縱觀人類家具設計史，早在史前時期，先民們就用勞動的雙手創(chuàng)造了家具，并同時創(chuàng)造了家具設計藝術。其中，東方最古老的家具——席、木案、木俎和木幾等，都是完全采用來自森林的原木制成，榫接結構的工藝頻繁使用，完全沒有工業(yè)污染。近代，“崇尚自然” 一直是許多家具設計品牌遵從的理念，來自荷蘭的前衛(wèi)設計團體楚格設計（Droog Design），早在1991年就提出了“人”才是設計作品的使用主體。它的成員設計師Tejo Remy設計的碎布椅和抽屜柜，都突出了回收再利用的設計目的，同時強調(diào)了設計的個性化及適用性。而世界其他頂尖的設計品牌，也分別推出了許多兼并自然風格與原生態(tài)元素特征的家具設計作品，取自自然的材質、自然的形態(tài)、充滿藝術感的設計、人性化的理念體現(xiàn)，讓你的居室空間也因之而充滿靈動的氣質。
形式帶來的體驗
Cappellini的設計師對木質有著獨特的激情，他們更喜歡運用傳統(tǒng)的高檔木質，來創(chuàng)造出簡練的作品。一把被“織”出來的木質椅子，通過把山毛櫸樹的木條蒸軟后制成，富有藝術品氣質的家具，令人驚嘆不已。
Moroso則通過柔軟與感性來表現(xiàn)大自然妖嬈多姿的一面。它那把著名的花椅，擺放家中，就好像種進一枝長久盛開的花兒，其凹凸的表層紋理，讓坐在上面的人，于輕柔的觸感中，體味到優(yōu)雅的浪漫。
Horm是理性的，同時又在理性中找尋到屬于它自己的感性。它對于自然的取材，是以不同概念混和而成，被抽象化的樹干紋路，以曲線和直線的形式整齊排列，組成的圖案裝飾性強，造型也極為流暢，空間因之而充滿靈動的氣質。有時候，來自大海的自然形態(tài)，更能激發(fā)人無窮的想像。
100×100利用貝殼的光澤而設計的抽屜柜，把海風的清涼吹進了臥室。抽屜立面的起伏，好像海的波濤在緩緩流動。
Ruth Weber的木椅充滿了童趣，長短不一的木棒被捆綁一起，橫截面的一側作為椅面，活潑的造型好像是兒童在過家家，坐在上面的人雖然可能會有些不適，但其特別的外觀設計，還是贏得了很多人的喜愛。當天真的性情自然流露時，其他已經(jīng)變得不那么重要了。
以人為本的關懷
Tejo Remy設計的抽屜柜，在這個浪費過多的時代，當仁不讓成為家具設計界的主角，雖然它來自上個世紀末，可并不影響它源源不斷的魅力。當Tejo Remy用一條亞麻帶把20個盒子綁在20個二手抽屜周圍,這個柜子就以突破性的設計成為世界名品。它被許多博物館爭相展出的理由，并不只因為別致的外在形象，還因為價格低廉，所有材料都能回收再加工。更為特殊的是，任何人都可以參與設計，它瓦解了人們對設計行業(yè)高高在上的心理障礙。使用者可以按自己的意思在上面作出增減，如何組建這些抽屜也完全由使用者決定。也許有人會放一臺電視機進去，也可能再加一個酒架。這種突破性的設計在設計界產(chǎn)生了極大的反響，甚至引起了騷動。它的出現(xiàn)，詮釋了一個早已蘊含心中卻未被道破的真理：優(yōu)秀的設計作品，絕不只關乎外表的美麗。
Tejo Remy的另一件設計作品同樣成為眾目焦點：一只由碎布疊放并加以合成的沙發(fā)。這個可愛兼具時尚感的作品，因為由碎布作為原材料，令迷戀高檔原料的設計師無法想像。然而，當Tejo Remy把這件作品，展于人前，人們看到的不只是一個家具設計作品，它讓人意識到，家中一些久已廢棄的物品，還可以舊貌換新顏。環(huán)保不再是一句口號，而真正成為一種行為。由此，設計作品延續(xù)著令人感動的生命軌跡。
Marcel Wanders在設計那把著名的繩結椅子時，就一直想達到”實用、耐久、并隨時間流逝不會貶值“的目的。繩結椅子的形態(tài)，讓人聯(lián)想到舒適休閑的海邊生活，隨風飄蕩的漁網(wǎng)和吊床。其實，這把椅子已經(jīng)經(jīng)過了工藝師的手法處理，高科技纖維雖然看似柔軟，卻幾乎像鐵一樣堅固結實， 使得功能性和設計性達到了空前的統(tǒng)一。
自然的精神，應該是簡單、舒適，靜如行云流水，動如萬馬奔騰。取材于自然元素，多來自于山川和海洋�；貞浺幌聝簳r和伙伴爬樹的感覺吧，Treetrunk bench樹干長椅就是這個回憶的場所。單椅椅背插在粗大的樹干上，人類渴望擁抱自然的心態(tài)表露無遺，圍抱大樹而坐，朋友間談天說地，氣氛自然而然融洽放松。
Bonacina的蛋形扶手椅，取自雞蛋的外形以及透氣的藤制材料，讓這款吊椅極具田園風格，格外獲得年輕女子的喜愛。
