內(nèi)容摘要：隨著科技的不斷發(fā)展和人們文化生活水平的提高，家具也從原有的使用功能演變?yōu)榧婢邔徝拦δ艿奈幕囆g(shù)品，家具造型設(shè)計(jì)更是藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一的完美體現(xiàn)。掌握了家具基本造型規(guī)律，可以創(chuàng)造出更多更新更時(shí)尚的家具，為人們創(chuàng)造更加美好和舒適的生活方式。
關(guān)鍵詞：家具 造型設(shè)計(jì) 形式美 形態(tài)要素
在現(xiàn)代家具制作中，人們對(duì)家具的要求越來(lái)越高，家具造型設(shè)計(jì)已經(jīng)是設(shè)計(jì)師表達(dá)感情的重要方式，也是家具設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。家具造型設(shè)計(jì)是家具產(chǎn)品制造的首要環(huán)節(jié)，對(duì)于家具的色彩、質(zhì)感及風(fēng)格與流派的形成起著重要的作用。
家具造型是一種在特定使用功能要求下的自由而富于變化的創(chuàng)造性造物手法。我們可以根據(jù)家具演變的風(fēng)格與時(shí)代的流行趨勢(shì)，對(duì)家具的造型進(jìn)行概括、總結(jié)，把家具的造型分為抽象造型、具象造型和古典造型三大類。家具造型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中成為重要因素，要設(shè)計(jì)出完美的家具造型就需要了解一些造型的基本要素及構(gòu)成方法，并按照形式美法則設(shè)計(jì)出美的家具。
首先，抽象造型的家具造型手法是以現(xiàn)代美學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，采用純粹抽象幾何形為主要造型手法，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面、體。抽象造型在家具造型中的應(yīng)用最為廣泛，最主要的是家具裝飾的構(gòu)成，如柜門(mén)、抽屜上的拉手、門(mén)把手、裝飾鎖具、沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣以及家具的五金裝飾配件等。對(duì)家具整體而言，它們都以點(diǎn)為形態(tài)特征出現(xiàn)。線的運(yùn)用在家具造型中更為廣泛，線材是以長(zhǎng)度單位為特征的型材，無(wú)論直線、曲線，都可以體現(xiàn)輕盈、運(yùn)動(dòng)、擴(kuò)張的視覺(jué)感受。在家具造型設(shè)計(jì)中，所有家具的邊線及裝飾的圖案線都可以體現(xiàn)出線的無(wú)窮魅力，線是家具造型的重要表現(xiàn)形態(tài)。面通常是指組成家具的某一部分，相對(duì)于整體而言，如桌面、柜面等。面在造型中表現(xiàn)為形，如正方形、長(zhǎng)方形、三角形等幾何圖形，還有一些非幾何圖形、自由圖形等。不同形狀的面具有不同的情感特征，如正方形、圓形和三角形，這些以數(shù)學(xué)規(guī)律構(gòu)成的完整形態(tài)具有穩(wěn)定、端正的感覺(jué)。
其次，家具具象造型的手法是以具有優(yōu)美造型的自然生物形態(tài)為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)造性的構(gòu)思，模擬與仿生是家具造型設(shè)計(jì)的又一重要手法，這種設(shè)計(jì)方法可以擴(kuò)展設(shè)計(jì)者的思路，并且可以使家具產(chǎn)品造型具有生動(dòng)的形象和鮮明的特征，更集中地體現(xiàn)了藝術(shù)源自于生活高于生活這一原理。具象造型手法也可以理解為一種仿生手法或采集重構(gòu)，是從生物現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)。如蜂窩結(jié)構(gòu)，蜂房的六角形結(jié)構(gòu)不僅質(zhì)輕而且強(qiáng)度高，造型規(guī)整。人們利用蜂窩結(jié)構(gòu)原理設(shè)計(jì)了蜂窩板，并用于家具制造工業(yè)，這種紙質(zhì)蜂窩板使家具的重量降低了一半以上，而且具有足夠的剛性與強(qiáng)度，特別適合制造柜門(mén)之類的部件。在家具設(shè)計(jì)中可以在整體造型上采用具象造型，也可以在局部造型上采用具象造型。在造型過(guò)程當(dāng)中，只應(yīng)取其義，不應(yīng)過(guò)分地追求形，同時(shí)必須注意材料、結(jié)構(gòu)、工藝、環(huán)境的科學(xué)性與合理性，要?jiǎng)?chuàng)造出功能合理、造型優(yōu)美的家具產(chǎn)品。
