摘要：本文通過對(duì)現(xiàn)代美式家具發(fā)展過程中的主要風(fēng)格與歐洲家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的對(duì)比研究，運(yùn)用對(duì)比分析的方法，探尋出現(xiàn)代美式家具對(duì)歐洲家具設(shè)計(jì)的繼承與發(fā)展，針對(duì)美式家具設(shè)計(jì)中所運(yùn)用的歐洲元素，總結(jié)出現(xiàn)代美式家具的設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)原則。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代美式家具；歐式家具；家具設(shè)計(jì)
隨著十七世紀(jì)歐洲殖民者踏入美洲土地，歐洲的藝術(shù)思潮也同時(shí)登陸這片充滿生機(jī)的熱土。美式家具是伴隨著歐洲的藝術(shù)思想，以及當(dāng)?shù)匚幕卣鞯男纬啥l(fā)展起來的。在現(xiàn)代美式家具的發(fā)展中，不斷地吸取著歐洲風(fēng)格的裝飾元素，并與美國本土文化進(jìn)行融合，隨著美國經(jīng)濟(jì)文化水平的提高，美式家具也逐漸形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格形式。美式家具風(fēng)格的成功發(fā)展和演變是值得我國的家具設(shè)計(jì)人員借鑒的，因此，通過將現(xiàn)代美式家具的形式與同一時(shí)期的歐洲家具形式進(jìn)行對(duì)比，可以總結(jié)出現(xiàn)代美式家具在發(fā)展的過程中所采用的借鑒方法，并在哪些方面對(duì)歐式家具進(jìn)行改造，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格形式的。
一、早期殖民地時(shí)期的美式家具
在美國的家具發(fā)展史上，將美國獨(dú)立戰(zhàn)爭以前的家具稱為早期殖民地式家具，出現(xiàn)于十七世紀(jì)，在這一時(shí)期歐洲的殖民者在美國建立了殖民統(tǒng)治，這促使越來越多的歐洲人來到美國，并將歐洲的設(shè)計(jì)思想引入這里。
十七世紀(jì)的歐式家具正處于巴洛克風(fēng)格時(shí)期，這一時(shí)期的家具，摒棄了對(duì)建筑裝飾的直接模仿，而是將細(xì)部裝飾集中表現(xiàn)，注重整體效果的表現(xiàn)，設(shè)計(jì)中加入曲面以及線型，豐富了整體的表現(xiàn)技法，在作品中追求宏偉、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
美國早期殖民地式仿巴洛克風(fēng)格家具在整體上顯得雄偉，厚重，注重家具表面的雕刻形式，并在家具的腳部裝飾，腿部裝飾，面部裝飾中選擇曲線以及球形的裝飾樣式，這與十七世紀(jì)歐洲的巴洛克風(fēng)格十分相近，但是美國殖民地式家具相比歐洲巴洛克時(shí)期的家具顯得更加簡樸，家具注重功能性的表現(xiàn)，沒有采用更繁瑣的裝飾形式，這與當(dāng)時(shí)美國的歷史背景相匹配，因而將家具的功能性作為家具設(shè)計(jì)的主要因素予以考慮。
美國早期殖民地式仿文藝復(fù)興風(fēng)格家具如圖1所示，在巴洛克風(fēng)格興起的同時(shí)，文藝復(fù)興時(shí)期的設(shè)計(jì)思想并沒有完全退去，因此，這種藝術(shù)思想也以家具為載體出現(xiàn)在美式家具設(shè)計(jì)中，這件家具與英國文藝復(fù)興時(shí)期法金蓋爾椅的表現(xiàn)手法十分相似，座面與靠背采用織棉等豪華面料進(jìn)行包面，而且，椅子使用者也同樣是貴族中的婦人，這種類型的椅子在殖民地時(shí)期出現(xiàn)，很可能與英國殖民者的生活習(xí)慣有關(guān)。
二、后殖民地時(shí)期的美式家具
獨(dú)立戰(zhàn)爭之后，美國的生產(chǎn)力水平日益提高，經(jīng)濟(jì)獲得迅速的發(fā)展，形成了當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)，這種經(jīng)濟(jì)水平的提高，為美式家具的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)提供了更多的條件。
這一時(shí)期，歐洲的設(shè)計(jì)與藝術(shù)領(lǐng)域開始流行開洛可可風(fēng)格的裝飾手法，因此，洛可可風(fēng)格家具也作為一個(gè)具有基本使用功能和藝術(shù)表現(xiàn)力的物品得到了追捧和效仿。洛可可可風(fēng)格的家具是在巴洛克家具造型裝飾的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它排除了巴洛克家具造型裝飾中所追求的豪華，繁瑣的裝飾成分，吸收并夸張了曲面多變的流動(dòng)感。采用曲線的雕刻裝飾，圓雕的動(dòng)物腿足，以及植物花葉裝飾等，作為家具的主要裝飾樣式。
