(注:作者簡(jiǎn)介：胡柳（1973- ），女，漢，湖北松滋人，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。)
�。ㄖ醒朊褡宕髮W(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100081）
摘 要：明式家具是我國(guó)家具民族形式的典范和代表，是工藝美術(shù)歷史上璀璨奪目的偉大創(chuàng)造。目前關(guān)于明式家具乃至明代家具的研究國(guó)內(nèi)外已誕生有若干專門論著，分別針對(duì)明式家具的材質(zhì)、工藝、藝術(shù)成就、文化底蘊(yùn)、真?zhèn)舞b定等方面，論述精辟、卓有成就，是研究明式家具的必備讀物，但本文主要針對(duì)明式家具的典型風(fēng)格和裝飾特征進(jìn)行分析，探尋風(fēng)格形成的社會(huì)人文語(yǔ)境和技術(shù)背景，以及明式家具對(duì)清代家具的影響，廣泛參考和借鑒了已有的研究資料，并在此基礎(chǔ)上著重梳理、闡釋了明式家具的風(fēng)格特征和裝飾手法兩個(gè)范疇。
關(guān)鍵詞:明式家具；明代家具；風(fēng)格；裝飾；清代家具
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Analysis of the Style and Decoration Characteristics of Ming Dynasty Furniture
HU Liu
一、明式家具
明式家具是在宋代、元代家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破，一直被譽(yù)為我國(guó)古代家具史上的高峰，是中國(guó)家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。關(guān)于明式家具的定義，學(xué)術(shù)界有所探討但也并未得出明確結(jié)論，一種觀點(diǎn)認(rèn)為：明式家具更多地代表了一種風(fēng)格特征而并不受朝代時(shí)間方面的限制，所以不僅明代的優(yōu)秀家具被稱為明式家具，而在清代初期生產(chǎn)的、仍保留著顯著明式風(fēng)格特點(diǎn)的家具也仍然屬于這一范疇，甚至后來(lái)乃至我們今天按明代式樣仿制的家具也可以歸屬為明式家具。但也有另一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)則強(qiáng)調(diào)明式家具特定的歷史內(nèi)涵，即明式家具在時(shí)間上專指明代制作的家具，在空間上指流行于明代、清初遍布及城鄉(xiāng)的家具，這種時(shí)間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明式家具具有一種文物價(jià)值而被人們重視和收藏。但以上兩種關(guān)于明式家具定義的分野都不妨礙下文對(duì)于其風(fēng)格形成及裝飾特征的分析。
明代和清朝初期（約當(dāng)公元15—17世紀(jì)）所生產(chǎn)的明式家具通常以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材，而這些木材同屬硬木，具有質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤光潤(rùn)等特征。而采用榫卯接合方式的框架結(jié)構(gòu)、運(yùn)用雕刻、鑲嵌等裝飾手段的明式家具也有著造型大方、比例適度、輪廓簡(jiǎn)練舒展的審美特征。
明式家具品類齊全，按使用功能大致可分為六大類：一，坐臥類，有凳、墩、椅等；二，承具類，有幾、桌、案等；三，臥具類，有床、榻等；四，庋具類，有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等；五，架具類，有面盆架、鏡架、衣架等；六，屏具類，有硯屏、炕屏等。
而如果按照家具的制作地域和風(fēng)格特征劃分，明式家具則主要可以區(qū)分出著名的蘇作、廣作、京作和晉作四大類，另外還有甬作（寧波制造）、甌作（溫州制造）、閩作、冀作和魯作等。其中，蘇作家具也稱蘇式，形成較早，在明式家具中，蘇式家具占了很大比重。蘇式家具是宋代家具藝術(shù)的代表，隨著明永樂(lè)皇帝遷都北京，其風(fēng)格和工藝深刻影響了京作家具。明代的蘇式家具制作講究，用材實(shí)在、造型大方簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)科學(xué)，并精于選材配料等。另一類，京作家具：京作家具大約興起于明代中后期，明成組遷都北京是京作家具興起的重要原因，另一項(xiàng)原材料方面的依托則是鄭和七下西洋所帶回大量的優(yōu)質(zhì)木材