中外歷代傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀造型手法和流行風(fēng)格是全世界各國(guó)家具設(shè)計(jì)的寶貴資源，到歷史中去尋找靈感，是設(shè)計(jì)的一個(gè)重要方法。對(duì)歷史沉積的視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行分析、借鑒，可以清楚地了解家具造型由繁至簡(jiǎn)的發(fā)展過(guò)程，古為今用、洋為中用，從中得到啟迪，為今天的家具造型設(shè)計(jì)所用。運(yùn)用古典造型手法主要在于對(duì)古典家具尤其是明清家具的深層次學(xué)習(xí)和研究，注入現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)成分，不是簡(jiǎn)單的模仿，而是追求一種大輪廓上的神似，創(chuàng)造出現(xiàn)代古典家具。
家具制造實(shí)際的優(yōu)劣，往往由形式美的法則來(lái)衡量。形式美的法則是人們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的美的原則和規(guī)律，主要包括變化與統(tǒng)一、比例與尺度、對(duì)稱與平衡、節(jié)奏與韻律。變化與統(tǒng)一是適用于各種藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)普遍規(guī)律。在自然界中，一切事物都有統(tǒng)一與變化的規(guī)律，統(tǒng)一是在家具系列設(shè)計(jì)中的總體和諧，形成主要基調(diào)與風(fēng)格。變化是在整體和諧中求得局部的變化，使家具的造型更加生動(dòng)、鮮明。
優(yōu)美和諧的比例對(duì)于家具設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的，立體造型各部分的尺寸以及人與家具之間尺寸要和諧，既要滿足實(shí)用功能又要滿足審美功能。家具造型的比例包含兩方面的內(nèi)容。首先是家具間的比例，主要指建筑空間中家具長(zhǎng)、寬、高之間的尺寸關(guān)系，體現(xiàn)出整體協(xié)調(diào)。對(duì)稱與平衡也是重要的美學(xué)原則之一，人體、動(dòng)物、植物形態(tài)都體現(xiàn)出這一原則，家具的造型也必須遵守此原則，以適應(yīng)人們的視覺(jué)、心理需求。這種形式通常是以等量不等形或等形不等量的形式出現(xiàn)。對(duì)稱具有端莊、嚴(yán)肅、穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果，平衡具有生動(dòng)、活潑、變化的效果。我國(guó)古代的宮殿設(shè)計(jì)中有許多都是對(duì)稱形，如故宮，家具設(shè)計(jì)也不例外，在家具造型上最常見(jiàn)的就是對(duì)稱。對(duì)稱的形式多種多樣，如鏡面相對(duì)對(duì)稱、軸對(duì)稱等。由于家具的使用功能多樣，應(yīng)用更多的還是平衡，就是說(shuō)家具在外型、尺寸上不同，但它們?cè)谝曈X(jué)、心理上感覺(jué)平衡，這種家具造型手法可使家具設(shè)計(jì)具有更多的可變性和靈活性。節(jié)奏與韻律是音樂(lè)中的語(yǔ)言，在繪畫(huà)及設(shè)計(jì)中便是基本單元的排列。節(jié)奏可以是一種材料的聚積或復(fù)合，以產(chǎn)生某種不完全是裝飾的有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。在家具設(shè)計(jì)中，可以利用構(gòu)件的排列取得連續(xù)的韻律感，如椅子的靠背、柜的拉手、家具的裝飾物等。在家具造型中，殼體家具的有機(jī)造型的起伏變化、高低錯(cuò)落的家具排列等都是韻律手法的應(yīng)用。
家具是人類衣食住行活動(dòng)中供人們坐臥或供物品貯存和展示的一類器具，家具的造型設(shè)計(jì)與社會(huì)的文明與進(jìn)步一樣處于不斷的發(fā)展變化之中，它有時(shí)不僅表現(xiàn)為一類生活器具、工業(yè)產(chǎn)品，同時(shí)更體現(xiàn)為一類文化藝術(shù)品，是文化與文明的象征。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展以及人們生活方式的變化，人們對(duì)家具的外形設(shè)計(jì)提出了更高的要求，因此，家具造型設(shè)計(jì)的根本必須以人性化設(shè)計(jì)為前提，以加工工藝為手段，全面關(guān)注使用者的心理需求。掌握家具設(shè)計(jì)的基本規(guī)律，有利于我們大膽創(chuàng)新，深入探索和想象，設(shè)計(jì)出符合人們生理和心理需求的家具，為人們創(chuàng)造出高品質(zhì)的生活。
參考文獻(xiàn)：
[1]李禹.家具設(shè)計(jì)與實(shí)訓(xùn)[M].遼寧美術(shù)出版社，2009.
[2]吳智慧.家具設(shè)計(jì)[M].中國(guó)林業(yè)出版社，2005.
