家具的色彩關系是否協(xié)調有著不容忽視的影響。色面積對比的加強，實際上是協(xié)調色彩的主從關系而達到理想的視覺表現效果。色彩本身具有無窮的美感，其中包括秩序美，它是自然形式美的規(guī)律之一。萬事都講究有秩序，無秩序則會產生錯亂的感覺，給人們的生活帶來不便。北歐家具設計師從大自然的色彩搭配中提取有用的因子進行家具的色彩設計，實現色彩的秩序美。
如圖5芬蘭年輕設計師尤尼·萊諾（Jouni Leino）設計的林克椅和圖6芬蘭著名的設計師西蒙·�？评⊿imo Heikkila）于2000年設計的Tumppi休閑椅，兩款座椅均采用色澤為淺黃的樺木，椅架均為靜電噴塑鋼管，都具有結構簡單、外觀輕巧的特點，不同的地方在于軟包之處的色面積和位置，圖5林克椅的座面和靠背都用了色彩軟包裝飾，實現了視覺上的前后平衡感，同時也提高了座椅的舒適性，用在辦公、接待等公共區(qū)域可謂是兩全齊美。圖6 Tumppi休閑椅在結構上設計成比一般座椅高度稍低的效果，適用于家居、休閑空間等，僅座面位置用了色彩軟包裝飾，與靠背大面積的樺木淺色形成強烈對比，同樣實現了上下、前后的和諧感。由此，我們可以看出林克椅和Tumppi休閑椅采用不同的色面積和色位置的設計實現了同樣的視覺藝術效果，色彩軟包的設計增強了座椅的整體穩(wěn)定感，實現了趣味性、藝術性和實用性的高度統(tǒng)一。
�。ǘ┥螤�、色肌理
在北歐，設計是生活的一部分，設計家具就是在設計生活。北歐現代家具清新、優(yōu)雅的特征享譽全球，其中對材料的選用相當考究，每件家具都巧妙地運用不同的材質、色彩、肌理去追求設計的獨特性，給人一種自然、親切、和諧的視覺感受。如圖7和圖8為分芬蘭杰出的家具設計大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）的設計作品，從色彩構成的角度來分析，圖7中的休閑椅和小座椅的結構不同，座面大小不同，色形狀不同，座面的方圓之差，傳遞出休閑椅的穩(wěn)重、大方、休閑與小座椅的小巧、玲瓏、活潑之感形成鮮明對比，二者獨具特色，彰顯各自魅力。而圖7中休閑椅與圖8懸挑式沙發(fā)座面和靠背雖都是方形，但它們的材料不同，色肌理不同，沙發(fā)的深色皮革較休閑椅的淺色布藝顯得更結實、穩(wěn)重，休閑椅的布藝也較沙發(fā)的皮革材質顯得更輕巧、親切。簡言之，家具設計師可以根據色形狀和色肌理的不同而設計出豐富多彩的作品。
四、結語
隨著社會的發(fā)展與進步，物質上的豐衣足食已經不能夠滿足當代人追求更高生活質量的需求，當物質生活條件達到一定高度時，精神生活的富足則顯得更為重要，人們所追求的理想化、藝術化的生活方式正在由物質層面轉向精神層面。設計師的使命則是使人們的物質和精神生活環(huán)境更加合理化、人性化。北歐家具設計師正是基于這種理念，將色彩構成理論合理應用在北歐現代家具設計中，創(chuàng)造出來的家具設計不僅滿足了基本的功能需求，而且在視覺和心理上給人以美的享受，最終展現在世人面前的不僅僅是一件產品，更是一場視覺盛宴和精神上的享受。
參考文獻：
[1]王平.色彩構成[M].武漢：華中科技大學出版社，2008：1-13.
[2]李莉婷.色彩構成[M].合肥：安徽美術出版社，2005：1-3.
[3]李莉婷.色彩構成[M].合肥：安徽美術出版社，2005：30-35.