(注:根據(jù)史料記載，鄭和下西洋所帶回的木材中包含大量南洋盛產(chǎn)的紫檀木，以至于清代廣泛制造的紫檀家具用料皆來(lái)源于明代的貯存。)，但盡管如此京作家具在明代產(chǎn)量仍然有限，至清代，京作家具則主要以清宮造辦處為主。京作家具較廣作家具用料少，又較蘇式家具用料實(shí)在，絕無(wú)摻假現(xiàn)象。另外，京作家具在家具上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象。第三類，廣作家具：明末清初之際，受西方文化的影響，形成了廣作家具，加之廣東是珍貴木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也由廣州進(jìn)口，木材來(lái)源充足，為廣作家具的形成和發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。廣作家具講究木性一致，通常所見(jiàn)的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料，在用料上非常大方，不惜剖用大料，而且不加漆飾，使木質(zhì)完全裸露。廣式家具雕刻深峻、磨工精細(xì)，在相當(dāng)程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻層次較深。第四類，晉作家具：嚴(yán)格說(shuō)來(lái)始于清代，依托于清代晉商富族的興起，其所制作的家具用材也以本地所產(chǎn)的核桃木為主，用料上頗顯大氣，而晉南地區(qū)以漆家具為主，以金漆彩繪山水、人物、風(fēng)景取勝，晉北地區(qū)則以木器家具為主，明代風(fēng)格顯著。
二、明代家具風(fēng)格的形成及其特征
從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載和出土文物中可以知道，我國(guó)的家具史可以明確上溯至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
(注:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期官方重視漆工藝的發(fā)展，設(shè)置專員負(fù)責(zé)管理，《史記》就記載著莊周曾為"漆園吏"�！洞呵�•穀梁傳》中記載了天子、諸侯、大夫等按品級(jí)使用不同的漆色，說(shuō)明當(dāng)時(shí)漆色豐富，髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健?，此后經(jīng)理了秦漢、隋唐、五代十國(guó)和宋遼金四個(gè)重要時(shí)期后，至明代，中國(guó)家具已經(jīng)發(fā)展成熟并形成了鮮明的民族風(fēng)格和文化特色。
明式家具風(fēng)格的形成，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，工匠從"工奴"中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個(gè)人從事手工藝活動(dòng)，這就為手工業(yè)的發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國(guó)的工藝百科全書《天工開(kāi)物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經(jīng)》等著作。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會(huì)帶來(lái)了繁榮興旺的景象。此時(shí)出現(xiàn)城市集市、外貿(mào)港口等新鮮事物，已初露資本主義萌芽。明代是我國(guó)歷史上漢唐以來(lái)的又一個(gè)興盛期。
而在經(jīng)濟(jì)繁榮、科技進(jìn)步的興盛國(guó)勢(shì)之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來(lái)。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的家具以充其內(nèi)。加之鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國(guó)運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，從此南洋諸國(guó)和中國(guó)來(lái)往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個(gè)品種發(fā)展的一個(gè)條件。而從今天的歷史文獻(xiàn)和文化遺跡上，還可以看到，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計(jì)家具之風(fēng)，蔚然興起于文化圈內(nèi)。這些文化名人的投入，無(wú)疑對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。