美國后殖民地時(shí)期家具中柜類家具中的腿部較長，增加了柜體底部的空間，使得家具的整體感覺更加輕巧，并且開始采用模仿動(dòng)物腿足的形式，這一時(shí)期的美式家具中腳部裝飾有足墊型、爪抓球型、三趾型、毛爪型等，腿部則采用蹶型腿的形式，具有曲線的流動(dòng)感，使得家具的整體感覺更加生動(dòng)。后殖民地時(shí)期的美式家具相對(duì)歐式洛可可風(fēng)格家具更加簡化，除了運(yùn)用洛可可風(fēng)格的主要曲線形設(shè)計(jì)之外，并不在其中添加多余的雕刻和裝飾，依然倡導(dǎo)功能性為主的家具設(shè)計(jì)。
三、聯(lián)邦時(shí)期的美式家具
獨(dú)立戰(zhàn)爭勝利之后，美國在政治上脫離英國而轉(zhuǎn)向法國，因而法國路易十六式的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格也大量傳播到美洲大陸，而后英美之間的邦交正�；�，英國的家具也繼續(xù)源源不斷地傳入美國，因此，這一階段的美國家具設(shè)計(jì)既開始探索具有美國自身風(fēng)格的家具樣式，也同樣繼續(xù)吸收著英法等歐洲國家的家具設(shè)計(jì)元素。
十九世紀(jì)的歐洲，其資本主義制度建立起來，奢華的家具樣式漸漸被簡潔、功能化的家具樣式所取代，隨之而來的是新古典主義風(fēng)格家具的興起，新古典主義風(fēng)格家具造型簡單，以直線和矩形為主，不做過密的細(xì)部雕飾，追求整體比例的和諧與呼應(yīng)，家具的腿部大多是上大下小，采用帶有凹槽的圓柱或方柱，椅類家具的椅背多采用盾形。
美國聯(lián)邦時(shí)期的家具如圖2所示，椅類家具的靠背部分采用方形以及盾形的形式，家具上并沒有過多的雕刻，而是注重滿足基本功能后所采用的少量裝飾，沒有了巴洛克時(shí)期的表面雕刻和洛可可時(shí)期的曲線造型，家具更貼近人的生活。美國聯(lián)邦時(shí)期的家具開始嘗試著獨(dú)立設(shè)計(jì)家具，家具的腳部并沒有采用新古典主義常用是水果型裝飾，而是采用煙蒂形裝飾，而其腿部也去掉了新古典家具所使用的凹槽形腿部裝飾。
四、現(xiàn)代工業(yè)時(shí)代下的美式家具
進(jìn)入二十世紀(jì)，隨著美國綜合國力的增強(qiáng)，以及歐洲的戰(zhàn)亂，眾多歐洲著名的設(shè)計(jì)師逃亡到美國，這給美國的家具設(shè)計(jì)帶來了最直接的新思想。20世紀(jì)30年代德國包豪斯的主要成員移居美國，他們將包豪斯的思想、教學(xué)的理念帶到了美國，在二戰(zhàn)期間，亞歐戰(zhàn)場正在激戰(zhàn)之時(shí)，美國的工業(yè)設(shè)計(jì)迅速崛起，并依靠其先前的科技水平，開發(fā)新材料、新工藝，使得二戰(zhàn)后的美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)成為重要的設(shè)計(jì)學(xué)派。
通過對(duì)美國家具發(fā)展的主要階段同歐洲家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)美式家具在發(fā)展的過程中，即對(duì)歐洲家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行模仿和改造，同時(shí)，也在不同時(shí)期結(jié)合美國本土的經(jīng)濟(jì)形勢和政治因素來進(jìn)行原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)是符合美國國情，能夠被美國受眾所接受的。現(xiàn)代美式家具發(fā)展的過程中，在總體的風(fēng)格上接受歐洲家具設(shè)計(jì)的思想，起初僅是對(duì)局部的裝飾元素進(jìn)行修改，這些修改并沒有改變家具的整體風(fēng)格，依然是以模仿為主，而步入現(xiàn)代工業(yè)化時(shí)代之后，隨著大批設(shè)計(jì)師踏入美國，新的設(shè)計(jì)思想在美國得以最直接的延續(xù)和改良，并依靠美國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提升，新材料不斷的涌現(xiàn)，美式家具在短短的兩百年時(shí)間里，形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李雨紅，于伸．中外家具發(fā)展史[M].哈爾濱：東北林業(yè)大
學(xué)出版社,2000
[2] John S Bowman .American Furniture [M].New York: Bison
Books Corp, 1985
作者簡介：
1．趙中元，東北林業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士研究生，主要從事現(xiàn)代美式家具風(fēng)格形成及其未來發(fā)展演變研究。