關鍵詞：色彩構成；北歐現代家具；家具設計
中圖分類號：J525 文獻標識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）36-0162-03
自然是一個五彩斑斕、絢麗多姿的色彩世界，每個人都在以不同的形式和方式分享著色彩給人們帶來的外在的美感和心靈的慰藉。心里學家認為，人的第一感覺是視覺，而能夠知覺物體存在的最基本的視覺因素就是色彩。色彩是人類社會發(fā)展所不可缺少的信息語言，它以特殊的物質形式存在并影響著人們生活的方方面面，人類對色彩的需要就如同空氣、陽光和水一樣。色彩作為一種造型語言，在不同的視覺藝術中都是極其重要的表現手段，具有強烈的表現力。對于家具設計而言，色彩是家具設計師表達設計情感的重要途徑，毋庸置疑色彩構成理論也成了家具設計師在進行設計創(chuàng)作時所遵循的理論依據之一。
一、色彩構成理論概述
色彩這一客觀現象一直影響著人們的物質生活和精神生活，展現出無窮的魅力和表現力，成為畫家、攝影師、服裝設計師、廣告設計師、室內設計師、家具設計師、建筑設計師們在創(chuàng)作過程中達到理想效果的重要途徑，他們通過對色彩的選擇、搭配來表達設計情感。無論是西方還是東方，無論是藝術家還是設計師，色彩構成的基礎理論是一樣的，有所不同的是對它們的運用，換句話說，色彩是有限的，但對色彩的運用是無限的。
色彩構成，也稱色彩的相互作用，是在色彩學科學體系的基礎上，根據構成原理，將色彩按照一定的關系原則去組合，創(chuàng)造或調配出盡可能美的視覺效果的一種創(chuàng)造過程。色彩構成所關注的是色彩要素和色彩緊密相關的面積、形狀、位置、肌理等諸要素，以及組合變化這些要素的方法。本文則從這四個方面著手來分析色彩構成理論在家具設計中的合理運用。
色彩是通過一定面積的大小、形體的輪廓、顏色的分布等因素被我們所認識的。任何配色效果如果離開了色面積比都無法進行，有時對面積的考慮甚至比色彩的選擇還重要。通常大面積的色彩設計多選用明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明快、和諧的舒適感；中等面積的色彩多用中等程度對比的顏色，給人一種平和的感覺；小面積的色彩常采用鮮艷、明亮以及對比強的顏色，目的是吸引觀者的注意力。設計師可以選擇最合適、最恰當的色面積來實現理想的設計效果。
形狀是顏色存在的形象要素之一，一個色彩總是伴隨一定形狀的出現而被我們所感知、認識，同時也會因形狀的變化而受其影響。一般來講，形狀越完整、越單一，對比效果越強烈；形狀越分散、外輪廓越復雜，對比效果越弱。通常情況下，個體形狀單純，組合后的形狀也相對單純，若加上單純的顏色，就會達到對比最強的效果。簡單的形狀，可用復雜的顏色來裝飾，使其更加豐富，對比效果更強；復雜的形狀則盡量避免用復雜的顏色來裝飾，否則會顯得雜亂無章，對比效果也比較弱。
由于對比著的色彩在平面和空間中都是處于某一位置上的，因此，對比效果也與色彩的位置有關系。這里所談到的位置關系可以分為上下、左右、遠離、鄰近、接觸、切入、包圍等關系。在對比的雙方保持一切色彩因素不變的情況下，位置相對較遠時對比較弱，接觸時對比較強，切入時對比更強些，在一色包圍另一色時對比效果是最強的。
肌理是指形象表面的紋理（本文中談到的色肌理依附于所用的材料）。由于不同的材料有著不同的組織結構，它們表面呈現出異彩紛呈的紋理，所以不同的紋理表面吸收和反射光的能力也有所不同。一般而言，表面光滑的面反光強，反射一致，色彩會隨著光的變化而變化，其色彩會顯得比實際明度高或低些。相反，粗糙的面反光弱，反射不一致，其色彩看上去比原有的明度稍暗些。正是因為粗肌理有著不易反射外光的這一特點，所以它所呈現出來的就是它本來的顏色，給觀者一種色重、色濃的視覺效果。同理，那些光潔度很強的肌理表面，我們看到更多的是光源的反射色，其自身的顏色則相對較差些。
二、色彩構成理論在家具設計中的應用分析
在任何產品設計中，色彩都是一個不可缺少的構成要素，家具設計中對色彩的運用最為講究，家具設計師通過色彩的設計可以使所要傳遞的信息更深入、更廣泛，同時使設計產品更加完善，進而使產品更容易受到公眾的青睞。下面我們通過實際案例來分析色彩構成在家具設計中的合理運用。
圖1的兒童床組合家具，采用橙、白相間的配色設計，大面積的橙與小面積的白，橙色占據了視覺中心，色彩對比較強，橙色部分大多為方形，給觀者一種重量、穩(wěn)定、確定之感，也體現了其質量之優(yōu)。相比之下，圖2的兒童桌選用彩度適中的黃和綠，整體的色彩對比效果較弱。兒童桌桌面設計成若干個圓形相連的形式，與圖1中的方形感覺不同的是，圓形使人有一種溫和、圓潤、輕快、極富流動性的感覺，增添了此款兒童桌的趣味性和觀賞性。