在明代的嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會(huì)上開(kāi)始崇尚硬木家具。追尋古樸之風(fēng)，遍及南北�！对崎g據(jù)目抄》里記載：“隆萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器。雖是皂快之輩，也爭(zhēng)仿細(xì)桌、書房。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)，爭(zhēng)效文人，爭(zhēng)購(gòu)細(xì)木家具也是時(shí)尚之一了。明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間，可以說(shuō)，從五代開(kāi)始，經(jīng)過(guò)兩宋，包括遼金。到了明代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、對(duì)外頻繁交流、開(kāi)放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期了。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特征，首先要指出的就是明式家具普遍造型簡(jiǎn)練，多以線為主，致力于表現(xiàn)出線條流暢、秀麗挺拔、樸素大方的美感。嚴(yán)格的比例關(guān)系始終是家具造型的基礎(chǔ)，今天我們看到的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)，同時(shí)與功能要求極相符合，沒(méi)有多余的累贅，各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
其次，明式家具追求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)。明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性：不用釘子、少用膠，所以不受自然條件的潮濕或干燥的影響；制作上采用攢邊等作法，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，流傳下來(lái)的明代家具經(jīng)過(guò)幾百年的變遷仍然牢固如初，可見(jiàn)中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的卯榫結(jié)構(gòu)具有極高的科學(xué)性。
第三，明式家具講究裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜。明式家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用；裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，好的明式家具決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾：如椅子背板上作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部施以矮老或卡子花等，雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色，可謂適宜得體、錦上添花。
第四，明式家具的用材多選硬木，少髹漆，著力體現(xiàn)木質(zhì)固有的自然美。明代硬木家具用材多為黃花梨、紫檀、紅木、杞梓木等，而這些高級(jí)硬木都具有色彩、紋理、光澤方面的自然美。工匠們?cè)谥谱骷揖邥r(shí)，除了精工細(xì)作而外不加漆飾、不作大面積裝飾，充分發(fā)揮利用木材本身的色調(diào)、紋理，形成為特有的審美趣味和獨(dú)特風(fēng)格，這也是明代家具的又一大特點(diǎn)。
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來(lái)，可用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話總結(jié)，但這四大特點(diǎn)并不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，缺一不可。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》兩篇文章中有把明式家具的優(yōu)點(diǎn)和不足分析的已很全面。他把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。
在明式家具中，并不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為“八病”，分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這也成為我們今日品評(píng)明式家具的主要審美依據(jù)。
�。ㄒ唬┟魇郊揖叩难b飾特征
明式家具的裝飾基本可以劃分為兩種：一種是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾；一種是純粹裝飾。首先，明式家具的裝飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合就是其裝飾方面的顯著特點(diǎn)之一。明式家具的牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等部分即使施以雕刻等手段裝飾也都不是單純的附加物，而是與家具的整體融合在一起，成為結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分，如在立木與橫木相交處，運(yùn)用替木牙子、花牙子、云頭牙子等。在上海潘允征墓和蘇州王錫爵墓出土的衣架模型上，都可以清楚的看到站牙、立牙等花牙。這些富有裝飾性的各式各樣的牙子不僅起到了裝飾美化的作用，而且在結(jié)構(gòu)上也起到了支撐重量、加強(qiáng)牢固性的作用。再如明式家具在四周邊框之間采用的各種券口