2．宋魁彥，博士，東北林業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科建設(shè)負(fù)責(zé)人，教授，博導(dǎo)。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代美式家具；歐式家具；家具設(shè)計(jì)
隨著十七世紀(jì)歐洲殖民者踏入美洲土地，歐洲的藝術(shù)思潮也同時(shí)登陸這片充滿生機(jī)的熱土。美式家具是伴隨著歐洲的藝術(shù)思想，以及當(dāng)?shù)匚幕卣鞯男纬啥l(fā)展起來的。在現(xiàn)代美式家具的發(fā)展中，不斷地吸取著歐洲風(fēng)格的裝飾元素，并與美國本土文化進(jìn)行融合，隨著美國經(jīng)濟(jì)文化水平的提高，美式家具也逐漸形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格形式。美式家具風(fēng)格的成功發(fā)展和演變是值得我國的家具設(shè)計(jì)人員借鑒的，因此，通過將現(xiàn)代美式家具的形式與同一時(shí)期的歐洲家具形式進(jìn)行對(duì)比，可以總結(jié)出現(xiàn)代美式家具在發(fā)展的過程中所采用的借鑒方法，并在哪些方面對(duì)歐式家具進(jìn)行改造，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格形式的。
一、早期殖民地時(shí)期的美式家具
在美國的家具發(fā)展史上，將美國獨(dú)立戰(zhàn)爭以前的家具稱為早期殖民地式家具，出現(xiàn)于十七世紀(jì)，在這一時(shí)期歐洲的殖民者在美國建立了殖民統(tǒng)治，這促使越來越多的歐洲人來到美國，并將歐洲的設(shè)計(jì)思想引入這里。
十七世紀(jì)的歐式家具正處于巴洛克風(fēng)格時(shí)期，這一時(shí)期的家具，摒棄了對(duì)建筑裝飾的直接模仿，而是將細(xì)部裝飾集中表現(xiàn)，注重整體效果的表現(xiàn)，設(shè)計(jì)中加入曲面以及線型，豐富了整體的表現(xiàn)技法，在作品中追求宏偉、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
美國早期殖民地式仿巴洛克風(fēng)格家具在整體上顯得雄偉，厚重，注重家具表面的雕刻形式，并在家具的腳部裝飾，腿部裝飾，面部裝飾中選擇曲線以及球形的裝飾樣式，這與十七世紀(jì)歐洲的巴洛克風(fēng)格十分相近，但是美國殖民地式家具相比歐洲巴洛克時(shí)期的家具顯得更加簡樸，家具注重功能性的表現(xiàn)，沒有采用更繁瑣的裝飾形式，這與當(dāng)時(shí)美國的歷史背景相匹配，因而將家具的功能性作為家具設(shè)計(jì)的主要因素予以考慮。
美國早期殖民地式仿文藝復(fù)興風(fēng)格家具如圖1所示，在巴洛克風(fēng)格興起的同時(shí)，文藝復(fù)興時(shí)期的設(shè)計(jì)思想并沒有完全退去，因此，這種藝術(shù)思想也以家具為載體出現(xiàn)在美式家具設(shè)計(jì)中，這件家具與英國文藝復(fù)興時(shí)期法金蓋爾椅的表現(xiàn)手法十分相似，座面與靠背采用織棉等豪華面料進(jìn)行包面，而且，椅子使用者也同樣是貴族中的婦人，這種類型的椅子在殖民地時(shí)期出現(xiàn)，很可能與英國殖民者的生活習(xí)慣有關(guān)。
二、后殖民地時(shí)期的美式家具
獨(dú)立戰(zhàn)爭之后，美國的生產(chǎn)力水平日益提高，經(jīng)濟(jì)獲得迅速的發(fā)展，形成了當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)，這種經(jīng)濟(jì)水平的提高，為美式家具的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)提供了更多的條件。
這一時(shí)期，歐洲的設(shè)計(jì)與藝術(shù)領(lǐng)域開始流行開洛可可風(fēng)格的裝飾手法，因此，洛可可風(fēng)格家具也作為一個(gè)具有基本使用功能和藝術(shù)表現(xiàn)力的物品得到了追捧和效仿。洛可可可風(fēng)格的家具是在巴洛克家具造型裝飾的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它排除了巴洛克家具造型裝飾中所追求的豪華，繁瑣的裝飾成分，吸收并夸張了曲面多變的流動(dòng)感。采用曲線的雕刻裝飾，圓雕的動(dòng)物腿足，以及植物花葉裝飾等，作為家具的主要裝飾樣式。
