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故宮中的蘇式家具

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2012-05-03  瀏覽次數(shù):517
  清代是中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的高峰時(shí)期,而清代宮廷家具作為清代家具的典型代表。寫(xiě)下了濃筆重彩的一頁(yè)。清代宮廷家具是專(zhuān)供清代宮廷使用的家具,從現(xiàn)存的宮廷家具來(lái)看,清代宮廷家具里面有兩大類(lèi)家具值得關(guān)注,一類(lèi)為造型厚重,用料粗碩,有的用玻璃、有些用琺瑯象牙、而且裝飾著異域風(fēng)格西番蓮花紋的家具,這些是來(lái)自廣東的匠師們所作的家具,具有廣式家具的典型特征。另一類(lèi)是造型文雅端秀的家具,這些家具用材不多,惜料如金。精雕細(xì)作,在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案,具有典型的江南文人的特征,它們多出自蘇作匠師之手。
  
  蘇式家具善用小料拼接
  
  蘇式家具,指以江蘇省蘇州為中心的長(zhǎng)江下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇州由于依傍運(yùn)河。又受太湖流域發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)和家庭手工業(yè)的影響,成為清代東南經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)�?滴跄觊g,蘇州城內(nèi)有布商76家,金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家,而木商達(dá)到了130多家,可見(jiàn)蘇州木器家具業(yè)的興旺。
  蘇式家具形成較早。舉世聞名的明式家具,即以蘇式家具為主。蘇式家具從15世紀(jì)中葉開(kāi)始產(chǎn)生,一直發(fā)展到19世紀(jì)。從明代起,江蘇省蘇州、揚(yáng)州和松江一帶就以制作硬木家具著稱(chēng),在清代時(shí)家具制作工藝大體保持明式家具特點(diǎn),清代稱(chēng)為“蘇作”,或“蘇式”。在用料方面,蘇作家具用科合理節(jié)儉,重在鑿磨,工于用榫,善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框,以白木髹漆為面心,裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。
  明清時(shí)期的蘇州。專(zhuān)門(mén)從事小件制作的作坊很多,藝人輩出,《吳縣志》記載:這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙按”。做“小件”需要相當(dāng)高的技藝。在做蘇式家具的過(guò)程中,一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢(shì)。他們巧妙地利用各種小料,精確計(jì)算,最后使之成型。在蘇式家具中常見(jiàn)這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學(xué)美觀,而且也是最經(jīng)濟(jì)的。
  蘇式家具在造型風(fēng)格上有白已的一些特點(diǎn),家具中有一種屏背椅,其特點(diǎn)就是沒(méi)有扶手,只有屏式靠背的椅子,在屏背下部的兩側(cè),有各種形式的站牙扶手加固。蘇作官帽椅背板,整塊板較少,大面積雕嵌也少,多是采用三段體的分段裝飾,上部有雕以小塊紋飾,或嵌以小塊石片,瓷片,中部有時(shí)雕。有時(shí)嵌,下部大多用亮腳。一塊背板作三段處理,既省料,又顯得小巧,輕便。在椅子靠背板的這一段中,常作小面積的裝飾。蘇式家具的坐椅有許多是用小料拼接而成。如北京故宮博物院就藏有一件紫檀描金扶手椅,椅背及扶手邊框兩面起線,中間髹黑漆,描金蝙蝠及卷草紋�?騼�(nèi)用短材拼接成拐子紋,描金雜寶紋。椅背正中雕“萬(wàn)”字紋,兩面髹金漆。紫檀邊、席心椅面。束腰較高,周匝絳環(huán)式圍板,并以金漆描繪卷草、花卉。四直腿有云紋翅、回紋形內(nèi)翻馬蹄。從造型上看。這件坐椅從靠背的拐子紋到扶手邊框都是用短材拼接而成�?梢哉f(shuō)是惜料如金。這是一件典型的清式蘇式坐椅。其采用了鑲嵌、描金等技法。圖案鮮明色彩艷麗,可謂精工細(xì)作。(圖二為紫檀描金扶手椅)
  
  
  大件蘇式家具多包鑲
  
  清代的蘇式家具大件器物多采用包鑲法,蘇式家具發(fā)展到清代中后期,包鑲工藝達(dá)到了爐火純青的地步。所謂包鑲,是指在制作家具時(shí)。為節(jié)省良材,在不破壞外觀整體美觀的前提下,常在無(wú)關(guān)緊要或隱藏處用普通木材替代,如家具構(gòu)造內(nèi)穿帶的用料等。這樣做既節(jié)省了材料,又不破壞家具本身的整潔效果。這種包鑲作法,費(fèi)時(shí)費(fèi)力,技術(shù)要求比較高,好的包鑲家具。不經(jīng)仔細(xì)觀察和用手摸一摸,很難斷定是包鑲作法。包鑲家具通常把接縫處理在棱角部位,而使家具表面木質(zhì)紋理保持完整�,F(xiàn)在宮中收藏的大批蘇式家具。十之八九都有這種情況。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具大都油漆里。目的在于使穿帶避免受潮,以保持面心不至變形,同時(shí)也有遮丑的作用。
  在裝飾題材上,蘇式家具多以山水、風(fēng)景、神話傳說(shuō)以及吉祥圖案為主,其中有不少取自歷代名人畫(huà)稿。吉祥圖案大多借其諧音,寓意吉祥,局部裝飾花紋多以“纏枝蓮花”和“纏枝牡丹”為主。
  