(注:明式家具的券口極富變化，常見(jiàn)的有壺門券口、魚肚券口等。)，使用的各種擋板
(注:如云頭擋板、靈芝擋板、萬(wàn)字擋板、草龍擋板等。)，都具有使裝飾與結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的作用。由此可知明式家具制造在加固件、附加件、構(gòu)件局部以及構(gòu)件結(jié)合處的裝飾處理方面都是極為成熟的，絕少虛設(shè)。
另外，在純裝飾方面，明式家具常以小面積的景致雕鏤點(diǎn)綴在醒目關(guān)鍵之處，與大面積的素地形成強(qiáng)烈對(duì)比，如畫龍點(diǎn)睛之妙，使家具整體更顯明快簡(jiǎn)潔，富有藝術(shù)效果。我國(guó)的雕刻藝術(shù)有著悠久的歷史，題材、技法、風(fēng)格都是豐富多彩的，而木雕藝術(shù)在明代尤其得到了充分的發(fā)展達(dá)到了鼎盛時(shí)期。當(dāng)然木雕的發(fā)展與建筑、雕版手工業(yè)的興盛、雕刻技藝的提高是密不可分的。木雕藝術(shù)的成就在明式家具中的有明顯體現(xiàn)：首先是題材廣泛，當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的有云龍紋、螭首紋、虎爪紋、蝙蝠紋、鳳紋、靈草文、折枝紋、花頭紋、串枝蓮紋、云水紋、錦紋、繩紋、玉環(huán)紋等等，木雕構(gòu)圖多采用形象生動(dòng)的對(duì)稱紋圖案。其次，明式家具裝飾的雕刻手法也是多種多樣，有平地浮雕、透雕、陽(yáng)刻等等，以浮雕和線刻為主的造型方式創(chuàng)造出了主從得體、疏密有致，端莊整齊中又見(jiàn)活潑變化的木雕裝飾作品。明式家具雕刻的風(fēng)格特征概括起來(lái)可以說(shuō)是：線條挺秀，健而不硬，柔而不軟，洗練利落；刀法簡(jiǎn)練，層次分明，轉(zhuǎn)折靈活，光滑潤(rùn)澤；虛實(shí)相稱，疏密適度。也正因如此，明式家具才能實(shí)現(xiàn)整體簡(jiǎn)雅，細(xì)部精美的藝術(shù)效果。而明代家具除采用雕刻裝飾外，還有螺鈿、彩漆、雕漆和雕刻大理石等手法。故宮博物院所藏的一件黑漆螺鈿香幾就是明式家具中運(yùn)用螺鈿工藝的代表之作，幾面嵌玉色螺鈿龍戲珠，思圍嵌折枝花卉，工藝精湛，賞心悅目。
利用金屬飾件是明代家具裝飾的第三大特點(diǎn)。而根據(jù)功能要求，在柜、櫥、箱等家具上配以金屬飾件，能夠達(dá)到美觀、耐用的效果。明式家具金屬飾件的有種類繁多、用途廣泛、造型豐富、色彩漂亮等特征。從明、清兩代流傳下來(lái)的明式家具中，可以看到使用的最多的是銅質(zhì)飾件，如箱子的抱角和攀手，柜、櫥的合頁(yè)、鈕頭、吊牌、穿釘?shù)�。在大面積的柜櫥上配以銅飾件，形成不同質(zhì)感、不同色彩的對(duì)比，閃爍發(fā)光的銅飾件配在黃花梨木、紫檀木、烏木、楠木等紋理優(yōu)美的家具上益發(fā)增添了木器的光澤色彩和視覺(jué)美感。而明式家具上的銅飾件也是形制、種類繁多，常見(jiàn)的有圓形、方形、長(zhǎng)方形、海棠形、葉形、葫蘆形、如意形、環(huán)形、魚形、蝙蝠形等等。
（二）明式家具風(fēng)格對(duì)清式家具風(fēng)格的影響
明式家具的影響直接作用于其后的清代家具。從發(fā)展歷史看，清代家具大體可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是清初期，家具風(fēng)格基本上繼承了明代傳統(tǒng)，保留了明代特點(diǎn)，可以稱為明式。
而從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期，是為第二個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期，家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開(kāi)始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。從審美趣味上說(shuō)，清式家具已經(jīng)與明式相去甚遠(yuǎn)。
道光以后，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了半殖民地半封建社會(huì)，國(guó)勢(shì)開(kāi)始衰微，外來(lái)影響日益擴(kuò)大，外來(lái)家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊并隨之發(fā)生了變化，形成了清代晚期家具的特點(diǎn)。
在清代家具中，也有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間�？偠灾宕揖咭郧逯衅跒榇�，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，完全不同于明式家具的審美追求，或者說(shuō)由于社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的變遷，明式家具在經(jīng)歷了清初期以后逐漸退出了歷史的主流，但今天又因其簡(jiǎn)雅、質(zhì)樸的審美趣味重新為收藏家、研究者所喜，重新進(jìn)入了公眾的視野。
