蘇式家具善用小料拼接
蘇式家具，指以江蘇省蘇州為中心的長(zhǎng)江下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇州由于依傍運(yùn)河。又受太湖流域發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)和家庭手工業(yè)的影響，成為清代東南經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)�？滴跄觊g，蘇州城內(nèi)有布商76家，金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家，而木商達(dá)到了130多家，可見(jiàn)蘇州木器家具業(yè)的興旺。
蘇式家具形成較早。舉世聞名的明式家具，即以蘇式家具為主。蘇式家具從15世紀(jì)中葉開(kāi)始產(chǎn)生，一直發(fā)展到19世紀(jì)。從明代起，江蘇省蘇州、揚(yáng)州和松江一帶就以制作硬木家具著稱(chēng)，在清代時(shí)家具制作工藝大體保持明式家具特點(diǎn)，清代稱(chēng)為“蘇作”，或“蘇式”。在用料方面，蘇作家具用科合理節(jié)儉，重在鑿磨，工于用榫，善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框，以白木髹漆為面心，裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。
明清時(shí)期的蘇州。專(zhuān)門(mén)從事小件制作的作坊很多，藝人輩出，《吳縣志》記載：這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙按”。做“小件”需要相當(dāng)高的技藝。在做蘇式家具的過(guò)程中，一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢(shì)。他們巧妙地利用各種小料，精確計(jì)算，最后使之成型。在蘇式家具中常見(jiàn)這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學(xué)美觀，而且也是最經(jīng)濟(jì)的。
蘇式家具在造型風(fēng)格上有白已的一些特點(diǎn)，家具中有一種屏背椅，其特點(diǎn)就是沒(méi)有扶手，只有屏式靠背的椅子，在屏背下部的兩側(cè)，有各種形式的站牙扶手加固。蘇作官帽椅背板，整塊板較少，大面積雕嵌也少，多是采用三段體的分段裝飾，上部有雕以小塊紋飾，或嵌以小塊石片，瓷片，中部有時(shí)雕。有時(shí)嵌，下部大多用亮腳。一塊背板作三段處理，既省料，又顯得小巧，輕便。在椅子靠背板的這一段中，常作小面積的裝飾。蘇式家具的坐椅有許多是用小料拼接而成。如北京故宮博物院就藏有一件紫檀描金扶手椅，椅背及扶手邊框兩面起線，中間髹黑漆，描金蝙蝠及卷草紋�？騼�(nèi)用短材拼接成拐子紋，描金雜寶紋。椅背正中雕“萬(wàn)”字紋，兩面髹金漆。紫檀邊、席心椅面。束腰較高，周匝絳環(huán)式圍板，并以金漆描繪卷草、花卉。四直腿有云紋翅、回紋形內(nèi)翻馬蹄。從造型上看。這件坐椅從靠背的拐子紋到扶手邊框都是用短材拼接而成�？梢哉f(shuō)是惜料如金。這是一件典型的清式蘇式坐椅。其采用了鑲嵌、描金等技法。圖案鮮明色彩艷麗，可謂精工細(xì)作。(圖二為紫檀描金扶手椅)
大件蘇式家具多包鑲
清代的蘇式家具大件器物多采用包鑲法，蘇式家具發(fā)展到清代中后期，包鑲工藝達(dá)到了爐火純青的地步。所謂包鑲，是指在制作家具時(shí)。為節(jié)省良材，在不破壞外觀整體美觀的前提下，常在無(wú)關(guān)緊要或隱藏處用普通木材替代，如家具構(gòu)造內(nèi)穿帶的用料等。這樣做既節(jié)省了材料，又不破壞家具本身的整潔效果。這種包鑲作法，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，技術(shù)要求比較高，好的包鑲家具。不經(jīng)仔細(xì)觀察和用手摸一摸，很難斷定是包鑲作法。包鑲家具通常把接縫處理在棱角部位，而使家具表面木質(zhì)紋理保持完整�，F(xiàn)在宮中收藏的大批蘇式家具。十之八九都有這種情況。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具大都油漆里。目的在于使穿帶避免受潮，以保持面心不至變形，同時(shí)也有遮丑的作用。