  清宮蘇式家具珍賞
  
  清代中葉以后,社會(huì)穩(wěn)定,江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了飛速發(fā)展,盛世天子乾隆皇帝有足夠的雅興六下江南。臨幸江寧、蘇州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、杭州、海寧等地,廣蠲賦稅、閱視河工、加恩江南士紳、閱兵察吏、到江南名勝之地題字賦詩(shī),隨著乾隆皇帝六下江南,江南地區(qū)的工藝美術(shù)作品也隨之流傳到了清宮大內(nèi),江南地區(qū)的竹刻、髹漆、玉工等工匠及工藝作品大量進(jìn)入清宮,內(nèi)務(wù)府造辦處里匯集了來(lái)自江南地區(qū)的工匠。這其中江蘇地區(qū)的家具工匠們也把他們的工藝技法帶進(jìn)了清宮。自清康熙二十九年(1690年)正式營(yíng)建暢春園起,清代皇家耗費(fèi)了大量財(cái)力、人力、物力。興建了京西的香山、玉泉山和萬(wàn)壽山等三山以及依三山而建的靜明園、靜宜園、清漪園及其附近的暢春園、圓明園等著名“五園”(俗稱(chēng)三山五園。其實(shí)清代皇家園林并不止三山五園),經(jīng)康熙、雍正、乾隆等幾代帝王的精心營(yíng)造和擴(kuò)建。到乾隆時(shí)期,“三山五園”興建達(dá)到了極盛期。位于京師天子腳下的三山五園有著與江南園林相類(lèi)似的景觀。園林里面的裝修也大量采用了江南地區(qū)的風(fēng)格,這些園林建好之后,必然要配備與之相匹配的宮廷家具,蘇式風(fēng)格的清宮家具大量進(jìn)入這些皇帝園林和行宮之中,成為當(dāng)時(shí)紫禁城和依山傍水的三山五園皇家園林里的重要點(diǎn)綴。我們從北京故宮博物院所藏《雍親王題書(shū)堂深居圖》中不難知其大概。被認(rèn)為繪于康熙朝晚期的這12幅屏風(fēng)絹畫(huà),使我們看到了漆器家具和硬木家具在內(nèi)府使用的真實(shí)情景,而硬木制作的直背圓梗扶手椅和雙圈結(jié)勾子頭橋梁檔桌子等,似乎就是江南地區(qū)生產(chǎn)的蘇式家具,或者是宮廷仿制的蘇式家具。
  
  至今在北京故宮博物院內(nèi)還存有不少家具。具有蘇式家具的風(fēng)格特點(diǎn),透過(guò)這些精雕細(xì)琢的家具,我們不難看出蘇式家具對(duì)清官家具的影響。
  圖三:楠木嵌竹絲回紋香幾:清乾隆,高92厘米,面徑42.5厘米,香幾楠木制,嵌竹絲,紫檀絲裝飾。幾面方形,面下束腰包鑲竹黃,再挖槽嵌夔龍紋玉飾件,雕拐子紋花牙。幾面?zhèn)妊�,牙條,腿全部用紫檀絲和竹絲貼嵌成回紋,棱角處均以紫檀絲鑲嵌,回紋的輪廓亦用紫檀絲貼嵌。足下承托泥。此幾所用的竹絲和紫檀絲均為1毫米粗細(xì)的圓絲,貼嵌圖紋精美,不見(jiàn)瑕疵,工藝極其精湛。這種惜料如金的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)較為典型的蘇式家具的裝飾風(fēng)格。
  
  圖四:棕竹嵌玉三羊開(kāi)泰紋扶手椅:這件扶手椅靠背板髹黑漆,上部為描金雙夔龍紋;正中嵌青玉片,上為菱形,鏤雕夔龍玉璧紋;下為長(zhǎng)方形,雕《三羊開(kāi)泰圖》;搭腦略后卷,靠背兩則與扶手呈拐子紋。坐面及側(cè)沿描金漆卷草及拐子紋,四腿及棖子或四劈料,或二劈料攢成。牙條、棖子下部及扶手,靠背的空當(dāng)處,均以湘妃竹攢成拐子紋鑲嵌花牙,棕竹和湘妃竹外露的斷面都以象牙片封堵。
  圖五:紫檀竹節(jié)紋扶手椅:清乾隆至嘉慶。高93厘米,長(zhǎng)58厘米,寬49厘米,搭腦、靠背及扶手均仿竹節(jié),靠背板自上而下由三段攢成,形成長(zhǎng)方形圈口,扶手用攢拐子作。座面鑲硬屜板,座邊沿亦亦雕竹節(jié)紋,座面之下安有弓背牙子,圓材直妥,四面平式管腳棖。牙子、腿、足及棖上皆雕成竹節(jié)狀。這件扶手椅以竹節(jié)紋作為裝飾的主題�?勘撤鍪旨巴茸悴捎玫癯衫w細(xì)的竹節(jié)形狀,一來(lái)突出了竹節(jié)這一主題,另一方面也節(jié)省了材料,這是典型的蘇式家具的裝飾風(fēng)格。
  
 
 
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