家具材料的選用對家具色彩設計也至關重要，不同的材料體現不同的視覺表現效果。如圖3和圖4，兩件家具在材料的選用和表現方式上形成鮮明對比，截然相反的表現方式—褶皺與光滑，色彩的表現力也產生了迥異的效果。圖3暗色的褶皺，彰顯沉重、質樸之感，圖4亮色的平整光潔呈現輕快、活潑之感，雖然兩款座椅采用的都是無彩色系，但因其表面肌理的不同，圖4中的白色隨光的照射逐漸變化，而圖3 中的灰色始終是它自身的顏色，灰色較白色更純潔、濃重。由此可見，在家具設計中所選材料的表面肌理對色彩的呈現也是有很大影響的。
三、色彩構成理論在北歐現代家具設計中的應用分析
北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無雙的家具，北歐的家具設計是國際現代家具設計中一顆璀璨的明珠，引領著世界現代家具設計的發(fā)展潮流，指引著現代家具設計的發(fā)展方向。從構成學角度分析北歐現代家具設計，其中飽含著構成學理論的方方面面，本文則以色彩構成理論中的面積、形狀、位置、肌理等要素為例來剖析其在北歐現代家具設計中的合理運用。
（一）色面積、色位置
家具設計中，每一塊顏色所占的面積比對整件家具的色彩關系是否協(xié)調有著不容忽視的影響。色面積對比的加強，實際上是協(xié)調色彩的主從關系而達到理想的視覺表現效果。色彩本身具有無窮的美感，其中包括秩序美，它是自然形式美的規(guī)律之一。萬事都講究有秩序，無秩序則會產生錯亂的感覺，給人們的生活帶來不便。北歐家具設計師從大自然的色彩搭配中提取有用的因子進行家具的色彩設計，實現色彩的秩序美。
如圖5芬蘭年輕設計師尤尼·萊諾（Jouni Leino）設計的林克椅和圖6芬蘭著名的設計師西蒙·�？评⊿imo Heikkila）于2000年設計的Tumppi休閑椅，兩款座椅均采用色澤為淺黃的樺木，椅架均為靜電噴塑鋼管，都具有結構簡單、外觀輕巧的特點，不同的地方在于軟包之處的色面積和位置，圖5林克椅的座面和靠背都用了色彩軟包裝飾，實現了視覺上的前后平衡感，同時也提高了座椅的舒適性，用在辦公、接待等公共區(qū)域可謂是兩全齊美。圖6 Tumppi休閑椅在結構上設計成比一般座椅高度稍低的效果，適用于家居、休閑空間等，僅座面位置用了色彩軟包裝飾，與靠背大面積的樺木淺色形成強烈對比，同樣實現了上下、前后的和諧感。由此，我們可以看出林克椅和Tumppi休閑椅采用不同的色面積和色位置的設計實現了同樣的視覺藝術效果，色彩軟包的設計增強了座椅的整體穩(wěn)定感，實現了趣味性、藝術性和實用性的高度統(tǒng)一。
�。ǘ┥螤�、色肌理
在北歐，設計是生活的一部分，設計家具就是在設計生活。北歐現代家具清新、優(yōu)雅的特征享譽全球，其中對材料的選用相當考究，每件家具都巧妙地運用不同的材質、色彩、肌理去追求設計的獨特性，給人一種自然、親切、和諧的視覺感受。如圖7和圖8為分芬蘭杰出的家具設計大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）的設計作品，從色彩構成的角度來分析，圖7中的休閑椅和小座椅的結構不同，座面大小不同，色形狀不同，座面的方圓之差，傳遞出休閑椅的穩(wěn)重、大方、休閑與小座椅的小巧、玲瓏、活潑之感形成鮮明對比，二者獨具特色，彰顯各自魅力。而圖7中休閑椅與圖8懸挑式沙發(fā)座面和靠背雖都是方形，但它們的材料不同，色肌理不同，沙發(fā)的深色皮革較休閑椅的淺色布藝顯得更結實、穩(wěn)重，休閑椅的布藝也較沙發(fā)的皮革材質顯得更輕巧、親切。簡言之，家具設計師可以根據色形狀和色肌理的不同而設計出豐富多彩的作品。
四、結語
隨著社會的發(fā)展與進步，物質上的豐衣足食已經不能夠滿足當代人追求更高生活質量的需求，當物質生活條件達到一定高度時，精神生活的富足則顯得更為重要，人們所追求的理想化、藝術化的生活方式正在由物質層面轉向精神層面。設計師的使命則是使人們的物質和精神生活環(huán)境更加合理化、人性化。北歐家具設計師正是基于這種理念，將色彩構成理論合理應用在北歐現代家具設計中，創(chuàng)造出來的家具設計不僅滿足了基本的功能需求，而且在視覺和心理上給人以美的享受，最終展現在世人面前的不僅僅是一件產品，更是一場視覺盛宴和精神上的享受。
參考文獻：
[1]王平.色彩構成[M].武漢：華中科技大學出版社，2008：1-13.
[2]李莉婷.色彩構成[M].合肥：安徽美術出版社，2005：1-3.
[3]李莉婷.色彩構成[M].合肥：安徽美術出版社，2005：30-35.