�。ㄖ醒朊褡宕髮W(xué) 美術(shù)學(xué)院，北京 100081）
摘 要：明式家具是我國(guó)家具民族形式的典范和代表，是工藝美術(shù)歷史上璀璨奪目的偉大創(chuàng)造。目前關(guān)于明式家具乃至明代家具的研究國(guó)內(nèi)外已誕生有若干專門論著，分別針對(duì)明式家具的材質(zhì)、工藝、藝術(shù)成就、文化底蘊(yùn)、真?zhèn)舞b定等方面，論述精辟、卓有成就，是研究明式家具的必備讀物，但本文主要針對(duì)明式家具的典型風(fēng)格和裝飾特征進(jìn)行分析，探尋風(fēng)格形成的社會(huì)人文語(yǔ)境和技術(shù)背景，以及明式家具對(duì)清代家具的影響，廣泛參考和借鑒了已有的研究資料，并在此基礎(chǔ)上著重梳理、闡釋了明式家具的風(fēng)格特征和裝飾手法兩個(gè)范疇。
關(guān)鍵詞:明式家具；明代家具；風(fēng)格；裝飾；清代家具
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
Analysis of the Style and Decoration Characteristics of Ming Dynasty Furniture
HU Liu
一、明式家具
明式家具是在宋代、元代家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破，一直被譽(yù)為我國(guó)古代家具史上的高峰，是中國(guó)家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。關(guān)于明式家具的定義，學(xué)術(shù)界有所探討但也并未得出明確結(jié)論，一種觀點(diǎn)認(rèn)為：明式家具更多地代表了一種風(fēng)格特征而并不受朝代時(shí)間方面的限制，所以不僅明代的優(yōu)秀家具被稱為明式家具，而在清代初期生產(chǎn)的、仍保留著顯著明式風(fēng)格特點(diǎn)的家具也仍然屬于這一范疇，甚至后來(lái)乃至我們今天按明代式樣仿制的家具也可以歸屬為明式家具。但也有另一種學(xué)術(shù)觀點(diǎn)則強(qiáng)調(diào)明式家具特定的歷史內(nèi)涵，即明式家具在時(shí)間上專指明代制作的家具，在空間上指流行于明代、清初遍布及城鄉(xiāng)的家具，這種時(shí)間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明式家具具有一種文物價(jià)值而被人們重視和收藏。但以上兩種關(guān)于明式家具定義的分野都不妨礙下文對(duì)于其風(fēng)格形成及裝飾特征的分析。
明代和清朝初期（約當(dāng)公元15—17世紀(jì)）所生產(chǎn)的明式家具通常以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材，而這些木材同屬硬木，具有質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤光潤(rùn)等特征。而采用榫卯接合方式的框架結(jié)構(gòu)、運(yùn)用雕刻、鑲嵌等裝飾手段的明式家具也有著造型大方、比例適度、輪廓簡(jiǎn)練舒展的審美特征。
明式家具品類齊全，按使用功能大致可分為六大類：一，坐臥類，有凳、墩、椅等；二，承具類，有幾、桌、案等；三，臥具類，有床、榻等；四，庋具類，有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等；五，架具類，有面盆架、鏡架、衣架等；六，屏具類，有硯屏、炕屏等。
而如果按照家具的制作地域和風(fēng)格特征劃分，明式家具則主要可以區(qū)分出著名的蘇作、廣作、京作和晉作四大類，另外還有甬作（寧波制造）、甌作（溫州制造）、閩作、冀作和魯作等。其中，蘇作家具也稱蘇式，形成較早，在明式家具中，蘇式家具占了很大比重。蘇式家具是宋代家具藝術(shù)的代表，隨著明永樂(lè)皇帝遷都北京，其風(fēng)格和工藝深刻影響了京作家具。明代的蘇式家具制作講究，用材實(shí)在、造型大方簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)科學(xué)，并精于選材配料等。另一類，京作家具：京作家具大約興起于明代中后期，明成組遷都北京是京作家具興起的重要原因，另一項(xiàng)原材料方面的依托則是鄭和七下西洋所帶回大量的優(yōu)質(zhì)木材