[3]劉文金.家具造型設(shè)計(jì)[M].中國(guó)林業(yè)出版社，2007.
作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院
（責(zé)任編輯：軒蕾）
關(guān)鍵詞：家具 造型設(shè)計(jì) 形式美 形態(tài)要素
在現(xiàn)代家具制作中，人們對(duì)家具的要求越來(lái)越高，家具造型設(shè)計(jì)已經(jīng)是設(shè)計(jì)師表達(dá)感情的重要方式，也是家具設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。家具造型設(shè)計(jì)是家具產(chǎn)品制造的首要環(huán)節(jié)，對(duì)于家具的色彩、質(zhì)感及風(fēng)格與流派的形成起著重要的作用。
家具造型是一種在特定使用功能要求下的自由而富于變化的創(chuàng)造性造物手法。我們可以根據(jù)家具演變的風(fēng)格與時(shí)代的流行趨勢(shì)，對(duì)家具的造型進(jìn)行概括、總結(jié)，把家具的造型分為抽象造型、具象造型和古典造型三大類。家具造型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中成為重要因素，要設(shè)計(jì)出完美的家具造型就需要了解一些造型的基本要素及構(gòu)成方法，并按照形式美法則設(shè)計(jì)出美的家具。
首先，抽象造型的家具造型手法是以現(xiàn)代美學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，采用純粹抽象幾何形為主要造型手法，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面、體。抽象造型在家具造型中的應(yīng)用最為廣泛，最主要的是家具裝飾的構(gòu)成，如柜門(mén)、抽屜上的拉手、門(mén)把手、裝飾鎖具、沙發(fā)軟墊上的裝飾包扣以及家具的五金裝飾配件等。對(duì)家具整體而言，它們都以點(diǎn)為形態(tài)特征出現(xiàn)。線的運(yùn)用在家具造型中更為廣泛，線材是以長(zhǎng)度單位為特征的型材，無(wú)論直線、曲線，都可以體現(xiàn)輕盈、運(yùn)動(dòng)、擴(kuò)張的視覺(jué)感受。在家具造型設(shè)計(jì)中，所有家具的邊線及裝飾的圖案線都可以體現(xiàn)出線的無(wú)窮魅力，線是家具造型的重要表現(xiàn)形態(tài)。面通常是指組成家具的某一部分，相對(duì)于整體而言，如桌面、柜面等。面在造型中表現(xiàn)為形，如正方形、長(zhǎng)方形、三角形等幾何圖形，還有一些非幾何圖形、自由圖形等。不同形狀的面具有不同的情感特征，如正方形、圓形和三角形，這些以數(shù)學(xué)規(guī)律構(gòu)成的完整形態(tài)具有穩(wěn)定、端正的感覺(jué)。
其次，家具具象造型的手法是以具有優(yōu)美造型的自然生物形態(tài)為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)造性的構(gòu)思，模擬與仿生是家具造型設(shè)計(jì)的又一重要手法，這種設(shè)計(jì)方法可以擴(kuò)展設(shè)計(jì)者的思路，并且可以使家具產(chǎn)品造型具有生動(dòng)的形象和鮮明的特征，更集中地體現(xiàn)了藝術(shù)源自于生活高于生活這一原理。具象造型手法也可以理解為一種仿生手法或采集重構(gòu)，是從生物現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)。如蜂窩結(jié)構(gòu)，蜂房的六角形結(jié)構(gòu)不僅質(zhì)輕而且強(qiáng)度高，造型規(guī)整。人們利用蜂窩結(jié)構(gòu)原理設(shè)計(jì)了蜂窩板，并用于家具制造工業(yè)，這種紙質(zhì)蜂窩板使家具的重量降低了一半以上，而且具有足夠的剛性與強(qiáng)度，特別適合制造柜門(mén)之類的部件。在家具設(shè)計(jì)中可以在整體造型上采用具象造型，也可以在局部造型上采用具象造型。在造型過(guò)程當(dāng)中，只應(yīng)取其義，不應(yīng)過(guò)分地追求形，同時(shí)必須注意材料、結(jié)構(gòu)、工藝、環(huán)境的科學(xué)性與合理性，要?jiǎng)?chuàng)造出功能合理、造型優(yōu)美的家具產(chǎn)品。