美國后殖民地時(shí)期家具中柜類家具中的腿部較長，增加了柜體底部的空間，使得家具的整體感覺更加輕巧，并且開始采用模仿動(dòng)物腿足的形式，這一時(shí)期的美式家具中腳部裝飾有足墊型、爪抓球型、三趾型、毛爪型等，腿部則采用蹶型腿的形式，具有曲線的流動(dòng)感，使得家具的整體感覺更加生動(dòng)。后殖民地時(shí)期的美式家具相對(duì)歐式洛可可風(fēng)格家具更加簡化，除了運(yùn)用洛可可風(fēng)格的主要曲線形設(shè)計(jì)之外，并不在其中添加多余的雕刻和裝飾，依然倡導(dǎo)功能性為主的家具設(shè)計(jì)。
三、聯(lián)邦時(shí)期的美式家具
獨(dú)立戰(zhàn)爭勝利之后，美國在政治上脫離英國而轉(zhuǎn)向法國，因而法國路易十六式的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格也大量傳播到美洲大陸，而后英美之間的邦交正�；�，英國的家具也繼續(xù)源源不斷地傳入美國，因此，這一階段的美國家具設(shè)計(jì)既開始探索具有美國自身風(fēng)格的家具樣式，也同樣繼續(xù)吸收著英法等歐洲國家的家具設(shè)計(jì)元素。
十九世紀(jì)的歐洲，其資本主義制度建立起來，奢華的家具樣式漸漸被簡潔、功能化的家具樣式所取代，隨之而來的是新古典主義風(fēng)格家具的興起，新古典主義風(fēng)格家具造型簡單，以直線和矩形為主，不做過密的細(xì)部雕飾，追求整體比例的和諧與呼應(yīng)，家具的腿部大多是上大下小，采用帶有凹槽的圓柱或方柱，椅類家具的椅背多采用盾形。
美國聯(lián)邦時(shí)期的家具如圖2所示，椅類家具的靠背部分采用方形以及盾形的形式，家具上并沒有過多的雕刻，而是注重滿足基本功能后所采用的少量裝飾，沒有了巴洛克時(shí)期的表面雕刻和洛可可時(shí)期的曲線造型，家具更貼近人的生活。美國聯(lián)邦時(shí)期的家具開始嘗試著獨(dú)立設(shè)計(jì)家具，家具的腳部并沒有采用新古典主義常用是水果型裝飾，而是采用煙蒂形裝飾，而其腿部也去掉了新古典家具所使用的凹槽形腿部裝飾。
四、現(xiàn)代工業(yè)時(shí)代下的美式家具
進(jìn)入二十世紀(jì)，隨著美國綜合國力的增強(qiáng)，以及歐洲的戰(zhàn)亂，眾多歐洲著名的設(shè)計(jì)師逃亡到美國，這給美國的家具設(shè)計(jì)帶來了最直接的新思想。20世紀(jì)30年代德國包豪斯的主要成員移居美國，他們將包豪斯的思想、教學(xué)的理念帶到了美國，在二戰(zhàn)期間，亞歐戰(zhàn)場正在激戰(zhàn)之時(shí)，美國的工業(yè)設(shè)計(jì)迅速崛起，并依靠其先前的科技水平，開發(fā)新材料、新工藝，使得二戰(zhàn)后的美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)成為重要的設(shè)計(jì)學(xué)派。
通過對(duì)美國家具發(fā)展的主要階段同歐洲家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)美式家具在發(fā)展的過程中，即對(duì)歐洲家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行模仿和改造，同時(shí)，也在不同時(shí)期結(jié)合美國本土的經(jīng)濟(jì)形勢和政治因素來進(jìn)行原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)是符合美國國情，能夠被美國受眾所接受的。現(xiàn)代美式家具發(fā)展的過程中，在總體的風(fēng)格上接受歐洲家具設(shè)計(jì)的思想，起初僅是對(duì)局部的裝飾元素進(jìn)行修改，這些修改并沒有改變家具的整體風(fēng)格，依然是以模仿為主，而步入現(xiàn)代工業(yè)化時(shí)代之后，隨著大批設(shè)計(jì)師踏入美國，新的設(shè)計(jì)思想在美國得以最直接的延續(xù)和改良，并依靠美國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提升，新材料不斷的涌現(xiàn)，美式家具在短短的兩百年時(shí)間里，形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李雨紅，于伸．中外家具發(fā)展史[M].哈爾濱：東北林業(yè)大
學(xué)出版社,2000
[2] John S Bowman .American Furniture [M].New York: Bison
Books Corp, 1985
作者簡介：
1．趙中元，東北林業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士研究生，主要從事現(xiàn)代美式家具風(fēng)格形成及其未來發(fā)展演變研究。
2．宋魁彥，博士，東北林業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科建設(shè)負(fù)責(zé)人，教授，博導(dǎo)。