(注:根據(jù)史料記載，鄭和下西洋所帶回的木材中包含大量南洋盛產(chǎn)的紫檀木，以至于清代廣泛制造的紫檀家具用料皆來(lái)源于明代的貯存。)，但盡管如此京作家具在明代產(chǎn)量仍然有限，至清代，京作家具則主要以清宮造辦處為主。京作家具較廣作家具用料少，又較蘇式家具用料實(shí)在，絕無(wú)摻假現(xiàn)象。另外，京作家具在家具上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象。第三類，廣作家具：明末清初之際，受西方文化的影響，形成了廣作家具，加之廣東是珍貴木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也由廣州進(jìn)口，木材來(lái)源充足，為廣作家具的形成和發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。廣作家具講究木性一致，通常所見(jiàn)的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料，在用料上非常大方，不惜剖用大料，而且不加漆飾，使木質(zhì)完全裸露。廣式家具雕刻深峻、磨工精細(xì)，在相當(dāng)程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻層次較深。第四類，晉作家具：嚴(yán)格說(shuō)來(lái)始于清代，依托于清代晉商富族的興起，其所制作的家具用材也以本地所產(chǎn)的核桃木為主，用料上頗顯大氣，而晉南地區(qū)以漆家具為主，以金漆彩繪山水、人物、風(fēng)景取勝，晉北地區(qū)則以木器家具為主，明代風(fēng)格顯著。
二、明代家具風(fēng)格的形成及其特征
從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載和出土文物中可以知道，我國(guó)的家具史可以明確上溯至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
(注:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期官方重視漆工藝的發(fā)展，設(shè)置專員負(fù)責(zé)管理，《史記》就記載著莊周曾為"漆園吏"�！洞呵�•穀梁傳》中記載了天子、諸侯、大夫等按品級(jí)使用不同的漆色，說(shuō)明當(dāng)時(shí)漆色豐富，髹漆工藝已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健?，此后經(jīng)理了秦漢、隋唐、五代十國(guó)和宋遼金四個(gè)重要時(shí)期后，至明代，中國(guó)家具已經(jīng)發(fā)展成熟并形成了鮮明的民族風(fēng)格和文化特色。
明式家具風(fēng)格的形成，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步，工匠從"工奴"中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個(gè)人從事手工藝活動(dòng)，這就為手工業(yè)的發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國(guó)的工藝百科全書《天工開(kāi)物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經(jīng)》等著作。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會(huì)帶來(lái)了繁榮興旺的景象。此時(shí)出現(xiàn)城市集市、外貿(mào)港口等新鮮事物，已初露資本主義萌芽。明代是我國(guó)歷史上漢唐以來(lái)的又一個(gè)興盛期。
而在經(jīng)濟(jì)繁榮、科技進(jìn)步的興盛國(guó)勢(shì)之中，城市的園林和宅第建設(shè)，也隨著興旺起來(lái)。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的家具以充其內(nèi)。加之鄭和下西洋，從盛產(chǎn)高級(jí)木材的南洋諸國(guó)運(yùn)回了大量的花梨、紫檀等家具原6料，從此南洋諸國(guó)和中國(guó)來(lái)往密切。明中期以后，花梨、紫檀等木材的進(jìn)口，也是促進(jìn)明代細(xì)木家具這個(gè)品種發(fā)展的一個(gè)條件。而從今天的歷史文獻(xiàn)和文化遺跡上，還可以看到，在明代有一大批文化名人，熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計(jì)家具之風(fēng)，蔚然興起于文化圈內(nèi)。這些文化名人的投入，無(wú)疑對(duì)于明代家具風(fēng)格的成熟，起到一定作用。
在明代的嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會(huì)上開(kāi)始崇尚硬木家具。追尋古樸之風(fēng)，遍及南北�！对崎g據(jù)目抄》里記載：“隆萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器。雖是皂快之輩，也爭(zhēng)仿細(xì)桌、書房。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)，爭(zhēng)效文人，爭(zhēng)購(gòu)細(xì)木家具也是時(shí)尚之一了。明式家具風(fēng)格的形成，經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間，可以說(shuō)，從五代開(kāi)始，經(jīng)過(guò)兩宋，包括遼金。到了明代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、對(duì)外頻繁交流、開(kāi)放海禁、以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到了很大的發(fā)展。