在裝飾題材上，蘇式家具多以山水、風(fēng)景、神話傳說(shuō)以及吉祥圖案為主，其中有不少取自歷代名人畫(huà)稿。吉祥圖案大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以“纏枝蓮花”和“纏枝牡丹”為主。
清宮蘇式家具珍賞
清代中葉以后，社會(huì)穩(wěn)定，江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了飛速發(fā)展，盛世天子乾隆皇帝有足夠的雅興六下江南。臨幸江寧、蘇州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、杭州、海寧等地，廣蠲賦稅、閱視河工、加恩江南士紳、閱兵察吏、到江南名勝之地題字賦詩(shī)，隨著乾隆皇帝六下江南，江南地區(qū)的工藝美術(shù)作品也隨之流傳到了清宮大內(nèi)，江南地區(qū)的竹刻、髹漆、玉工等工匠及工藝作品大量進(jìn)入清宮，內(nèi)務(wù)府造辦處里匯集了來(lái)自江南地區(qū)的工匠。這其中江蘇地區(qū)的家具工匠們也把他們的工藝技法帶進(jìn)了清宮。自清康熙二十九年(1690年)正式營(yíng)建暢春園起，清代皇家耗費(fèi)了大量財(cái)力、人力、物力。興建了京西的香山、玉泉山和萬(wàn)壽山等三山以及依三山而建的靜明園、靜宜園、清漪園及其附近的暢春園、圓明園等著名“五園”(俗稱(chēng)三山五園。其實(shí)清代皇家園林并不止三山五園)，經(jīng)康熙、雍正、乾隆等幾代帝王的精心營(yíng)造和擴(kuò)建。到乾隆時(shí)期，“三山五園”興建達(dá)到了極盛期。位于京師天子腳下的三山五園有著與江南園林相類(lèi)似的景觀。園林里面的裝修也大量采用了江南地區(qū)的風(fēng)格，這些園林建好之后，必然要配備與之相匹配的宮廷家具，蘇式風(fēng)格的清宮家具大量進(jìn)入這些皇帝園林和行宮之中，成為當(dāng)時(shí)紫禁城和依山傍水的三山五園皇家園林里的重要點(diǎn)綴。我們從北京故宮博物院所藏《雍親王題書(shū)堂深居圖》中不難知其大概。被認(rèn)為繪于康熙朝晚期的這12幅屏風(fēng)絹畫(huà)，使我們看到了漆器家具和硬木家具在內(nèi)府使用的真實(shí)情景，而硬木制作的直背圓梗扶手椅和雙圈結(jié)勾子頭橋梁檔桌子等，似乎就是江南地區(qū)生產(chǎn)的蘇式家具，或者是宮廷仿制的蘇式家具。
至今在北京故宮博物院內(nèi)還存有不少家具。具有蘇式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，透過(guò)這些精雕細(xì)琢的家具，我們不難看出蘇式家具對(duì)清官家具的影響。
圖三：楠木嵌竹絲回紋香幾：清乾隆，高92厘米，面徑42.5厘米，香幾楠木制，嵌竹絲，紫檀絲裝飾。幾面方形，面下束腰包鑲竹黃，再挖槽嵌夔龍紋玉飾件，雕拐子紋花牙。幾面?zhèn)妊�，牙條，腿全部用紫檀絲和竹絲貼嵌成回紋，棱角處均以紫檀絲鑲嵌，回紋的輪廓亦用紫檀絲貼嵌。足下承托泥。此幾所用的竹絲和紫檀絲均為1毫米粗細(xì)的圓絲，貼嵌圖紋精美，不見(jiàn)瑕疵，工藝極其精湛。這種惜料如金的風(fēng)格是當(dāng)時(shí)較為典型的蘇式家具的裝飾風(fēng)格。
圖四：棕竹嵌玉三羊開(kāi)泰紋扶手椅：這件扶手椅靠背板髹黑漆，上部為描金雙夔龍紋；正中嵌青玉片，上為菱形，鏤雕夔龍玉璧紋；下為長(zhǎng)方形，雕《三羊開(kāi)泰圖》；搭腦略后卷，靠背兩則與扶手呈拐子紋。坐面及側(cè)沿描金漆卷草及拐子紋，四腿及棖子或四劈料，或二劈料攢成。牙條、棖子下部及扶手，靠背的空當(dāng)處，均以湘妃竹攢成拐子紋鑲嵌花牙，棕竹和湘妃竹外露的斷面都以象牙片封堵。
圖五：紫檀竹節(jié)紋扶手椅：清乾隆至嘉慶。高93厘米，長(zhǎng)58厘米，寬49厘米，搭腦、靠背及扶手均仿竹節(jié)，靠背板自上而下由三段攢成，形成長(zhǎng)方形圈口，扶手用攢拐子作。座面鑲硬屜板，座邊沿亦亦雕竹節(jié)紋，座面之下安有弓背牙子，圓材直妥，四面平式管腳棖。牙子、腿、足及棖上皆雕成竹節(jié)狀。這件扶手椅以竹節(jié)紋作為裝飾的主題�？勘撤鍪旨巴茸悴捎玫癯衫w細(xì)的竹節(jié)形狀，一來(lái)突出了竹節(jié)這一主題，另一方面也節(jié)省了材料，這是典型的蘇式家具的裝飾風(fēng)格。