Lemani的蠟燭運用海中的貝殼和沙泥等原料作為外輪廓材質，捧在手中，宛似聞到海的氣息。
家具的形象，因為人的使用而豐滿完整。以人為本，其合理性和時代性不容忽略。真正打動人心的家具設計作品，也許并不需要完美，它應該蘊含發(fā)人深省的意義，它會與“人”非常親近。當它被撫摸、被使用時，簡便、實用、自然、真實會將它內(nèi)在的態(tài)度充分表達。
形式帶來的體驗
Cappellini的設計師對木質有著獨特的激情，他們更喜歡運用傳統(tǒng)的高檔木質，來創(chuàng)造出簡練的作品。一把被“織”出來的木質椅子，通過把山毛櫸樹的木條蒸軟后制成，富有藝術品氣質的家具，令人驚嘆不已。
Moroso則通過柔軟與感性來表現(xiàn)大自然妖嬈多姿的一面。它那把著名的花椅，擺放家中，就好像種進一枝長久盛開的花兒，其凹凸的表層紋理，讓坐在上面的人，于輕柔的觸感中，體味到優(yōu)雅的浪漫。
Horm是理性的，同時又在理性中找尋到屬于它自己的感性。它對于自然的取材，是以不同概念混和而成，被抽象化的樹干紋路，以曲線和直線的形式整齊排列，組成的圖案裝飾性強，造型也極為流暢，空間因之而充滿靈動的氣質。有時候，來自大海的自然形態(tài)，更能激發(fā)人無窮的想像。
100×100利用貝殼的光澤而設計的抽屜柜，把海風的清涼吹進了臥室。抽屜立面的起伏，好像海的波濤在緩緩流動。
Ruth Weber的木椅充滿了童趣，長短不一的木棒被捆綁一起，橫截面的一側作為椅面，活潑的造型好像是兒童在過家家，坐在上面的人雖然可能會有些不適，但其特別的外觀設計，還是贏得了很多人的喜愛。當天真的性情自然流露時，其他已經(jīng)變得不那么重要了。
以人為本的關懷
Tejo Remy設計的抽屜柜，在這個浪費過多的時代，當仁不讓成為家具設計界的主角，雖然它來自上個世紀末，可并不影響它源源不斷的魅力。當Tejo Remy用一條亞麻帶把20個盒子綁在20個二手抽屜周圍,這個柜子就以突破性的設計成為世界名品。它被許多博物館爭相展出的理由，并不只因為別致的外在形象，還因為價格低廉，所有材料都能回收再加工。更為特殊的是，任何人都可以參與設計，它瓦解了人們對設計行業(yè)高高在上的心理障礙。使用者可以按自己的意思在上面作出增減，如何組建這些抽屜也完全由使用者決定。也許有人會放一臺電視機進去，也可能再加一個酒架。這種突破性的設計在設計界產(chǎn)生了極大的反響，甚至引起了騷動。它的出現(xiàn)，詮釋了一個早已蘊含心中卻未被道破的真理：優(yōu)秀的設計作品，絕不只關乎外表的美麗。
Tejo Remy的另一件設計作品同樣成為眾目焦點：一只由碎布疊放并加以合成的沙發(fā)。這個可愛兼具時尚感的作品，因為由碎布作為原材料，令迷戀高檔原料的設計師無法想像。然而，當Tejo Remy把這件作品，展于人前，人們看到的不只是一個家具設計作品，它讓人意識到，家中一些久已廢棄的物品，還可以舊貌換新顏。環(huán)保不再是一句口號，而真正成為一種行為。由此，設計作品延續(xù)著令人感動的生命軌跡。
Marcel Wanders在設計那把著名的繩結椅子時，就一直想達到”實用、耐久、并隨時間流逝不會貶值“的目的。繩結椅子的形態(tài)，讓人聯(lián)想到舒適休閑的海邊生活，隨風飄蕩的漁網(wǎng)和吊床。其實，這把椅子已經(jīng)經(jīng)過了工藝師的手法處理，高科技纖維雖然看似柔軟，卻幾乎像鐵一樣堅固結實， 使得功能性和設計性達到了空前的統(tǒng)一。
自然的精神，應該是簡單、舒適，靜如行云流水，動如萬馬奔騰。取材于自然元素，多來自于山川和海洋�；貞浺幌聝簳r和伙伴爬樹的感覺吧，Treetrunk bench樹干長椅就是這個回憶的場所。單椅椅背插在粗大的樹干上，人類渴望擁抱自然的心態(tài)表露無遺，圍抱大樹而坐，朋友間談天說地，氣氛自然而然融洽放松。
Bonacina的蛋形扶手椅，取自雞蛋的外形以及透氣的藤制材料，讓這款吊椅極具田園風格，格外獲得年輕女子的喜愛。
Lemani的蠟燭運用海中的貝殼和沙泥等原料作為外輪廓材質，捧在手中，宛似聞到海的氣息。
家具的形象，因為人的使用而豐滿完整。以人為本，其合理性和時代性不容忽略。真正打動人心的家具設計作品，也許并不需要完美，它應該蘊含發(fā)人深省的意義，它會與“人”非常親近。當它被撫摸、被使用時，簡便、實用、自然、真實會將它內(nèi)在的態(tài)度充分表達。