家具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格漸趨成熟，可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)家具的成熟期、總結(jié)期了。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特征，首先要指出的就是明式家具普遍造型簡(jiǎn)練，多以線為主，致力于表現(xiàn)出線條流暢、秀麗挺拔、樸素大方的美感。嚴(yán)格的比例關(guān)系始終是家具造型的基礎(chǔ)，今天我們看到的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)，同時(shí)與功能要求極相符合，沒(méi)有多余的累贅，各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
其次，明式家具追求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)。明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性：不用釘子、少用膠，所以不受自然條件的潮濕或干燥的影響；制作上采用攢邊等作法，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，流傳下來(lái)的明代家具經(jīng)過(guò)幾百年的變遷仍然牢固如初，可見(jiàn)中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的卯榫結(jié)構(gòu)具有極高的科學(xué)性。
第三，明式家具講究裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜。明式家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用；裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，好的明式家具決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾：如椅子背板上作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部施以矮老或卡子花等，雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色，可謂適宜得體、錦上添花。
第四，明式家具的用材多選硬木，少髹漆，著力體現(xiàn)木質(zhì)固有的自然美。明代硬木家具用材多為黃花梨、紫檀、紅木、杞梓木等，而這些高級(jí)硬木都具有色彩、紋理、光澤方面的自然美。工匠們?cè)谥谱骷揖邥r(shí)，除了精工細(xì)作而外不加漆飾、不作大面積裝飾，充分發(fā)揮利用木材本身的色調(diào)、紋理，形成為特有的審美趣味和獨(dú)特風(fēng)格，這也是明代家具的又一大特點(diǎn)。
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來(lái)，可用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話總結(jié)，但這四大特點(diǎn)并不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。這四個(gè)特點(diǎn)互相聯(lián)系，互為表里，缺一不可。
關(guān)于明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》兩篇文章中有把明式家具的優(yōu)點(diǎn)和不足分析的已很全面。他把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。
在明式家具中，并不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為“八病”，分別為：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這也成為我們今日品評(píng)明式家具的主要審美依據(jù)。
�。ㄒ唬┟魇郊揖叩难b飾特征
明式家具的裝飾基本可以劃分為兩種：一種是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾；一種是純粹裝飾。首先，明式家具的裝飾與結(jié)構(gòu)相結(jié)合就是其裝飾方面的顯著特點(diǎn)之一。明式家具的牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等部分即使施以雕刻等手段裝飾也都不是單純的附加物，而是與家具的整體融合在一起，成為結(jié)構(gòu)中不可缺少的組成部分，如在立木與橫木相交處，運(yùn)用替木牙子、花牙子、云頭牙子等。在上海潘允征墓和蘇州王錫爵墓出土的衣架模型上，都可以清楚的看到站牙、立牙等花牙。這些富有裝飾性的各式各樣的牙子不僅起到了裝飾美化的作用，而且在結(jié)構(gòu)上也起到了支撐重量、加強(qiáng)牢固性的作用。再如明式家具在四周邊框之間采用的各種券口