中外歷代傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀造型手法和流行風(fēng)格是全世界各國(guó)家具設(shè)計(jì)的寶貴資源，到歷史中去尋找靈感，是設(shè)計(jì)的一個(gè)重要方法。對(duì)歷史沉積的視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行分析、借鑒，可以清楚地了解家具造型由繁至簡(jiǎn)的發(fā)展過(guò)程，古為今用、洋為中用，從中得到啟迪，為今天的家具造型設(shè)計(jì)所用。運(yùn)用古典造型手法主要在于對(duì)古典家具尤其是明清家具的深層次學(xué)習(xí)和研究，注入現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)成分，不是簡(jiǎn)單的模仿，而是追求一種大輪廓上的神似，創(chuàng)造出現(xiàn)代古典家具。
家具制造實(shí)際的優(yōu)劣，往往由形式美的法則來(lái)衡量。形式美的法則是人們?cè)陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的美的原則和規(guī)律，主要包括變化與統(tǒng)一、比例與尺度、對(duì)稱與平衡、節(jié)奏與韻律。變化與統(tǒng)一是適用于各種藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)普遍規(guī)律。在自然界中，一切事物都有統(tǒng)一與變化的規(guī)律，統(tǒng)一是在家具系列設(shè)計(jì)中的總體和諧，形成主要基調(diào)與風(fēng)格。變化是在整體和諧中求得局部的變化，使家具的造型更加生動(dòng)、鮮明。
優(yōu)美和諧的比例對(duì)于家具設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的，立體造型各部分的尺寸以及人與家具之間尺寸要和諧，既要滿足實(shí)用功能又要滿足審美功能。家具造型的比例包含兩方面的內(nèi)容。首先是家具間的比例，主要指建筑空間中家具長(zhǎng)、寬、高之間的尺寸關(guān)系，體現(xiàn)出整體協(xié)調(diào)。對(duì)稱與平衡也是重要的美學(xué)原則之一，人體、動(dòng)物、植物形態(tài)都體現(xiàn)出這一原則，家具的造型也必須遵守此原則，以適應(yīng)人們的視覺(jué)、心理需求。這種形式通常是以等量不等形或等形不等量的形式出現(xiàn)。對(duì)稱具有端莊、嚴(yán)肅、穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果，平衡具有生動(dòng)、活潑、變化的效果。我國(guó)古代的宮殿設(shè)計(jì)中有許多都是對(duì)稱形，如故宮，家具設(shè)計(jì)也不例外，在家具造型上最常見(jiàn)的就是對(duì)稱。對(duì)稱的形式多種多樣，如鏡面相對(duì)對(duì)稱、軸對(duì)稱等。由于家具的使用功能多樣，應(yīng)用更多的還是平衡，就是說(shuō)家具在外型、尺寸上不同，但它們?cè)谝曈X(jué)、心理上感覺(jué)平衡，這種家具造型手法可使家具設(shè)計(jì)具有更多的可變性和靈活性。節(jié)奏與韻律是音樂(lè)中的語(yǔ)言，在繪畫(huà)及設(shè)計(jì)中便是基本單元的排列。節(jié)奏可以是一種材料的聚積或復(fù)合，以產(chǎn)生某種不完全是裝飾的有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。在家具設(shè)計(jì)中，可以利用構(gòu)件的排列取得連續(xù)的韻律感，如椅子的靠背、柜的拉手、家具的裝飾物等。在家具造型中，殼體家具的有機(jī)造型的起伏變化、高低錯(cuò)落的家具排列等都是韻律手法的應(yīng)用。
家具是人類衣食住行活動(dòng)中供人們坐臥或供物品貯存和展示的一類器具，家具的造型設(shè)計(jì)與社會(huì)的文明與進(jìn)步一樣處于不斷的發(fā)展變化之中，它有時(shí)不僅表現(xiàn)為一類生活器具、工業(yè)產(chǎn)品，同時(shí)更體現(xiàn)為一類文化藝術(shù)品，是文化與文明的象征。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展以及人們生活方式的變化，人們對(duì)家具的外形設(shè)計(jì)提出了更高的要求，因此，家具造型設(shè)計(jì)的根本必須以人性化設(shè)計(jì)為前提，以加工工藝為手段，全面關(guān)注使用者的心理需求。掌握家具設(shè)計(jì)的基本規(guī)律，有利于我們大膽創(chuàng)新，深入探索和想象，設(shè)計(jì)出符合人們生理和心理需求的家具，為人們創(chuàng)造出高品質(zhì)的生活。
參考文獻(xiàn)：
[1]李禹.家具設(shè)計(jì)與實(shí)訓(xùn)[M].遼寧美術(shù)出版社，2009.
[2]吳智慧.家具設(shè)計(jì)[M].中國(guó)林業(yè)出版社，2005.
[3]劉文金.家具造型設(shè)計(jì)[M].中國(guó)林業(yè)出版社，2007.
作者單位：佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院
（責(zé)任編輯：軒蕾）