(注:明式家具的券口極富變化，常見(jiàn)的有壺門券口、魚肚券口等。)，使用的各種擋板
(注:如云頭擋板、靈芝擋板、萬(wàn)字擋板、草龍擋板等。)，都具有使裝飾與結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的作用。由此可知明式家具制造在加固件、附加件、構(gòu)件局部以及構(gòu)件結(jié)合處的裝飾處理方面都是極為成熟的，絕少虛設(shè)。
另外，在純裝飾方面，明式家具常以小面積的景致雕鏤點(diǎn)綴在醒目關(guān)鍵之處，與大面積的素地形成強(qiáng)烈對(duì)比，如畫龍點(diǎn)睛之妙，使家具整體更顯明快簡(jiǎn)潔，富有藝術(shù)效果。我國(guó)的雕刻藝術(shù)有著悠久的歷史，題材、技法、風(fēng)格都是豐富多彩的，而木雕藝術(shù)在明代尤其得到了充分的發(fā)展達(dá)到了鼎盛時(shí)期。當(dāng)然木雕的發(fā)展與建筑、雕版手工業(yè)的興盛、雕刻技藝的提高是密不可分的。木雕藝術(shù)的成就在明式家具中的有明顯體現(xiàn)：首先是題材廣泛，當(dāng)時(shí)常見(jiàn)的有云龍紋、螭首紋、虎爪紋、蝙蝠紋、鳳紋、靈草文、折枝紋、花頭紋、串枝蓮紋、云水紋、錦紋、繩紋、玉環(huán)紋等等，木雕構(gòu)圖多采用形象生動(dòng)的對(duì)稱紋圖案。其次，明式家具裝飾的雕刻手法也是多種多樣，有平地浮雕、透雕、陽(yáng)刻等等，以浮雕和線刻為主的造型方式創(chuàng)造出了主從得體、疏密有致，端莊整齊中又見(jiàn)活潑變化的木雕裝飾作品。明式家具雕刻的風(fēng)格特征概括起來(lái)可以說(shuō)是：線條挺秀，健而不硬，柔而不軟，洗練利落；刀法簡(jiǎn)練，層次分明，轉(zhuǎn)折靈活，光滑潤(rùn)澤；虛實(shí)相稱，疏密適度。也正因如此，明式家具才能實(shí)現(xiàn)整體簡(jiǎn)雅，細(xì)部精美的藝術(shù)效果。而明代家具除采用雕刻裝飾外，還有螺鈿、彩漆、雕漆和雕刻大理石等手法。故宮博物院所藏的一件黑漆螺鈿香幾就是明式家具中運(yùn)用螺鈿工藝的代表之作，幾面嵌玉色螺鈿龍戲珠，思圍嵌折枝花卉，工藝精湛，賞心悅目。
利用金屬飾件是明代家具裝飾的第三大特點(diǎn)。而根據(jù)功能要求，在柜、櫥、箱等家具上配以金屬飾件，能夠達(dá)到美觀、耐用的效果。明式家具金屬飾件的有種類繁多、用途廣泛、造型豐富、色彩漂亮等特征。從明、清兩代流傳下來(lái)的明式家具中，可以看到使用的最多的是銅質(zhì)飾件，如箱子的抱角和攀手，柜、櫥的合頁(yè)、鈕頭、吊牌、穿釘?shù)�。在大面積的柜櫥上配以銅飾件，形成不同質(zhì)感、不同色彩的對(duì)比，閃爍發(fā)光的銅飾件配在黃花梨木、紫檀木、烏木、楠木等紋理優(yōu)美的家具上益發(fā)增添了木器的光澤色彩和視覺(jué)美感。而明式家具上的銅飾件也是形制、種類繁多，常見(jiàn)的有圓形、方形、長(zhǎng)方形、海棠形、葉形、葫蘆形、如意形、環(huán)形、魚形、蝙蝠形等等。
（二）明式家具風(fēng)格對(duì)清式家具風(fēng)格的影響
明式家具的影響直接作用于其后的清代家具。從發(fā)展歷史看，清代家具大體可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段是清初期，家具風(fēng)格基本上繼承了明代傳統(tǒng)，保留了明代特點(diǎn)，可以稱為明式。
而從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期，是為第二個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期，家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開(kāi)始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為“清式風(fēng)格”。從審美趣味上說(shuō)，清式家具已經(jīng)與明式相去甚遠(yuǎn)。
道光以后，經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了半殖民地半封建社會(huì)，國(guó)勢(shì)開(kāi)始衰微，外來(lái)影響日益擴(kuò)大，外來(lái)家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊并隨之發(fā)生了變化，形成了清代晚期家具的特點(diǎn)。
在清代家具中，也有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間�？偠灾宕揖咭郧逯衅跒榇�，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，完全不同于明式家具的審美追求，或者說(shuō)由于社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的變遷，明式家具在經(jīng)歷了清初期以后逐漸退出了歷史的主流，但今天又因其簡(jiǎn)雅、質(zhì)樸的審美趣味重新為收藏家、研究者所喜，重新進(jìn)入了公眾的視野。
